好作家
1、好作家是亨利·詹姆斯、斯蒂芬·克萊恩和馬克·吐溫。這不是為他們的長處排的次序。好作家不用排次序。
2、第一，必須有才氣，很大的才氣。象吉卜林那樣的才氣。還得有訓練，福樓拜那樣的訓練。還必須知道誰能寫到什麼程度，內心堅定不移，好比巴黎的標準量計永恆不變，免得假冒。
作家還必須聰明，不計名利，尤其是要活下來。
把這一切都集中在一個人身上，還得讓他克服壓在作家身上的一切影響。因為時間這麼短，最難辦的事情是活下來，完成他的作品。
3、作家的工作是告訴人們真理。他忠於真理的標準應當達到這樣的高度：他根據自己經驗創造出來的作品應當比任何實際事物更加真實。
因為實際事物可以觀察得很糟糕；但是當一位優秀作家創作的時候，他有時間，有活動的天地，可以寫得絕對真實。
4、對於一個真正的作家來說，每一本書都應該成為他繼續探索那些尚未到達的領域的一個新起點。
他應該永遠嘗試去做那些從來沒有人做過或者他人沒有做成的事。這樣他就有幸會獲得成功。
5、越是好作家，他們說到他們自己的作品的時候越少。喬伊斯是一位非常偉大的作家，他只肯對愚蠢的人說明他在做什麼。
6、衡量一個人的作品不在數量多少。如果你寫了一篇又強烈又含蓄的短篇小說，人家讀了就像讀了一部長篇小說似的，那個短篇就能經久。
7、梅勒可能是戰後最優秀的作家。他是寫心理的，可是他最吸引人的就是心理部分。說不定他再也寫不出象《裸者與死者》這樣的作品來。
如果他寫得出來，那我可得注意點了。又來了一個陀思妥耶夫斯基跟我較量，跟陀思妥耶夫斯基先生幹，誰也超不過三個回合。
壞 作 家
1、真正的神祕主義不應當與創作上的無能混淆起來，無能的人在不該神祕的地方弄出神祕來，其實他所需要的只是弄虛作假，為的是掩蓋知識的貧乏，或者掩蓋他沒有能力敘述清楚。
神祕主義包含一種神祕的東西，和許許多多種神祕的東西；但無能並不是一種神祕；
過火的報刊文字插進一點虛假的史詩性的東西成不了文學。也要記住這一點：一切蹩腳的作家都喜歡史詩式的寫法。
2、一個作家因為不瞭解而省略某些東西，他的作品只會出現漏洞。
作家不懂得什麼叫認真的創作，急於叫人們看到他受過正規的教育，有文化教養或者出身高貴，這位作家只是鸚鵡學舌。
3、當一位作家略去他所不知道的東西時，它們在作品中象漏洞似的顯示出來。
4、如果一個作家停止觀察，那他就完了。
5、哪個狗崽子自己能寫作，就不用上大學去教創作了。
6、說明一位作家寫得好不好，唯一的辦法是同死人比。活著的作家多數並不存在。
他的名聲是批評家創造出來的。批評家永遠需要流行的天才，這種人的作品既完全看得懂，讚揚他也感到保險，可是等這些捏造出來的天才一死，他們就不存在了。
7、只有才能不大的人才具有階級意識。
8、再沒有比裝腔作勢、申請參加法蘭西科學院或什麼科學院的人更下流的了。
"好作家
1、好作家是亨利·詹姆斯、斯蒂芬·克萊恩和馬克·吐溫。這不是為他們的長處排的次序。好作家不用排次序。
2、第一，必須有才氣，很大的才氣。象吉卜林那樣的才氣。還得有訓練，福樓拜那樣的訓練。還必須知道誰能寫到什麼程度，內心堅定不移，好比巴黎的標準量計永恆不變，免得假冒。
作家還必須聰明，不計名利，尤其是要活下來。
把這一切都集中在一個人身上，還得讓他克服壓在作家身上的一切影響。因為時間這麼短，最難辦的事情是活下來，完成他的作品。
3、作家的工作是告訴人們真理。他忠於真理的標準應當達到這樣的高度：他根據自己經驗創造出來的作品應當比任何實際事物更加真實。
因為實際事物可以觀察得很糟糕；但是當一位優秀作家創作的時候，他有時間，有活動的天地，可以寫得絕對真實。
4、對於一個真正的作家來說，每一本書都應該成為他繼續探索那些尚未到達的領域的一個新起點。
他應該永遠嘗試去做那些從來沒有人做過或者他人沒有做成的事。這樣他就有幸會獲得成功。
5、越是好作家，他們說到他們自己的作品的時候越少。喬伊斯是一位非常偉大的作家，他只肯對愚蠢的人說明他在做什麼。
6、衡量一個人的作品不在數量多少。如果你寫了一篇又強烈又含蓄的短篇小說，人家讀了就像讀了一部長篇小說似的，那個短篇就能經久。
7、梅勒可能是戰後最優秀的作家。他是寫心理的，可是他最吸引人的就是心理部分。說不定他再也寫不出象《裸者與死者》這樣的作品來。
如果他寫得出來，那我可得注意點了。又來了一個陀思妥耶夫斯基跟我較量，跟陀思妥耶夫斯基先生幹，誰也超不過三個回合。
壞 作 家
1、真正的神祕主義不應當與創作上的無能混淆起來，無能的人在不該神祕的地方弄出神祕來，其實他所需要的只是弄虛作假，為的是掩蓋知識的貧乏，或者掩蓋他沒有能力敘述清楚。
神祕主義包含一種神祕的東西，和許許多多種神祕的東西；但無能並不是一種神祕；
過火的報刊文字插進一點虛假的史詩性的東西成不了文學。也要記住這一點：一切蹩腳的作家都喜歡史詩式的寫法。
2、一個作家因為不瞭解而省略某些東西，他的作品只會出現漏洞。
作家不懂得什麼叫認真的創作，急於叫人們看到他受過正規的教育，有文化教養或者出身高貴，這位作家只是鸚鵡學舌。
3、當一位作家略去他所不知道的東西時，它們在作品中象漏洞似的顯示出來。
4、如果一個作家停止觀察，那他就完了。
5、哪個狗崽子自己能寫作，就不用上大學去教創作了。
6、說明一位作家寫得好不好，唯一的辦法是同死人比。活著的作家多數並不存在。
他的名聲是批評家創造出來的。批評家永遠需要流行的天才，這種人的作品既完全看得懂，讚揚他也感到保險，可是等這些捏造出來的天才一死，他們就不存在了。
7、只有才能不大的人才具有階級意識。
8、再沒有比裝腔作勢、申請參加法蘭西科學院或什麼科學院的人更下流的了。
以下針對福克納
1、他不論現在或是將來都不可能寫到他講演的水平。
2、比爾·福克納的問題是，只要我活著，他得喝酒才能為得到諾貝爾獎而高興。他不知道我對那個機構毫無敬意，可是他得獎時我還真為他高興。
3、他寫得好的時候是一個好作家，如果他懂得如何結束一部小說，不要最後弄出象“甜蜜蜜的拉依”那麼一個老酒鬼來，那麼，他比任何一個作家都要高明。
4、他有一個無法醫治的大毛病：他經不起重讀。你再讀一遍他的作品的時候，你一直意識到你在讀頭一遍的時候他是怎麼欺騙你的。
5、我不想拿大海同他換縣。他選他的縣，我覺得一個縣擠得慌，哪個縣都擠得慌。可是他寫一個縣寫得很好，我希望這個縣永遠使他稱心如意。
6、福克納該得諾貝爾獎金；他就是缺少一點文學的良心。如果一個國家處於半奴役半自由狀態下不能生存下去，你也會認為一個作家不能一半講假話一半講真話。
但是福克納能生存下去。天哪，我有他這份才能才好吶。
寫 作
1、作家寫小說應當塑造活的人物；人物，不是角色。角色是模仿。
2、寫作，在最成功的時候，是一種孤寂的生涯。……一個在稠人廣眾之中成長起來的作家，自然可以免除孤苦寂寥之慮，但他的作品往往流於平庸。
而一個在岑寂中獨立工作的作家，假若他確實不同凡響，就必須天天面對永恆的東西，或者面對缺乏永恆的狀況。
3、最好的寫作一定是在戀愛的時候。
4、一旦寫作變成你的主要的毛病和極大的快樂，那麼只有死亡才能止住它。
5、你寫的越勤，你就越是孤獨。
6、如果老是寫他不瞭解的東西，他會發現自己在說假話。他說了幾次假話之後，無法再誠實地寫作了。
7、創作的目的全在於向讀者傳達一切：每一種感覺、視覺、感情、地點和情緒。
8、必須在寫得順利的時候停筆。
9、如果你開了一個頭就操心第二天能不能寫下去，這就好比你操心的是一件無法躲避的事，那是怯懦的表示。你就得寫下去。
所以，操心是沒有意義的。寫小說必須知道這一點。小說難寫，難在完成。
10、你寫前人已經寫過的東西，那是沒有用處的，除非你能夠超過它。
11、寫。寫它五年，你發現自己不行，那就跟現在似的，自殺算了。
12、你如果寫一位高尚的共產黨員，你要記住這傢伙說不定有手淫的毛病，說不定嫉妒得跟貓似的。要把他們寫成人，人，別把他們寫成象徵。
13、如何寫作，無規可循。有時順手，又寫得好。有時象先在岩石上鑽孔，再用炸藥把它炸開。
14、你越寫，越懂得寫作。這是學寫作的唯一方法。
——以上摘自《海明威談創作》
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