南朝宮體詩奇麗的辭藻，在盛唐時已被摒棄在詩壇之外。王維，孟浩然的詩固然清淡，即使李白、杜甫、高適、岑參也絕不追求濃豔的辭藻。從此以後一味崇尚清淡到了孟郊和賈島就已經到了質樸無華的古拙境界。
物極必反，李賀出現了，他從工體詩中運用在唐代的詩苑朗然的近體詩中，為唐詩開闢了一片新境界。
在唐詩中李商隱不能說是最偉大的詩人。因為他的詩的社會意義遠不及李白杜甫還有白居易。但是若論對後世影響最大的，必然是李商隱。後人把李商隱的詩風稱為西昆體。王石曾經說過要學杜甫必須從李商隱入門。
今天和大家共同欣賞李商隱最朦朧的詩：錦瑟。
錦瑟的全詩如下：
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
一篇錦瑟解人難。
李商隱的這首詩詩是中國詩史上膾炙人口而又朦朧無解的作品，有悼亡說，自傷身世說，詠樂器說，自提詩集卷首說，暗戀人家侍女說，豐裕政治書等等，各種解說可謂層出不窮。
但領會錦瑟的詩意，如果不去追求那些並無實據的背景，不被它朦朧迷惘的氣氛和眾多意象典故所遮掩，其大致內涵，還是可以縷清一些頭緒的。
詩的首尾兩聯，有他相當明白的一面，他也是思華年最後歸為一片惘然之情，末尾的的追憶與首聯的思華年相應，中間的莊生夢蝶、杜鵑啼血、月明珠有淚、藍田玉生煙，不管有多少紛繁的景觀，都是錦瑟年華為前導，以追憶惘然為收尾，是追憶華年內心的種種光景以及感情的各種糾紛，因此，如果以思華年而不勝惘然，概括這篇作品的內涵，雖然虛廓，確實與本文，有充分依據，而不致偏離中心。
此時的錦瑟、莊生夢蝶、望帝化鵑、滄海珠淚、良玉生煙，五個喻體，這些喻體本身帶有不同程度的朦朧性，而本體又未出現，加上它們結構上的跳躍性，邏輯上並不必然的聯繫，所以並不能構成一副完美的畫卷，而是錯綜糾結於其間的悵惘，感傷，寂寞，嚮往，失望的情緒。
在追憶中瀰漫著這些情思的形象，應該說，作者在追憶年華，恍然失落的情況下，所要表達的就是這種迷惘感傷的情緒，李商隱的無題、錦瑟的詩，所寫的往往不是某一時刻的事情，而是把心靈世界作為表現對象，種種情緒相互牽連滲透，難解難分，利用繁複的意象表現出來，便無法用某時某地，某事，完全概括。
正因為錦瑟表現的是複雜的情感世界和多種人生體驗，有關錦瑟的種種解釋，不妨予以溝通和包容，在藝術上則可以從詩意的多面性，多層性著眼，通過把握其總體精神內涵，去領略其詩意和詩美。