'專訪馮德倫｜從偶像化演員到“出海”導演是怎樣煉成的？'
作者 /曹樂溪
若問起老北京，一些人還能回憶起“十王府”這個頗具年代感的名字。明成祖時期，王府井大街一帶曾彙集十座王府和三座公主府，因此王府井也被稱之為“十王府街”。
如今歲月變遷，王府已不見，“十王府”成為京城一處高端貴賓室的稱號。我們在這古色古香的地方見到了馮德倫，與傳說中做導演後不修邊幅的印象不太一樣，他一幅俊俏小生的模樣，身材保持得很好，恍惚間你會以為他也不過剛離開《美少年之戀》或者《特警新人類》的片場。
很難相信他做導演已經15年了。今年他帶著Netflix首部武俠風格的超級英雄劇集《五行刺客》回到大眾視野，看著老外們打著中國功夫，在充滿傳統東方文化元素的故事裡拯救世界，主題曲也由中國說唱組合Higher brothers與美國說唱歌手Snoop dogg共同演唱，這情景頗像是我們身處的會所：復古的裝潢包裹著天馬行空與中西融合。
美劇裡的“稀有動物”：武俠風格的超級英雄劇
唐人街廚師拯救世界，父子相愛相殺，三合會與五行軍出現在舊金山......從《五行刺客》放出的預告來看，這是一個神祕中國文化與魔幻元素混搭的超級英雄成長故事。據馮德倫介紹，由伊科·烏艾斯飾演的廚師金凱的人物設定為中國與印尼混血，意外捲入警方調查舊金山黑社會組織的事件中，並發現自己身上被賦予的強大力量。
Netflix在決定啟動這部動作題材美劇之後，於去年年底與馮德倫接洽，希望他能夠執導這部10集劇集的前兩集。“他們看過我之前拍的《荒原》和《太極》系列，於是找到我美國的經紀人。我看完劇本後很喜歡這個故事，就跟編劇做了電話溝通。”
在馮德倫看來，劇本牽涉到很多東方傳說，他指著身後陳列的瓷器，“有些東西如果讓西方導演拍，他們攫取的元素是很多龍啊鳳啊這種符號化的內容。我希望能夠讓這部作品更加風格化、更有當代的東方時尚感。”
作者 /曹樂溪
若問起老北京，一些人還能回憶起“十王府”這個頗具年代感的名字。明成祖時期，王府井大街一帶曾彙集十座王府和三座公主府，因此王府井也被稱之為“十王府街”。
如今歲月變遷，王府已不見，“十王府”成為京城一處高端貴賓室的稱號。我們在這古色古香的地方見到了馮德倫，與傳說中做導演後不修邊幅的印象不太一樣，他一幅俊俏小生的模樣，身材保持得很好，恍惚間你會以為他也不過剛離開《美少年之戀》或者《特警新人類》的片場。
很難相信他做導演已經15年了。今年他帶著Netflix首部武俠風格的超級英雄劇集《五行刺客》回到大眾視野，看著老外們打著中國功夫，在充滿傳統東方文化元素的故事裡拯救世界，主題曲也由中國說唱組合Higher brothers與美國說唱歌手Snoop dogg共同演唱，這情景頗像是我們身處的會所：復古的裝潢包裹著天馬行空與中西融合。
美劇裡的“稀有動物”：武俠風格的超級英雄劇
唐人街廚師拯救世界，父子相愛相殺，三合會與五行軍出現在舊金山......從《五行刺客》放出的預告來看，這是一個神祕中國文化與魔幻元素混搭的超級英雄成長故事。據馮德倫介紹，由伊科·烏艾斯飾演的廚師金凱的人物設定為中國與印尼混血，意外捲入警方調查舊金山黑社會組織的事件中，並發現自己身上被賦予的強大力量。
Netflix在決定啟動這部動作題材美劇之後，於去年年底與馮德倫接洽，希望他能夠執導這部10集劇集的前兩集。“他們看過我之前拍的《荒原》和《太極》系列，於是找到我美國的經紀人。我看完劇本後很喜歡這個故事，就跟編劇做了電話溝通。”
在馮德倫看來，劇本牽涉到很多東方傳說，他指著身後陳列的瓷器，“有些東西如果讓西方導演拍，他們攫取的元素是很多龍啊鳳啊這種符號化的內容。我希望能夠讓這部作品更加風格化、更有當代的東方時尚感。”
《五行刺客》由 Nomadic Pictures Entertainment與Flame Ventures公司製作，劇本則由《隕落星辰》編劇John Wirth撰寫。馮德倫認為這是一個面向武術動作片愛好者的劇集，Netflix會員遍佈全球，“這個項目他們會開綠燈去拍，一定是做過市場調查，當然成不成功就要看最後的點擊率如何（笑）。”
經歷了三季的AMC美劇《荒原》拍攝，此次操作《五行刺客》更加駕輕就熟，流媒體平臺的尺度也比電視臺更大。他舉了個例子：“比如我們拍《荒原》時會要求每集40幾分鐘，因為你要配合植入廣告；另外電視臺對於暴力有限制，刀不可以直接穿透人體，一定要分鏡展現，Netflix不會有這些方面的要求。”
談到在好萊塢拍片的經歷，他認為其實最大的挑戰在於溝通。港片動作戲的動感與節奏是令其馳名中外的關鍵，相比之下外國導演拍攝動作戲非常簡潔，架設好機位演員打上兩遍就可以剪輯，缺少精細的設計，“他們不知道你為什麼要花這麼長時間去拍，所以你需要讓他們去熟悉你拍動作片的方法，他們才願意投資給你，”馮德倫認為。
2015年開啟《荒原》第一季時，馮德倫擔任該劇的監製（executive producer）與動作組導演。這部講述後城市化的未來，人類迴歸冷兵器時代的“西方西遊記”故事武術是重頭戲，為此馮德倫和吳彥祖專門從香港集結了一支動作戲團隊，武術指導谷軒昭（DiDi）參與過《黑客帝國》、《臥虎藏龍》等作品的動作設計，經驗豐富。
除了主演吳彥祖，《荒原》中大部分角色都是非亞裔，為了能讓劇中大家的動作帶有中國武術的味道，正式拍攝前主要演員提前7周進行了武術訓練。馮德倫表示外國演員都非常職業化，不會像國內同時扎幾部戲，檔期容易調配。難點則在於但們對武術和東方文化缺乏瞭解，不止是身形訓練，更需要逐漸領會武術的精神。
作者 /曹樂溪
若問起老北京，一些人還能回憶起“十王府”這個頗具年代感的名字。明成祖時期，王府井大街一帶曾彙集十座王府和三座公主府，因此王府井也被稱之為“十王府街”。
如今歲月變遷，王府已不見，“十王府”成為京城一處高端貴賓室的稱號。我們在這古色古香的地方見到了馮德倫，與傳說中做導演後不修邊幅的印象不太一樣，他一幅俊俏小生的模樣，身材保持得很好，恍惚間你會以為他也不過剛離開《美少年之戀》或者《特警新人類》的片場。
很難相信他做導演已經15年了。今年他帶著Netflix首部武俠風格的超級英雄劇集《五行刺客》回到大眾視野，看著老外們打著中國功夫，在充滿傳統東方文化元素的故事裡拯救世界，主題曲也由中國說唱組合Higher brothers與美國說唱歌手Snoop dogg共同演唱，這情景頗像是我們身處的會所：復古的裝潢包裹著天馬行空與中西融合。
美劇裡的“稀有動物”：武俠風格的超級英雄劇
唐人街廚師拯救世界，父子相愛相殺，三合會與五行軍出現在舊金山......從《五行刺客》放出的預告來看，這是一個神祕中國文化與魔幻元素混搭的超級英雄成長故事。據馮德倫介紹，由伊科·烏艾斯飾演的廚師金凱的人物設定為中國與印尼混血，意外捲入警方調查舊金山黑社會組織的事件中，並發現自己身上被賦予的強大力量。
Netflix在決定啟動這部動作題材美劇之後，於去年年底與馮德倫接洽，希望他能夠執導這部10集劇集的前兩集。“他們看過我之前拍的《荒原》和《太極》系列，於是找到我美國的經紀人。我看完劇本後很喜歡這個故事，就跟編劇做了電話溝通。”
在馮德倫看來，劇本牽涉到很多東方傳說，他指著身後陳列的瓷器，“有些東西如果讓西方導演拍，他們攫取的元素是很多龍啊鳳啊這種符號化的內容。我希望能夠讓這部作品更加風格化、更有當代的東方時尚感。”
《五行刺客》由 Nomadic Pictures Entertainment與Flame Ventures公司製作，劇本則由《隕落星辰》編劇John Wirth撰寫。馮德倫認為這是一個面向武術動作片愛好者的劇集，Netflix會員遍佈全球，“這個項目他們會開綠燈去拍，一定是做過市場調查，當然成不成功就要看最後的點擊率如何（笑）。”
經歷了三季的AMC美劇《荒原》拍攝，此次操作《五行刺客》更加駕輕就熟，流媒體平臺的尺度也比電視臺更大。他舉了個例子：“比如我們拍《荒原》時會要求每集40幾分鐘，因為你要配合植入廣告；另外電視臺對於暴力有限制，刀不可以直接穿透人體，一定要分鏡展現，Netflix不會有這些方面的要求。”
談到在好萊塢拍片的經歷，他認為其實最大的挑戰在於溝通。港片動作戲的動感與節奏是令其馳名中外的關鍵，相比之下外國導演拍攝動作戲非常簡潔，架設好機位演員打上兩遍就可以剪輯，缺少精細的設計，“他們不知道你為什麼要花這麼長時間去拍，所以你需要讓他們去熟悉你拍動作片的方法，他們才願意投資給你，”馮德倫認為。
2015年開啟《荒原》第一季時，馮德倫擔任該劇的監製（executive producer）與動作組導演。這部講述後城市化的未來，人類迴歸冷兵器時代的“西方西遊記”故事武術是重頭戲，為此馮德倫和吳彥祖專門從香港集結了一支動作戲團隊，武術指導谷軒昭（DiDi）參與過《黑客帝國》、《臥虎藏龍》等作品的動作設計，經驗豐富。
除了主演吳彥祖，《荒原》中大部分角色都是非亞裔，為了能讓劇中大家的動作帶有中國武術的味道，正式拍攝前主要演員提前7周進行了武術訓練。馮德倫表示外國演員都非常職業化，不會像國內同時扎幾部戲，檔期容易調配。難點則在於但們對武術和東方文化缺乏瞭解，不止是身形訓練，更需要逐漸領會武術的精神。
而美劇成熟的工業化流程，也讓他在深度參與項目時收穫頗多，比如嚴格的拍攝週期，多渠道的資金保障以及各環節各司其職的嚴謹。
“在香港和國內拍戲我的感覺是沒有像他們那麼上軌道，”他坦言。“其實拍攝中的問題海外也都有，但就像一個運轉了很多年的機器一樣，啟動一個項目就會自動滾動到最後，這是經驗積累的問題，畢竟好萊塢商業電影運作已經長達數十年。”
從偶像化演員到“出海”導演
在演員轉型導演成為潮流之前，馮德倫已經早早踏入幕後。指引他入行的是吳宇森的《英雄本色》，馮德倫還記得自己第一次看這部電影時，故事傳遞的江湖義氣與快意恩仇，包括小馬哥帥氣瀟灑的造型都讓其久久難忘。
2004年執導處女作《大佬愛美麗》時，馮德倫剛滿30歲。這部描述幫派鬥爭的江湖電影既像是對《英雄本色》的致敬，同時又用無厘頭喜劇解構了以往江湖片的嚴肅與悲壯，在當年的香港電影市場取得千萬級票房。
“當時是覺得演了很多電影，但總有拍的不開心或者製作很爛的時候，”談到轉型馮德倫並不諱言。最初是私底下拿著DV拍攝，或者幫朋友拍MV，後來寫了《大佬愛美麗》的劇本拿給好友吳彥祖和陳奕迅看，他們都對作品表示出興趣，第一部長片就這樣在朋友幫襯中誕生。
作者 /曹樂溪
若問起老北京，一些人還能回憶起“十王府”這個頗具年代感的名字。明成祖時期，王府井大街一帶曾彙集十座王府和三座公主府，因此王府井也被稱之為“十王府街”。
如今歲月變遷，王府已不見，“十王府”成為京城一處高端貴賓室的稱號。我們在這古色古香的地方見到了馮德倫，與傳說中做導演後不修邊幅的印象不太一樣，他一幅俊俏小生的模樣，身材保持得很好，恍惚間你會以為他也不過剛離開《美少年之戀》或者《特警新人類》的片場。
很難相信他做導演已經15年了。今年他帶著Netflix首部武俠風格的超級英雄劇集《五行刺客》回到大眾視野，看著老外們打著中國功夫，在充滿傳統東方文化元素的故事裡拯救世界，主題曲也由中國說唱組合Higher brothers與美國說唱歌手Snoop dogg共同演唱，這情景頗像是我們身處的會所：復古的裝潢包裹著天馬行空與中西融合。
美劇裡的“稀有動物”：武俠風格的超級英雄劇
唐人街廚師拯救世界，父子相愛相殺，三合會與五行軍出現在舊金山......從《五行刺客》放出的預告來看，這是一個神祕中國文化與魔幻元素混搭的超級英雄成長故事。據馮德倫介紹，由伊科·烏艾斯飾演的廚師金凱的人物設定為中國與印尼混血，意外捲入警方調查舊金山黑社會組織的事件中，並發現自己身上被賦予的強大力量。
Netflix在決定啟動這部動作題材美劇之後，於去年年底與馮德倫接洽，希望他能夠執導這部10集劇集的前兩集。“他們看過我之前拍的《荒原》和《太極》系列，於是找到我美國的經紀人。我看完劇本後很喜歡這個故事，就跟編劇做了電話溝通。”
在馮德倫看來，劇本牽涉到很多東方傳說，他指著身後陳列的瓷器，“有些東西如果讓西方導演拍，他們攫取的元素是很多龍啊鳳啊這種符號化的內容。我希望能夠讓這部作品更加風格化、更有當代的東方時尚感。”
《五行刺客》由 Nomadic Pictures Entertainment與Flame Ventures公司製作，劇本則由《隕落星辰》編劇John Wirth撰寫。馮德倫認為這是一個面向武術動作片愛好者的劇集，Netflix會員遍佈全球，“這個項目他們會開綠燈去拍，一定是做過市場調查，當然成不成功就要看最後的點擊率如何（笑）。”
經歷了三季的AMC美劇《荒原》拍攝，此次操作《五行刺客》更加駕輕就熟，流媒體平臺的尺度也比電視臺更大。他舉了個例子：“比如我們拍《荒原》時會要求每集40幾分鐘，因為你要配合植入廣告；另外電視臺對於暴力有限制，刀不可以直接穿透人體，一定要分鏡展現，Netflix不會有這些方面的要求。”
談到在好萊塢拍片的經歷，他認為其實最大的挑戰在於溝通。港片動作戲的動感與節奏是令其馳名中外的關鍵，相比之下外國導演拍攝動作戲非常簡潔，架設好機位演員打上兩遍就可以剪輯，缺少精細的設計，“他們不知道你為什麼要花這麼長時間去拍，所以你需要讓他們去熟悉你拍動作片的方法，他們才願意投資給你，”馮德倫認為。
2015年開啟《荒原》第一季時，馮德倫擔任該劇的監製（executive producer）與動作組導演。這部講述後城市化的未來，人類迴歸冷兵器時代的“西方西遊記”故事武術是重頭戲，為此馮德倫和吳彥祖專門從香港集結了一支動作戲團隊，武術指導谷軒昭（DiDi）參與過《黑客帝國》、《臥虎藏龍》等作品的動作設計，經驗豐富。
除了主演吳彥祖，《荒原》中大部分角色都是非亞裔，為了能讓劇中大家的動作帶有中國武術的味道，正式拍攝前主要演員提前7周進行了武術訓練。馮德倫表示外國演員都非常職業化，不會像國內同時扎幾部戲，檔期容易調配。難點則在於但們對武術和東方文化缺乏瞭解，不止是身形訓練，更需要逐漸領會武術的精神。
而美劇成熟的工業化流程，也讓他在深度參與項目時收穫頗多，比如嚴格的拍攝週期，多渠道的資金保障以及各環節各司其職的嚴謹。
“在香港和國內拍戲我的感覺是沒有像他們那麼上軌道，”他坦言。“其實拍攝中的問題海外也都有，但就像一個運轉了很多年的機器一樣，啟動一個項目就會自動滾動到最後，這是經驗積累的問題，畢竟好萊塢商業電影運作已經長達數十年。”
從偶像化演員到“出海”導演
在演員轉型導演成為潮流之前，馮德倫已經早早踏入幕後。指引他入行的是吳宇森的《英雄本色》，馮德倫還記得自己第一次看這部電影時，故事傳遞的江湖義氣與快意恩仇，包括小馬哥帥氣瀟灑的造型都讓其久久難忘。
2004年執導處女作《大佬愛美麗》時，馮德倫剛滿30歲。這部描述幫派鬥爭的江湖電影既像是對《英雄本色》的致敬，同時又用無厘頭喜劇解構了以往江湖片的嚴肅與悲壯，在當年的香港電影市場取得千萬級票房。
“當時是覺得演了很多電影，但總有拍的不開心或者製作很爛的時候，”談到轉型馮德倫並不諱言。最初是私底下拿著DV拍攝，或者幫朋友拍MV，後來寫了《大佬愛美麗》的劇本拿給好友吳彥祖和陳奕迅看，他們都對作品表示出興趣，第一部長片就這樣在朋友幫襯中誕生。
那幾年，馮德倫接連拍攝了《精武家庭》《老馮日記》《跳出去》等風格迥異的電影和電視劇，2012年一部《太極：從零開始》讓內地觀眾也熟知了馮德倫導演的名號，該片在國內取得1.47億票房的同時也登陸北美院線，同年馮德倫與Paradigm Talent Agency簽約，進軍海外電影市場的構想已經形成。
亞裔電影人在好萊塢的打拼，從吳宇森、李安一輩到如今的溫子仁、林詣彬，對東西方市場與文化差異的克服變成了融合：越來越多導演擁有海外生活與教育背景，包括馮德倫也是畢業於密歇根大學，面向全球觀眾拍攝普適性的商業電影，是這屆“出海”導演們的志向。
機會總會留給有準備的人。21世紀初美劇發展繁榮，電視臺開始著手開發類型更為多元的劇集，其中武術題材的動作劇也成為香餑餑。“全世界都有武術粉絲，他們希望攬獲這批觀眾，”馮德倫認為。“我們認識的美國監製介紹了AMC，他們的《行屍走肉》很成功，也有充足的資金去開發新類型，於是我們一起討論了劇本和方向。”
《荒原》第一季只有6集，但世界觀設定卻頗為吸引人：高度發達的城鎮化被無政府主義消解，人類社會迴歸到領主紛爭、殺戮生存的冷兵器時代，吳彥祖飾演的Sunny作為能力最強的戰士，需要經歷多重考驗通往極樂世界。這部帶有《西遊記》故事內核的科幻動作劇一經播出頗受歡迎，入選2015年福布斯十大電視劇排行榜，並被AMC很快續訂。
作者 /曹樂溪
若問起老北京，一些人還能回憶起“十王府”這個頗具年代感的名字。明成祖時期，王府井大街一帶曾彙集十座王府和三座公主府，因此王府井也被稱之為“十王府街”。
如今歲月變遷，王府已不見，“十王府”成為京城一處高端貴賓室的稱號。我們在這古色古香的地方見到了馮德倫，與傳說中做導演後不修邊幅的印象不太一樣，他一幅俊俏小生的模樣，身材保持得很好，恍惚間你會以為他也不過剛離開《美少年之戀》或者《特警新人類》的片場。
很難相信他做導演已經15年了。今年他帶著Netflix首部武俠風格的超級英雄劇集《五行刺客》回到大眾視野，看著老外們打著中國功夫，在充滿傳統東方文化元素的故事裡拯救世界，主題曲也由中國說唱組合Higher brothers與美國說唱歌手Snoop dogg共同演唱，這情景頗像是我們身處的會所：復古的裝潢包裹著天馬行空與中西融合。
美劇裡的“稀有動物”：武俠風格的超級英雄劇
唐人街廚師拯救世界，父子相愛相殺，三合會與五行軍出現在舊金山......從《五行刺客》放出的預告來看，這是一個神祕中國文化與魔幻元素混搭的超級英雄成長故事。據馮德倫介紹，由伊科·烏艾斯飾演的廚師金凱的人物設定為中國與印尼混血，意外捲入警方調查舊金山黑社會組織的事件中，並發現自己身上被賦予的強大力量。
Netflix在決定啟動這部動作題材美劇之後，於去年年底與馮德倫接洽，希望他能夠執導這部10集劇集的前兩集。“他們看過我之前拍的《荒原》和《太極》系列，於是找到我美國的經紀人。我看完劇本後很喜歡這個故事，就跟編劇做了電話溝通。”
在馮德倫看來，劇本牽涉到很多東方傳說，他指著身後陳列的瓷器，“有些東西如果讓西方導演拍，他們攫取的元素是很多龍啊鳳啊這種符號化的內容。我希望能夠讓這部作品更加風格化、更有當代的東方時尚感。”
《五行刺客》由 Nomadic Pictures Entertainment與Flame Ventures公司製作，劇本則由《隕落星辰》編劇John Wirth撰寫。馮德倫認為這是一個面向武術動作片愛好者的劇集，Netflix會員遍佈全球，“這個項目他們會開綠燈去拍，一定是做過市場調查，當然成不成功就要看最後的點擊率如何（笑）。”
經歷了三季的AMC美劇《荒原》拍攝，此次操作《五行刺客》更加駕輕就熟，流媒體平臺的尺度也比電視臺更大。他舉了個例子：“比如我們拍《荒原》時會要求每集40幾分鐘，因為你要配合植入廣告；另外電視臺對於暴力有限制，刀不可以直接穿透人體，一定要分鏡展現，Netflix不會有這些方面的要求。”
談到在好萊塢拍片的經歷，他認為其實最大的挑戰在於溝通。港片動作戲的動感與節奏是令其馳名中外的關鍵，相比之下外國導演拍攝動作戲非常簡潔，架設好機位演員打上兩遍就可以剪輯，缺少精細的設計，“他們不知道你為什麼要花這麼長時間去拍，所以你需要讓他們去熟悉你拍動作片的方法，他們才願意投資給你，”馮德倫認為。
2015年開啟《荒原》第一季時，馮德倫擔任該劇的監製（executive producer）與動作組導演。這部講述後城市化的未來，人類迴歸冷兵器時代的“西方西遊記”故事武術是重頭戲，為此馮德倫和吳彥祖專門從香港集結了一支動作戲團隊，武術指導谷軒昭（DiDi）參與過《黑客帝國》、《臥虎藏龍》等作品的動作設計，經驗豐富。
除了主演吳彥祖，《荒原》中大部分角色都是非亞裔，為了能讓劇中大家的動作帶有中國武術的味道，正式拍攝前主要演員提前7周進行了武術訓練。馮德倫表示外國演員都非常職業化，不會像國內同時扎幾部戲，檔期容易調配。難點則在於但們對武術和東方文化缺乏瞭解，不止是身形訓練，更需要逐漸領會武術的精神。
而美劇成熟的工業化流程，也讓他在深度參與項目時收穫頗多，比如嚴格的拍攝週期，多渠道的資金保障以及各環節各司其職的嚴謹。
“在香港和國內拍戲我的感覺是沒有像他們那麼上軌道，”他坦言。“其實拍攝中的問題海外也都有，但就像一個運轉了很多年的機器一樣，啟動一個項目就會自動滾動到最後，這是經驗積累的問題，畢竟好萊塢商業電影運作已經長達數十年。”
從偶像化演員到“出海”導演
在演員轉型導演成為潮流之前，馮德倫已經早早踏入幕後。指引他入行的是吳宇森的《英雄本色》，馮德倫還記得自己第一次看這部電影時，故事傳遞的江湖義氣與快意恩仇，包括小馬哥帥氣瀟灑的造型都讓其久久難忘。
2004年執導處女作《大佬愛美麗》時，馮德倫剛滿30歲。這部描述幫派鬥爭的江湖電影既像是對《英雄本色》的致敬，同時又用無厘頭喜劇解構了以往江湖片的嚴肅與悲壯，在當年的香港電影市場取得千萬級票房。
“當時是覺得演了很多電影，但總有拍的不開心或者製作很爛的時候，”談到轉型馮德倫並不諱言。最初是私底下拿著DV拍攝，或者幫朋友拍MV，後來寫了《大佬愛美麗》的劇本拿給好友吳彥祖和陳奕迅看，他們都對作品表示出興趣，第一部長片就這樣在朋友幫襯中誕生。
那幾年，馮德倫接連拍攝了《精武家庭》《老馮日記》《跳出去》等風格迥異的電影和電視劇，2012年一部《太極：從零開始》讓內地觀眾也熟知了馮德倫導演的名號，該片在國內取得1.47億票房的同時也登陸北美院線，同年馮德倫與Paradigm Talent Agency簽約，進軍海外電影市場的構想已經形成。
亞裔電影人在好萊塢的打拼，從吳宇森、李安一輩到如今的溫子仁、林詣彬，對東西方市場與文化差異的克服變成了融合：越來越多導演擁有海外生活與教育背景，包括馮德倫也是畢業於密歇根大學，面向全球觀眾拍攝普適性的商業電影，是這屆“出海”導演們的志向。
機會總會留給有準備的人。21世紀初美劇發展繁榮，電視臺開始著手開發類型更為多元的劇集，其中武術題材的動作劇也成為香餑餑。“全世界都有武術粉絲，他們希望攬獲這批觀眾，”馮德倫認為。“我們認識的美國監製介紹了AMC，他們的《行屍走肉》很成功，也有充足的資金去開發新類型，於是我們一起討論了劇本和方向。”
《荒原》第一季只有6集，但世界觀設定卻頗為吸引人：高度發達的城鎮化被無政府主義消解，人類社會迴歸到領主紛爭、殺戮生存的冷兵器時代，吳彥祖飾演的Sunny作為能力最強的戰士，需要經歷多重考驗通往極樂世界。這部帶有《西遊記》故事內核的科幻動作劇一經播出頗受歡迎，入選2015年福布斯十大電視劇排行榜，並被AMC很快續訂。
“因為我自己的成長過程，對好萊塢的文化理解上面沒有太大差別，拍內地戲也不會拍非常需要接地氣的題材，都是比較類型化、有想象力空間的電影，”馮德倫告訴娛樂產業（ID：yulechanye）。
即便現實題材的作品，在馮德倫的鏡頭下也充滿了荒誕：與周星馳合作的《走出去》，講述了一位農村村姑成為街舞高手的勵志故事，頗有些如今《美人魚》的影子；而06年自導自演的自傳式喜劇《老馮日記》，則各種拿自己開涮，劇中的馮德倫向剛去世的製片人遺孀討債，與外賣小哥上演小學雞式單打獨鬥，自己獲得的音樂獎盃被老爸拿去頂門，一個囧態百出的演員形象，徹底打破觀眾對於明星偶像化的種種幻覺。
流媒體時代的網劇：打破國界，面向全球
昨天七夕，馮德倫在微博發的自拍沒秀恩愛，而且又恢復了鬍子拉碴的形象。但這不是重點，照片中他指著身後碩大的《五行刺客》廣告牌，“See you soon”。
作者 /曹樂溪
若問起老北京，一些人還能回憶起“十王府”這個頗具年代感的名字。明成祖時期，王府井大街一帶曾彙集十座王府和三座公主府，因此王府井也被稱之為“十王府街”。
如今歲月變遷，王府已不見，“十王府”成為京城一處高端貴賓室的稱號。我們在這古色古香的地方見到了馮德倫，與傳說中做導演後不修邊幅的印象不太一樣，他一幅俊俏小生的模樣，身材保持得很好，恍惚間你會以為他也不過剛離開《美少年之戀》或者《特警新人類》的片場。
很難相信他做導演已經15年了。今年他帶著Netflix首部武俠風格的超級英雄劇集《五行刺客》回到大眾視野，看著老外們打著中國功夫，在充滿傳統東方文化元素的故事裡拯救世界，主題曲也由中國說唱組合Higher brothers與美國說唱歌手Snoop dogg共同演唱，這情景頗像是我們身處的會所：復古的裝潢包裹著天馬行空與中西融合。
美劇裡的“稀有動物”：武俠風格的超級英雄劇
唐人街廚師拯救世界，父子相愛相殺，三合會與五行軍出現在舊金山......從《五行刺客》放出的預告來看，這是一個神祕中國文化與魔幻元素混搭的超級英雄成長故事。據馮德倫介紹，由伊科·烏艾斯飾演的廚師金凱的人物設定為中國與印尼混血，意外捲入警方調查舊金山黑社會組織的事件中，並發現自己身上被賦予的強大力量。
Netflix在決定啟動這部動作題材美劇之後，於去年年底與馮德倫接洽，希望他能夠執導這部10集劇集的前兩集。“他們看過我之前拍的《荒原》和《太極》系列，於是找到我美國的經紀人。我看完劇本後很喜歡這個故事，就跟編劇做了電話溝通。”
在馮德倫看來，劇本牽涉到很多東方傳說，他指著身後陳列的瓷器，“有些東西如果讓西方導演拍，他們攫取的元素是很多龍啊鳳啊這種符號化的內容。我希望能夠讓這部作品更加風格化、更有當代的東方時尚感。”
《五行刺客》由 Nomadic Pictures Entertainment與Flame Ventures公司製作，劇本則由《隕落星辰》編劇John Wirth撰寫。馮德倫認為這是一個面向武術動作片愛好者的劇集，Netflix會員遍佈全球，“這個項目他們會開綠燈去拍，一定是做過市場調查，當然成不成功就要看最後的點擊率如何（笑）。”
經歷了三季的AMC美劇《荒原》拍攝，此次操作《五行刺客》更加駕輕就熟，流媒體平臺的尺度也比電視臺更大。他舉了個例子：“比如我們拍《荒原》時會要求每集40幾分鐘，因為你要配合植入廣告；另外電視臺對於暴力有限制，刀不可以直接穿透人體，一定要分鏡展現，Netflix不會有這些方面的要求。”
談到在好萊塢拍片的經歷，他認為其實最大的挑戰在於溝通。港片動作戲的動感與節奏是令其馳名中外的關鍵，相比之下外國導演拍攝動作戲非常簡潔，架設好機位演員打上兩遍就可以剪輯，缺少精細的設計，“他們不知道你為什麼要花這麼長時間去拍，所以你需要讓他們去熟悉你拍動作片的方法，他們才願意投資給你，”馮德倫認為。
2015年開啟《荒原》第一季時，馮德倫擔任該劇的監製（executive producer）與動作組導演。這部講述後城市化的未來，人類迴歸冷兵器時代的“西方西遊記”故事武術是重頭戲，為此馮德倫和吳彥祖專門從香港集結了一支動作戲團隊，武術指導谷軒昭（DiDi）參與過《黑客帝國》、《臥虎藏龍》等作品的動作設計，經驗豐富。
除了主演吳彥祖，《荒原》中大部分角色都是非亞裔，為了能讓劇中大家的動作帶有中國武術的味道，正式拍攝前主要演員提前7周進行了武術訓練。馮德倫表示外國演員都非常職業化，不會像國內同時扎幾部戲，檔期容易調配。難點則在於但們對武術和東方文化缺乏瞭解，不止是身形訓練，更需要逐漸領會武術的精神。
而美劇成熟的工業化流程，也讓他在深度參與項目時收穫頗多，比如嚴格的拍攝週期，多渠道的資金保障以及各環節各司其職的嚴謹。
“在香港和國內拍戲我的感覺是沒有像他們那麼上軌道，”他坦言。“其實拍攝中的問題海外也都有，但就像一個運轉了很多年的機器一樣，啟動一個項目就會自動滾動到最後，這是經驗積累的問題，畢竟好萊塢商業電影運作已經長達數十年。”
從偶像化演員到“出海”導演
在演員轉型導演成為潮流之前，馮德倫已經早早踏入幕後。指引他入行的是吳宇森的《英雄本色》，馮德倫還記得自己第一次看這部電影時，故事傳遞的江湖義氣與快意恩仇，包括小馬哥帥氣瀟灑的造型都讓其久久難忘。
2004年執導處女作《大佬愛美麗》時，馮德倫剛滿30歲。這部描述幫派鬥爭的江湖電影既像是對《英雄本色》的致敬，同時又用無厘頭喜劇解構了以往江湖片的嚴肅與悲壯，在當年的香港電影市場取得千萬級票房。
“當時是覺得演了很多電影，但總有拍的不開心或者製作很爛的時候，”談到轉型馮德倫並不諱言。最初是私底下拿著DV拍攝，或者幫朋友拍MV，後來寫了《大佬愛美麗》的劇本拿給好友吳彥祖和陳奕迅看，他們都對作品表示出興趣，第一部長片就這樣在朋友幫襯中誕生。
那幾年，馮德倫接連拍攝了《精武家庭》《老馮日記》《跳出去》等風格迥異的電影和電視劇，2012年一部《太極：從零開始》讓內地觀眾也熟知了馮德倫導演的名號，該片在國內取得1.47億票房的同時也登陸北美院線，同年馮德倫與Paradigm Talent Agency簽約，進軍海外電影市場的構想已經形成。
亞裔電影人在好萊塢的打拼，從吳宇森、李安一輩到如今的溫子仁、林詣彬，對東西方市場與文化差異的克服變成了融合：越來越多導演擁有海外生活與教育背景，包括馮德倫也是畢業於密歇根大學，面向全球觀眾拍攝普適性的商業電影，是這屆“出海”導演們的志向。
機會總會留給有準備的人。21世紀初美劇發展繁榮，電視臺開始著手開發類型更為多元的劇集，其中武術題材的動作劇也成為香餑餑。“全世界都有武術粉絲，他們希望攬獲這批觀眾，”馮德倫認為。“我們認識的美國監製介紹了AMC，他們的《行屍走肉》很成功，也有充足的資金去開發新類型，於是我們一起討論了劇本和方向。”
《荒原》第一季只有6集，但世界觀設定卻頗為吸引人：高度發達的城鎮化被無政府主義消解，人類社會迴歸到領主紛爭、殺戮生存的冷兵器時代，吳彥祖飾演的Sunny作為能力最強的戰士，需要經歷多重考驗通往極樂世界。這部帶有《西遊記》故事內核的科幻動作劇一經播出頗受歡迎，入選2015年福布斯十大電視劇排行榜，並被AMC很快續訂。
“因為我自己的成長過程，對好萊塢的文化理解上面沒有太大差別，拍內地戲也不會拍非常需要接地氣的題材，都是比較類型化、有想象力空間的電影，”馮德倫告訴娛樂產業（ID：yulechanye）。
即便現實題材的作品，在馮德倫的鏡頭下也充滿了荒誕：與周星馳合作的《走出去》，講述了一位農村村姑成為街舞高手的勵志故事，頗有些如今《美人魚》的影子；而06年自導自演的自傳式喜劇《老馮日記》，則各種拿自己開涮，劇中的馮德倫向剛去世的製片人遺孀討債，與外賣小哥上演小學雞式單打獨鬥，自己獲得的音樂獎盃被老爸拿去頂門，一個囧態百出的演員形象，徹底打破觀眾對於明星偶像化的種種幻覺。
流媒體時代的網劇：打破國界，面向全球
昨天七夕，馮德倫在微博發的自拍沒秀恩愛，而且又恢復了鬍子拉碴的形象。但這不是重點，照片中他指著身後碩大的《五行刺客》廣告牌，“See you soon”。
如果說過去的故事多少還與現實接壤，明天就在Netflix上線的《五行刺客》腦洞更大，是一部講述天選者拯救世界的超級英雄故事。馮德倫坦言這部劇他只是作為導演拍攝前兩集，而不像《荒原》從一開始弄劇本到pitch電視臺買單全程都有參與。
“如果成功的話，第二季我會參與更多，”他笑道。
作為全球化的流媒體，Netflix的崛起正在給到更多非美地區導演機會。馮德倫提到今年年初Netflix原創的第一部韓劇《王國》（Kingdom）上線，這部殭屍電影的主創是完全本土化的陣容，由《信號》編劇金恩熙執筆，《隧道》導演金成勳執導。
“除了美劇，Netflix在不同國家和地區會有製作部門，也會啟用當地導演。”馮德倫認為，“在亞洲地區，有幾個類型是可以面向全球市場的，比如動作片以及恐怖片，日本鬼片在美國非常受歡迎，這次《Kingdom》的製作水平也和最好的美劇也不相上下。”
他表示自己也想拍恐怖片，但仍在尋找好的創作靈感。這些年隨著視頻平臺的崛起，不少國內的網劇製作方也找過來尋求合作，“我之前有接觸過不少國內網劇，他們希望能夠有美劇質感，但是最後都放棄了，”馮德倫坦言。“可能是因為資金量要求比較大，他們也要找回本的方法，但我覺得應該不久就可以做到。”
目前，馮德倫依然維持著國內拍電影、海外拍劇的節奏。對他來說這種“分裂”狀態並不違和，“我感覺美劇和電影差不多，因為班底就是電影班底。以前拍電視劇沒那麼有錢，用的機器拍出來質感不一樣；現在電視工業賺的錢可能比電影還多，所以大家也更願意去投入。”
Netflix以及蘋果、Amazon等互聯網巨頭湧入市場，更是造就了網劇的繁榮，也消弭了全球觀眾接受不同事物的邊界。“很現實地講，質感是用錢堆出來的，”他笑起來。“現在頂級明星都來演劇了，當然他們被吸引的原因不一定是錢，而是好的劇本，比如《Breaking Bad》（絕命毒師），比電影有過之而無不及。”
而隨著華裔電影人在好萊塢地位日漸提升，更多具備全球化視野的項目正在向中國的創作者拋來橄欖枝。去年，漫威電影《永恆族》宣佈將由中國導演趙婷來執導，今年通過《五行刺客》，馮德倫也成為Netflix美劇首位中國導演，越來越多年輕的中國電影人及其作品，正在得到海外觀眾認可，因為他們更具網感，更懂得年輕用戶的喜好。
作為“過來人”的馮德倫，有什麼經驗可以分享給後輩？
“其實比起技術，先學好英文、學會溝通才是最重要的，”他很認真地強調。