'一人養八個孩子的女畫家，她的一幅畫可換一套房'
國畫大師方召麐,她是麒麟才女,女中豪傑
她是中國最早一批進行現代水墨實驗和國畫改造的藝術大師，是世人眼裡的女中麒麟；從藝八十載，她的作品陸續在世界各地展出；走遍大半個世界的她，曾多次摘得藝壇的最高榮譽：1992年——獲香港藝術家聯盟頒發“1991年畫家年獎”；
2000年——東京富士美術館最高榮譽獎；
2003年——香港特區政府頒授銅紫荊星章。她是麒麟才女，
是女中豪傑，此人即是方召麐——不可多得的國畫大師。
國畫大師方召麐,她是麒麟才女,女中豪傑
她是中國最早一批進行現代水墨實驗和國畫改造的藝術大師，是世人眼裡的女中麒麟；從藝八十載，她的作品陸續在世界各地展出；走遍大半個世界的她，曾多次摘得藝壇的最高榮譽：1992年——獲香港藝術家聯盟頒發“1991年畫家年獎”；
2000年——東京富士美術館最高榮譽獎；
2003年——香港特區政府頒授銅紫荊星章。她是麒麟才女，
是女中豪傑，此人即是方召麐——不可多得的國畫大師。
方召麐(1914—2006年)又名方召麟，生於無錫世家，其父方壽頤為江蘇紡絲廠的實業家。方召麐幼時學畫，自學碑帖，13歲起跟隨老師陶伯芳學習中 英文並鑽研國畫，
1933年她隨國畫大師錢鬆喦、陳舊村研習山水畫，同年其作品入選白浪畫會的“無錫各團體書畫聯展”。
1937年，方召麐到英國曼徹斯特大學攻讀歐洲近代史。中年時定居香港，育有八子。她輾轉至香港後，拜嶺南名家趙少昂為師，
1951年又與趙少昂到日本舉辦畫展，於東京 出版《方召麐近作集》。
1953年拜繪畫巨匠張大千為師。
1954年入讀香港大學，隨國學大師饒宗頤、劉百閔等研讀中國哲學及文學。
1956年到英國牛津 大學攻讀文學博士學位。
1970年到美國跟隨張大千聆教一年。
方召麐從藝八十載，轉益多師，終成自家獨特面貌。為了表彰她的藝術成就，香港特區政府向方召麐頒發“紫荊勳章”。
在繪畫藝術上，張大千對方召麐作品影響最大。據說張大千收她為弟子時，認為其畫無女子嬌弱脂粉氣，功力深厚，大有可為。
方召麐擅長山水、花鳥、人物、書法等，國畫成就備受各界青睞。
她的作品博採眾長，格調清新，色彩濃郁，用筆豪放，根本看不出出自一位女畫家之手。
香港大 學美術博物館館長劉唯邁對方召麐的評價是：“書則剛毅沉厚，畫則古樸渾拙，且多年鍥而不捨，力求創新，三年一小變，十年一大變”。同時將她譽為“藝壇奇 葩”。
確實，方召麐的創作有別於其他畫家，她成功地吸收了西方現代抽象藝術神韻之美，大膽構圖，主動創新，開創了中國山水畫的全新面 貌。張大千曾親筆題寫一副對聯稱讚她的作品境界：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
方召麐的代表作有《船民圖》、《祈求世界和平頌》、《平穩過渡長 卷》等。
國畫大師方召麐,她是麒麟才女,女中豪傑
她是中國最早一批進行現代水墨實驗和國畫改造的藝術大師，是世人眼裡的女中麒麟；從藝八十載，她的作品陸續在世界各地展出；走遍大半個世界的她，曾多次摘得藝壇的最高榮譽：1992年——獲香港藝術家聯盟頒發“1991年畫家年獎”；
2000年——東京富士美術館最高榮譽獎；
2003年——香港特區政府頒授銅紫荊星章。她是麒麟才女，
是女中豪傑，此人即是方召麐——不可多得的國畫大師。
方召麐(1914—2006年)又名方召麟，生於無錫世家，其父方壽頤為江蘇紡絲廠的實業家。方召麐幼時學畫，自學碑帖，13歲起跟隨老師陶伯芳學習中 英文並鑽研國畫，
1933年她隨國畫大師錢鬆喦、陳舊村研習山水畫，同年其作品入選白浪畫會的“無錫各團體書畫聯展”。
1937年，方召麐到英國曼徹斯特大學攻讀歐洲近代史。中年時定居香港，育有八子。她輾轉至香港後，拜嶺南名家趙少昂為師，
1951年又與趙少昂到日本舉辦畫展，於東京 出版《方召麐近作集》。
1953年拜繪畫巨匠張大千為師。
1954年入讀香港大學，隨國學大師饒宗頤、劉百閔等研讀中國哲學及文學。
1956年到英國牛津 大學攻讀文學博士學位。
1970年到美國跟隨張大千聆教一年。
方召麐從藝八十載，轉益多師，終成自家獨特面貌。為了表彰她的藝術成就，香港特區政府向方召麐頒發“紫荊勳章”。
在繪畫藝術上，張大千對方召麐作品影響最大。據說張大千收她為弟子時，認為其畫無女子嬌弱脂粉氣，功力深厚，大有可為。
方召麐擅長山水、花鳥、人物、書法等，國畫成就備受各界青睞。
她的作品博採眾長，格調清新，色彩濃郁，用筆豪放，根本看不出出自一位女畫家之手。
香港大 學美術博物館館長劉唯邁對方召麐的評價是：“書則剛毅沉厚，畫則古樸渾拙，且多年鍥而不捨，力求創新，三年一小變，十年一大變”。同時將她譽為“藝壇奇 葩”。
確實，方召麐的創作有別於其他畫家，她成功地吸收了西方現代抽象藝術神韻之美，大膽構圖，主動創新，開創了中國山水畫的全新面 貌。張大千曾親筆題寫一副對聯稱讚她的作品境界：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
方召麐的代表作有《船民圖》、《祈求世界和平頌》、《平穩過渡長 卷》等。
結識摯愛，再遭變故
1937年，方召麐23歲。這一年，她遠赴英國曼徹斯特大學學習歐洲近代史，是曼徹斯特大學歷史上第一個中國女留學生。
也正是在這美麗的校園裡，她邂逅了自己未來的丈夫方心誥——抗日名將方振武將軍的長子。可以說，方心誥是大多女性夢寐以求的理想對象，既有軍人世家的豪氣英姿，又有文人雅士的彬彬有禮。
簡單的愛情，平凡的婚姻。方召麐提筆作畫之時，方心誥沉醉於書卷；
然而，老天爺就愛和有情人開玩笑，平靜的生活總是輕易被打破。因為二戰爆發，方召麐和方心誥不得不離開英國，輾轉各地到處逃難，沿著挪威，紐約一線逃到上海，香港；
而後戰爭蔓延到亞洲，香港淪陷，這小兩口又得開始逃亡，顛沛流離地生存。好在夫婦倆都是樂觀積極的人，困難再大，始終攜手不棄。
對方召麐來講，儘管前方的路再怎麼艱險，只要清晨醒來第一眼見到的是方心誥即可。
為了記住那段艱苦歲月，方召麐和方心誥還給自己的孩子們取了有紀念意義的名字：在天津生下的孩子，叫“津生”；在桂林生下的，叫“林生”；安寧時期生下的雙胞胎，叫“安生”和“寧生”。以孩子之名，冠己之回憶。
1948年，方召麐和方心誥終於在香港安頓下來。就在方召麐以為自己的生活可以開啟新篇章的時候，突如其來的一場醫療事故奪走了她的幻想。
方心誥在醫療事故里失去了生命，獨留方召麐和八個孩子在人世間。
國畫大師方召麐,她是麒麟才女,女中豪傑
她是中國最早一批進行現代水墨實驗和國畫改造的藝術大師，是世人眼裡的女中麒麟；從藝八十載，她的作品陸續在世界各地展出；走遍大半個世界的她，曾多次摘得藝壇的最高榮譽：1992年——獲香港藝術家聯盟頒發“1991年畫家年獎”；
2000年——東京富士美術館最高榮譽獎；
2003年——香港特區政府頒授銅紫荊星章。她是麒麟才女，
是女中豪傑，此人即是方召麐——不可多得的國畫大師。
方召麐(1914—2006年)又名方召麟，生於無錫世家，其父方壽頤為江蘇紡絲廠的實業家。方召麐幼時學畫，自學碑帖，13歲起跟隨老師陶伯芳學習中 英文並鑽研國畫，
1933年她隨國畫大師錢鬆喦、陳舊村研習山水畫，同年其作品入選白浪畫會的“無錫各團體書畫聯展”。
1937年，方召麐到英國曼徹斯特大學攻讀歐洲近代史。中年時定居香港，育有八子。她輾轉至香港後，拜嶺南名家趙少昂為師，
1951年又與趙少昂到日本舉辦畫展，於東京 出版《方召麐近作集》。
1953年拜繪畫巨匠張大千為師。
1954年入讀香港大學，隨國學大師饒宗頤、劉百閔等研讀中國哲學及文學。
1956年到英國牛津 大學攻讀文學博士學位。
1970年到美國跟隨張大千聆教一年。
方召麐從藝八十載，轉益多師，終成自家獨特面貌。為了表彰她的藝術成就，香港特區政府向方召麐頒發“紫荊勳章”。
在繪畫藝術上，張大千對方召麐作品影響最大。據說張大千收她為弟子時，認為其畫無女子嬌弱脂粉氣，功力深厚，大有可為。
方召麐擅長山水、花鳥、人物、書法等，國畫成就備受各界青睞。
她的作品博採眾長，格調清新，色彩濃郁，用筆豪放，根本看不出出自一位女畫家之手。
香港大 學美術博物館館長劉唯邁對方召麐的評價是：“書則剛毅沉厚，畫則古樸渾拙，且多年鍥而不捨，力求創新，三年一小變，十年一大變”。同時將她譽為“藝壇奇 葩”。
確實，方召麐的創作有別於其他畫家，她成功地吸收了西方現代抽象藝術神韻之美，大膽構圖，主動創新，開創了中國山水畫的全新面 貌。張大千曾親筆題寫一副對聯稱讚她的作品境界：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
方召麐的代表作有《船民圖》、《祈求世界和平頌》、《平穩過渡長 卷》等。
結識摯愛，再遭變故
1937年，方召麐23歲。這一年，她遠赴英國曼徹斯特大學學習歐洲近代史，是曼徹斯特大學歷史上第一個中國女留學生。
也正是在這美麗的校園裡，她邂逅了自己未來的丈夫方心誥——抗日名將方振武將軍的長子。可以說，方心誥是大多女性夢寐以求的理想對象，既有軍人世家的豪氣英姿，又有文人雅士的彬彬有禮。
簡單的愛情，平凡的婚姻。方召麐提筆作畫之時，方心誥沉醉於書卷；
然而，老天爺就愛和有情人開玩笑，平靜的生活總是輕易被打破。因為二戰爆發，方召麐和方心誥不得不離開英國，輾轉各地到處逃難，沿著挪威，紐約一線逃到上海，香港；
而後戰爭蔓延到亞洲，香港淪陷，這小兩口又得開始逃亡，顛沛流離地生存。好在夫婦倆都是樂觀積極的人，困難再大，始終攜手不棄。
對方召麐來講，儘管前方的路再怎麼艱險，只要清晨醒來第一眼見到的是方心誥即可。
為了記住那段艱苦歲月，方召麐和方心誥還給自己的孩子們取了有紀念意義的名字：在天津生下的孩子，叫“津生”；在桂林生下的，叫“林生”；安寧時期生下的雙胞胎，叫“安生”和“寧生”。以孩子之名，冠己之回憶。
1948年，方召麐和方心誥終於在香港安頓下來。就在方召麐以為自己的生活可以開啟新篇章的時候，突如其來的一場醫療事故奪走了她的幻想。
方心誥在醫療事故里失去了生命，獨留方召麐和八個孩子在人世間。
挑起家庭重擔，天賦奇才
逝者不復見，存者今如何。她也只能忍著傷痛，扛起家庭重擔，她還有孩子要養，還有婆婆要照顧，還有一家貿易公司要打理。
為了能夠有基本的經濟收入，方召麐再三思慮下，決定關閉公司，潛心繪畫。這個舉措無疑是充滿風險的，畫畫的收入不穩定，如果畫作賣不出去，那全家人只能喝西北風了。
擔心此情況出現的人還有婆婆，她堅決反對方召麐魯莽的決定。但方召麐很有自信地對婆婆保證：“很快，我的畫就可以賣錢。”
事實正如方召麐所言。她有天賦，又勤奮，成功是自然而然的。每天凌晨四五點的時候，方召麐便開始作畫了。
學畫拜師僅一年，她就和自己的師傅趙少昂比肩了，師徒二人的作品一同在日本的展覽會上展出。同時，方召麐也是戰後第一個在日本開展覽的女畫家。
為了練就爐火純青的畫技，方召麐於1953年拜師藝壇泰斗張大千。在大師的指點下，方召麐的名氣日漸增長，她的作品也得到了很多收藏家的青睞。
1954年，方召麐40歲，她的生活處於一種平靜剛好的狀態，可她卻做出了令人難以理解的決定。為了學習，方召麐離開了香港，遠赴倫敦留學。她的婆婆第一個表示了反對，除非方召麐把孩子們都帶走。
這無疑是在給方召麐施壓，她一個女人，帶著八個孩子去外面闖蕩，即使大兒子已經14歲，對她來說也是很吃力的事。
因此，方召麐開始和婆婆談判，她是鐵了心地要走，也是鐵了心地在懇求婆婆幫忙照顧孩子。好在最後婆婆做出讓步，等孩子大點再讓方召麐帶走。
重回倫敦的方召麐重新開始了為生存而奔波的生活，沒有了收藏家買畫的收入後，方召麐只能靠獎學金和偶爾的繪畫卡片兼職來養活自己。再不濟，就是提著水桶上大街上擦車賺錢。
等到生活穩定後，她陸續地將自己的孩子接來倫敦生活，那個時候的她，在英國已經算是個名人了。當地人民都很喜歡方召麐畫的玫瑰，牛津大學和劍橋大學甚至專門為她辦了個人畫展。隨後，方召麐藉此機會一炮而紅，展覽開遍世界各地。
然而，對此成績，方召麐依舊不滿意。她覺得自己的作品還存有趙少昂和張大千兩位老師的影子，她想要創作出只有自己特色的作品。於是乎，為了確認自己的繪畫定位，方召麐獨自走遍大半個世界，看遍各個國家的不同風采。
在此期間，為了體會西方藝術的精妙，她開始嘗試油畫和抽象畫，試圖進行中西結合的實踐。在方召麐的努力下，實踐很成功。據說，她的新畫作《磐石圖》曾被當做新婚賀禮送給戴安娜王妃和查爾斯王子。除此之外，她所創造出的全新風格畫作也被國學大師饒宗頤稱為“挾風雨以振雷霆”，此評價可是震驚過畫壇的。就連張大千都寫對聯誇方召麐：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
國畫大師方召麐,她是麒麟才女,女中豪傑
她是中國最早一批進行現代水墨實驗和國畫改造的藝術大師，是世人眼裡的女中麒麟；從藝八十載，她的作品陸續在世界各地展出；走遍大半個世界的她，曾多次摘得藝壇的最高榮譽：1992年——獲香港藝術家聯盟頒發“1991年畫家年獎”；
2000年——東京富士美術館最高榮譽獎；
2003年——香港特區政府頒授銅紫荊星章。她是麒麟才女，
是女中豪傑，此人即是方召麐——不可多得的國畫大師。
方召麐(1914—2006年)又名方召麟，生於無錫世家，其父方壽頤為江蘇紡絲廠的實業家。方召麐幼時學畫，自學碑帖，13歲起跟隨老師陶伯芳學習中 英文並鑽研國畫，
1933年她隨國畫大師錢鬆喦、陳舊村研習山水畫，同年其作品入選白浪畫會的“無錫各團體書畫聯展”。
1937年，方召麐到英國曼徹斯特大學攻讀歐洲近代史。中年時定居香港，育有八子。她輾轉至香港後，拜嶺南名家趙少昂為師，
1951年又與趙少昂到日本舉辦畫展，於東京 出版《方召麐近作集》。
1953年拜繪畫巨匠張大千為師。
1954年入讀香港大學，隨國學大師饒宗頤、劉百閔等研讀中國哲學及文學。
1956年到英國牛津 大學攻讀文學博士學位。
1970年到美國跟隨張大千聆教一年。
方召麐從藝八十載，轉益多師，終成自家獨特面貌。為了表彰她的藝術成就，香港特區政府向方召麐頒發“紫荊勳章”。
在繪畫藝術上，張大千對方召麐作品影響最大。據說張大千收她為弟子時，認為其畫無女子嬌弱脂粉氣，功力深厚，大有可為。
方召麐擅長山水、花鳥、人物、書法等，國畫成就備受各界青睞。
她的作品博採眾長，格調清新，色彩濃郁，用筆豪放，根本看不出出自一位女畫家之手。
香港大 學美術博物館館長劉唯邁對方召麐的評價是：“書則剛毅沉厚，畫則古樸渾拙，且多年鍥而不捨，力求創新，三年一小變，十年一大變”。同時將她譽為“藝壇奇 葩”。
確實，方召麐的創作有別於其他畫家，她成功地吸收了西方現代抽象藝術神韻之美，大膽構圖，主動創新，開創了中國山水畫的全新面 貌。張大千曾親筆題寫一副對聯稱讚她的作品境界：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
方召麐的代表作有《船民圖》、《祈求世界和平頌》、《平穩過渡長 卷》等。
結識摯愛，再遭變故
1937年，方召麐23歲。這一年，她遠赴英國曼徹斯特大學學習歐洲近代史，是曼徹斯特大學歷史上第一個中國女留學生。
也正是在這美麗的校園裡，她邂逅了自己未來的丈夫方心誥——抗日名將方振武將軍的長子。可以說，方心誥是大多女性夢寐以求的理想對象，既有軍人世家的豪氣英姿，又有文人雅士的彬彬有禮。
簡單的愛情，平凡的婚姻。方召麐提筆作畫之時，方心誥沉醉於書卷；
然而，老天爺就愛和有情人開玩笑，平靜的生活總是輕易被打破。因為二戰爆發，方召麐和方心誥不得不離開英國，輾轉各地到處逃難，沿著挪威，紐約一線逃到上海，香港；
而後戰爭蔓延到亞洲，香港淪陷，這小兩口又得開始逃亡，顛沛流離地生存。好在夫婦倆都是樂觀積極的人，困難再大，始終攜手不棄。
對方召麐來講，儘管前方的路再怎麼艱險，只要清晨醒來第一眼見到的是方心誥即可。
為了記住那段艱苦歲月，方召麐和方心誥還給自己的孩子們取了有紀念意義的名字：在天津生下的孩子，叫“津生”；在桂林生下的，叫“林生”；安寧時期生下的雙胞胎，叫“安生”和“寧生”。以孩子之名，冠己之回憶。
1948年，方召麐和方心誥終於在香港安頓下來。就在方召麐以為自己的生活可以開啟新篇章的時候，突如其來的一場醫療事故奪走了她的幻想。
方心誥在醫療事故里失去了生命，獨留方召麐和八個孩子在人世間。
挑起家庭重擔，天賦奇才
逝者不復見，存者今如何。她也只能忍著傷痛，扛起家庭重擔，她還有孩子要養，還有婆婆要照顧，還有一家貿易公司要打理。
為了能夠有基本的經濟收入，方召麐再三思慮下，決定關閉公司，潛心繪畫。這個舉措無疑是充滿風險的，畫畫的收入不穩定，如果畫作賣不出去，那全家人只能喝西北風了。
擔心此情況出現的人還有婆婆，她堅決反對方召麐魯莽的決定。但方召麐很有自信地對婆婆保證：“很快，我的畫就可以賣錢。”
事實正如方召麐所言。她有天賦，又勤奮，成功是自然而然的。每天凌晨四五點的時候，方召麐便開始作畫了。
學畫拜師僅一年，她就和自己的師傅趙少昂比肩了，師徒二人的作品一同在日本的展覽會上展出。同時，方召麐也是戰後第一個在日本開展覽的女畫家。
為了練就爐火純青的畫技，方召麐於1953年拜師藝壇泰斗張大千。在大師的指點下，方召麐的名氣日漸增長，她的作品也得到了很多收藏家的青睞。
1954年，方召麐40歲，她的生活處於一種平靜剛好的狀態，可她卻做出了令人難以理解的決定。為了學習，方召麐離開了香港，遠赴倫敦留學。她的婆婆第一個表示了反對，除非方召麐把孩子們都帶走。
這無疑是在給方召麐施壓，她一個女人，帶著八個孩子去外面闖蕩，即使大兒子已經14歲，對她來說也是很吃力的事。
因此，方召麐開始和婆婆談判，她是鐵了心地要走，也是鐵了心地在懇求婆婆幫忙照顧孩子。好在最後婆婆做出讓步，等孩子大點再讓方召麐帶走。
重回倫敦的方召麐重新開始了為生存而奔波的生活，沒有了收藏家買畫的收入後，方召麐只能靠獎學金和偶爾的繪畫卡片兼職來養活自己。再不濟，就是提著水桶上大街上擦車賺錢。
等到生活穩定後，她陸續地將自己的孩子接來倫敦生活，那個時候的她，在英國已經算是個名人了。當地人民都很喜歡方召麐畫的玫瑰，牛津大學和劍橋大學甚至專門為她辦了個人畫展。隨後，方召麐藉此機會一炮而紅，展覽開遍世界各地。
然而，對此成績，方召麐依舊不滿意。她覺得自己的作品還存有趙少昂和張大千兩位老師的影子，她想要創作出只有自己特色的作品。於是乎，為了確認自己的繪畫定位，方召麐獨自走遍大半個世界，看遍各個國家的不同風采。
在此期間，為了體會西方藝術的精妙，她開始嘗試油畫和抽象畫，試圖進行中西結合的實踐。在方召麐的努力下，實踐很成功。據說，她的新畫作《磐石圖》曾被當做新婚賀禮送給戴安娜王妃和查爾斯王子。除此之外，她所創造出的全新風格畫作也被國學大師饒宗頤稱為“挾風雨以振雷霆”，此評價可是震驚過畫壇的。就連張大千都寫對聯誇方召麐：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
60歲，是方召麐的巔峰之年，是她藝術生命的最佳之年。
在兩個十年的努力下，方召麐的名氣越來越大，她的畫作新風格讓“方召麐”三個字成為老生常談的話題：這一階段，方召麐榮獲香港紫荊獎章，她的作品被印在地鐵票上，香港男女老少都見過她的梅花圖；
日本國際創價學會會長池田大作曾為方召麐寫下四百行長詩，稱她為“畫伯”和“大地的母親”；東京富士美術館曾為她製作電視片，稱她為“中國畫的巨匠”。
當然，方召麐的成功遠遠要勝於此。可以說，她的每一幅畫作都成為了香港上流社會爭相收藏的作品。據說歌手王菲御用詞作家林夕不僅收藏方召麐的作品，還臨摹她的書法寫經，他曾誇讚方召麐的字“美得不得了”以及說：“齊白石的蝦和方召麐的船，都是可以不斷重複而別有韻味的。”而除了被高端人士崇拜之外，方召麐的作品還被大英博物館，中國國家博物館，中國美術館競相收藏。
國畫大師方召麐,她是麒麟才女,女中豪傑
她是中國最早一批進行現代水墨實驗和國畫改造的藝術大師，是世人眼裡的女中麒麟；從藝八十載，她的作品陸續在世界各地展出；走遍大半個世界的她，曾多次摘得藝壇的最高榮譽：1992年——獲香港藝術家聯盟頒發“1991年畫家年獎”；
2000年——東京富士美術館最高榮譽獎；
2003年——香港特區政府頒授銅紫荊星章。她是麒麟才女，
是女中豪傑，此人即是方召麐——不可多得的國畫大師。
方召麐(1914—2006年)又名方召麟，生於無錫世家，其父方壽頤為江蘇紡絲廠的實業家。方召麐幼時學畫，自學碑帖，13歲起跟隨老師陶伯芳學習中 英文並鑽研國畫，
1933年她隨國畫大師錢鬆喦、陳舊村研習山水畫，同年其作品入選白浪畫會的“無錫各團體書畫聯展”。
1937年，方召麐到英國曼徹斯特大學攻讀歐洲近代史。中年時定居香港，育有八子。她輾轉至香港後，拜嶺南名家趙少昂為師，
1951年又與趙少昂到日本舉辦畫展，於東京 出版《方召麐近作集》。
1953年拜繪畫巨匠張大千為師。
1954年入讀香港大學，隨國學大師饒宗頤、劉百閔等研讀中國哲學及文學。
1956年到英國牛津 大學攻讀文學博士學位。
1970年到美國跟隨張大千聆教一年。
方召麐從藝八十載，轉益多師，終成自家獨特面貌。為了表彰她的藝術成就，香港特區政府向方召麐頒發“紫荊勳章”。
在繪畫藝術上，張大千對方召麐作品影響最大。據說張大千收她為弟子時，認為其畫無女子嬌弱脂粉氣，功力深厚，大有可為。
方召麐擅長山水、花鳥、人物、書法等，國畫成就備受各界青睞。
她的作品博採眾長，格調清新，色彩濃郁，用筆豪放，根本看不出出自一位女畫家之手。
香港大 學美術博物館館長劉唯邁對方召麐的評價是：“書則剛毅沉厚，畫則古樸渾拙，且多年鍥而不捨，力求創新，三年一小變，十年一大變”。同時將她譽為“藝壇奇 葩”。
確實，方召麐的創作有別於其他畫家，她成功地吸收了西方現代抽象藝術神韻之美，大膽構圖，主動創新，開創了中國山水畫的全新面 貌。張大千曾親筆題寫一副對聯稱讚她的作品境界：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
方召麐的代表作有《船民圖》、《祈求世界和平頌》、《平穩過渡長 卷》等。
結識摯愛，再遭變故
1937年，方召麐23歲。這一年，她遠赴英國曼徹斯特大學學習歐洲近代史，是曼徹斯特大學歷史上第一個中國女留學生。
也正是在這美麗的校園裡，她邂逅了自己未來的丈夫方心誥——抗日名將方振武將軍的長子。可以說，方心誥是大多女性夢寐以求的理想對象，既有軍人世家的豪氣英姿，又有文人雅士的彬彬有禮。
簡單的愛情，平凡的婚姻。方召麐提筆作畫之時，方心誥沉醉於書卷；
然而，老天爺就愛和有情人開玩笑，平靜的生活總是輕易被打破。因為二戰爆發，方召麐和方心誥不得不離開英國，輾轉各地到處逃難，沿著挪威，紐約一線逃到上海，香港；
而後戰爭蔓延到亞洲，香港淪陷，這小兩口又得開始逃亡，顛沛流離地生存。好在夫婦倆都是樂觀積極的人，困難再大，始終攜手不棄。
對方召麐來講，儘管前方的路再怎麼艱險，只要清晨醒來第一眼見到的是方心誥即可。
為了記住那段艱苦歲月，方召麐和方心誥還給自己的孩子們取了有紀念意義的名字：在天津生下的孩子，叫“津生”；在桂林生下的，叫“林生”；安寧時期生下的雙胞胎，叫“安生”和“寧生”。以孩子之名，冠己之回憶。
1948年，方召麐和方心誥終於在香港安頓下來。就在方召麐以為自己的生活可以開啟新篇章的時候，突如其來的一場醫療事故奪走了她的幻想。
方心誥在醫療事故里失去了生命，獨留方召麐和八個孩子在人世間。
挑起家庭重擔，天賦奇才
逝者不復見，存者今如何。她也只能忍著傷痛，扛起家庭重擔，她還有孩子要養，還有婆婆要照顧，還有一家貿易公司要打理。
為了能夠有基本的經濟收入，方召麐再三思慮下，決定關閉公司，潛心繪畫。這個舉措無疑是充滿風險的，畫畫的收入不穩定，如果畫作賣不出去，那全家人只能喝西北風了。
擔心此情況出現的人還有婆婆，她堅決反對方召麐魯莽的決定。但方召麐很有自信地對婆婆保證：“很快，我的畫就可以賣錢。”
事實正如方召麐所言。她有天賦，又勤奮，成功是自然而然的。每天凌晨四五點的時候，方召麐便開始作畫了。
學畫拜師僅一年，她就和自己的師傅趙少昂比肩了，師徒二人的作品一同在日本的展覽會上展出。同時，方召麐也是戰後第一個在日本開展覽的女畫家。
為了練就爐火純青的畫技，方召麐於1953年拜師藝壇泰斗張大千。在大師的指點下，方召麐的名氣日漸增長，她的作品也得到了很多收藏家的青睞。
1954年，方召麐40歲，她的生活處於一種平靜剛好的狀態，可她卻做出了令人難以理解的決定。為了學習，方召麐離開了香港，遠赴倫敦留學。她的婆婆第一個表示了反對，除非方召麐把孩子們都帶走。
這無疑是在給方召麐施壓，她一個女人，帶著八個孩子去外面闖蕩，即使大兒子已經14歲，對她來說也是很吃力的事。
因此，方召麐開始和婆婆談判，她是鐵了心地要走，也是鐵了心地在懇求婆婆幫忙照顧孩子。好在最後婆婆做出讓步，等孩子大點再讓方召麐帶走。
重回倫敦的方召麐重新開始了為生存而奔波的生活，沒有了收藏家買畫的收入後，方召麐只能靠獎學金和偶爾的繪畫卡片兼職來養活自己。再不濟，就是提著水桶上大街上擦車賺錢。
等到生活穩定後，她陸續地將自己的孩子接來倫敦生活，那個時候的她，在英國已經算是個名人了。當地人民都很喜歡方召麐畫的玫瑰，牛津大學和劍橋大學甚至專門為她辦了個人畫展。隨後，方召麐藉此機會一炮而紅，展覽開遍世界各地。
然而，對此成績，方召麐依舊不滿意。她覺得自己的作品還存有趙少昂和張大千兩位老師的影子，她想要創作出只有自己特色的作品。於是乎，為了確認自己的繪畫定位，方召麐獨自走遍大半個世界，看遍各個國家的不同風采。
在此期間，為了體會西方藝術的精妙，她開始嘗試油畫和抽象畫，試圖進行中西結合的實踐。在方召麐的努力下，實踐很成功。據說，她的新畫作《磐石圖》曾被當做新婚賀禮送給戴安娜王妃和查爾斯王子。除此之外，她所創造出的全新風格畫作也被國學大師饒宗頤稱為“挾風雨以振雷霆”，此評價可是震驚過畫壇的。就連張大千都寫對聯誇方召麐：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
60歲，是方召麐的巔峰之年，是她藝術生命的最佳之年。
在兩個十年的努力下，方召麐的名氣越來越大，她的畫作新風格讓“方召麐”三個字成為老生常談的話題：這一階段，方召麐榮獲香港紫荊獎章，她的作品被印在地鐵票上，香港男女老少都見過她的梅花圖；
日本國際創價學會會長池田大作曾為方召麐寫下四百行長詩，稱她為“畫伯”和“大地的母親”；東京富士美術館曾為她製作電視片，稱她為“中國畫的巨匠”。
當然，方召麐的成功遠遠要勝於此。可以說，她的每一幅畫作都成為了香港上流社會爭相收藏的作品。據說歌手王菲御用詞作家林夕不僅收藏方召麐的作品，還臨摹她的書法寫經，他曾誇讚方召麐的字“美得不得了”以及說：“齊白石的蝦和方召麐的船，都是可以不斷重複而別有韻味的。”而除了被高端人士崇拜之外，方召麐的作品還被大英博物館，中國國家博物館，中國美術館競相收藏。
自在生活，不慕金錢名利
儘管方召麐的成功讓人敬佩不已，但其背後的辛酸並非所有人都知曉。且不說她父親早亡，與母親一同撐起家庭的艱難；
就單單想她一個年輕寡婦扛起整個方家，照顧好八個孩子的辛酸就可明白，不是所有人都可以成為“方召麐”。
在人們誇讚方召麐的成功時，她可能還在創新自己的畫作風格。在方召麐90歲時，她還在創造新風格，從雄渾的畫風走向清淡簡單；在收藏家們拍賣她的作品時，她或許還在熬夜創作，只為畫出世人滿意的精品。
不過，方召麐最讓人崇拜的還是她的不慕名利。明明可以靠賣畫賺錢，她卻很少賣畫。儘管一幅畫的價錢能買香港一套房，但還是沒有打動方召麐的心。她將自己的藝術視若生命，從不為金錢名利放低藝術標準。事業是如此，愛情亦是如此。曾經有人和她聊過結婚這件事，她說：“結婚就得買菜做飯，哪有時間畫畫”。在這位偉大畫家的眼裡，畫畫比愛情比金錢都要重要。
2006年，方召麐92歲，因為突發心臟病進醫院搶救，甦醒過後方召麐以為自己沒事，可就在她的傭人問她感覺如何時，她答了一句“ok”便再無下文，一代大師就此告別人世。
國畫大師方召麐,她是麒麟才女,女中豪傑
她是中國最早一批進行現代水墨實驗和國畫改造的藝術大師，是世人眼裡的女中麒麟；從藝八十載，她的作品陸續在世界各地展出；走遍大半個世界的她，曾多次摘得藝壇的最高榮譽：1992年——獲香港藝術家聯盟頒發“1991年畫家年獎”；
2000年——東京富士美術館最高榮譽獎；
2003年——香港特區政府頒授銅紫荊星章。她是麒麟才女，
是女中豪傑，此人即是方召麐——不可多得的國畫大師。
方召麐(1914—2006年)又名方召麟，生於無錫世家，其父方壽頤為江蘇紡絲廠的實業家。方召麐幼時學畫，自學碑帖，13歲起跟隨老師陶伯芳學習中 英文並鑽研國畫，
1933年她隨國畫大師錢鬆喦、陳舊村研習山水畫，同年其作品入選白浪畫會的“無錫各團體書畫聯展”。
1937年，方召麐到英國曼徹斯特大學攻讀歐洲近代史。中年時定居香港，育有八子。她輾轉至香港後，拜嶺南名家趙少昂為師，
1951年又與趙少昂到日本舉辦畫展，於東京 出版《方召麐近作集》。
1953年拜繪畫巨匠張大千為師。
1954年入讀香港大學，隨國學大師饒宗頤、劉百閔等研讀中國哲學及文學。
1956年到英國牛津 大學攻讀文學博士學位。
1970年到美國跟隨張大千聆教一年。
方召麐從藝八十載，轉益多師，終成自家獨特面貌。為了表彰她的藝術成就，香港特區政府向方召麐頒發“紫荊勳章”。
在繪畫藝術上，張大千對方召麐作品影響最大。據說張大千收她為弟子時，認為其畫無女子嬌弱脂粉氣，功力深厚，大有可為。
方召麐擅長山水、花鳥、人物、書法等，國畫成就備受各界青睞。
她的作品博採眾長，格調清新，色彩濃郁，用筆豪放，根本看不出出自一位女畫家之手。
香港大 學美術博物館館長劉唯邁對方召麐的評價是：“書則剛毅沉厚，畫則古樸渾拙，且多年鍥而不捨，力求創新，三年一小變，十年一大變”。同時將她譽為“藝壇奇 葩”。
確實，方召麐的創作有別於其他畫家，她成功地吸收了西方現代抽象藝術神韻之美，大膽構圖，主動創新，開創了中國山水畫的全新面 貌。張大千曾親筆題寫一副對聯稱讚她的作品境界：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
方召麐的代表作有《船民圖》、《祈求世界和平頌》、《平穩過渡長 卷》等。
結識摯愛，再遭變故
1937年，方召麐23歲。這一年，她遠赴英國曼徹斯特大學學習歐洲近代史，是曼徹斯特大學歷史上第一個中國女留學生。
也正是在這美麗的校園裡，她邂逅了自己未來的丈夫方心誥——抗日名將方振武將軍的長子。可以說，方心誥是大多女性夢寐以求的理想對象，既有軍人世家的豪氣英姿，又有文人雅士的彬彬有禮。
簡單的愛情，平凡的婚姻。方召麐提筆作畫之時，方心誥沉醉於書卷；
然而，老天爺就愛和有情人開玩笑，平靜的生活總是輕易被打破。因為二戰爆發，方召麐和方心誥不得不離開英國，輾轉各地到處逃難，沿著挪威，紐約一線逃到上海，香港；
而後戰爭蔓延到亞洲，香港淪陷，這小兩口又得開始逃亡，顛沛流離地生存。好在夫婦倆都是樂觀積極的人，困難再大，始終攜手不棄。
對方召麐來講，儘管前方的路再怎麼艱險，只要清晨醒來第一眼見到的是方心誥即可。
為了記住那段艱苦歲月，方召麐和方心誥還給自己的孩子們取了有紀念意義的名字：在天津生下的孩子，叫“津生”；在桂林生下的，叫“林生”；安寧時期生下的雙胞胎，叫“安生”和“寧生”。以孩子之名，冠己之回憶。
1948年，方召麐和方心誥終於在香港安頓下來。就在方召麐以為自己的生活可以開啟新篇章的時候，突如其來的一場醫療事故奪走了她的幻想。
方心誥在醫療事故里失去了生命，獨留方召麐和八個孩子在人世間。
挑起家庭重擔，天賦奇才
逝者不復見，存者今如何。她也只能忍著傷痛，扛起家庭重擔，她還有孩子要養，還有婆婆要照顧，還有一家貿易公司要打理。
為了能夠有基本的經濟收入，方召麐再三思慮下，決定關閉公司，潛心繪畫。這個舉措無疑是充滿風險的，畫畫的收入不穩定，如果畫作賣不出去，那全家人只能喝西北風了。
擔心此情況出現的人還有婆婆，她堅決反對方召麐魯莽的決定。但方召麐很有自信地對婆婆保證：“很快，我的畫就可以賣錢。”
事實正如方召麐所言。她有天賦，又勤奮，成功是自然而然的。每天凌晨四五點的時候，方召麐便開始作畫了。
學畫拜師僅一年，她就和自己的師傅趙少昂比肩了，師徒二人的作品一同在日本的展覽會上展出。同時，方召麐也是戰後第一個在日本開展覽的女畫家。
為了練就爐火純青的畫技，方召麐於1953年拜師藝壇泰斗張大千。在大師的指點下，方召麐的名氣日漸增長，她的作品也得到了很多收藏家的青睞。
1954年，方召麐40歲，她的生活處於一種平靜剛好的狀態，可她卻做出了令人難以理解的決定。為了學習，方召麐離開了香港，遠赴倫敦留學。她的婆婆第一個表示了反對，除非方召麐把孩子們都帶走。
這無疑是在給方召麐施壓，她一個女人，帶著八個孩子去外面闖蕩，即使大兒子已經14歲，對她來說也是很吃力的事。
因此，方召麐開始和婆婆談判，她是鐵了心地要走，也是鐵了心地在懇求婆婆幫忙照顧孩子。好在最後婆婆做出讓步，等孩子大點再讓方召麐帶走。
重回倫敦的方召麐重新開始了為生存而奔波的生活，沒有了收藏家買畫的收入後，方召麐只能靠獎學金和偶爾的繪畫卡片兼職來養活自己。再不濟，就是提著水桶上大街上擦車賺錢。
等到生活穩定後，她陸續地將自己的孩子接來倫敦生活，那個時候的她，在英國已經算是個名人了。當地人民都很喜歡方召麐畫的玫瑰，牛津大學和劍橋大學甚至專門為她辦了個人畫展。隨後，方召麐藉此機會一炮而紅，展覽開遍世界各地。
然而，對此成績，方召麐依舊不滿意。她覺得自己的作品還存有趙少昂和張大千兩位老師的影子，她想要創作出只有自己特色的作品。於是乎，為了確認自己的繪畫定位，方召麐獨自走遍大半個世界，看遍各個國家的不同風采。
在此期間，為了體會西方藝術的精妙，她開始嘗試油畫和抽象畫，試圖進行中西結合的實踐。在方召麐的努力下，實踐很成功。據說，她的新畫作《磐石圖》曾被當做新婚賀禮送給戴安娜王妃和查爾斯王子。除此之外，她所創造出的全新風格畫作也被國學大師饒宗頤稱為“挾風雨以振雷霆”，此評價可是震驚過畫壇的。就連張大千都寫對聯誇方召麐：“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”。
60歲，是方召麐的巔峰之年，是她藝術生命的最佳之年。
在兩個十年的努力下，方召麐的名氣越來越大，她的畫作新風格讓“方召麐”三個字成為老生常談的話題：這一階段，方召麐榮獲香港紫荊獎章，她的作品被印在地鐵票上，香港男女老少都見過她的梅花圖；
日本國際創價學會會長池田大作曾為方召麐寫下四百行長詩，稱她為“畫伯”和“大地的母親”；東京富士美術館曾為她製作電視片，稱她為“中國畫的巨匠”。
當然，方召麐的成功遠遠要勝於此。可以說，她的每一幅畫作都成為了香港上流社會爭相收藏的作品。據說歌手王菲御用詞作家林夕不僅收藏方召麐的作品，還臨摹她的書法寫經，他曾誇讚方召麐的字“美得不得了”以及說：“齊白石的蝦和方召麐的船，都是可以不斷重複而別有韻味的。”而除了被高端人士崇拜之外，方召麐的作品還被大英博物館，中國國家博物館，中國美術館競相收藏。
自在生活，不慕金錢名利
儘管方召麐的成功讓人敬佩不已，但其背後的辛酸並非所有人都知曉。且不說她父親早亡，與母親一同撐起家庭的艱難；
就單單想她一個年輕寡婦扛起整個方家，照顧好八個孩子的辛酸就可明白，不是所有人都可以成為“方召麐”。
在人們誇讚方召麐的成功時，她可能還在創新自己的畫作風格。在方召麐90歲時，她還在創造新風格，從雄渾的畫風走向清淡簡單；在收藏家們拍賣她的作品時，她或許還在熬夜創作，只為畫出世人滿意的精品。
不過，方召麐最讓人崇拜的還是她的不慕名利。明明可以靠賣畫賺錢，她卻很少賣畫。儘管一幅畫的價錢能買香港一套房，但還是沒有打動方召麐的心。她將自己的藝術視若生命，從不為金錢名利放低藝術標準。事業是如此，愛情亦是如此。曾經有人和她聊過結婚這件事，她說：“結婚就得買菜做飯，哪有時間畫畫”。在這位偉大畫家的眼裡，畫畫比愛情比金錢都要重要。
2006年，方召麐92歲，因為突發心臟病進醫院搶救，甦醒過後方召麐以為自己沒事，可就在她的傭人問她感覺如何時，她答了一句“ok”便再無下文，一代大師就此告別人世。
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