犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
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再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
原本心有靈犀的師徒二人站在了對立面，他們是程序正義和結果正義的代言人。
徒弟衝野維護程序正義，他認為根據法律規定，鬆倉就是無罪，他甚至親自登門給鬆倉賠禮道歉，儘管他也知道這個傢伙曾經是個殺人惡魔；
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
原本心有靈犀的師徒二人站在了對立面，他們是程序正義和結果正義的代言人。
徒弟衝野維護程序正義，他認為根據法律規定，鬆倉就是無罪，他甚至親自登門給鬆倉賠禮道歉，儘管他也知道這個傢伙曾經是個殺人惡魔；
師傅最上毅維護結果正義，如果這次放過殺害自己初戀的凶手，他將悔恨終生，為了讓壞人受到懲罰，他不惜一切代價，哪怕自己也就此走上犯罪道路。
兩人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，以及影片穿插的女助理臥底戲碼和片尾兩人華山論劍式的激辯都讓人充滿好奇，可以說從故事到臺詞到結尾到意義，《檢察方的罪人》都稱得上上乘之作。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
原本心有靈犀的師徒二人站在了對立面，他們是程序正義和結果正義的代言人。
徒弟衝野維護程序正義，他認為根據法律規定，鬆倉就是無罪，他甚至親自登門給鬆倉賠禮道歉，儘管他也知道這個傢伙曾經是個殺人惡魔；
師傅最上毅維護結果正義，如果這次放過殺害自己初戀的凶手，他將悔恨終生，為了讓壞人受到懲罰，他不惜一切代價，哪怕自己也就此走上犯罪道路。
兩人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，以及影片穿插的女助理臥底戲碼和片尾兩人華山論劍式的激辯都讓人充滿好奇，可以說從故事到臺詞到結尾到意義，《檢察方的罪人》都稱得上上乘之作。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
原本心有靈犀的師徒二人站在了對立面，他們是程序正義和結果正義的代言人。
徒弟衝野維護程序正義，他認為根據法律規定，鬆倉就是無罪，他甚至親自登門給鬆倉賠禮道歉，儘管他也知道這個傢伙曾經是個殺人惡魔；
師傅最上毅維護結果正義，如果這次放過殺害自己初戀的凶手，他將悔恨終生，為了讓壞人受到懲罰，他不惜一切代價，哪怕自己也就此走上犯罪道路。
兩人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，以及影片穿插的女助理臥底戲碼和片尾兩人華山論劍式的激辯都讓人充滿好奇，可以說從故事到臺詞到結尾到意義，《檢察方的罪人》都稱得上上乘之作。
說完了“內因”，再說說“外因”，該片去年暑期已經在日本上映，蟬聯兩週票房冠軍，豪取29.6億票房，最終位列日本本土片票房榜前十，作為一部小眾法律片堪稱創造“黑馬”奇蹟，可以說口碑的成色十足。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
原本心有靈犀的師徒二人站在了對立面，他們是程序正義和結果正義的代言人。
徒弟衝野維護程序正義，他認為根據法律規定，鬆倉就是無罪，他甚至親自登門給鬆倉賠禮道歉，儘管他也知道這個傢伙曾經是個殺人惡魔；
師傅最上毅維護結果正義，如果這次放過殺害自己初戀的凶手，他將悔恨終生，為了讓壞人受到懲罰，他不惜一切代價，哪怕自己也就此走上犯罪道路。
兩人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，以及影片穿插的女助理臥底戲碼和片尾兩人華山論劍式的激辯都讓人充滿好奇，可以說從故事到臺詞到結尾到意義，《檢察方的罪人》都稱得上上乘之作。
說完了“內因”，再說說“外因”，該片去年暑期已經在日本上映，蟬聯兩週票房冠軍，豪取29.6億票房，最終位列日本本土片票房榜前十，作為一部小眾法律片堪稱創造“黑馬”奇蹟，可以說口碑的成色十足。
演員上，木村拓哉＋二宮和也的新老男神組合也必將俘獲一大批顏粉的心，連豆瓣上最熱門的評論也都是吹他們顏值的，皮哥只能感嘆，明明可以靠顏值，卻偏偏要秀實力。
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
原本心有靈犀的師徒二人站在了對立面，他們是程序正義和結果正義的代言人。
徒弟衝野維護程序正義，他認為根據法律規定，鬆倉就是無罪，他甚至親自登門給鬆倉賠禮道歉，儘管他也知道這個傢伙曾經是個殺人惡魔；
師傅最上毅維護結果正義，如果這次放過殺害自己初戀的凶手，他將悔恨終生，為了讓壞人受到懲罰，他不惜一切代價，哪怕自己也就此走上犯罪道路。
兩人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，以及影片穿插的女助理臥底戲碼和片尾兩人華山論劍式的激辯都讓人充滿好奇，可以說從故事到臺詞到結尾到意義，《檢察方的罪人》都稱得上上乘之作。
說完了“內因”，再說說“外因”，該片去年暑期已經在日本上映，蟬聯兩週票房冠軍，豪取29.6億票房，最終位列日本本土片票房榜前十，作為一部小眾法律片堪稱創造“黑馬”奇蹟，可以說口碑的成色十足。
演員上，木村拓哉＋二宮和也的新老男神組合也必將俘獲一大批顏粉的心，連豆瓣上最熱門的評論也都是吹他們顏值的，皮哥只能感嘆，明明可以靠顏值，卻偏偏要秀實力。
你別說兩個人的角色和外形都挺搭配，“日劇天王”木村拓哉已不再年輕，臉上流失了膠原蛋白，卻沉澱下了熟男味道，那種不怒自威的氣質和角色十分符合；
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
原本心有靈犀的師徒二人站在了對立面，他們是程序正義和結果正義的代言人。
徒弟衝野維護程序正義，他認為根據法律規定，鬆倉就是無罪，他甚至親自登門給鬆倉賠禮道歉，儘管他也知道這個傢伙曾經是個殺人惡魔；
師傅最上毅維護結果正義，如果這次放過殺害自己初戀的凶手，他將悔恨終生，為了讓壞人受到懲罰，他不惜一切代價，哪怕自己也就此走上犯罪道路。
兩人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，以及影片穿插的女助理臥底戲碼和片尾兩人華山論劍式的激辯都讓人充滿好奇，可以說從故事到臺詞到結尾到意義，《檢察方的罪人》都稱得上上乘之作。
說完了“內因”，再說說“外因”，該片去年暑期已經在日本上映，蟬聯兩週票房冠軍，豪取29.6億票房，最終位列日本本土片票房榜前十，作為一部小眾法律片堪稱創造“黑馬”奇蹟，可以說口碑的成色十足。
演員上，木村拓哉＋二宮和也的新老男神組合也必將俘獲一大批顏粉的心，連豆瓣上最熱門的評論也都是吹他們顏值的，皮哥只能感嘆，明明可以靠顏值，卻偏偏要秀實力。
你別說兩個人的角色和外形都挺搭配，“日劇天王”木村拓哉已不再年輕，臉上流失了膠原蛋白，卻沉澱下了熟男味道，那種不怒自威的氣質和角色十分符合；
而二宮和也長著一張娃娃臉，也符合劇中年輕檢察官初生牛犢不怕虎的氣質，這對CP，皮哥站定了！
犯罪小說作家紫金陳曾在書中寫道：如果法律有性別，那它一定姓母，因為它不公！
這句充滿戲謔的話其實道出了一個真相：在我國法律制度已經很健全的今天，社會依然存在著某些不公正的現象。
造成這種困境的原因有二。
一是法律本身是有侷限的，不可能保證絕對的公正，所以從古至今也不可避免地會出現冤假錯案。
另一方面是人們的法律意識淡薄。
有學者吐槽過，即使到了9012年，中國人接受的普法教育還主要來源於每天一集的《今日說法》，法律意識還停留在一千多年前的“殺人償命，欠債還錢”八個大字。
再說到電影，中國優秀的法律電影也是乏善可陳。
就說最近幾年不錯的片子吧，《十二公民》是翻拍的美國1957年的電影《十二怒漢》，《全民目擊》則是“偷師”美國1957年的電影《控方證人》。
中國已經是世界第二大經濟體了，可法律電影依然在拾人半個世紀前的牙慧，不得不說是一件遺憾的事。
何以解憂？唯有打開大門，借“他山之石”來“攻玉”，以此推動國產法律題材電影的發展，同時提升國民的法律意識。
這不，9月6號，日本法律題材電影《檢察方的罪人》將登陸內地院線，這一次我們將看到一堂何為正義的法律課。
以往絕大部分進口片從故事到角色都離我們相距甚遠，最多也就看個熱鬧，但這部《檢察方的罪人》卻罕見地讓國人深有同感。
尤其片中男主角“替天行道”的勇氣更是讓現代社會下的我們收穫久違感動。
如今我們已被束縛在城市的鋼筋水泥裡，社會規則的條條框框約束著我們的行為，但每個人心裡都有著江湖情英雄夢，我們渴望“替天行道”，讓法律制裁不了的漏網之魚無處遁形。
小說《死亡通知單》裡就塑造了一位暗黑英雄，他遊走在犯罪的邊緣，動用“私刑”彌補了法律的漏洞。
日本這部《檢察方的罪人》也有異曲同工之妙，片中檢察官為了維護心中的正義，不惜親身踏入黑暗的深淵。
尼采說過，與惡龍纏鬥過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。
顯然片中的檢察官就成了那條惡龍，他明知不可為而為之的勇氣固然讓人震撼，但他觸碰法律底線的行為又讓我們痛惜。
在講述這名檢察官遭遇的同時，影片也拋給了我們一個問題：法律中程序正義和結果正義哪個重要？“替天行道”在當今時代還行得通嗎？
一部好電影讓人思考，而優秀法律電影的評判條件更加嚴苛。
沒有精彩激烈的打鬥，沒有靚男俊女談情說愛，這樣的電影想要吸引觀眾至少要滿足四個條件。
第一是觸動人心的故事，再深刻的道理都必須依附於好的故事，比如《全民目擊》裡的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戲瞬間有了溫度；
第二是語言的力量，法律電影的魅力常常通過法庭上的脣槍舌劍來彰顯，比如經典電影《十二怒漢》，全片只有一個場景，但就是靠著激烈的觀點交鋒完成了劇情上的反轉。
第三是要弘揚法律精神，推動社會進步，比如韓國電影《熔爐》直接促使國家推行了“熔爐法”，日本電影《即使這樣也不是我乾的》則在強調“無罪推定”的法律原則。
第四是震撼的結尾，好的法律片一定有個餘音繞樑的結尾，比如《辯護人》的結尾，許多法律人在法庭上紛紛起立聲援主角，這一幕讓人久久難忘。
皮哥之所以看好《檢察方的罪人》，就是因為它具備了這四個特點。
我們先來看看這部電影已曝光的故事劇情。
影片講述了年輕的檢察官衝野（二宮和也飾）畢業後與敬重的前輩最上毅（木村拓哉飾）一起工作。
兩人遇到了一起惡性殺人案，都築夫婦在公寓被殘忍殺害，很快兩位嫌疑人鬆倉和弓岡進入檢方視線。
這個案情並不複雜，一番調查後，兩位檢察官查明弓岡是犯罪凶手，鬆倉沒有參與殺人，但審訊中的一個插曲讓師徒二人產生了分歧。
原來鬆倉雖然不是凶手，但之前劣跡斑斑，參與了多起少女謀殺案，這些案件要麼是沒有證據，要麼是過了刑事訴訟期，鬆倉得以逍遙法外。
讓最上毅無法忍受的是，這其中一起案件的受害者是自己青春時的初戀，如今凶手鬆倉坐在面前得意洋洋地描述當年姦殺少女的經過，自己卻無法使用法律對他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。
原本心有靈犀的師徒二人站在了對立面，他們是程序正義和結果正義的代言人。
徒弟衝野維護程序正義，他認為根據法律規定，鬆倉就是無罪，他甚至親自登門給鬆倉賠禮道歉，儘管他也知道這個傢伙曾經是個殺人惡魔；
師傅最上毅維護結果正義，如果這次放過殺害自己初戀的凶手，他將悔恨終生，為了讓壞人受到懲罰，他不惜一切代價，哪怕自己也就此走上犯罪道路。
兩人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，以及影片穿插的女助理臥底戲碼和片尾兩人華山論劍式的激辯都讓人充滿好奇，可以說從故事到臺詞到結尾到意義，《檢察方的罪人》都稱得上上乘之作。
說完了“內因”，再說說“外因”，該片去年暑期已經在日本上映，蟬聯兩週票房冠軍，豪取29.6億票房，最終位列日本本土片票房榜前十，作為一部小眾法律片堪稱創造“黑馬”奇蹟，可以說口碑的成色十足。
演員上，木村拓哉＋二宮和也的新老男神組合也必將俘獲一大批顏粉的心，連豆瓣上最熱門的評論也都是吹他們顏值的，皮哥只能感嘆，明明可以靠顏值，卻偏偏要秀實力。
你別說兩個人的角色和外形都挺搭配，“日劇天王”木村拓哉已不再年輕，臉上流失了膠原蛋白，卻沉澱下了熟男味道，那種不怒自威的氣質和角色十分符合；
而二宮和也長著一張娃娃臉，也符合劇中年輕檢察官初生牛犢不怕虎的氣質，這對CP，皮哥站定了！
而從檔期上來看，《哪吒之魔童降世》後，國慶檔之前還有近一個月的空白期，《檢察方的罪人》作為一部口碑之作競爭對手不強，票房上也絕對看好。
在這個呼喚英雄的時代，《檢察方的罪人》能喚醒我們對正義的渴望，9月6日去電影院接受正義的召喚吧！