練習長弓需要注意做好一個起弓問題。起弓就是弓子出發的那一刻。起弓要集中乾脆，不噪不散。就比如說話中發聲母的那種感覺。一定要集中清晰，毫不猶豫。美國著名小提琴教育家加拉米安（帕爾曼、祖克曼的老師）曾這樣論述起弓：我們不妨來學習一下。
一個音以什麼方式開始，是根據你打算叫這個音的開始發出什麼樣的聲音決定的：
（1）非常平滑，像母音（相當於韻母—王注）一樣不太明顯；
（2）清楚，像子音（相當於聲母—王注）；
（3）有或多或少的重音。
所以說起弓是練習長弓中一個非常重要的環節，但是我們國內二胡教學的出版物中對此的論述非常少。因此，我在這裡把這樣的問題提出來，希望看到的你能夠引起重視，也可以作為參考。
起弓時還要注意自然重量的運用問題，在起弓前，感覺手指、手腕和大小臂有一種逆向運動的準備，那麼演奏者就很容易在此瞬間獲得一種弓—手臂—手的平衡感。這樣，“這種最後瞬間的平衡感覺能把發出音樂上所需要的音質力度的聲音所包含的一切因素，精確和敏感地配合起來”可能這句話不容易理解，那麼你只要做好起弓時，做好一些自然地感覺。慢慢的時間長了再配合這句話，我想應該就會理解。
最後，我還想講一下起弓時誰先出發的問題。
二胡教育家趙寒陽老師曾說過，“我們知道，運弓時手指、手腕、手臂等都是要參與行動的。但是到底誰先出發呢？”
二胡大師閔惠芬老師也曾發過這樣的話，“有的人說手腕先行，有的人說大臂先行，可能還有人說小臂先行的吧”。其實不管怎麼做，對於我們一些初學者來說，對這樣莫衷一是的說法會有無所適從的感覺！因為並沒有給出很準確唯一的答案。
我們知道，樂器演奏是人的意願的體現，是人體動作的延伸，因此，任何演奏動作的出發點都源自你的內心驅動，大腦發出指令，由身體在樂器上實現動作。這就是說，演奏過程是一個“心—手—器” 的實現過程。
張令傑教授也在文章中指出
“起弓”，是二胡長弓練習時的一個非常重要的環節
——二胡右手技術：如何練習長弓
作者 張令傑
1、長弓練習的“起弓”
練習長弓還要做好一個起弓問題。起弓就是弓子出發的那一刻。起弓要集中乾脆，不噪不散。就比如說話中發聲母的那種感覺。一定要集中清晰，毫不猶豫。
一個音以什麼方式開始，根據你打算叫這個音的開始發出什麼樣的聲音決定的：
（1）非常平滑，像母音（相當於韻音）一樣不太明顯
（2）清楚，像子音（相當於聲母）
（3）有或多或少的重音
非常平滑，像母音一樣的起奏：
為了非常平滑地起奏一個音，在用下半弓演奏時，通常最好是把弓從空中緩和地放到弦上去（注意這裡論述的是小提琴，二胡則需要將弓毛緩和地靠到所需要拉的那根弦上去——王注），不要用垂直的動作往下丟（二胡演奏時外弦也不要用垂直動作往下，內弦則不要用垂直的動作往裡——王注），應當和琴絃構成為一個角度，這個角度越是小，發出來的聲音越是平滑。在柔和的力度中，要從一個非常靠近琴絃的地方開始運弓，以非常少的弓毛開始接觸琴絃。
像子音一樣清楚的起奏：
為了做到一個清楚的但是沒有重音的起奏，最好的方法通常稱為“出發”（Depart）。演奏的方法如下：
把弓子放在弦上，使用的壓力和實際運弓時一樣不多不少，直接使用演奏這個音使用的弓速起奏這個音。這樣發出來的效果就是個像子音一樣的起奏。有重音的起奏：
“出發”式的起奏，在開始後立即使用比後面更快的弓速，那就會成為一種重音。對於這種弓速重音的起奏可以事先加上壓力。這樣就成為衝弓式的起奏。但是，當壓力是直接用在這個音上面，而不是在它開始之前，並配合以快的運弓速度，它所出來的效果就與有重音的分弓相似。
起弓是練習長弓中一個非常重要的環節，但是我們國內二胡教學的出版物中對此的論述非常少。因此，我在這裡把這樣的問題提出來，供大家練習時參考。
2、注意自然重量的運弓
起弓時還要注意自然重量的運用問題，在起弓前，感覺手指、手腕和大小臂有一種逆向運動的準備，那麼演奏者就很容易在此瞬間獲得一種弓——手臂——手的平衡感。這樣，“這種最後瞬間的平衡感覺能把發出音樂上鎖需要的音質力量的聲音所包含的一切因素，精確敏感的配合起來”就如同書法練習中有逆鋒起筆的要求，才會使落筆時的力量輕重急得到最佳控制的原理一樣。