'15年前，杜琪峰用90分鐘“直播”了一次有關人生的“大事件”'
杜琪峰的電影，以其濃烈的個人風格，在香港影壇獨樹一幟。杜琪峰從1980年執導第一部作品《碧水寒山奪命金》，到1996年創立銀河映像，再到1999年憑藉《槍火》確立其個人風格。杜琪峰用將近30年的時間，從一個香港無線電視臺的信差，漸漸的成長為國際知名的大導演。近20年，杜琪峰的成功，為香港電影這個金字招牌在華語影壇，乃至國際影壇守住了聲譽。
2004年上映的《大事件》算不上杜琪峰電影的頂級作品，但是其獨特的寫實風格，讓這部影片在杜琪峰的電影裡別具一格。這部影片的成功，也開啟了影片中兩位主角任賢齊和張家輝輝煌的從影生涯。確定了兩位華語巨星，之後的角色類型。
杜琪峰的電影，以其濃烈的個人風格，在香港影壇獨樹一幟。杜琪峰從1980年執導第一部作品《碧水寒山奪命金》，到1996年創立銀河映像，再到1999年憑藉《槍火》確立其個人風格。杜琪峰用將近30年的時間，從一個香港無線電視臺的信差，漸漸的成長為國際知名的大導演。近20年，杜琪峰的成功，為香港電影這個金字招牌在華語影壇，乃至國際影壇守住了聲譽。
2004年上映的《大事件》算不上杜琪峰電影的頂級作品，但是其獨特的寫實風格，讓這部影片在杜琪峰的電影裡別具一格。這部影片的成功，也開啟了影片中兩位主角任賢齊和張家輝輝煌的從影生涯。確定了兩位華語巨星，之後的角色類型。
杜琪峰導演為了使《大事件》這部影片充滿寫實風格，在影片開頭的時候史無前例的使用了一個長達10分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭在樓宇間多角度的移動，全方位的記錄了以張家輝扮演的張志恆為首的警察與任賢齊扮演的元哥為首的劫匪，相遇並交火的全過程。
這個鏡頭，對整個拍攝團隊，包括演員，都是一項極富有挑戰的工作。據說當時為了拍攝這個鏡頭，電影製作團隊還請來了《指環王》的攝影師，結果是，經過全面論證，這個攝影師認為這個鏡頭實現難度太大，而放棄了。最後還是劇組技術人員克服了重重困難，將這個富有創意的鏡頭展現在了觀眾的面前。
杜琪峰的電影，以其濃烈的個人風格，在香港影壇獨樹一幟。杜琪峰從1980年執導第一部作品《碧水寒山奪命金》，到1996年創立銀河映像，再到1999年憑藉《槍火》確立其個人風格。杜琪峰用將近30年的時間，從一個香港無線電視臺的信差，漸漸的成長為國際知名的大導演。近20年，杜琪峰的成功，為香港電影這個金字招牌在華語影壇，乃至國際影壇守住了聲譽。
2004年上映的《大事件》算不上杜琪峰電影的頂級作品，但是其獨特的寫實風格，讓這部影片在杜琪峰的電影裡別具一格。這部影片的成功，也開啟了影片中兩位主角任賢齊和張家輝輝煌的從影生涯。確定了兩位華語巨星，之後的角色類型。
杜琪峰導演為了使《大事件》這部影片充滿寫實風格，在影片開頭的時候史無前例的使用了一個長達10分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭在樓宇間多角度的移動，全方位的記錄了以張家輝扮演的張志恆為首的警察與任賢齊扮演的元哥為首的劫匪，相遇並交火的全過程。
這個鏡頭，對整個拍攝團隊，包括演員，都是一項極富有挑戰的工作。據說當時為了拍攝這個鏡頭，電影製作團隊還請來了《指環王》的攝影師，結果是，經過全面論證，這個攝影師認為這個鏡頭實現難度太大，而放棄了。最後還是劇組技術人員克服了重重困難，將這個富有創意的鏡頭展現在了觀眾的面前。
另外為了讓整部影片增強寫實感，影片中還插入了電視直播畫面，於當時而言新興的視頻聊天，手機照片等一系列影像形式。這些多類型的影像形式加入，讓銀幕前的觀眾，如同身臨其境，近距離地感受到劫匪的存在，以及警匪對抗的刺激緊張氛圍。
影片剛開始的那場槍戰中，有一個巡警因為受到劫匪元哥的威脅，而舉手投降。這個畫面恰恰被正在拍攝電視劇的媒體用攝像機記錄了下來，經電視播出後，引起香港社會的軒然大波，一時間香港警察的專業能力受到了公眾的質疑。
這個時候由陳慧琳扮演的高級女警官方潔霞決定做一場秀，通過對抓捕罪犯過程的直播挽回警隊聲譽。這個時候重案組的張志恆發現了劫匪的藏身之處在一棟居民密集的公寓樓裡，通過警匪之間的武鬥和文鬥，杜琪峰導演向觀眾講述了劫匪的另外一面，雖然不深入，但是角度新奇。
杜琪峰的電影，以其濃烈的個人風格，在香港影壇獨樹一幟。杜琪峰從1980年執導第一部作品《碧水寒山奪命金》，到1996年創立銀河映像，再到1999年憑藉《槍火》確立其個人風格。杜琪峰用將近30年的時間，從一個香港無線電視臺的信差，漸漸的成長為國際知名的大導演。近20年，杜琪峰的成功，為香港電影這個金字招牌在華語影壇，乃至國際影壇守住了聲譽。
2004年上映的《大事件》算不上杜琪峰電影的頂級作品，但是其獨特的寫實風格，讓這部影片在杜琪峰的電影裡別具一格。這部影片的成功，也開啟了影片中兩位主角任賢齊和張家輝輝煌的從影生涯。確定了兩位華語巨星，之後的角色類型。
杜琪峰導演為了使《大事件》這部影片充滿寫實風格，在影片開頭的時候史無前例的使用了一個長達10分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭在樓宇間多角度的移動，全方位的記錄了以張家輝扮演的張志恆為首的警察與任賢齊扮演的元哥為首的劫匪，相遇並交火的全過程。
這個鏡頭，對整個拍攝團隊，包括演員，都是一項極富有挑戰的工作。據說當時為了拍攝這個鏡頭，電影製作團隊還請來了《指環王》的攝影師，結果是，經過全面論證，這個攝影師認為這個鏡頭實現難度太大，而放棄了。最後還是劇組技術人員克服了重重困難，將這個富有創意的鏡頭展現在了觀眾的面前。
另外為了讓整部影片增強寫實感，影片中還插入了電視直播畫面，於當時而言新興的視頻聊天，手機照片等一系列影像形式。這些多類型的影像形式加入，讓銀幕前的觀眾，如同身臨其境，近距離地感受到劫匪的存在，以及警匪對抗的刺激緊張氛圍。
影片剛開始的那場槍戰中，有一個巡警因為受到劫匪元哥的威脅，而舉手投降。這個畫面恰恰被正在拍攝電視劇的媒體用攝像機記錄了下來，經電視播出後，引起香港社會的軒然大波，一時間香港警察的專業能力受到了公眾的質疑。
這個時候由陳慧琳扮演的高級女警官方潔霞決定做一場秀，通過對抓捕罪犯過程的直播挽回警隊聲譽。這個時候重案組的張志恆發現了劫匪的藏身之處在一棟居民密集的公寓樓裡，通過警匪之間的武鬥和文鬥，杜琪峰導演向觀眾講述了劫匪的另外一面，雖然不深入，但是角度新奇。
在“直播”這個“大事件”的時候，杜琪峰並沒有直接以媒體或者警察的角度去敘述整個故事的發展，他是在警察，匪徒，觀眾的三個角度中來回切換，最主要的是以警匪兩個對立角度進行講述。
影片講述警察和匪徒為了各自的立場，而放出對各自有利的資料，煽動和影響公眾對整個事件的情緒。而在這個故事的嵌套下，表現的是以任賢齊扮演的元哥和尤勇扮演的春哥為代表的劫匪們，以犯罪為生命終極追求的他們終逃不脫冥冥中註定的宿命。
值得一提的是，影片中除了任賢齊和張家輝兩個杜琪峰電影中的新人外，還有尤勇和丁海峰兩個內地的老戲骨，香港的新演員，他們在影片中的表現同樣很出彩。杜琪峰的影片選演員的時候有一個特點，他很注重演技，並不太在乎演員的知名度，這一點和另外一個香港電影的大咖級導演王家衛的選角標準有很大的差別。
杜琪峰的電影，以其濃烈的個人風格，在香港影壇獨樹一幟。杜琪峰從1980年執導第一部作品《碧水寒山奪命金》，到1996年創立銀河映像，再到1999年憑藉《槍火》確立其個人風格。杜琪峰用將近30年的時間，從一個香港無線電視臺的信差，漸漸的成長為國際知名的大導演。近20年，杜琪峰的成功，為香港電影這個金字招牌在華語影壇，乃至國際影壇守住了聲譽。
2004年上映的《大事件》算不上杜琪峰電影的頂級作品，但是其獨特的寫實風格，讓這部影片在杜琪峰的電影裡別具一格。這部影片的成功，也開啟了影片中兩位主角任賢齊和張家輝輝煌的從影生涯。確定了兩位華語巨星，之後的角色類型。
杜琪峰導演為了使《大事件》這部影片充滿寫實風格，在影片開頭的時候史無前例的使用了一個長達10分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭在樓宇間多角度的移動，全方位的記錄了以張家輝扮演的張志恆為首的警察與任賢齊扮演的元哥為首的劫匪，相遇並交火的全過程。
這個鏡頭，對整個拍攝團隊，包括演員，都是一項極富有挑戰的工作。據說當時為了拍攝這個鏡頭，電影製作團隊還請來了《指環王》的攝影師，結果是，經過全面論證，這個攝影師認為這個鏡頭實現難度太大，而放棄了。最後還是劇組技術人員克服了重重困難，將這個富有創意的鏡頭展現在了觀眾的面前。
另外為了讓整部影片增強寫實感，影片中還插入了電視直播畫面，於當時而言新興的視頻聊天，手機照片等一系列影像形式。這些多類型的影像形式加入，讓銀幕前的觀眾，如同身臨其境，近距離地感受到劫匪的存在，以及警匪對抗的刺激緊張氛圍。
影片剛開始的那場槍戰中，有一個巡警因為受到劫匪元哥的威脅，而舉手投降。這個畫面恰恰被正在拍攝電視劇的媒體用攝像機記錄了下來，經電視播出後，引起香港社會的軒然大波，一時間香港警察的專業能力受到了公眾的質疑。
這個時候由陳慧琳扮演的高級女警官方潔霞決定做一場秀，通過對抓捕罪犯過程的直播挽回警隊聲譽。這個時候重案組的張志恆發現了劫匪的藏身之處在一棟居民密集的公寓樓裡，通過警匪之間的武鬥和文鬥，杜琪峰導演向觀眾講述了劫匪的另外一面，雖然不深入，但是角度新奇。
在“直播”這個“大事件”的時候，杜琪峰並沒有直接以媒體或者警察的角度去敘述整個故事的發展，他是在警察，匪徒，觀眾的三個角度中來回切換，最主要的是以警匪兩個對立角度進行講述。
影片講述警察和匪徒為了各自的立場，而放出對各自有利的資料，煽動和影響公眾對整個事件的情緒。而在這個故事的嵌套下，表現的是以任賢齊扮演的元哥和尤勇扮演的春哥為代表的劫匪們，以犯罪為生命終極追求的他們終逃不脫冥冥中註定的宿命。
值得一提的是，影片中除了任賢齊和張家輝兩個杜琪峰電影中的新人外，還有尤勇和丁海峰兩個內地的老戲骨，香港的新演員，他們在影片中的表現同樣很出彩。杜琪峰的影片選演員的時候有一個特點，他很注重演技，並不太在乎演員的知名度，這一點和另外一個香港電影的大咖級導演王家衛的選角標準有很大的差別。
而且一些演員在杜琪峰的影片中歷練幾部之後，往往演技上會有飛速的發展。這點從任賢齊、張家輝、林家棟、古天樂等一批演員的身上可見一斑。
這部影片中任賢齊扮演的劫匪元哥之所以出彩，不僅僅是因為他超眾的智商和犯罪的專業程度。很大的程度上還因為他身上閃現的人性光輝和職業素養。這兩個詞貌似用在一個劫匪的身上充滿了違和感，但是看過這部影片後，如果讓觀眾選一個最喜歡的角色，一定是任賢齊扮演的劫匪，而不是陳慧琳扮演的美麗女警官。
杜琪峰的電影，以其濃烈的個人風格，在香港影壇獨樹一幟。杜琪峰從1980年執導第一部作品《碧水寒山奪命金》，到1996年創立銀河映像，再到1999年憑藉《槍火》確立其個人風格。杜琪峰用將近30年的時間，從一個香港無線電視臺的信差，漸漸的成長為國際知名的大導演。近20年，杜琪峰的成功，為香港電影這個金字招牌在華語影壇，乃至國際影壇守住了聲譽。
2004年上映的《大事件》算不上杜琪峰電影的頂級作品，但是其獨特的寫實風格，讓這部影片在杜琪峰的電影裡別具一格。這部影片的成功，也開啟了影片中兩位主角任賢齊和張家輝輝煌的從影生涯。確定了兩位華語巨星，之後的角色類型。
杜琪峰導演為了使《大事件》這部影片充滿寫實風格，在影片開頭的時候史無前例的使用了一個長達10分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭在樓宇間多角度的移動，全方位的記錄了以張家輝扮演的張志恆為首的警察與任賢齊扮演的元哥為首的劫匪，相遇並交火的全過程。
這個鏡頭，對整個拍攝團隊，包括演員，都是一項極富有挑戰的工作。據說當時為了拍攝這個鏡頭，電影製作團隊還請來了《指環王》的攝影師，結果是，經過全面論證，這個攝影師認為這個鏡頭實現難度太大，而放棄了。最後還是劇組技術人員克服了重重困難，將這個富有創意的鏡頭展現在了觀眾的面前。
另外為了讓整部影片增強寫實感，影片中還插入了電視直播畫面，於當時而言新興的視頻聊天，手機照片等一系列影像形式。這些多類型的影像形式加入，讓銀幕前的觀眾，如同身臨其境，近距離地感受到劫匪的存在，以及警匪對抗的刺激緊張氛圍。
影片剛開始的那場槍戰中，有一個巡警因為受到劫匪元哥的威脅，而舉手投降。這個畫面恰恰被正在拍攝電視劇的媒體用攝像機記錄了下來，經電視播出後，引起香港社會的軒然大波，一時間香港警察的專業能力受到了公眾的質疑。
這個時候由陳慧琳扮演的高級女警官方潔霞決定做一場秀，通過對抓捕罪犯過程的直播挽回警隊聲譽。這個時候重案組的張志恆發現了劫匪的藏身之處在一棟居民密集的公寓樓裡，通過警匪之間的武鬥和文鬥，杜琪峰導演向觀眾講述了劫匪的另外一面，雖然不深入，但是角度新奇。
在“直播”這個“大事件”的時候，杜琪峰並沒有直接以媒體或者警察的角度去敘述整個故事的發展，他是在警察，匪徒，觀眾的三個角度中來回切換，最主要的是以警匪兩個對立角度進行講述。
影片講述警察和匪徒為了各自的立場，而放出對各自有利的資料，煽動和影響公眾對整個事件的情緒。而在這個故事的嵌套下，表現的是以任賢齊扮演的元哥和尤勇扮演的春哥為代表的劫匪們，以犯罪為生命終極追求的他們終逃不脫冥冥中註定的宿命。
值得一提的是，影片中除了任賢齊和張家輝兩個杜琪峰電影中的新人外，還有尤勇和丁海峰兩個內地的老戲骨，香港的新演員，他們在影片中的表現同樣很出彩。杜琪峰的影片選演員的時候有一個特點，他很注重演技，並不太在乎演員的知名度，這一點和另外一個香港電影的大咖級導演王家衛的選角標準有很大的差別。
而且一些演員在杜琪峰的影片中歷練幾部之後，往往演技上會有飛速的發展。這點從任賢齊、張家輝、林家棟、古天樂等一批演員的身上可見一斑。
這部影片中任賢齊扮演的劫匪元哥之所以出彩，不僅僅是因為他超眾的智商和犯罪的專業程度。很大的程度上還因為他身上閃現的人性光輝和職業素養。這兩個詞貌似用在一個劫匪的身上充滿了違和感，但是看過這部影片後，如果讓觀眾選一個最喜歡的角色，一定是任賢齊扮演的劫匪，而不是陳慧琳扮演的美麗女警官。
元哥一出場便酷勁十足，這點上特別符合任賢齊的外在形象。元哥雖然帶領了一個搶劫團隊，但是他並沒有和自己的團隊成員建立太過深厚的個人情感，這比較符合一個劫匪的職業需要。而且元哥膽大心細，在一個同夥因為和警察遭遇喪命之後，他並沒有恐懼和慌亂，而是選擇了這個時間段準備作案。
除了超高的職業素養外，他身上還閃現著人性的光輝，他並沒有因為自己是劫匪，而傷害阿葉（由林雪扮演）立志要當警察的兒子，反而鼓勵阿葉的兒子說“小時候我也想到警察”。說明元哥成為劫匪也有他的難言之隱，但是杜琪峰對這些細節並沒有過多的敘述，而是點到為止，這比較符合整部影片的寫實風格。
杜琪峰的電影，以其濃烈的個人風格，在香港影壇獨樹一幟。杜琪峰從1980年執導第一部作品《碧水寒山奪命金》，到1996年創立銀河映像，再到1999年憑藉《槍火》確立其個人風格。杜琪峰用將近30年的時間，從一個香港無線電視臺的信差，漸漸的成長為國際知名的大導演。近20年，杜琪峰的成功，為香港電影這個金字招牌在華語影壇，乃至國際影壇守住了聲譽。
2004年上映的《大事件》算不上杜琪峰電影的頂級作品，但是其獨特的寫實風格，讓這部影片在杜琪峰的電影裡別具一格。這部影片的成功，也開啟了影片中兩位主角任賢齊和張家輝輝煌的從影生涯。確定了兩位華語巨星，之後的角色類型。
杜琪峰導演為了使《大事件》這部影片充滿寫實風格，在影片開頭的時候史無前例的使用了一個長達10分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭在樓宇間多角度的移動，全方位的記錄了以張家輝扮演的張志恆為首的警察與任賢齊扮演的元哥為首的劫匪，相遇並交火的全過程。
這個鏡頭，對整個拍攝團隊，包括演員，都是一項極富有挑戰的工作。據說當時為了拍攝這個鏡頭，電影製作團隊還請來了《指環王》的攝影師，結果是，經過全面論證，這個攝影師認為這個鏡頭實現難度太大，而放棄了。最後還是劇組技術人員克服了重重困難，將這個富有創意的鏡頭展現在了觀眾的面前。
另外為了讓整部影片增強寫實感，影片中還插入了電視直播畫面，於當時而言新興的視頻聊天，手機照片等一系列影像形式。這些多類型的影像形式加入，讓銀幕前的觀眾，如同身臨其境，近距離地感受到劫匪的存在，以及警匪對抗的刺激緊張氛圍。
影片剛開始的那場槍戰中，有一個巡警因為受到劫匪元哥的威脅，而舉手投降。這個畫面恰恰被正在拍攝電視劇的媒體用攝像機記錄了下來，經電視播出後，引起香港社會的軒然大波，一時間香港警察的專業能力受到了公眾的質疑。
這個時候由陳慧琳扮演的高級女警官方潔霞決定做一場秀，通過對抓捕罪犯過程的直播挽回警隊聲譽。這個時候重案組的張志恆發現了劫匪的藏身之處在一棟居民密集的公寓樓裡，通過警匪之間的武鬥和文鬥，杜琪峰導演向觀眾講述了劫匪的另外一面，雖然不深入，但是角度新奇。
在“直播”這個“大事件”的時候，杜琪峰並沒有直接以媒體或者警察的角度去敘述整個故事的發展，他是在警察，匪徒，觀眾的三個角度中來回切換，最主要的是以警匪兩個對立角度進行講述。
影片講述警察和匪徒為了各自的立場，而放出對各自有利的資料，煽動和影響公眾對整個事件的情緒。而在這個故事的嵌套下，表現的是以任賢齊扮演的元哥和尤勇扮演的春哥為代表的劫匪們，以犯罪為生命終極追求的他們終逃不脫冥冥中註定的宿命。
值得一提的是，影片中除了任賢齊和張家輝兩個杜琪峰電影中的新人外，還有尤勇和丁海峰兩個內地的老戲骨，香港的新演員，他們在影片中的表現同樣很出彩。杜琪峰的影片選演員的時候有一個特點，他很注重演技，並不太在乎演員的知名度，這一點和另外一個香港電影的大咖級導演王家衛的選角標準有很大的差別。
而且一些演員在杜琪峰的影片中歷練幾部之後，往往演技上會有飛速的發展。這點從任賢齊、張家輝、林家棟、古天樂等一批演員的身上可見一斑。
這部影片中任賢齊扮演的劫匪元哥之所以出彩，不僅僅是因為他超眾的智商和犯罪的專業程度。很大的程度上還因為他身上閃現的人性光輝和職業素養。這兩個詞貌似用在一個劫匪的身上充滿了違和感，但是看過這部影片後，如果讓觀眾選一個最喜歡的角色，一定是任賢齊扮演的劫匪，而不是陳慧琳扮演的美麗女警官。
元哥一出場便酷勁十足，這點上特別符合任賢齊的外在形象。元哥雖然帶領了一個搶劫團隊，但是他並沒有和自己的團隊成員建立太過深厚的個人情感，這比較符合一個劫匪的職業需要。而且元哥膽大心細，在一個同夥因為和警察遭遇喪命之後，他並沒有恐懼和慌亂，而是選擇了這個時間段準備作案。
除了超高的職業素養外，他身上還閃現著人性的光輝，他並沒有因為自己是劫匪，而傷害阿葉（由林雪扮演）立志要當警察的兒子，反而鼓勵阿葉的兒子說“小時候我也想到警察”。說明元哥成為劫匪也有他的難言之隱，但是杜琪峰對這些細節並沒有過多的敘述，而是點到為止，這比較符合整部影片的寫實風格。
除了以上的兩個細節，元哥還是個性情中人，所以他和同樣是性情中人的春哥見面後，便惺惺相惜而成了好朋友。而當他在電視直播中，看到和自己為敵的是陳慧琳扮演的美女警察的時候，他竟然超乎尋常的對這個聰明美麗的女警官產生了愛情。當最後的時候，他本來可以拿這個女警官做最後一搏，但是他並沒有，而是選擇自己被亂槍打死。
影片的結局春哥和元哥都死於亂槍之下，看似警隊的這次“大事件”策劃的很成功。但是杜琪峰想表達絕不止於此。兩個劫匪最後的結局，深化了杜琪峰影片中固有的宿命理念。劫匪被擊斃，警察被嘉獎，這個看似再好不過的結局，杜琪峰卻加入了很多悲壯的氛圍，他並不是在為劫匪做背書，也不是唾棄警察的行為，他是希望通過這種方式，引起觀眾對人生觀的共鳴。
杜琪峰的電影，以其濃烈的個人風格，在香港影壇獨樹一幟。杜琪峰從1980年執導第一部作品《碧水寒山奪命金》，到1996年創立銀河映像，再到1999年憑藉《槍火》確立其個人風格。杜琪峰用將近30年的時間，從一個香港無線電視臺的信差，漸漸的成長為國際知名的大導演。近20年，杜琪峰的成功，為香港電影這個金字招牌在華語影壇，乃至國際影壇守住了聲譽。
2004年上映的《大事件》算不上杜琪峰電影的頂級作品，但是其獨特的寫實風格，讓這部影片在杜琪峰的電影裡別具一格。這部影片的成功，也開啟了影片中兩位主角任賢齊和張家輝輝煌的從影生涯。確定了兩位華語巨星，之後的角色類型。
杜琪峰導演為了使《大事件》這部影片充滿寫實風格，在影片開頭的時候史無前例的使用了一個長達10分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭在樓宇間多角度的移動，全方位的記錄了以張家輝扮演的張志恆為首的警察與任賢齊扮演的元哥為首的劫匪，相遇並交火的全過程。
這個鏡頭，對整個拍攝團隊，包括演員，都是一項極富有挑戰的工作。據說當時為了拍攝這個鏡頭，電影製作團隊還請來了《指環王》的攝影師，結果是，經過全面論證，這個攝影師認為這個鏡頭實現難度太大，而放棄了。最後還是劇組技術人員克服了重重困難，將這個富有創意的鏡頭展現在了觀眾的面前。
另外為了讓整部影片增強寫實感，影片中還插入了電視直播畫面，於當時而言新興的視頻聊天，手機照片等一系列影像形式。這些多類型的影像形式加入，讓銀幕前的觀眾，如同身臨其境，近距離地感受到劫匪的存在，以及警匪對抗的刺激緊張氛圍。
影片剛開始的那場槍戰中，有一個巡警因為受到劫匪元哥的威脅，而舉手投降。這個畫面恰恰被正在拍攝電視劇的媒體用攝像機記錄了下來，經電視播出後，引起香港社會的軒然大波，一時間香港警察的專業能力受到了公眾的質疑。
這個時候由陳慧琳扮演的高級女警官方潔霞決定做一場秀，通過對抓捕罪犯過程的直播挽回警隊聲譽。這個時候重案組的張志恆發現了劫匪的藏身之處在一棟居民密集的公寓樓裡，通過警匪之間的武鬥和文鬥，杜琪峰導演向觀眾講述了劫匪的另外一面，雖然不深入，但是角度新奇。
在“直播”這個“大事件”的時候，杜琪峰並沒有直接以媒體或者警察的角度去敘述整個故事的發展，他是在警察，匪徒，觀眾的三個角度中來回切換，最主要的是以警匪兩個對立角度進行講述。
影片講述警察和匪徒為了各自的立場，而放出對各自有利的資料，煽動和影響公眾對整個事件的情緒。而在這個故事的嵌套下，表現的是以任賢齊扮演的元哥和尤勇扮演的春哥為代表的劫匪們，以犯罪為生命終極追求的他們終逃不脫冥冥中註定的宿命。
值得一提的是，影片中除了任賢齊和張家輝兩個杜琪峰電影中的新人外，還有尤勇和丁海峰兩個內地的老戲骨，香港的新演員，他們在影片中的表現同樣很出彩。杜琪峰的影片選演員的時候有一個特點，他很注重演技，並不太在乎演員的知名度，這一點和另外一個香港電影的大咖級導演王家衛的選角標準有很大的差別。
而且一些演員在杜琪峰的影片中歷練幾部之後，往往演技上會有飛速的發展。這點從任賢齊、張家輝、林家棟、古天樂等一批演員的身上可見一斑。
這部影片中任賢齊扮演的劫匪元哥之所以出彩，不僅僅是因為他超眾的智商和犯罪的專業程度。很大的程度上還因為他身上閃現的人性光輝和職業素養。這兩個詞貌似用在一個劫匪的身上充滿了違和感，但是看過這部影片後，如果讓觀眾選一個最喜歡的角色，一定是任賢齊扮演的劫匪，而不是陳慧琳扮演的美麗女警官。
元哥一出場便酷勁十足，這點上特別符合任賢齊的外在形象。元哥雖然帶領了一個搶劫團隊，但是他並沒有和自己的團隊成員建立太過深厚的個人情感，這比較符合一個劫匪的職業需要。而且元哥膽大心細，在一個同夥因為和警察遭遇喪命之後，他並沒有恐懼和慌亂，而是選擇了這個時間段準備作案。
除了超高的職業素養外，他身上還閃現著人性的光輝，他並沒有因為自己是劫匪，而傷害阿葉（由林雪扮演）立志要當警察的兒子，反而鼓勵阿葉的兒子說“小時候我也想到警察”。說明元哥成為劫匪也有他的難言之隱，但是杜琪峰對這些細節並沒有過多的敘述，而是點到為止，這比較符合整部影片的寫實風格。
除了以上的兩個細節，元哥還是個性情中人，所以他和同樣是性情中人的春哥見面後，便惺惺相惜而成了好朋友。而當他在電視直播中，看到和自己為敵的是陳慧琳扮演的美女警察的時候，他竟然超乎尋常的對這個聰明美麗的女警官產生了愛情。當最後的時候，他本來可以拿這個女警官做最後一搏，但是他並沒有，而是選擇自己被亂槍打死。
影片的結局春哥和元哥都死於亂槍之下，看似警隊的這次“大事件”策劃的很成功。但是杜琪峰想表達絕不止於此。兩個劫匪最後的結局，深化了杜琪峰影片中固有的宿命理念。劫匪被擊斃，警察被嘉獎，這個看似再好不過的結局，杜琪峰卻加入了很多悲壯的氛圍，他並不是在為劫匪做背書，也不是唾棄警察的行為，他是希望通過這種方式，引起觀眾對人生觀的共鳴。
整部影片看似寫實的風格之下，其實充斥著杜琪峰的個人情感。遠哥和春哥兩個劫匪，在最後被擊斃的時候，他們何嘗不想改變自己的命運，然後可以去喝老朋友兒子的滿月酒，可以讓美麗的女警官做自己的女主角呢？但是這就是命運，他們註定要用這種方式經歷並結束自己的一生。就如同生活中大部分的人生一樣，我們可能不會成功，不太稱心如意，但是請儘量活的灑脫，也許這才是本片導演杜琪峰想對觀眾表達的人生觀。