杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
以墨破色的蝴蝶畫法。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
以墨破色的蝴蝶畫法。
以大筆加勾線的蝴蝶畫法。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
以墨破色的蝴蝶畫法。
以大筆加勾線的蝴蝶畫法。
以小筆復加的蝴蝶畫法。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
以墨破色的蝴蝶畫法。
以大筆加勾線的蝴蝶畫法。
以小筆復加的蝴蝶畫法。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
以墨破色的蝴蝶畫法。
以大筆加勾線的蝴蝶畫法。
以小筆復加的蝴蝶畫法。
7.創作實例解析
此幅畫的構圖看似向右邊展開，其實重心在左邊，這是一種構成平衡的處理方法。畫兼工帶寫的杜鵑花，在結構上都應比較寫實。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
以墨破色的蝴蝶畫法。
以大筆加勾線的蝴蝶畫法。
以小筆復加的蝴蝶畫法。
7.創作實例解析
此幅畫的構圖看似向右邊展開，其實重心在左邊，這是一種構成平衡的處理方法。畫兼工帶寫的杜鵑花，在結構上都應比較寫實。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
以墨破色的蝴蝶畫法。
以大筆加勾線的蝴蝶畫法。
以小筆復加的蝴蝶畫法。
7.創作實例解析
此幅畫的構圖看似向右邊展開，其實重心在左邊，這是一種構成平衡的處理方法。畫兼工帶寫的杜鵑花，在結構上都應比較寫實。
創作一幅畫，先要把主要的內容畫完，然後再考慮是否需要渲染環境。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
以墨破色的蝴蝶畫法。
以大筆加勾線的蝴蝶畫法。
以小筆復加的蝴蝶畫法。
7.創作實例解析
此幅畫的構圖看似向右邊展開，其實重心在左邊，這是一種構成平衡的處理方法。畫兼工帶寫的杜鵑花，在結構上都應比較寫實。
創作一幅畫，先要把主要的內容畫完，然後再考慮是否需要渲染環境。
杜鵑花。單瓣花五瓣，呈淺筒狀，其中三瓣有斑。花蕊多枚，葉橢圓形，簇生。杜鵑品種繁多，有先葉後花的，亦有先花後葉的。花色有粉紅、硃紅、白、青蓮、黃等。花期不一，多為春天開放，亦有夏日開放的。杜鵑花那盎然的濃情、清新明快的色調，為畫家們所喜愛，以此為題材，歌頌大自然的美好，表現人間欣欣向榮的氣氛。
1.花的基本畫法
花瓣上的點紋加上後，再用深色畫花蕊。
花瓣無論深淺，用筆都要有輕重，由內向外或由外向內畫均可。
杜鵑花瓣上有明顯的點紋，要趁花瓣沒全乾時加上去。
用葉筋筆畫花蕊線條，比較容易表現它的特徵。以中鋒運行，注意疏密關係，顏色一般要比花瓣深，可以赭石調洋紅來畫。
杜鵑花蕾以一筆或二筆畫成，尖頭處用深紅復加，以提精神，畫時注意大小花蕾的開合變化。
2.花的姿態
杜鵑花在自然界中的造型變化並不是很豐富，因此初學者要學會在平凡中找出其變化規律，進行藝術表現。
畫花瓣落筆時，要注意透視變化。
畫復瓣杜鵑時，用筆技法要多，可點按並用求其變化。
一幅畫中要由不同花姿組合，一要靠平時寫生觀察，二是多借鑑、多練習。杜鵑花顏色很多，可根據畫面的要求加以選擇。有時用藤黃加白畫花蕊，也別有情趣。
3.枝幹的畫法
杜鵑花的枝幹多而密，它的枝質雖不如梅花堅硬，但柔中帶剛。在一幅畫中老幹的表現技法尤為重要，因為小枝隨著花的繁茂而不易見，所以線條造型主要是以老幹為主。
杜鵑花的小枝在出梢處多而密，交叉豐富，故而行筆要挺健有力，應一筆成形，避免復改。
畫老枝幹線條要曲中有直、長短相間，筆與筆之間要氣韻相接，用筆要率意暢達，疏密有致。在粗幹上可採用復筆表現其蒼古斑駁。
用筆的節奏是直接影響畫面生動性的關鍵，落筆時一定要做到心裡有底，一氣呵成，方能達到氣貫全局的效果，初學者往往在注意穿插造型時，忽略了用筆的變化。
4.花與乾的關係
要在畫面中整體考慮枝與花的組合的對比和平衡關係，做到枝有穿插，花有向背，一般花的位置不宜放在畫面中央，以略偏為好。
杜鵑花的小枝根據立意的需要可選用簡單或複雜的穿插方法，它的造型有其規律，亦有藝術的誇張。
5.枝幹與葉的關係
杜鵑花的葉在整幅畫中是一種形式和顏色的陪襯，因此在表現技法上以單純為好。
6.杜鵑配景
在創作中無論畫面的簡單及複雜，花都應該放在最明顯的位置。
枯溼並用的蝴蝶畫法。
以墨破色的蝴蝶畫法。
以大筆加勾線的蝴蝶畫法。
以小筆復加的蝴蝶畫法。
7.創作實例解析
此幅畫的構圖看似向右邊展開，其實重心在左邊，這是一種構成平衡的處理方法。畫兼工帶寫的杜鵑花，在結構上都應比較寫實。
創作一幅畫，先要把主要的內容畫完，然後再考慮是否需要渲染環境。