'《哪吒》扛起了國漫大旗，那國產動畫的大旗是啥時候倒下去的？'
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
從第一部動畫作品《舒振東華文打字機》，到第一部長篇動畫《鐵扇公主》，引領了中國動畫的飛速發展，頗有百花齊放百家爭鳴的輝煌，水墨動畫、木偶片、剪紙片等等，都飽含中國特色。製作精良的《大鬧天宮》孫悟空的形象曾經席捲全球。
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
從第一部動畫作品《舒振東華文打字機》，到第一部長篇動畫《鐵扇公主》，引領了中國動畫的飛速發展，頗有百花齊放百家爭鳴的輝煌，水墨動畫、木偶片、剪紙片等等，都飽含中國特色。製作精良的《大鬧天宮》孫悟空的形象曾經席捲全球。
後來國產動畫有出現了水墨動畫《鹿鈴》、《九色鹿》，用古法制作泥板手繪而成的《莫高霞光》，毛筆動畫《遊園驚夢》，沙畫動畫《白蛇傳》，彩陶畫技法的《長生殿》，剪紙的《猴子撈月》，熱血正直的《黑貓警長》等等，對了還有70年代的《哪吒鬧海》，在《哪吒之魔童降世》還未出現之前，哪吒鬧海一直是哪吒系列作品的經典之作。
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
從第一部動畫作品《舒振東華文打字機》，到第一部長篇動畫《鐵扇公主》，引領了中國動畫的飛速發展，頗有百花齊放百家爭鳴的輝煌，水墨動畫、木偶片、剪紙片等等，都飽含中國特色。製作精良的《大鬧天宮》孫悟空的形象曾經席捲全球。
後來國產動畫有出現了水墨動畫《鹿鈴》、《九色鹿》，用古法制作泥板手繪而成的《莫高霞光》，毛筆動畫《遊園驚夢》，沙畫動畫《白蛇傳》，彩陶畫技法的《長生殿》，剪紙的《猴子撈月》，熱血正直的《黑貓警長》等等，對了還有70年代的《哪吒鬧海》，在《哪吒之魔童降世》還未出現之前，哪吒鬧海一直是哪吒系列作品的經典之作。
1985年之後，國產動畫的畫風由中國特色開始向西方審美轉化，變形金剛等西方動畫源源不斷的引進，國產動畫作品數量也在減少，但是仍出現了《邋遢大王》《舒克貝塔》等比較有特色的動畫作品。不過中國動畫的沒落也開始出現端倪，再沒有新的經典之作出現，動畫市場漸漸被日本動漫霸佔熒屏。
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
從第一部動畫作品《舒振東華文打字機》，到第一部長篇動畫《鐵扇公主》，引領了中國動畫的飛速發展，頗有百花齊放百家爭鳴的輝煌，水墨動畫、木偶片、剪紙片等等，都飽含中國特色。製作精良的《大鬧天宮》孫悟空的形象曾經席捲全球。
後來國產動畫有出現了水墨動畫《鹿鈴》、《九色鹿》，用古法制作泥板手繪而成的《莫高霞光》，毛筆動畫《遊園驚夢》，沙畫動畫《白蛇傳》，彩陶畫技法的《長生殿》，剪紙的《猴子撈月》，熱血正直的《黑貓警長》等等，對了還有70年代的《哪吒鬧海》，在《哪吒之魔童降世》還未出現之前，哪吒鬧海一直是哪吒系列作品的經典之作。
1985年之後，國產動畫的畫風由中國特色開始向西方審美轉化，變形金剛等西方動畫源源不斷的引進，國產動畫作品數量也在減少，但是仍出現了《邋遢大王》《舒克貝塔》等比較有特色的動畫作品。不過中國動畫的沒落也開始出現端倪，再沒有新的經典之作出現，動畫市場漸漸被日本動漫霸佔熒屏。
20世紀末開始，中國動畫就陷入了長達十幾年的黑暗，很多的人已經對國產動畫不抱希望了。以《喜羊羊與灰太狼》為代表的國產動畫神劇，一度讓我們對國產動畫的期望消失殆盡。
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
從第一部動畫作品《舒振東華文打字機》，到第一部長篇動畫《鐵扇公主》，引領了中國動畫的飛速發展，頗有百花齊放百家爭鳴的輝煌，水墨動畫、木偶片、剪紙片等等，都飽含中國特色。製作精良的《大鬧天宮》孫悟空的形象曾經席捲全球。
後來國產動畫有出現了水墨動畫《鹿鈴》、《九色鹿》，用古法制作泥板手繪而成的《莫高霞光》，毛筆動畫《遊園驚夢》，沙畫動畫《白蛇傳》，彩陶畫技法的《長生殿》，剪紙的《猴子撈月》，熱血正直的《黑貓警長》等等，對了還有70年代的《哪吒鬧海》，在《哪吒之魔童降世》還未出現之前，哪吒鬧海一直是哪吒系列作品的經典之作。
1985年之後，國產動畫的畫風由中國特色開始向西方審美轉化，變形金剛等西方動畫源源不斷的引進，國產動畫作品數量也在減少，但是仍出現了《邋遢大王》《舒克貝塔》等比較有特色的動畫作品。不過中國動畫的沒落也開始出現端倪，再沒有新的經典之作出現，動畫市場漸漸被日本動漫霸佔熒屏。
20世紀末開始，中國動畫就陷入了長達十幾年的黑暗，很多的人已經對國產動畫不抱希望了。以《喜羊羊與灰太狼》為代表的國產動畫神劇，一度讓我們對國產動畫的期望消失殆盡。
反觀世界動畫產業，迪士尼有了《玩具總動員》、《花木蘭》，尤其是花木蘭的故事還是取材於我們中國，日本的宮崎駿大師的《千與千尋》等作品，還有連載了幾十年柯南，一輩一輩生生不息的奧特曼……
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
從第一部動畫作品《舒振東華文打字機》，到第一部長篇動畫《鐵扇公主》，引領了中國動畫的飛速發展，頗有百花齊放百家爭鳴的輝煌，水墨動畫、木偶片、剪紙片等等，都飽含中國特色。製作精良的《大鬧天宮》孫悟空的形象曾經席捲全球。
後來國產動畫有出現了水墨動畫《鹿鈴》、《九色鹿》，用古法制作泥板手繪而成的《莫高霞光》，毛筆動畫《遊園驚夢》，沙畫動畫《白蛇傳》，彩陶畫技法的《長生殿》，剪紙的《猴子撈月》，熱血正直的《黑貓警長》等等，對了還有70年代的《哪吒鬧海》，在《哪吒之魔童降世》還未出現之前，哪吒鬧海一直是哪吒系列作品的經典之作。
1985年之後，國產動畫的畫風由中國特色開始向西方審美轉化，變形金剛等西方動畫源源不斷的引進，國產動畫作品數量也在減少，但是仍出現了《邋遢大王》《舒克貝塔》等比較有特色的動畫作品。不過中國動畫的沒落也開始出現端倪，再沒有新的經典之作出現，動畫市場漸漸被日本動漫霸佔熒屏。
20世紀末開始，中國動畫就陷入了長達十幾年的黑暗，很多的人已經對國產動畫不抱希望了。以《喜羊羊與灰太狼》為代表的國產動畫神劇，一度讓我們對國產動畫的期望消失殆盡。
反觀世界動畫產業，迪士尼有了《玩具總動員》、《花木蘭》，尤其是花木蘭的故事還是取材於我們中國，日本的宮崎駿大師的《千與千尋》等作品，還有連載了幾十年柯南，一輩一輩生生不息的奧特曼……
中國的動畫為什麼會這樣？因為我們少了對藝術作品虔誠認真的對待，我們不願意再去細心打磨，更多的人只看到了即時的利益。我們忘了，動畫也是一種藝術，也是可以流傳百年的藝術作品。
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
從第一部動畫作品《舒振東華文打字機》，到第一部長篇動畫《鐵扇公主》，引領了中國動畫的飛速發展，頗有百花齊放百家爭鳴的輝煌，水墨動畫、木偶片、剪紙片等等，都飽含中國特色。製作精良的《大鬧天宮》孫悟空的形象曾經席捲全球。
後來國產動畫有出現了水墨動畫《鹿鈴》、《九色鹿》，用古法制作泥板手繪而成的《莫高霞光》，毛筆動畫《遊園驚夢》，沙畫動畫《白蛇傳》，彩陶畫技法的《長生殿》，剪紙的《猴子撈月》，熱血正直的《黑貓警長》等等，對了還有70年代的《哪吒鬧海》，在《哪吒之魔童降世》還未出現之前，哪吒鬧海一直是哪吒系列作品的經典之作。
1985年之後，國產動畫的畫風由中國特色開始向西方審美轉化，變形金剛等西方動畫源源不斷的引進，國產動畫作品數量也在減少，但是仍出現了《邋遢大王》《舒克貝塔》等比較有特色的動畫作品。不過中國動畫的沒落也開始出現端倪，再沒有新的經典之作出現，動畫市場漸漸被日本動漫霸佔熒屏。
20世紀末開始，中國動畫就陷入了長達十幾年的黑暗，很多的人已經對國產動畫不抱希望了。以《喜羊羊與灰太狼》為代表的國產動畫神劇，一度讓我們對國產動畫的期望消失殆盡。
反觀世界動畫產業，迪士尼有了《玩具總動員》、《花木蘭》，尤其是花木蘭的故事還是取材於我們中國，日本的宮崎駿大師的《千與千尋》等作品，還有連載了幾十年柯南，一輩一輩生生不息的奧特曼……
中國的動畫為什麼會這樣？因為我們少了對藝術作品虔誠認真的對待，我們不願意再去細心打磨，更多的人只看到了即時的利益。我們忘了，動畫也是一種藝術，也是可以流傳百年的藝術作品。
後來，新的一代動漫人開始覺醒，他們想要重振國漫的雄風，《大聖歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》，一點一點刷新了我們對國產動畫製作水平的認知，原來我們不是隻會做《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》，我們對國產動漫的希望之火在一點一點被點燃。
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
從第一部動畫作品《舒振東華文打字機》，到第一部長篇動畫《鐵扇公主》，引領了中國動畫的飛速發展，頗有百花齊放百家爭鳴的輝煌，水墨動畫、木偶片、剪紙片等等，都飽含中國特色。製作精良的《大鬧天宮》孫悟空的形象曾經席捲全球。
後來國產動畫有出現了水墨動畫《鹿鈴》、《九色鹿》，用古法制作泥板手繪而成的《莫高霞光》，毛筆動畫《遊園驚夢》，沙畫動畫《白蛇傳》，彩陶畫技法的《長生殿》，剪紙的《猴子撈月》，熱血正直的《黑貓警長》等等，對了還有70年代的《哪吒鬧海》，在《哪吒之魔童降世》還未出現之前，哪吒鬧海一直是哪吒系列作品的經典之作。
1985年之後，國產動畫的畫風由中國特色開始向西方審美轉化，變形金剛等西方動畫源源不斷的引進，國產動畫作品數量也在減少，但是仍出現了《邋遢大王》《舒克貝塔》等比較有特色的動畫作品。不過中國動畫的沒落也開始出現端倪，再沒有新的經典之作出現，動畫市場漸漸被日本動漫霸佔熒屏。
20世紀末開始，中國動畫就陷入了長達十幾年的黑暗，很多的人已經對國產動畫不抱希望了。以《喜羊羊與灰太狼》為代表的國產動畫神劇，一度讓我們對國產動畫的期望消失殆盡。
反觀世界動畫產業，迪士尼有了《玩具總動員》、《花木蘭》，尤其是花木蘭的故事還是取材於我們中國，日本的宮崎駿大師的《千與千尋》等作品，還有連載了幾十年柯南，一輩一輩生生不息的奧特曼……
中國的動畫為什麼會這樣？因為我們少了對藝術作品虔誠認真的對待，我們不願意再去細心打磨，更多的人只看到了即時的利益。我們忘了，動畫也是一種藝術，也是可以流傳百年的藝術作品。
後來，新的一代動漫人開始覺醒，他們想要重振國漫的雄風，《大聖歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》，一點一點刷新了我們對國產動畫製作水平的認知，原來我們不是隻會做《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》，我們對國產動漫的希望之火在一點一點被點燃。
《哪吒之魔童降世》太火了，票房截止目前已達到了31億，“我命由我不由天”這句話更是響徹耳邊。很多自媒體都在宣揚，國漫終於崛起，哪吒讓我們看到終於有一部良心之作扛起了國產動畫的大旗。有人扛起大旗是好事，但是國產動畫的大旗是啥時候倒下去的呢？
要知道，我們的國產動畫並不是一開始就弱的，這面大旗，就是在本世紀才倒下去的。1922-1949年，中國動畫開始起步，這時候我們的動畫製作是同步於世界動畫產業的，甚至在一段時間內我們極富中國特色的動畫作品還在世界上頗有聲譽。我們都看過的《小蝌蚪找媽媽》獨特的水墨動畫都曾經看傻了日本的動畫大師，創造一系列業界神話的宮崎駿先生。
從第一部動畫作品《舒振東華文打字機》，到第一部長篇動畫《鐵扇公主》，引領了中國動畫的飛速發展，頗有百花齊放百家爭鳴的輝煌，水墨動畫、木偶片、剪紙片等等，都飽含中國特色。製作精良的《大鬧天宮》孫悟空的形象曾經席捲全球。
後來國產動畫有出現了水墨動畫《鹿鈴》、《九色鹿》，用古法制作泥板手繪而成的《莫高霞光》，毛筆動畫《遊園驚夢》，沙畫動畫《白蛇傳》，彩陶畫技法的《長生殿》，剪紙的《猴子撈月》，熱血正直的《黑貓警長》等等，對了還有70年代的《哪吒鬧海》，在《哪吒之魔童降世》還未出現之前，哪吒鬧海一直是哪吒系列作品的經典之作。
1985年之後，國產動畫的畫風由中國特色開始向西方審美轉化，變形金剛等西方動畫源源不斷的引進，國產動畫作品數量也在減少，但是仍出現了《邋遢大王》《舒克貝塔》等比較有特色的動畫作品。不過中國動畫的沒落也開始出現端倪，再沒有新的經典之作出現，動畫市場漸漸被日本動漫霸佔熒屏。
20世紀末開始，中國動畫就陷入了長達十幾年的黑暗，很多的人已經對國產動畫不抱希望了。以《喜羊羊與灰太狼》為代表的國產動畫神劇，一度讓我們對國產動畫的期望消失殆盡。
反觀世界動畫產業，迪士尼有了《玩具總動員》、《花木蘭》，尤其是花木蘭的故事還是取材於我們中國，日本的宮崎駿大師的《千與千尋》等作品，還有連載了幾十年柯南，一輩一輩生生不息的奧特曼……
中國的動畫為什麼會這樣？因為我們少了對藝術作品虔誠認真的對待，我們不願意再去細心打磨，更多的人只看到了即時的利益。我們忘了，動畫也是一種藝術，也是可以流傳百年的藝術作品。
後來，新的一代動漫人開始覺醒，他們想要重振國漫的雄風，《大聖歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》，一點一點刷新了我們對國產動畫製作水平的認知，原來我們不是隻會做《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》，我們對國產動漫的希望之火在一點一點被點燃。
終於，這部有1600行業製作者參與，精心打磨兩年多，集合了1400個特效鏡頭的《哪吒之魔童轉世》震撼了國人。我們殷切的希望看到哪吒能夠成為先行者，引領國產動畫重振雄風。