作者：五十公斤熊
圖片來自網絡
2017年初，特朗普簽署“禁穆令”，禁止7個以穆斯林為主國家的移民和難民入境。
此舉在全球引發同步振盪。
這股風波一直延續到2月底的奧斯卡頒獎禮上，最佳外語片《推銷員》導演阿斯哈·法哈蒂因禁穆令拒絕出席頒獎禮。
聚焦難民題材的電影，之前熊爺推薦的希臘電影《分裂的世界》裡也有提及。
今天熊推薦的這部電影，甚少人看過，但逼格極高，同樣的難民題材被這位導演拍出不一樣的調調——
《希望的另一面》
說這部電影之前，就不得不提這部電影的導演——
阿基·考里斯馬基，芬蘭國寶級的電影大師。
同時也是各大電影節上的常客，阿基·考里斯馬基憑藉此片獲得第67屆柏林國際電影節最佳導演。
《浮雲世事》、《沒有過去的男人》、《薄暮之光》是阿基最出名的三部作品，合稱“芬蘭三部曲”。
阿基的電影具有很強烈的個人風格。
他的電影總是在描寫生活在社會最底層人物的悲慘生活。
但是卻能一種“冷幽默”的喜劇性方式將其呈現在觀眾面前。
《希望的另一面》依然延續阿基的風格，樂隊、菸酒、面癱、狗。阿基粉看了簡直淚流滿面。
爛番茄新鮮度高達91%。
國內看過的人很少。
影片前半段由兩條看似毫不相干的故事線構成。
一條線是芬蘭的中產階段維克斯特倫。
他決定要離開他的妻子。
阿基導演對臺詞的運用格外節制，僅靠鏡頭中的一系列人物、衝突來完成銜接。
最後這場戲呈現給觀眾面前就是：
沒有爭吵，沒有哭鬧，沒有捉姦在床，沒有互掀老底，男人一言不發地把家門鑰匙扔給女人，又脫下婚戒丟在桌上，女人拿起戒指丟進菸灰缸，狠狠地在戒指上熄滅菸頭。
當事人臉上都沒有表情，一言不發完成了分手。雖然沒有一句臺詞，但作為觀眾的我們都能強烈感受到他們的關係真的無以為繼，只能結束。
維克斯特倫離開家，來到一家賭場，放手一搏，沒想到竟然賺到盆滿缽滿，於是他打算用賭博賺得錢來一家餐廳。
另一條線是哈立德。
說句題外話，這小哥的扮相和山田孝之蜜汁相似，以至於熊看的時候大腦自動腦補成了山田孝之……
哈立德是敘利亞的一名汽車修理工，一天他回家發現自己的家早已在不明炸彈襲擊下被夷為平地，失去家人的他不得不帶著唯一的親人妹妹逃難。
在逃難的過程中他和妹妹失散，幾番輾轉哈立德流落到芬蘭，一邊尋庇護，一邊打探妹妹的消息。
最終芬蘭政府以哈立德不符合申請庇護條件為由要將他遣送回國。
在沒有找到妹妹之前，他不甘心就這麼回國，於是他從收容所偷走，四處躲藏。
在流落街頭的日子裡，哈立德不僅要忍受飢餓，還要遭受街上地痞的毆打。
直到有一天哈立德流落到了維克斯特倫的餐廳外的垃圾堆旁。
故事中兩個本無關係的人產生了交集，前半段的兩條故事線終於合二為一。
維克斯特倫是一個外冷內熱的人，平時總是嚷嚷著“自己不需要朋友”，但當了解到哈立德的遭遇時，立馬給他提供工作和住宿。
後來更是動用自己的私人關係，把哈立德的妹妹接到了芬蘭，和哈立德團聚。
在接收政策遭遇衝擊的當下，還有多少善意能衝破綱領的障礙，來自民間的溫情能否融化冰冷的司法秩序？
在收容所，當地的工作人員幫助哈立德逃走；
維克斯特倫給他工作和住宿的地方，還叫人幫他製作假身份證。
遇到警察突擊檢查，店裡的工作人員互相配合，把哈立德隱藏起來。
政策也許是冰冷的，但人心始終是溫暖的。
這種脈脈流淌的溫情，在黑白交替的光影間，人文關懷不再僅是句空洞乏力的口號，而是鄰里慷慨伸出的援手，是足以跨越國界和民族的情感力量。
片中僅有的一場讓人忍禁不俊的戲，就發生在這隻有幾個人的小餐廳裡。因為經濟不景氣，冷段子也多了起來，幾個土生土長的北歐人，不得不改行做壽司。
看得出全球化對內向的芬蘭人造成了多大的衝擊。
哈立德是一個眼神堅毅的孤獨的男子，艱難地在格格不入的世界裡尋找自己的棲身之地，他總是不斷找到希望，然後隨手就會失去它。
片中從伊拉克來此避難、經驗更為豐富的友人同樣無奈地告訴他：
我在這裡已經待了一年，但我的生活毫無起色。
悲傷的人會首當其衝被送回去
天下之大，卻容不下一個曾在敘利亞國勤懇工作的普通人。家園毀滅以後，他只能像流浪狗一樣被四處驅逐。
阿基對數字電影似乎非常牴觸，《希望的另一面》也是一部用35mm膠片拍攝的電影。
樸素而詩意，將復古進行到底。
片中讓當地的樂團演奏一些原創搖滾音樂作為點綴，讓人十分提神，它將優雅和狂野之風緊密結合在了一起。
讓本來略顯沉重的主題輕快了不少。
影片結尾，哈立德的妹妹步入警局，決心為自己爭取一個全新的未來。
被捅傷後的哈立德倚坐在河畔樹下，被小狗蹭著臉，背景響起節奏輕快的音樂。
影片最終定格在這童話般溫馨愜意的一幕。
依舊是舞臺化極簡風格，手法冷峻，故事溫暖，充滿了冷幽默和諷刺性，同時極具人情味。
希望的另一邊不一定是絕望。
再喪也喪不到哪裡去，
再糟糕也會觸底反彈，
再苦再難生活總會給點希望之光。