'《逃出絕命鎮》導演又出新作，這部新浪潮的黑人主義電影反轉連連'

黑人導演喬丹·皮爾在今年3月份又出了一部驚悚新作《我們》。我還記得他前年操刀的同類型電影《逃出絕命鎮》，拿到了奧斯卡最佳原創劇本。我當時還挺驚喜的，因為恐怖驚悚電影在各大電影節上很難得到肯定，這部應該算是奇蹟。

我相信皮爾出品，必屬精品的定律。有了前作的打底，這次的《我們》應該差不了。結果如我所料，影片當時在北美的票房和口碑大爆，上映前三天就登上週末票房榜，爛番茄新鮮度94%。皮爾能一直保持高口碑的神作也是沒誰了~

個人認為看懸疑片的樂趣，除了讓腎上腺素飆升以外，就是樂此不疲的從各種角度猜測真相到底是什麼。如果只有一驚一乍的嚇人套路和狂轟亂炸的恐怖氣氛，就太低級了。而《我們》就贏在了情節上的隱喻，導演鋪了和種族、階級、倫理有關的細節。對於電影結局真相的解讀大家也是說什麼的都有。

有人覺得，這是黑人在對著鏡頭宣誓主權。但讓我沒想到的是，真正帶領他們翻身的是生活在社會最底層的黑人女性。還有人認為，這次從種族問題直接上升到整個美國社會。

的確，這部新浪潮的黑人主義電影的格局，遠不是你想象的這麼窄。

其實導演在處女作《逃出絕命鎮》中就開了回腦洞。他把美國曆史上最複雜的社會問題種族歧視，包裹在逃出生天的驚悚故事裡。相比下，《我們》更復雜。因為它除了有黑人和白人受到不同等待遇的種族故事，還有影射美國政府偷摸製造克隆人的倫理災難。所以《我們》絕對不是一部類型片，我說它同時是驚悚片、懸疑片、種族片、倫理片一點都不為過。

電影《我們》講的是黑人小朋友艾迪不乖乖待在耙耙麻麻身邊，結果被自己的影子取代的故事。艾迪原本生活在地面上，她有資格享受世界上的溫暖和美味，而影子生存在地下，這裡只有漆黑陰冷的下水道，它們餓的時候只能被迫生吃兔子。每每看到這種設定，我就有點心慌，因為它一旦和現實生活關聯起來，就顯得過於真實。

怎麼說呢？有句話叫同人不同命，我想的是如何才能打破這種僵局。

先提出一種設想，如果地上的人邀請地下的人共享他們的領地和資源，這是不是意味著真身和影子可以友好相處，合二為一呢？那麼現實裡的階級是不是也能被打破呢？但問題似乎沒有我想象的這麼簡單，隨著故事的發展也讓我有了不少疑問。片中的影子到底是什麼新奇物種？它是通過什麼特別手段和人類建立聯繫的？

我說句心裡話，在沒得知答案前，就已經把影子妖魔化了。因為我看到了它奪走了艾迪原本的生活，親手把人類扔進了深淵；

往後看我才發現，這場罪惡的源頭是美國政府，影子其實是他們造的克隆人。你是不是天真的以為政府是要搞什麼促進人類發展的大事情？溫馨提示你，想多了。是政府設置了羈絆系統，想通過控制克隆人來控制生活在地面上的人類，可笑的是他們裝逼失敗了。而這些克隆人就成了炮灰，被關在地下管道變成被廢棄的活體實驗品。

不過，再底層的生物也有覺醒的一天，它不想被這個叫命中註定的老頭定好人生。就像影片中的克隆人艾迪她就要做出乎意料的事情，過上正常人的生活。她獲得這些東西的手段我先不過多評價。但是不得不讚嘆，放飛自我的皮爾真的很敢拍，也讓我真正認識到了比魔鬼更可怕的是人性。它就像一面鏡子，反射出的是叢林社會、道德的淪陷。

當長大後的克隆人艾迪被同化成影子的艾迪追殺時，她一度想逃到墨西哥，在我看來是相當諷刺的。當時的美國政府想要擋住墨西哥的非法移民，艾迪想到的最安全的地方實在太出圈了。不過從她過去克隆人的身份，就能理解她為什麼對美國政府這麼不信任。

電影類似的諷刺也從來沒中斷過，片子裡中產黑人家庭與白人家庭是朋友，看似是階級打破了。但他們擁有的資源卻是一個天上，一個地下。白人朋友的賬號餘額可能像身份證號碼一樣長，他們住頂級別墅、開越野。黑人一家財力有限，只能住普通房子，開普通轎車。這也從側面印證了前面所說的，導演的野心不止於《逃出絕命鎮》裡有關種族的世界，更多的是美國階級問題。

關於種族、階級問題的好萊塢電影我看過不少，可印象裡像《我們》這種苦楚控訴，看似一片祥和實則充滿仇恨的電影不多。對於同樣的問題，它用了隱喻的講述方式，在觀影過程中，我感受到的黑人遭受的不友善，最後就轉化成了自身的力量。

總的來說呢，《我們》最大的亮點就在於它不是一部傳統意義上的類型片，它的懸疑感在於情節上的隱喻，地上和地下的女主從小就互換身份堪稱神來之筆，導演的這種做法也是相當高級。