網絡文學經歷了早期的拓荒式寫作和爆發式發展，急需步入提質增效、轉型升級的新階段。
為了進一步要求網絡文學的內涵，促使網絡文學始終以精品奉獻讀者，推動網絡文學及其衍生產業的高質量發展。第三屆中國“”網絡文學＋”大會的首場IP路演——“網絡文學“”專場邀請業界知名專家、作者以及平臺方、製作方共同探討“網絡文學＋”的未來之路。
而作為長期服務於影視行業的專業數據機構——藝恩。其解決方案中心副總經理劉翠萍女士從大數據的角度為我們講述數據下的網文IP。
“限古令”下的古裝劇體量依然龐大
說到網文作品的影視化改編，有一個很重要的前提，看平臺。如果聚焦到平臺，2015年開始，類型上面確實有大的變化，特別是一些大平臺和出品方，已經從短小的喜劇類內容過渡到了一直被大眾有愛有恨的古裝類型。古裝一直被國家管控，甚至今年有最嚴的‘”限古令”
但是查看近三年的數據，古裝無論從數量以及市場表現來看的話，仍然是觀眾喜歡的第一大類。當然例如喜劇類的，都市類的也有不小的人群基數。這三類其實他們是一個大類的。屬於破圈層的類型。相較於整個觀影人群來看，用戶範圍極其廣闊，不用特別去針對男性或者女性做出相應的調整，同時也適合各個年齡層的觀看。
網文平臺差異化嚴重
網文，或者其他的IP來源其實絕大部分，不一定合適影視化的改編。因為很多網文作品在影視化改編的時候是比較大的，特別在做電影改編的時候，可操作性需要認真考量。因為網文與影視的區別不僅僅在於架構化，語言方面也有很大的差異。去年藝恩也做過了類似的改編研究，從2016年到2018年所有改編過的網絡文學，包括出版類型，都做了細緻的分析和盤點。最後發現對於影視化的項目，最重要的決定因素是它來自什麼樣的平臺，不同的平臺，自然會決定其在影視化過程中有不同的特性。而當前網文平臺並沒有統一的標準，不論是從從故事角度還是體量，甚至是網文的名稱，都有較大不太一樣的地方。
“大小”數據分析網文影視化
其實從數據來說，現階段最常用的還是去看這個作品的微博話題的量級和其百度指數。有時候還會去看作品的豆瓣評分。這些數據都是有據可尋。其他的方面我們並沒有一個完整權威的標準去比較IP作品是適合改編與否。針對這種情況，一般是將數據從簡單的點建立一個排名分析他在各類社交媒體上的位置。在分析作品的時候也會加上作者，作者如果有其他的成功作品，會相應的附加權重，最終得出基礎的評分。
另外，也會結合非大數據，即被叫做小數據的一種方式，針對作品的內容，例如裡面的情節會有更深入的臺詞、語言，這些都會被進行更加細化的評估。兩部分結合，最終得到一個關於如何去改編、有怎麼樣的潛在風險的綜合性的評估。當然這些都是處於前期的籌備階段。
當然在營銷階段也會做相應的營銷評估。從監測到播出完的一到兩年藝恩都會進行監測。
