一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
8、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數有之。
多為濃重的橘紅色，不見後世才有的“枇杷黃”。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
8、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數有之。
多為濃重的橘紅色，不見後世才有的“枇杷黃”。
9、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，
如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶即是釉底。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
8、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數有之。
多為濃重的橘紅色，不見後世才有的“枇杷黃”。
9、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，
如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶即是釉底。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
8、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數有之。
多為濃重的橘紅色，不見後世才有的“枇杷黃”。
9、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，
如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶即是釉底。
河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶底部
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
8、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數有之。
多為濃重的橘紅色，不見後世才有的“枇杷黃”。
9、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，
如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶即是釉底。
河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶底部
元青花魚藻紋盤
10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。
釉斑或多或少，大小不等，形狀不規則，一般呈青白釉色。
觀察釉斑呈圓形的很少，許多都是呈不規則長條狀的，並沒有裝飾意圖。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
8、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數有之。
多為濃重的橘紅色，不見後世才有的“枇杷黃”。
9、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，
如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶即是釉底。
河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶底部
元青花魚藻紋盤
10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。
釉斑或多或少，大小不等，形狀不規則，一般呈青白釉色。
觀察釉斑呈圓形的很少，許多都是呈不規則長條狀的，並沒有裝飾意圖。
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
8、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數有之。
多為濃重的橘紅色，不見後世才有的“枇杷黃”。
9、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，
如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶即是釉底。
河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶底部
元青花魚藻紋盤
10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。
釉斑或多或少，大小不等，形狀不規則，一般呈青白釉色。
觀察釉斑呈圓形的很少，許多都是呈不規則長條狀的，並沒有裝飾意圖。
元青花足底釉斑
現代一些元青花仿品，也效仿釉斑，
但因為作偽者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意揮灑，毫無道理可言。
古人並沒有裝飾意圖，哪有這樣整齊的分佈？
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
8、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數有之。
多為濃重的橘紅色，不見後世才有的“枇杷黃”。
9、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，
如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶即是釉底。
河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶底部
元青花魚藻紋盤
10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。
釉斑或多或少，大小不等，形狀不規則，一般呈青白釉色。
觀察釉斑呈圓形的很少，許多都是呈不規則長條狀的，並沒有裝飾意圖。
元青花足底釉斑
現代一些元青花仿品，也效仿釉斑，
但因為作偽者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意揮灑，毫無道理可言。
古人並沒有裝飾意圖，哪有這樣整齊的分佈？
一般情況下，傳世器相當有限，基本都是出土器或海撈器。
由於700多年的歲月侵蝕，鑑別元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必須要開門。
元代藍地白花纏枝花口盤
傳世有舊相（老皮殼包漿），出土胎相有各類土皮子（出土特徵的老皮殼）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬氣相，窖坑有窖相，窯址有窯相，海撈有鹽蝕相等等。
新疆伊犁哈薩克自治州博物館鳳首壺
針對各個坑口判定胎體是否具備自然老化胎相（皮殼）特徵。
還由於元青花底胎修足的隨意性（景德鎮歷來發現出土元青花瓷器標本的地方有近70餘處，估計各窯場對於修足有差異性），也就是說沒有完全一樣如明清官窯那樣規範的修足。
各類元青花足底
元景德鎮窯藍釉白龍紋盤-北京故宮
當然，胎體瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深淺、含鹽鹼程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
這需要大量上手各類坑口的標本和查看館藏底足的特徵，才有比較準確的判斷。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
那麼元青花瓷器的底足特徵有哪些呢？
以下提供幾個方面供各位藏友參考：
1、圈足之大小：
大盤類為大圈足。
罐類也是大圈足。
小盤和大碗為小圈足。
按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。
前者圈足大於後者。
大盤
小盤
2、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。
中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。
大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
3、足牆之寬窄：
大瓶為窄牆。
中小瓶類為寬足牆。
罐類多為寬矮足牆。
盤類為窄牆。
4、足端之形態：
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始於清代，這種見解看來不對了）。
中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），
個別為單面斜削（即外牆向裡斜削，內牆為直牆）。
罐均為雙面斜削，但坡面很小。
小圈足的盤和大碗為平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由於土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。
顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵鏽斑、黴斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。
所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），
這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。
再其次為底部清理比較徹底者。
國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；
國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
元青花的胎色有這樣四種：
瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同於宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；
薑黃色（胎質細而稍鬆）。
高安市藏元代青花纏枝牡丹紋梅瓶底部
6、胎質：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特徵。
胎質堅緻細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。
部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不夠緻密，比較鬆軟，可能與燒成溫度有關。
不少瓷胎表面有鐵鏽斑點。
鏽斑堅硬，不易去除，鏽色極深，呈黑褐色。
但也有基本不見鏽斑者。
說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，
但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵鏽斑點。
區別主要是觀察鏽斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。
如是後者，鐵鏽斑點一般都分佈在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；
如是前者，則分佈比較沒有規律，外底中心地帶常可見之。
還有一點對鑑別很有參考意義，即大的鏽斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
7、旋紋：修坯時大多已經修去，不見旋紋。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
起刀點如逗號，乾脆利落，或帶起一個小乳丁。
旋紋方向為左旋。
8、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數有之。
多為濃重的橘紅色，不見後世才有的“枇杷黃”。
9、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，
如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶即是釉底。
河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八稜玉壺春瓶底部
元青花魚藻紋盤
10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。
釉斑或多或少，大小不等，形狀不規則，一般呈青白釉色。
觀察釉斑呈圓形的很少，許多都是呈不規則長條狀的，並沒有裝飾意圖。
元青花足底釉斑
現代一些元青花仿品，也效仿釉斑，
但因為作偽者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意揮灑，毫無道理可言。
古人並沒有裝飾意圖，哪有這樣整齊的分佈？
現代仿元青花釉斑
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