元瓷足底通常不上釉,處於裸露狀態,
因此,它是瓷器上最能吐露信息的窗口。
元瓷足底一般為平底,或淺窩底,旋削成型(但個別也有挖削成型的),通常為裸態;
有的上有護胎汁,有的連護胎汁也不上。
即使上護胎汁,也極為稀薄,連汁的顏色也看不出來。
宋、清兩代瓷器的足底多是有釉的,宋代有的瓷器內外上下通體一色釉面。
明代早期沿用元代習慣,一些大件瓷器的底部也不上釉,但後來多上釉了。
元代瓷器的足底為何不上釉?
這一直是人們探討的問題。
元青花鬼谷子下山圖紋大罐
有人認為是因為蒙古人習慣於把器物放在地上,器底是否上釉無所謂。
這顯然不符合實際。
因為那些精緻的瓷器並不是普通老百姓能享用的,只有王公貴族,達官富商們才有可能使用。
他們並不席地而坐,而是坐在精美的地毯上的。
有人認為是因為元瓷通常又大又重,足底上釉很不方便,在可上可不上時就不上了。
我認為後一種說法比較貼切。
元 青花八卦紋筒形香爐,高9.5cm,口徑15.3cm,底徑12.5cm
元青花雲龍紋荷葉蓋罐,高安博物館藏
因為足底上釉要增加幾道工序,稍不留神會損壞畫面。
在元代統治階級並不刻意要求時,窯主們樂得省些力氣而不上釉了。
在這種情況下,足底也不必追求光潔,可以一刀旋削完事。
而且,元代景德鎮瓷窯的窯主與窯工不乏從北方磁州窯南下的。
磁州窯就習慣於底部不上釉。
元代瓷盤的足底雖然也不上釉,但修削得十分乾淨、平整。
即使有螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕存在,其印痕也很淺。
而瓶、罐類則不然,大多修削潦草,有的竟連修削時在已經修削過的底面上濺粘的瓷土也不撣掃乾淨。
主要原因在於墊燒面的不同。
瓶、罐類是足圈端墊燒的,
而瓷盤除了特別受到重視而修削細緻這一點外,它是足圈端與盤底同時墊燒的。
這也是瓷盤底部絕對不會出現釉斑的原因。
元藍釉白龍紋盤
元青花麟鳳紋盤,高7.9釐米,口徑46.1釐米,足徑26.1釐米
元瓷底部常見火石紅斑、芝麻斑點、螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕;
除了瓷盤,多見釉斑。
在元瓷上,這些色斑出現的機率很高。
有的瓷器不僅有一種色斑,可以有兩種甚至三種色斑共同存在。
相對而言,黑色芝麻點出現率較高,褐色芝麻點出現率較低。
火石紅斑出現的原因一般認為與胎泥中含的氧化鐵有關。
但它不一定是唯一的因素。
有的火石紅斑可能是護胎汁或墊餅形成的,有的甚至是出土地層裡的沁痕。
出現芝麻點的原因尚不清楚,有可能是薪火的某種汙染。
元代青花龍紋荷葉蓋罐底部,1985年5月句容市城東房家壩窖藏出土
元青花龍紋梅瓶,高39.8釐米、口徑6釐米,江蘇省句容市博物館藏
元青花的螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕
這些痕跡是瓷工在修胎底時留下的。
從圖可以看出,瓷工削底是從外緣向底心推進的,止於底心,一刀完成。
由於轉檯轉速較慢,吃刀量大,轉動不夠平穩,
因此造成特別明顯的螺旋狀切削痕跡和深淺不一的切痕軌道。
放射狀跳刀痕是由於轉檯或削底刀的上下跳動造成的,它常常呈筋狀凸起。
從圖可以看出,當時的制瓷設備比較粗陋,但瓷工技術熟練,修底追求效率而不講究細緻。
雖然在別朝瓷器的底部,可見切削痕跡的也有,但如元瓷這樣明顯幾乎是絕無僅有。
有的底部修削痕跡呈現出十分美麗的圖案。
從圖可以看到,螺旋花紋的初始部分粘結著後續部分切削時濺附上的瓷土,而下圖可以看到修削時器底表面出現的破碎斑痕,即所謂失泥現象。
各類元代瓷器的底胎部分,大家各自領悟!
元瓷底部的乾裂現象
人們常常可以在元瓷底部發現有一些細長裂口。
出現這種裂口的原因可歸結於修胎時瓷胎尚未足夠乾燥。
對尚未足夠乾燥的瓷胎修底後,胎泥還會繼續幹燥並收縮,導致底面開裂。
按照力學原理,圓形底部,由於收縮力是中心對稱的,這種開裂必然是以底心為中心,呈現放射狀花紋。
對方形底部,板狀材料的薄弱處在45度方向,裂紋也會按這個方向發展。
是圓形底部,它出現放射狀乾裂花紋,底部表面的失泥現象。
這裡的失泥是指大小不一的片狀瓷泥從底面脫落,出現不規則的淺坑斑。
這種失泥是在瓷工切削底部時產生的。
原因有三:一是瓷泥搗練不夠成熟,一是瓷胎幹度不夠,一是修削刀不夠鋒利。
前二者會降低瓷泥粘結力,在切削底部時,
由於切削力的擠壓和撕裂作用,容易導致結合不好的表層瓷泥脫落。
後者加劇了撕裂作用。
元瓷底部常常粘附有雜物,而且粘附得十分牢固,難以擦洗乾淨。
是元瓷是在柴窯中燒製的佐證。
是爐灰與底部釉斑粘附在一起;
是爐灰與底部的護胎汁粘附在一起;
是粘附了護胎汁裡的沙粒;
還有就是窯工給底部施護胎汁前,未把修底時粘附在上面的泥屑撣掃乾淨,而護胎汁也很髒,馬馬虎虎一抹,結果弄得一塌糊塗。
有的元瓷底部附有泥沙或礦物質,它們是長時間浸泡在泥水中,
在水逐漸乾枯時,水中所含物質在底部慢慢沉積的結果。
水慢慢乾枯時,水中所含礦物質在器物上的沉積為起蒼。
附圖a裡的旋渦狀印痕是瓷器底部的削底痕。
元瓷底部常常有釉斑,這種現象一直受到人們的關注。
在明初還可以見到底部的釉斑現象,以後就幾乎見不到了。
這種釉斑顯然不是偶然沾染上去的,也不像釉工不經意塗抹的,到像是釉工為自己繪畫上釉的瓷器隨手做的標記。
各類元代瓷器的底胎部分,大家各自領悟!
瓷器底部的裸露狀態在明瓷上還時不時的出現,
因為這樣處理簡單,省時、省工、省料。
即使到清順治時,還有底部不上釉的瓷器。
上述底部乾裂、失泥、附雜、釉斑現象在元瓷大瓷盤上是很少出現的。
這進一步表明,元瓷大瓷盤的製造是特別經心的。
瓷器鑑定學習—底足鑑定
各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,
這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
晉:越窯 底部墊燒痕
唐:越窯 底部墊燒痕
唐: 洪州窯 底部刮痕
唐: 五代 邢窯 玉璧底
宋: 湖田窯 底部墊燒痕
元: 底部乳丁
元: 挖底旋
明:粘沙
明: 糊米底
明: 跳刀痕
清康熙:棕眼
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