瓷器承載著中國各個不同的歷史階段人類生產、科學和文化藝術等許多時代信息，因此也成為歷代國家和私人文物藝術品收藏的主要門類。因受高利潤商業利益驅使，中國從明代早期即開始出現名貴瓷器的仿古造假。從此以後明代中、晚期，清代，民國，解放以後都沒有停止過。古瓷藝術品造假也愈演愈烈，造假手法也愈加高明，甚至不惜採用高科技手段。在這假貨充斥的混亂環境中，如何能準確判定鑑別古瓷的真假、年代及窯口，在學習把握好造型、紋飾、胎釉彩、款識、支燒方法五大要領的基礎上，觀測識讀瓷器釉光變化情況是判別真假、斷定年代的最後一關。把握好這一關，是真是假可一錘定音。本文將介紹古瓷釉光觀察比對。
一、瓷器釉光是如何產生的？
瓷器經過燒製以後，它的釉面有二層光波，釉表面有一層明亮的表光，也稱為“浮光、火光、賊光”，釉層內部有一層密集內含的內光。一件新出窯的瓷器，整器各方面都表現出一種全新的狀態，釉面淨明新亮，受光線照射後，釉層內的礦物質顆粒年輕活躍，通過釉面反射出來的光波強烈耀眼，飄浮遊離，其活力、能量、強度都處在最高狀態。隨著年代的延長，釉中的各種礦物質在接受自然界當中物理、化學的作用下，逐年的氧化老化，其活力、能量、強度也逐年的減弱，釉層開始老化變舊，釉面開始逐漸的熟舊溫潤。受光照射後，釉面表光明亮耀眼的強度逐漸減弱，遊離程度逐漸降低。釉層中的內光逐漸下沉，密集度和厚度逐漸增加，亮度和飄浮度逐漸減低。以上這種變化現象，年代越久遠，變化越明顯。除了特殊情況下遭受非自然超強物理、化學作用出現失光現象以外，其年代多少與變化程度成正比關係，它和自然界當中樹木生長的“年輪”是相同的理論關係。這種變化現象雖然目前我們還不能用圖象的形式準確描述，但是它是有顯示的並且也是有規律的。正是這種有顯示和有規律的光波變化現象，給我們對古瓷鑑真斷代提供了可靠的理論和實踐依據，也給古瓷藝術品造假者設置了永遠無法超越的屏障。
二、不同歷史年代瓷器釉光變化
1、現代新燒製的瓷器：釉面新亮，表光放射出來的光束長度、明亮耀眼強度、遊離的程度、釉層內光鬆散飄浮程度都達到了最高極限，使人不敢用眼長久直視。
2、民國至清末時期的瓷器：釉面初見熟舊，表光放射、明亮耀眼遊離等程度都微見減弱。內光初見聚集，鬆散飄浮程度微微減輕。
3、清代中期的瓷器：釉面熟舊程度增加，表光仍然明亮，放射耀眼及遊離程度比清末微見減弱。內光聚集增加，飄浮程度比清末微見減弱。
4、清初明末時期的瓷器：釉面已有陳舊感，出現柔和溫潤的感覺。表光明亮程度，放射耀眼遊離程度比清中期又有減弱。內光比清中期聚集增加，飄浮減弱。
5、明代中早期的瓷器：釉面陳舊感增加，表光明亮度及放射耀眼遊離程度比明末都有所減弱。內光比明末更加聚集，飄浮有所減輕。
6、元代瓷器：釉面有古舊厚潤的感覺，表光疏散，明亮及放射耀眼遊離程度都比明代中期有明顯的減弱。內光聚集下沉，飄浮現象比明代中期有明顯減輕。
7、南宋瓷器：釉面古舊感明顯，表光比元代更加疏散，放射耀眼、遊離程度比元代明顯減弱。內光更顯下沉，飄浮現象比元代更見輕微。
8、北宋瓷器：釉面古舊感加重，表光比南宋更加疏散，放射耀眼遊離程度進一步減弱。內光比南宋更顯聚集下沉，飄浮現象比較輕微。
9、唐代晚、中期瓷器：釉面古舊深沉，表光稀薄，放射耀眼及遊離程度微弱。內光濃厚下沉，飄浮現象極輕微。
10、唐代早期至隋代瓷器：釉面更加古舊深沉，表光微弱，放射耀眼及遊離基本消失。內光更加濃厚下沉，飄浮現象基本消失。
11、東漢時期瓷器：釉面古老陳舊，表光極微弱，內光深度下沉。
12、西漢原始瓷器：釉面老化嚴重，表光微見接近消失，內光深沉暗淡。
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