文/邱石
陳之佛“講究自然真意”，在提倡藝術為人民大眾服務的宗旨之下，既保持著藝術家的獨立個性，又不失筆隨時代的創新，為新生的共和國美術在全新體制下的轉型，提供了富有成效的經驗和元素，不愧為“工筆花鳥畫發展歷程中重要的里程碑”式的人物。
陳之佛 玉蘭鸚鵡 1942年 69㎝×51㎝
陳之佛（1895～1962），浙江慈溪人，我國工藝領域的開拓者，美術教育家，20世紀傑出的工筆畫鳥大家。
陳之佛 櫻花雙鳥圖 設色紙本 縱75cm 橫32cm 1958年這幅作品以開放的觀念，借鑑日本畫的某些方法，將柔和的低灰度色作底，運用了積水法、撞色、填色、罩色、勾勒、暈染、點蕊等等工寫結合的方法，將畫面的主體形象描繪得細緻入微，使得傳統繪畫煥發出新的意味。
陳之佛 仿宋小雀 1944年 35㎝×38㎝
他傾注巨大熱情所進行的工筆花鳥題材的創作，在共和國的新時代煥發了蓬勃的生機，不僅將明清以降日漸衰敝的工筆花鳥畫重新振作，而且以清朗秀逸的畫風給那個年代帶來了美感。一年四季的花卉鳥禽，在陳先生的筆下熠熠生輝，明妍奪目。
陳之佛 榴花鳴蟬 1946年 32㎝×32㎝
陳之佛 秋海棠 1946年 28.1㎝×27.7㎝
陳之佛 蕉蔭藏小鳥
陳之佛 芙蓉翠鳥
陳之佛 和平之春
陳之佛 秋圃一角
陳之佛 從竹群雀 1946年 62㎝×54㎝
陳之佛 梅雀迎春 1946年 103㎝×58㎝
陳之佛 瓜花紡織娘 1947年 32㎝×32㎝
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