'《上海堡壘》導演甩鍋說用錯了鹿晗，這話張藝謀陳可辛都不會同意'
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
在我們看到一個演員在一部劇或者一部電影裡面的演技很爛時，大家的第一反應就是吐槽這個演員這次為什麼會這麼差勁，其實這種時候導演存在的問題更大！張藝謀曾經說過“沒有不好的演員，只有不好的導演。”
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
在我們看到一個演員在一部劇或者一部電影裡面的演技很爛時，大家的第一反應就是吐槽這個演員這次為什麼會這麼差勁，其實這種時候導演存在的問題更大！張藝謀曾經說過“沒有不好的演員，只有不好的導演。”
比如同樣是鹿晗，在《長城》裡，張藝謀把他的角色、戲份控制得很合適，當時還是受到一些肯定的，怎麼到了滕華濤導演這兒就不行了，這就要說說導演對演員的調教了。
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
在我們看到一個演員在一部劇或者一部電影裡面的演技很爛時，大家的第一反應就是吐槽這個演員這次為什麼會這麼差勁，其實這種時候導演存在的問題更大！張藝謀曾經說過“沒有不好的演員，只有不好的導演。”
比如同樣是鹿晗，在《長城》裡，張藝謀把他的角色、戲份控制得很合適，當時還是受到一些肯定的，怎麼到了滕華濤導演這兒就不行了，這就要說說導演對演員的調教了。
《金陵十三釵》宣傳的時候，飾演許大鵬的黃海波說：“最初見到《金陵十三釵》裡那十三個女孩的時候，只覺得很可愛。第二次見她們化妝後，覺得有些意思了。第三次再見到她們，覺得十三釵非她們莫屬。能把一幫基本沒接觸過影視的女孩子調教成這樣，太驚豔了。”
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
在我們看到一個演員在一部劇或者一部電影裡面的演技很爛時，大家的第一反應就是吐槽這個演員這次為什麼會這麼差勁，其實這種時候導演存在的問題更大！張藝謀曾經說過“沒有不好的演員，只有不好的導演。”
比如同樣是鹿晗，在《長城》裡，張藝謀把他的角色、戲份控制得很合適，當時還是受到一些肯定的，怎麼到了滕華濤導演這兒就不行了，這就要說說導演對演員的調教了。
《金陵十三釵》宣傳的時候，飾演許大鵬的黃海波說：“最初見到《金陵十三釵》裡那十三個女孩的時候，只覺得很可愛。第二次見她們化妝後，覺得有些意思了。第三次再見到她們，覺得十三釵非她們莫屬。能把一幫基本沒接觸過影視的女孩子調教成這樣，太驚豔了。”
再往前《一個都不能少》裡的所有孩子都不是演員，便他們演起來都很自然、真實，以前不覺得什麼，現在一想，感覺國師就是國師。最新的《影》裡面，在張藝謀的調教下，長時被群嘲演技尷尬的吳磊和關曉彤的戲雖談不上多驚豔，但都有可以圈點的地方。
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
在我們看到一個演員在一部劇或者一部電影裡面的演技很爛時，大家的第一反應就是吐槽這個演員這次為什麼會這麼差勁，其實這種時候導演存在的問題更大！張藝謀曾經說過“沒有不好的演員，只有不好的導演。”
比如同樣是鹿晗，在《長城》裡，張藝謀把他的角色、戲份控制得很合適，當時還是受到一些肯定的，怎麼到了滕華濤導演這兒就不行了，這就要說說導演對演員的調教了。
《金陵十三釵》宣傳的時候，飾演許大鵬的黃海波說：“最初見到《金陵十三釵》裡那十三個女孩的時候，只覺得很可愛。第二次見她們化妝後，覺得有些意思了。第三次再見到她們，覺得十三釵非她們莫屬。能把一幫基本沒接觸過影視的女孩子調教成這樣，太驚豔了。”
再往前《一個都不能少》裡的所有孩子都不是演員，便他們演起來都很自然、真實，以前不覺得什麼，現在一想，感覺國師就是國師。最新的《影》裡面，在張藝謀的調教下，長時被群嘲演技尷尬的吳磊和關曉彤的戲雖談不上多驚豔，但都有可以圈點的地方。
同樣神奇的還有陳可辛。因為“明學語錄”的大火的黃曉明，在片子裡總是不經意間散放油膩，但是在陳可辛的調教下教主演繹了成東青，絕對是脫胎換骨的改變。《中國合夥人》對於鄧超和佟大為一樣是高光時刻。
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
在我們看到一個演員在一部劇或者一部電影裡面的演技很爛時，大家的第一反應就是吐槽這個演員這次為什麼會這麼差勁，其實這種時候導演存在的問題更大！張藝謀曾經說過“沒有不好的演員，只有不好的導演。”
比如同樣是鹿晗，在《長城》裡，張藝謀把他的角色、戲份控制得很合適，當時還是受到一些肯定的，怎麼到了滕華濤導演這兒就不行了，這就要說說導演對演員的調教了。
《金陵十三釵》宣傳的時候，飾演許大鵬的黃海波說：“最初見到《金陵十三釵》裡那十三個女孩的時候，只覺得很可愛。第二次見她們化妝後，覺得有些意思了。第三次再見到她們，覺得十三釵非她們莫屬。能把一幫基本沒接觸過影視的女孩子調教成這樣，太驚豔了。”
再往前《一個都不能少》裡的所有孩子都不是演員，便他們演起來都很自然、真實，以前不覺得什麼，現在一想，感覺國師就是國師。最新的《影》裡面，在張藝謀的調教下，長時被群嘲演技尷尬的吳磊和關曉彤的戲雖談不上多驚豔，但都有可以圈點的地方。
同樣神奇的還有陳可辛。因為“明學語錄”的大火的黃曉明，在片子裡總是不經意間散放油膩，但是在陳可辛的調教下教主演繹了成東青，絕對是脫胎換骨的改變。《中國合夥人》對於鄧超和佟大為一樣是高光時刻。
離開了張藝謀的周冬雨有一陣完全找不到自我，就在大家以為她也要成為出道即巔峰的典型了，在陳可辛監製的《七月與安生》、《喜歡你》裡，硬生生地開拓出一條全新戲路，被稱為90後的演技之光。
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
在我們看到一個演員在一部劇或者一部電影裡面的演技很爛時，大家的第一反應就是吐槽這個演員這次為什麼會這麼差勁，其實這種時候導演存在的問題更大！張藝謀曾經說過“沒有不好的演員，只有不好的導演。”
比如同樣是鹿晗，在《長城》裡，張藝謀把他的角色、戲份控制得很合適，當時還是受到一些肯定的，怎麼到了滕華濤導演這兒就不行了，這就要說說導演對演員的調教了。
《金陵十三釵》宣傳的時候，飾演許大鵬的黃海波說：“最初見到《金陵十三釵》裡那十三個女孩的時候，只覺得很可愛。第二次見她們化妝後，覺得有些意思了。第三次再見到她們，覺得十三釵非她們莫屬。能把一幫基本沒接觸過影視的女孩子調教成這樣，太驚豔了。”
再往前《一個都不能少》裡的所有孩子都不是演員，便他們演起來都很自然、真實，以前不覺得什麼，現在一想，感覺國師就是國師。最新的《影》裡面，在張藝謀的調教下，長時被群嘲演技尷尬的吳磊和關曉彤的戲雖談不上多驚豔，但都有可以圈點的地方。
同樣神奇的還有陳可辛。因為“明學語錄”的大火的黃曉明，在片子裡總是不經意間散放油膩，但是在陳可辛的調教下教主演繹了成東青，絕對是脫胎換骨的改變。《中國合夥人》對於鄧超和佟大為一樣是高光時刻。
離開了張藝謀的周冬雨有一陣完全找不到自我，就在大家以為她也要成為出道即巔峰的典型了，在陳可辛監製的《七月與安生》、《喜歡你》裡，硬生生地開拓出一條全新戲路，被稱為90後的演技之光。
陳可辛曾說，“選對了演員，你的戲就成功了一半，而另一半，就要跟著演員的個性去改你的劇本，使得他跟你的角色融為一體……一個好的導演，不應該讓演員完全按照你的思維來表現。”
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
在我們看到一個演員在一部劇或者一部電影裡面的演技很爛時，大家的第一反應就是吐槽這個演員這次為什麼會這麼差勁，其實這種時候導演存在的問題更大！張藝謀曾經說過“沒有不好的演員，只有不好的導演。”
比如同樣是鹿晗，在《長城》裡，張藝謀把他的角色、戲份控制得很合適，當時還是受到一些肯定的，怎麼到了滕華濤導演這兒就不行了，這就要說說導演對演員的調教了。
《金陵十三釵》宣傳的時候，飾演許大鵬的黃海波說：“最初見到《金陵十三釵》裡那十三個女孩的時候，只覺得很可愛。第二次見她們化妝後，覺得有些意思了。第三次再見到她們，覺得十三釵非她們莫屬。能把一幫基本沒接觸過影視的女孩子調教成這樣，太驚豔了。”
再往前《一個都不能少》裡的所有孩子都不是演員，便他們演起來都很自然、真實，以前不覺得什麼，現在一想，感覺國師就是國師。最新的《影》裡面，在張藝謀的調教下，長時被群嘲演技尷尬的吳磊和關曉彤的戲雖談不上多驚豔，但都有可以圈點的地方。
同樣神奇的還有陳可辛。因為“明學語錄”的大火的黃曉明，在片子裡總是不經意間散放油膩，但是在陳可辛的調教下教主演繹了成東青，絕對是脫胎換骨的改變。《中國合夥人》對於鄧超和佟大為一樣是高光時刻。
離開了張藝謀的周冬雨有一陣完全找不到自我，就在大家以為她也要成為出道即巔峰的典型了，在陳可辛監製的《七月與安生》、《喜歡你》裡，硬生生地開拓出一條全新戲路，被稱為90後的演技之光。
陳可辛曾說，“選對了演員，你的戲就成功了一半，而另一半，就要跟著演員的個性去改你的劇本，使得他跟你的角色融為一體……一個好的導演，不應該讓演員完全按照你的思維來表現。”
劇本上一個需要哭的場景可能只有一個字，哭，是“嚎啕大哭”還是無聲啜泣，是坐著趴著躺著哭，抑或是邊走邊哭，手放在眼睛邊還是鼻子旁……導演要做的是把所有的走位，動作，都跟講明白了，甚至還要求在哭到幾秒鐘的時候眼淚再流出來。而不是看人家有6000萬粉絲，想著每人買一張票就有幾十億的票房，那就他來演吧，現在票房不好就甩鍋說人家業務不行，沒有號召力。
《上海堡壘》導演滕華濤接受採訪的時候說，他後悔錯用了鹿晗，導致電影慘敗，話裡話外還否決了鹿晗的業務能力，說他可塑性不強，很多角色不能勝任。
雖然鹿晗演技不佳，但是演員是你導演挑的。每場戲的“咔” 也是你導演喊的，現在撲街了，不先檢討自己，而是甩鍋到演員身上，真的很不厚道了。
在我們看到一個演員在一部劇或者一部電影裡面的演技很爛時，大家的第一反應就是吐槽這個演員這次為什麼會這麼差勁，其實這種時候導演存在的問題更大！張藝謀曾經說過“沒有不好的演員，只有不好的導演。”
比如同樣是鹿晗，在《長城》裡，張藝謀把他的角色、戲份控制得很合適，當時還是受到一些肯定的，怎麼到了滕華濤導演這兒就不行了，這就要說說導演對演員的調教了。
《金陵十三釵》宣傳的時候，飾演許大鵬的黃海波說：“最初見到《金陵十三釵》裡那十三個女孩的時候，只覺得很可愛。第二次見她們化妝後，覺得有些意思了。第三次再見到她們，覺得十三釵非她們莫屬。能把一幫基本沒接觸過影視的女孩子調教成這樣，太驚豔了。”
再往前《一個都不能少》裡的所有孩子都不是演員，便他們演起來都很自然、真實，以前不覺得什麼，現在一想，感覺國師就是國師。最新的《影》裡面，在張藝謀的調教下，長時被群嘲演技尷尬的吳磊和關曉彤的戲雖談不上多驚豔，但都有可以圈點的地方。
同樣神奇的還有陳可辛。因為“明學語錄”的大火的黃曉明，在片子裡總是不經意間散放油膩，但是在陳可辛的調教下教主演繹了成東青，絕對是脫胎換骨的改變。《中國合夥人》對於鄧超和佟大為一樣是高光時刻。
離開了張藝謀的周冬雨有一陣完全找不到自我，就在大家以為她也要成為出道即巔峰的典型了，在陳可辛監製的《七月與安生》、《喜歡你》裡，硬生生地開拓出一條全新戲路，被稱為90後的演技之光。
陳可辛曾說，“選對了演員，你的戲就成功了一半，而另一半，就要跟著演員的個性去改你的劇本，使得他跟你的角色融為一體……一個好的導演，不應該讓演員完全按照你的思維來表現。”
劇本上一個需要哭的場景可能只有一個字，哭，是“嚎啕大哭”還是無聲啜泣，是坐著趴著躺著哭，抑或是邊走邊哭，手放在眼睛邊還是鼻子旁……導演要做的是把所有的走位，動作，都跟講明白了，甚至還要求在哭到幾秒鐘的時候眼淚再流出來。而不是看人家有6000萬粉絲，想著每人買一張票就有幾十億的票房，那就他來演吧，現在票房不好就甩鍋說人家業務不行，沒有號召力。
當然也並不是每個人都調教的出來的，畢竟藝術事業更講究的是天分，就像《小歡喜》中陶虹在接受採訪中說的，“有天賦一定要百分百努力，沒有天賦可以考慮一下幹別的。”