'陳寶國“閨女”有點虎？張可盈明明是演藝圈少有的“別人家孩子”'
在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
"在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
在接受採訪時，張可盈透露，和前輩陳寶國對戲受益匪淺，“寶國老師是前輩，對我們很保護，有時候他覺得這一場戲我門還沒到達狀態，就會主動刺激我，寄予我更多，這樣的幫助對我的成長很重要”。
“亂世版暴力少女”有點虎
編劇高滿堂在《老酒館》裡寫盡人生百態，不僅以陳懷海（陳寶國飾）為代表的男性角色形象豐滿，谷三妹（秦海璐飾）、小晴天（王曉晨飾）、小棉襖（張可盈飾）等女性角色同樣各有各的風味。
其中，小棉襖是一個反差前後極大的“成長型人物”。起初，由於漂泊在外十二年缺少家人關愛與照顧，她養成了潑辣、蠻橫的性格，能上樹、能上房，鬥嘴打架都不在話下，儼然“亂世版暴力少女”。她的到來給一群老男人當家的老酒館帶來了新的氣息和活力，還得了一個“活獸”的外號。
"在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
在接受採訪時，張可盈透露，和前輩陳寶國對戲受益匪淺，“寶國老師是前輩，對我們很保護，有時候他覺得這一場戲我門還沒到達狀態，就會主動刺激我，寄予我更多，這樣的幫助對我的成長很重要”。
“亂世版暴力少女”有點虎
編劇高滿堂在《老酒館》裡寫盡人生百態，不僅以陳懷海（陳寶國飾）為代表的男性角色形象豐滿，谷三妹（秦海璐飾）、小晴天（王曉晨飾）、小棉襖（張可盈飾）等女性角色同樣各有各的風味。
其中，小棉襖是一個反差前後極大的“成長型人物”。起初，由於漂泊在外十二年缺少家人關愛與照顧，她養成了潑辣、蠻橫的性格，能上樹、能上房，鬥嘴打架都不在話下，儼然“亂世版暴力少女”。她的到來給一群老男人當家的老酒館帶來了新的氣息和活力，還得了一個“活獸”的外號。
小棉襖有“作”得讓人牙癢癢的一面，也有小女孩天真爛漫、善良堅毅的一面。隨著劇情的展開，小棉襖與陳懷海破冰和解，不僅事事尊重父親，還給父親做了一件小棉襖，成了真正的“貼心小棉襖”。
"在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
在接受採訪時，張可盈透露，和前輩陳寶國對戲受益匪淺，“寶國老師是前輩，對我們很保護，有時候他覺得這一場戲我門還沒到達狀態，就會主動刺激我，寄予我更多，這樣的幫助對我的成長很重要”。
“亂世版暴力少女”有點虎
編劇高滿堂在《老酒館》裡寫盡人生百態，不僅以陳懷海（陳寶國飾）為代表的男性角色形象豐滿，谷三妹（秦海璐飾）、小晴天（王曉晨飾）、小棉襖（張可盈飾）等女性角色同樣各有各的風味。
其中，小棉襖是一個反差前後極大的“成長型人物”。起初，由於漂泊在外十二年缺少家人關愛與照顧，她養成了潑辣、蠻橫的性格，能上樹、能上房，鬥嘴打架都不在話下，儼然“亂世版暴力少女”。她的到來給一群老男人當家的老酒館帶來了新的氣息和活力，還得了一個“活獸”的外號。
小棉襖有“作”得讓人牙癢癢的一面，也有小女孩天真爛漫、善良堅毅的一面。隨著劇情的展開，小棉襖與陳懷海破冰和解，不僅事事尊重父親，還給父親做了一件小棉襖，成了真正的“貼心小棉襖”。
對於這個反差極大的角色，張可盈坦言覺得最重要是演出人物的區別，“小棉襖的變化，體現出的是放養和家養的區別、有家教和沒家教的區別，重新回到父母身邊的她被一點點喚醒內心的善良。”
"在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
在接受採訪時，張可盈透露，和前輩陳寶國對戲受益匪淺，“寶國老師是前輩，對我們很保護，有時候他覺得這一場戲我門還沒到達狀態，就會主動刺激我，寄予我更多，這樣的幫助對我的成長很重要”。
“亂世版暴力少女”有點虎
編劇高滿堂在《老酒館》裡寫盡人生百態，不僅以陳懷海（陳寶國飾）為代表的男性角色形象豐滿，谷三妹（秦海璐飾）、小晴天（王曉晨飾）、小棉襖（張可盈飾）等女性角色同樣各有各的風味。
其中，小棉襖是一個反差前後極大的“成長型人物”。起初，由於漂泊在外十二年缺少家人關愛與照顧，她養成了潑辣、蠻橫的性格，能上樹、能上房，鬥嘴打架都不在話下，儼然“亂世版暴力少女”。她的到來給一群老男人當家的老酒館帶來了新的氣息和活力，還得了一個“活獸”的外號。
小棉襖有“作”得讓人牙癢癢的一面，也有小女孩天真爛漫、善良堅毅的一面。隨著劇情的展開，小棉襖與陳懷海破冰和解，不僅事事尊重父親，還給父親做了一件小棉襖，成了真正的“貼心小棉襖”。
對於這個反差極大的角色，張可盈坦言覺得最重要是演出人物的區別，“小棉襖的變化，體現出的是放養和家養的區別、有家教和沒家教的區別，重新回到父母身邊的她被一點點喚醒內心的善良。”
至於如今觀眾對“小棉襖”褒貶不一的評價，張可盈也非常謙虛：“只要是對我有益的，好的意見，即便是批評，我都會認真對待，虛心接受。比如有些網友比較直白，‘小棉襖怎麼那麼能作啊’；還有些網友覺得‘小棉襖好可愛啊’；還一些網友就厲害了，他們會特別認真地分析這個戲和每個角色，真的都太厲害了，有人能懂是件特別幸福的事，他們和我一起成就了小棉襖這個角色。”
跟陳寶國秦海璐學本事
對青年演員而言，參與好作品相當於上了一堂大課。《老酒館》於張可盈同樣如此。談到和陳寶國、秦海璐等前輩演員的對手戲，張可盈至今念念不忘，“真的在一起拍戲學習以後，老師對我的觸動是直觀的，有震撼力的”。
她舉例說，《老酒館》拍攝時是大冬天，但陳寶國從早到晚拍攝絕不鬆懈，還會主動為自己搭戲。“拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感，這些我是在殺青之後從海璐姐姐那裡知道的——他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度，尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始最初的情感，讓我們一直都在劇中那種狀態裡。”
"在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
在接受採訪時，張可盈透露，和前輩陳寶國對戲受益匪淺，“寶國老師是前輩，對我們很保護，有時候他覺得這一場戲我門還沒到達狀態，就會主動刺激我，寄予我更多，這樣的幫助對我的成長很重要”。
“亂世版暴力少女”有點虎
編劇高滿堂在《老酒館》裡寫盡人生百態，不僅以陳懷海（陳寶國飾）為代表的男性角色形象豐滿，谷三妹（秦海璐飾）、小晴天（王曉晨飾）、小棉襖（張可盈飾）等女性角色同樣各有各的風味。
其中，小棉襖是一個反差前後極大的“成長型人物”。起初，由於漂泊在外十二年缺少家人關愛與照顧，她養成了潑辣、蠻橫的性格，能上樹、能上房，鬥嘴打架都不在話下，儼然“亂世版暴力少女”。她的到來給一群老男人當家的老酒館帶來了新的氣息和活力，還得了一個“活獸”的外號。
小棉襖有“作”得讓人牙癢癢的一面，也有小女孩天真爛漫、善良堅毅的一面。隨著劇情的展開，小棉襖與陳懷海破冰和解，不僅事事尊重父親，還給父親做了一件小棉襖，成了真正的“貼心小棉襖”。
對於這個反差極大的角色，張可盈坦言覺得最重要是演出人物的區別，“小棉襖的變化，體現出的是放養和家養的區別、有家教和沒家教的區別，重新回到父母身邊的她被一點點喚醒內心的善良。”
至於如今觀眾對“小棉襖”褒貶不一的評價，張可盈也非常謙虛：“只要是對我有益的，好的意見，即便是批評，我都會認真對待，虛心接受。比如有些網友比較直白，‘小棉襖怎麼那麼能作啊’；還有些網友覺得‘小棉襖好可愛啊’；還一些網友就厲害了，他們會特別認真地分析這個戲和每個角色，真的都太厲害了，有人能懂是件特別幸福的事，他們和我一起成就了小棉襖這個角色。”
跟陳寶國秦海璐學本事
對青年演員而言，參與好作品相當於上了一堂大課。《老酒館》於張可盈同樣如此。談到和陳寶國、秦海璐等前輩演員的對手戲，張可盈至今念念不忘，“真的在一起拍戲學習以後，老師對我的觸動是直觀的，有震撼力的”。
她舉例說，《老酒館》拍攝時是大冬天，但陳寶國從早到晚拍攝絕不鬆懈，還會主動為自己搭戲。“拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感，這些我是在殺青之後從海璐姐姐那裡知道的——他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度，尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始最初的情感，讓我們一直都在劇中那種狀態裡。”
不僅如此，同樣出身中戲的秦海璐也以大師姐的身份手把手地指導張可盈的表演。張可盈說，第一次和秦海璐拍戲，自己一直抓不到人物的感覺，但秦海璐一直耐心地點撥自己，“海璐姐都是在引領著我，帶領著我。拍最後的那場戲，海璐姐眼淚啪嗒啪嗒地掉，一拍完之後我也‘哇’的一聲哭出來，情感被姐姐帶到了一個頂點”。
"在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
在接受採訪時，張可盈透露，和前輩陳寶國對戲受益匪淺，“寶國老師是前輩，對我們很保護，有時候他覺得這一場戲我門還沒到達狀態，就會主動刺激我，寄予我更多，這樣的幫助對我的成長很重要”。
“亂世版暴力少女”有點虎
編劇高滿堂在《老酒館》裡寫盡人生百態，不僅以陳懷海（陳寶國飾）為代表的男性角色形象豐滿，谷三妹（秦海璐飾）、小晴天（王曉晨飾）、小棉襖（張可盈飾）等女性角色同樣各有各的風味。
其中，小棉襖是一個反差前後極大的“成長型人物”。起初，由於漂泊在外十二年缺少家人關愛與照顧，她養成了潑辣、蠻橫的性格，能上樹、能上房，鬥嘴打架都不在話下，儼然“亂世版暴力少女”。她的到來給一群老男人當家的老酒館帶來了新的氣息和活力，還得了一個“活獸”的外號。
小棉襖有“作”得讓人牙癢癢的一面，也有小女孩天真爛漫、善良堅毅的一面。隨著劇情的展開，小棉襖與陳懷海破冰和解，不僅事事尊重父親，還給父親做了一件小棉襖，成了真正的“貼心小棉襖”。
對於這個反差極大的角色，張可盈坦言覺得最重要是演出人物的區別，“小棉襖的變化，體現出的是放養和家養的區別、有家教和沒家教的區別，重新回到父母身邊的她被一點點喚醒內心的善良。”
至於如今觀眾對“小棉襖”褒貶不一的評價，張可盈也非常謙虛：“只要是對我有益的，好的意見，即便是批評，我都會認真對待，虛心接受。比如有些網友比較直白，‘小棉襖怎麼那麼能作啊’；還有些網友覺得‘小棉襖好可愛啊’；還一些網友就厲害了，他們會特別認真地分析這個戲和每個角色，真的都太厲害了，有人能懂是件特別幸福的事，他們和我一起成就了小棉襖這個角色。”
跟陳寶國秦海璐學本事
對青年演員而言，參與好作品相當於上了一堂大課。《老酒館》於張可盈同樣如此。談到和陳寶國、秦海璐等前輩演員的對手戲，張可盈至今念念不忘，“真的在一起拍戲學習以後，老師對我的觸動是直觀的，有震撼力的”。
她舉例說，《老酒館》拍攝時是大冬天，但陳寶國從早到晚拍攝絕不鬆懈，還會主動為自己搭戲。“拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感，這些我是在殺青之後從海璐姐姐那裡知道的——他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度，尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始最初的情感，讓我們一直都在劇中那種狀態裡。”
不僅如此，同樣出身中戲的秦海璐也以大師姐的身份手把手地指導張可盈的表演。張可盈說，第一次和秦海璐拍戲，自己一直抓不到人物的感覺，但秦海璐一直耐心地點撥自己，“海璐姐都是在引領著我，帶領著我。拍最後的那場戲，海璐姐眼淚啪嗒啪嗒地掉，一拍完之後我也‘哇’的一聲哭出來，情感被姐姐帶到了一個頂點”。
媽媽才是我的偶像
除了演員的身份，張可盈也是出生於演藝圈裡少有的“別人家的孩子”。出身演藝世家的她，從小就耳濡目染，把演戲、唱歌納入自己的夢想計劃。
"在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
在接受採訪時，張可盈透露，和前輩陳寶國對戲受益匪淺，“寶國老師是前輩，對我們很保護，有時候他覺得這一場戲我門還沒到達狀態，就會主動刺激我，寄予我更多，這樣的幫助對我的成長很重要”。
“亂世版暴力少女”有點虎
編劇高滿堂在《老酒館》裡寫盡人生百態，不僅以陳懷海（陳寶國飾）為代表的男性角色形象豐滿，谷三妹（秦海璐飾）、小晴天（王曉晨飾）、小棉襖（張可盈飾）等女性角色同樣各有各的風味。
其中，小棉襖是一個反差前後極大的“成長型人物”。起初，由於漂泊在外十二年缺少家人關愛與照顧，她養成了潑辣、蠻橫的性格，能上樹、能上房，鬥嘴打架都不在話下，儼然“亂世版暴力少女”。她的到來給一群老男人當家的老酒館帶來了新的氣息和活力，還得了一個“活獸”的外號。
小棉襖有“作”得讓人牙癢癢的一面，也有小女孩天真爛漫、善良堅毅的一面。隨著劇情的展開，小棉襖與陳懷海破冰和解，不僅事事尊重父親，還給父親做了一件小棉襖，成了真正的“貼心小棉襖”。
對於這個反差極大的角色，張可盈坦言覺得最重要是演出人物的區別，“小棉襖的變化，體現出的是放養和家養的區別、有家教和沒家教的區別，重新回到父母身邊的她被一點點喚醒內心的善良。”
至於如今觀眾對“小棉襖”褒貶不一的評價，張可盈也非常謙虛：“只要是對我有益的，好的意見，即便是批評，我都會認真對待，虛心接受。比如有些網友比較直白，‘小棉襖怎麼那麼能作啊’；還有些網友覺得‘小棉襖好可愛啊’；還一些網友就厲害了，他們會特別認真地分析這個戲和每個角色，真的都太厲害了，有人能懂是件特別幸福的事，他們和我一起成就了小棉襖這個角色。”
跟陳寶國秦海璐學本事
對青年演員而言，參與好作品相當於上了一堂大課。《老酒館》於張可盈同樣如此。談到和陳寶國、秦海璐等前輩演員的對手戲，張可盈至今念念不忘，“真的在一起拍戲學習以後，老師對我的觸動是直觀的，有震撼力的”。
她舉例說，《老酒館》拍攝時是大冬天，但陳寶國從早到晚拍攝絕不鬆懈，還會主動為自己搭戲。“拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感，這些我是在殺青之後從海璐姐姐那裡知道的——他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度，尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始最初的情感，讓我們一直都在劇中那種狀態裡。”
不僅如此，同樣出身中戲的秦海璐也以大師姐的身份手把手地指導張可盈的表演。張可盈說，第一次和秦海璐拍戲，自己一直抓不到人物的感覺，但秦海璐一直耐心地點撥自己，“海璐姐都是在引領著我，帶領著我。拍最後的那場戲，海璐姐眼淚啪嗒啪嗒地掉，一拍完之後我也‘哇’的一聲哭出來，情感被姐姐帶到了一個頂點”。
媽媽才是我的偶像
除了演員的身份，張可盈也是出生於演藝圈裡少有的“別人家的孩子”。出身演藝世家的她，從小就耳濡目染，把演戲、唱歌納入自己的夢想計劃。
6歲開始就在中央電視臺銀河少年電視藝術團學習唱歌，並且擔任了7年領唱。高一時，她就在英語版音樂劇《綠野仙蹤》中飾演女主角桃樂絲，獲得了愛丁堡國際藝術節金獎。
2015年，張可盈參加第一次高考時就拿到了中央戲劇學院、上海戲劇學院、上海音樂學院、香港演藝學院的藝考合格證，文化課成績高達577分。兩年後，她又在僅準備不到兩個月的前提下，以文化課第一的成績再次考入中央戲劇學院，成為中戲歷史上兩次拿到藝考合格證，並且兩次高考文化課均在500分以上的第一人。而《阿爾茲記憶的愛情》《萬白》等舞臺表演，更刷新了觀眾對張可盈演技的認知。
"在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
在接受採訪時，張可盈透露，和前輩陳寶國對戲受益匪淺，“寶國老師是前輩，對我們很保護，有時候他覺得這一場戲我門還沒到達狀態，就會主動刺激我，寄予我更多，這樣的幫助對我的成長很重要”。
“亂世版暴力少女”有點虎
編劇高滿堂在《老酒館》裡寫盡人生百態，不僅以陳懷海（陳寶國飾）為代表的男性角色形象豐滿，谷三妹（秦海璐飾）、小晴天（王曉晨飾）、小棉襖（張可盈飾）等女性角色同樣各有各的風味。
其中，小棉襖是一個反差前後極大的“成長型人物”。起初，由於漂泊在外十二年缺少家人關愛與照顧，她養成了潑辣、蠻橫的性格，能上樹、能上房，鬥嘴打架都不在話下，儼然“亂世版暴力少女”。她的到來給一群老男人當家的老酒館帶來了新的氣息和活力，還得了一個“活獸”的外號。
小棉襖有“作”得讓人牙癢癢的一面，也有小女孩天真爛漫、善良堅毅的一面。隨著劇情的展開，小棉襖與陳懷海破冰和解，不僅事事尊重父親，還給父親做了一件小棉襖，成了真正的“貼心小棉襖”。
對於這個反差極大的角色，張可盈坦言覺得最重要是演出人物的區別，“小棉襖的變化，體現出的是放養和家養的區別、有家教和沒家教的區別，重新回到父母身邊的她被一點點喚醒內心的善良。”
至於如今觀眾對“小棉襖”褒貶不一的評價，張可盈也非常謙虛：“只要是對我有益的，好的意見，即便是批評，我都會認真對待，虛心接受。比如有些網友比較直白，‘小棉襖怎麼那麼能作啊’；還有些網友覺得‘小棉襖好可愛啊’；還一些網友就厲害了，他們會特別認真地分析這個戲和每個角色，真的都太厲害了，有人能懂是件特別幸福的事，他們和我一起成就了小棉襖這個角色。”
跟陳寶國秦海璐學本事
對青年演員而言，參與好作品相當於上了一堂大課。《老酒館》於張可盈同樣如此。談到和陳寶國、秦海璐等前輩演員的對手戲，張可盈至今念念不忘，“真的在一起拍戲學習以後，老師對我的觸動是直觀的，有震撼力的”。
她舉例說，《老酒館》拍攝時是大冬天，但陳寶國從早到晚拍攝絕不鬆懈，還會主動為自己搭戲。“拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感，這些我是在殺青之後從海璐姐姐那裡知道的——他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度，尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始最初的情感，讓我們一直都在劇中那種狀態裡。”
不僅如此，同樣出身中戲的秦海璐也以大師姐的身份手把手地指導張可盈的表演。張可盈說，第一次和秦海璐拍戲，自己一直抓不到人物的感覺，但秦海璐一直耐心地點撥自己，“海璐姐都是在引領著我，帶領著我。拍最後的那場戲，海璐姐眼淚啪嗒啪嗒地掉，一拍完之後我也‘哇’的一聲哭出來，情感被姐姐帶到了一個頂點”。
媽媽才是我的偶像
除了演員的身份，張可盈也是出生於演藝圈裡少有的“別人家的孩子”。出身演藝世家的她，從小就耳濡目染，把演戲、唱歌納入自己的夢想計劃。
6歲開始就在中央電視臺銀河少年電視藝術團學習唱歌，並且擔任了7年領唱。高一時，她就在英語版音樂劇《綠野仙蹤》中飾演女主角桃樂絲，獲得了愛丁堡國際藝術節金獎。
2015年，張可盈參加第一次高考時就拿到了中央戲劇學院、上海戲劇學院、上海音樂學院、香港演藝學院的藝考合格證，文化課成績高達577分。兩年後，她又在僅準備不到兩個月的前提下，以文化課第一的成績再次考入中央戲劇學院，成為中戲歷史上兩次拿到藝考合格證，並且兩次高考文化課均在500分以上的第一人。而《阿爾茲記憶的愛情》《萬白》等舞臺表演，更刷新了觀眾對張可盈演技的認知。
談及自己的成長，張可盈格外感謝母親張凱麗，“從小我就是在有愛的環境里長大的。我媽最早是學唱歌的，她很愛唱歌，所以我們在家也經常一起唱；另外從小就會看電視，看我媽媽的戲，是媽媽把藝術帶入了我的生命”。張可盈調皮地表示，她從小就期待成為媽媽那樣優秀的人，“我小時候還經常在床上一邊蹦一邊大喊‘我崇拜張凱麗’哈哈哈哈”。
"在近期熱播的電視劇中，由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》可以說是成績傲人，不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更一度高達8.4分。
在這部被不少觀眾盛讚的作品中，演員的力量不容小視：陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等戲骨各有各的味道，王曉晨、張可盈、蔡榮等青年演員也可圈可點。其中，飾演陳寶國女兒“小棉襖”的張可盈，是主演中唯一的“95後”演員。這位新生代“小花”過去更多以“張凱麗的女兒”的身份而為觀眾所瞭解，如今卻以一個“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的個性角色，實現了自己表演上的突破。
在接受採訪時，張可盈透露，和前輩陳寶國對戲受益匪淺，“寶國老師是前輩，對我們很保護，有時候他覺得這一場戲我門還沒到達狀態，就會主動刺激我，寄予我更多，這樣的幫助對我的成長很重要”。
“亂世版暴力少女”有點虎
編劇高滿堂在《老酒館》裡寫盡人生百態，不僅以陳懷海（陳寶國飾）為代表的男性角色形象豐滿，谷三妹（秦海璐飾）、小晴天（王曉晨飾）、小棉襖（張可盈飾）等女性角色同樣各有各的風味。
其中，小棉襖是一個反差前後極大的“成長型人物”。起初，由於漂泊在外十二年缺少家人關愛與照顧，她養成了潑辣、蠻橫的性格，能上樹、能上房，鬥嘴打架都不在話下，儼然“亂世版暴力少女”。她的到來給一群老男人當家的老酒館帶來了新的氣息和活力，還得了一個“活獸”的外號。
小棉襖有“作”得讓人牙癢癢的一面，也有小女孩天真爛漫、善良堅毅的一面。隨著劇情的展開，小棉襖與陳懷海破冰和解，不僅事事尊重父親，還給父親做了一件小棉襖，成了真正的“貼心小棉襖”。
對於這個反差極大的角色，張可盈坦言覺得最重要是演出人物的區別，“小棉襖的變化，體現出的是放養和家養的區別、有家教和沒家教的區別，重新回到父母身邊的她被一點點喚醒內心的善良。”
至於如今觀眾對“小棉襖”褒貶不一的評價，張可盈也非常謙虛：“只要是對我有益的，好的意見，即便是批評，我都會認真對待，虛心接受。比如有些網友比較直白，‘小棉襖怎麼那麼能作啊’；還有些網友覺得‘小棉襖好可愛啊’；還一些網友就厲害了，他們會特別認真地分析這個戲和每個角色，真的都太厲害了，有人能懂是件特別幸福的事，他們和我一起成就了小棉襖這個角色。”
跟陳寶國秦海璐學本事
對青年演員而言，參與好作品相當於上了一堂大課。《老酒館》於張可盈同樣如此。談到和陳寶國、秦海璐等前輩演員的對手戲，張可盈至今念念不忘，“真的在一起拍戲學習以後，老師對我的觸動是直觀的，有震撼力的”。
她舉例說，《老酒館》拍攝時是大冬天，但陳寶國從早到晚拍攝絕不鬆懈，還會主動為自己搭戲。“拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感，這些我是在殺青之後從海璐姐姐那裡知道的——他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度，尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始最初的情感，讓我們一直都在劇中那種狀態裡。”
不僅如此，同樣出身中戲的秦海璐也以大師姐的身份手把手地指導張可盈的表演。張可盈說，第一次和秦海璐拍戲，自己一直抓不到人物的感覺，但秦海璐一直耐心地點撥自己，“海璐姐都是在引領著我，帶領著我。拍最後的那場戲，海璐姐眼淚啪嗒啪嗒地掉，一拍完之後我也‘哇’的一聲哭出來，情感被姐姐帶到了一個頂點”。
媽媽才是我的偶像
除了演員的身份，張可盈也是出生於演藝圈裡少有的“別人家的孩子”。出身演藝世家的她，從小就耳濡目染，把演戲、唱歌納入自己的夢想計劃。
6歲開始就在中央電視臺銀河少年電視藝術團學習唱歌，並且擔任了7年領唱。高一時，她就在英語版音樂劇《綠野仙蹤》中飾演女主角桃樂絲，獲得了愛丁堡國際藝術節金獎。
2015年，張可盈參加第一次高考時就拿到了中央戲劇學院、上海戲劇學院、上海音樂學院、香港演藝學院的藝考合格證，文化課成績高達577分。兩年後，她又在僅準備不到兩個月的前提下，以文化課第一的成績再次考入中央戲劇學院，成為中戲歷史上兩次拿到藝考合格證，並且兩次高考文化課均在500分以上的第一人。而《阿爾茲記憶的愛情》《萬白》等舞臺表演，更刷新了觀眾對張可盈演技的認知。
談及自己的成長，張可盈格外感謝母親張凱麗，“從小我就是在有愛的環境里長大的。我媽最早是學唱歌的，她很愛唱歌，所以我們在家也經常一起唱；另外從小就會看電視，看我媽媽的戲，是媽媽把藝術帶入了我的生命”。張可盈調皮地表示，她從小就期待成為媽媽那樣優秀的人，“我小時候還經常在床上一邊蹦一邊大喊‘我崇拜張凱麗’哈哈哈哈”。
當然，母親的光環，也為張可盈帶來一些爭議。她坦言，現在自己也會正確看待這個問題，“我們是母女這是事實，我熱愛演藝事業也是事實，只能說，我要更加努力地對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品”。她更透露，母女兩人非常默契，母親一般只會給自己一些提示，而不會刻意指導，“更多的是讓我自己琢磨，希望我獨立思考”。
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