'詩書畫 | 王愛紅：我想站到高處看一看'

▲【荷蘭】 文森特·梵高

小得像針尖一樣扎人

她的繁華卻過於誇張

朗讀 /王愛紅

▲ 點擊聆聽 ▲

寫在父親節

王愛紅

這個節日已入夏

但我覺著是清明

今天陰得厲害

早晨下過雨

我聽見雨滴啪嗒啪嗒的響

就像一個人在偷偷地哭

昨天我想起了父親

他的第二次革命是種樹

老家有一個很大的庭院

那時我的爺爺奶奶還健在

我去求學剛走到村口

村莊立刻被遮天蔽日的綠蔭蘊藏

父親去世已經34年了

依然會遭遇批判

沒有父親的我

無法祝父親快樂

但令我高興的是

作為父親的我

一個禮拜前就收到了來自大洋彼岸的祝福

2019.6.16

| 詩人手稿

甚至……

甚至忘記了你的名字，我

甚至忘記了，是在何時何地

與你相識。我們倆甚至

沒有構成故事的開始那樣激動人心

我甚至忘記了，你

對我說的一名話

甚至忘記了你容顏

甚至根本就沒有你

你仍然在茫茫人海里

並且和我一樣

在一條路上行走著

我會碰見一張熟悉的面孔

非常熟悉，但肯定不是你

因為這是另一種美麗

一閃又不見了

| 詩人詩選

參觀涇縣紅星宣紙廠

白天

從草葉上

從樹枝上升起

有太陽的白天我無話可說

沒有太陽的白天就像加了一個暗底兒

他們所追求的特殊效果

從草葉上

從樹枝上，他們

抽取一張又一張宣紙

像創世的神，像

製造的白天一樣多

我就在上面寫詩，腦海裡

嵌進一些黑色的文字

今天，我們是幸運的

碰巧遇見，他們在製造

有史以來最大的宣紙

哇——從草葉上

從樹枝上抽出來

像整整一個白天一樣大

我看不清有多少人

有多少赤膊的力都聚集在這張宣紙上

但有一點我可以相信

這裡面沒有寫字繪畫的人

甚至沒有一個文人

不！他們都是文人

全天下的文人都在這裡

把一個乾乾淨淨的白天高高地抬起

在東川

我想站到高處看一看

我想俯瞰全城

但是，在色彩斑斕的雲南

在排在昆明之後的大城市——東川

卻沒有一個制高點，甚至

連一座高樓都沒有

我看到的影子漸次向東擴展

從昆明到東川

要坐六個小時的客車，要

穿越幾十個萬丈深淵，要

有幾次掉下去的感覺

嚇出一身冷汗，要

祈禱，求上帝保佑

老天沒有下雨，公路沒有塌方

溝谷深壑裡也沒有發生泥石流

在東川，我感到險峻

如果說這就是一種美

我也無可辯解，總之

我母親的父親，我的外公

一條山東硬漢，一位南下的高幹，在這裡

逗留了一生，他回鄉祭祖已找不到祖墳

他回鄉探親，一輩子也只有那麼一會

他探望我母親，還有他的前妻，我的外祖母

是借了旅遊的名義，大好的風景

我跑到東川卻像一個逃犯

肯收留我的親人那麼多

我的心卻像母親那樣難受

一次次從我夢中飛越的東川呀

至少也應該比我們的家鄉好一萬倍

但我不知道你怎麼這麼小

比安丘，一座北方的小縣城還要小

小得像針尖一樣扎人

她的繁華卻過於誇張

在上世紀九十年代，她的夜

就像廣州、深圳那樣，黑不下來了

亞洲銅如鳳凰在飛

她的街市在兜售國外的垃圾，包括

已經穿過的洋裝，引領風尚

聽說高速公路早已經修到了東川

但我卻再也沒有去過

她在我的夢中

是座空城

（外公去世後葬在了昆明

母親幾次叮囑我

有機會雲南出差

順道去一趟烈士陵園

給外公掃掃墓）

詞根：指

指首先是一個動詞

比如手指，不一定用手來完成

比如一個暗示，一個眼色

甚至不需要一種表情就能夠完成

一個簡單的過程

所以，我肯定

指不是一個名詞

不是身體的某個部位

比如指甲，比如指頭肚兒

它們是柔軟的

不能像劍一樣鋒利

但是，指可以是形容詞

比如驚悚，頭髮上指

指鹿為馬是一個成語

成於秦

成於鹿和馬之間

一片歷史的荒原

指是一個陰謀

散發著腥臭

在這裡指是骯髒的

因此，我們保留洗手的習慣

關於指雞罵狗，指桑罵槐，指東打西的，指

是一門藝術

有點詩意了

比如彈指一揮

時間不復存在

比如掐指一算

眼前便有了影像

這時候指就會成為具體的行動

比如彈琴需要十個手指

需要全部的精神

十指連心，心是指揮

千軍萬馬的將軍

所有的聲音都是從心裡流出來的

包括音樂，讓血液經過手凝聚到指尖

像一個芯片，儲存著所謂人世的情感

指是一個方向

牧童遙指杏花村的指是小指

指點江山讓江山易容

是為大指

布穀鳥

布穀鳥一直在叫

積年累月

是的，就是這個季節

我並不認為這是一隻真鳥

這只不辭辛苦的布穀

布穀鳥，在一年裡

不停地叫上幾個月

在同一個時間，同一個地點

在早上，甚至是晚間

好像有兩年

沒有這種聲音了

今天，我突然想起了它

至於去向何方

確實不知

不知

暮春的早上

應該像今天這樣寧靜

不被任何東西打破

哪怕是美，是自然

| 詩人書法

▲作品一

曉出淨慈寺送林子方

楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

▲作品二

一生詩酒債，千里水雲情 聯

▲作品三 扇面

送杜少府之任蜀州

王 勃

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

▲作品四

詠牡丹

陳與義

一自胡塵入漢關，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龍鍾客，獨立東風看牡丹。

▲作品五

江上漁者

范仲淹

江上往來人，但愛鱸魚美。

君看一葉舟，出沒風波里。

| 詩人簡介

王愛紅，山東濰坊安丘市人，中國作協會員、中國美協會員、中國書協會員、中央國家機關美協理事、中國僑聯文藝家協會理事、澳中文聯常務理事，出版詩文集、書法集多部，曾主編或參與主編《當代著名詩人作家手跡》《中國文藝30年》《文藝報》美術書法專刊以及《當代美術精品》，《火花》《延河》下半月刊，《中國詩人生日大典》等，現居北京。2015年，獲人人文學網詩歌新銳獎。2016年，獲首屆《山東詩人》2015年度優秀詩人獎、第四屆中國當代詩歌獎。2017年，獲長河文學獎詩集獎等。

| 評論摘要

1、不讀詩，不寫詩，沒有書法。愛紅是詩人，他的書法反映了詩的氣息，修養，有激情流露，逸韻裊繞，顯示了詩人的典雅秉賦，可讀可賞。謝雲年八十有三。

——謝雲（中國書協顧問、

著名書法家、詩人、編輯家）

2、愛紅是我很好的朋友，我讀過他的美術評論、詩歌、散文，寫得都很好。今看他的行草書作品，法度嚴謹，氣韻生動，章法自然，書寫流暢，實在不俗，我又開了眼界。

——楊明臣（中國書協理事、

楷書委員會副主任）

3、在藝術圈內以書畫鑑賞見長的王愛紅同時還是一位頗具資歷的詩人，他從事詩歌寫作堅持至今已有二十多年的歷程。與其真誠、散淡的性情相對稱，王愛紅的詩歌寫作在精神狀態上顯得相當放鬆，因而他的絕大多數詩作節奏舒展、從容，詩思與情感的傳達也頗為自然、流暢，其作品整體看來仍然有其藝術表現上的可圈之處。

——譚五昌（詩歌評論家）

4、詩人王愛紅在對事物的洞察力方面與哲人海德格爾極其相似。海德格爾反對技術的失控，反對人或藝術本身也受制於技術或變成技術的附庸。他認為，“技術世界的人是一種缺乏偉大思想的人。技術僅僅是工具和手段。人應該超越於技術時代，去謀劃自己的未來，反抗技術的異化。”在討論了技術的危險以後，海德格爾仍是將希望寄予“藝術的拯救”。通過藝術來拯救人類，這與王愛紅的“在金質的刀鋒上/你逼人的詩篇無可抵擋”有異曲同工之妙。

——譙達摩（詩人）

5、與愛紅君相識十數年，知其辦報編書、寫詩作文，樣樣做得有聲有色。又樂助人、善交遊，於文藝界頗得口碑。

近日，餘觀愛紅君行草書圖版。但見筆意清靈，字態真率，氣息貫通，格局諧和。雖因圖幅太小，亦非墨跡，實難細查微觀，然大模樣仍覺清新可愛。

愛紅君文筆之餘，兼涉翰墨，有文心詩性相佐，假以時日，其筆墨風光更當逶邐。

——劉洪彪（中國書協副主席、

草書委員會副主任）

6、書法是文化、學問的藝術，當代書法隊伍中，有不少人把書法視為單純的技藝，手藝，只醉心於技法的揣摩、學習，展現，不太重視學養的積累，人格的修為，寫出來的字初看也頗能炫人眼球，久看則味同嚼蠟，殊為憾事。王愛紅的字有法但不拘泥於法，寫得率性，抒情，文雅，甚至可以說是淳雅，很有文化氣息，值得品讀，耐人尋味。這大約得益於他的詩人氣質和廣泛閱讀，長期學養積累。

——藍建田（書法家）

7、睹王愛紅老師草書，可知草書之妙，其草體微瘦，筆墨酣暢且富有力道；書體中融入王羲之、王鐸、祝允明、孫過庭等眾家之長而成自家面目；用筆宛轉，任縱性情，布白以“亂石鋪街，互為就讓”烘托出簡潔、灑脫之風，使人賞之陶醉。

——劉文正（書畫家）

▲ 【荷蘭】 文森特·梵高▼

《有垂柳的公園是詩人的花園》這幅畫繪於1888年，色彩極其豔麗而清新，使人觀之眼前一亮、心曠神怡，繪製的應該是春季的景象，是梵高為數不多此類作品中的典範。

"

▲【荷蘭】 文森特·梵高

小得像針尖一樣扎人

她的繁華卻過於誇張

朗讀 /王愛紅

▲ 點擊聆聽 ▲

寫在父親節

王愛紅

這個節日已入夏

但我覺著是清明

今天陰得厲害

早晨下過雨

我聽見雨滴啪嗒啪嗒的響

就像一個人在偷偷地哭

昨天我想起了父親

他的第二次革命是種樹

老家有一個很大的庭院

那時我的爺爺奶奶還健在

我去求學剛走到村口

村莊立刻被遮天蔽日的綠蔭蘊藏

父親去世已經34年了

依然會遭遇批判

沒有父親的我

無法祝父親快樂

但令我高興的是

作為父親的我

一個禮拜前就收到了來自大洋彼岸的祝福

2019.6.16

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| 詩人手稿

甚至……

甚至忘記了你的名字，我

甚至忘記了，是在何時何地

與你相識。我們倆甚至

沒有構成故事的開始那樣激動人心

我甚至忘記了，你

對我說的一名話

甚至忘記了你容顏

甚至根本就沒有你

你仍然在茫茫人海里

並且和我一樣

在一條路上行走著

我會碰見一張熟悉的面孔

非常熟悉，但肯定不是你

因為這是另一種美麗

一閃又不見了

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| 詩人詩選

參觀涇縣紅星宣紙廠

白天

從草葉上

從樹枝上升起

有太陽的白天我無話可說

沒有太陽的白天就像加了一個暗底兒

他們所追求的特殊效果

從草葉上

從樹枝上，他們

抽取一張又一張宣紙

像創世的神，像

製造的白天一樣多

我就在上面寫詩，腦海裡

嵌進一些黑色的文字

今天，我們是幸運的

碰巧遇見，他們在製造

有史以來最大的宣紙

哇——從草葉上

從樹枝上抽出來

像整整一個白天一樣大

我看不清有多少人

有多少赤膊的力都聚集在這張宣紙上

但有一點我可以相信

這裡面沒有寫字繪畫的人

甚至沒有一個文人

不！他們都是文人

全天下的文人都在這裡

把一個乾乾淨淨的白天高高地抬起

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在東川

我想站到高處看一看

我想俯瞰全城

但是，在色彩斑斕的雲南

在排在昆明之後的大城市——東川

卻沒有一個制高點，甚至

連一座高樓都沒有

我看到的影子漸次向東擴展

從昆明到東川

要坐六個小時的客車，要

穿越幾十個萬丈深淵，要

有幾次掉下去的感覺

嚇出一身冷汗，要

祈禱，求上帝保佑

老天沒有下雨，公路沒有塌方

溝谷深壑裡也沒有發生泥石流

在東川，我感到險峻

如果說這就是一種美

我也無可辯解，總之

我母親的父親，我的外公

一條山東硬漢，一位南下的高幹，在這裡

逗留了一生，他回鄉祭祖已找不到祖墳

他回鄉探親，一輩子也只有那麼一會

他探望我母親，還有他的前妻，我的外祖母

是借了旅遊的名義，大好的風景

我跑到東川卻像一個逃犯

肯收留我的親人那麼多

我的心卻像母親那樣難受

一次次從我夢中飛越的東川呀

至少也應該比我們的家鄉好一萬倍

但我不知道你怎麼這麼小

比安丘，一座北方的小縣城還要小

小得像針尖一樣扎人

她的繁華卻過於誇張

在上世紀九十年代，她的夜

就像廣州、深圳那樣，黑不下來了

亞洲銅如鳳凰在飛

她的街市在兜售國外的垃圾，包括

已經穿過的洋裝，引領風尚

聽說高速公路早已經修到了東川

但我卻再也沒有去過

她在我的夢中

是座空城

（外公去世後葬在了昆明

母親幾次叮囑我

有機會雲南出差

順道去一趟烈士陵園

給外公掃掃墓）

---

詞根：指

指首先是一個動詞

比如手指，不一定用手來完成

比如一個暗示，一個眼色

甚至不需要一種表情就能夠完成

一個簡單的過程

所以，我肯定

指不是一個名詞

不是身體的某個部位

比如指甲，比如指頭肚兒

它們是柔軟的

不能像劍一樣鋒利

但是，指可以是形容詞

比如驚悚，頭髮上指

指鹿為馬是一個成語

成於秦

成於鹿和馬之間

一片歷史的荒原

指是一個陰謀

散發著腥臭

在這裡指是骯髒的

因此，我們保留洗手的習慣

關於指雞罵狗，指桑罵槐，指東打西的，指

是一門藝術

有點詩意了

比如彈指一揮

時間不復存在

比如掐指一算

眼前便有了影像

這時候指就會成為具體的行動

比如彈琴需要十個手指

需要全部的精神

十指連心，心是指揮

千軍萬馬的將軍

所有的聲音都是從心裡流出來的

包括音樂，讓血液經過手凝聚到指尖

像一個芯片，儲存著所謂人世的情感

指是一個方向

牧童遙指杏花村的指是小指

指點江山讓江山易容

是為大指

---

布穀鳥

布穀鳥一直在叫

積年累月

是的，就是這個季節

我並不認為這是一隻真鳥

這只不辭辛苦的布穀

布穀鳥，在一年裡

不停地叫上幾個月

在同一個時間，同一個地點

在早上，甚至是晚間

好像有兩年

沒有這種聲音了

今天，我突然想起了它

至於去向何方

確實不知

不知

暮春的早上

應該像今天這樣寧靜

不被任何東西打破

哪怕是美，是自然

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| 詩人書法

▲作品一

曉出淨慈寺送林子方

楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

▲作品二

一生詩酒債，千里水雲情 聯

▲作品三 扇面

送杜少府之任蜀州

王 勃

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

▲作品四

詠牡丹

陳與義

一自胡塵入漢關，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龍鍾客，獨立東風看牡丹。

▲作品五

江上漁者

范仲淹

江上往來人，但愛鱸魚美。

君看一葉舟，出沒風波里。

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| 詩人簡介

王愛紅，山東濰坊安丘市人，中國作協會員、中國美協會員、中國書協會員、中央國家機關美協理事、中國僑聯文藝家協會理事、澳中文聯常務理事，出版詩文集、書法集多部，曾主編或參與主編《當代著名詩人作家手跡》《中國文藝30年》《文藝報》美術書法專刊以及《當代美術精品》，《火花》《延河》下半月刊，《中國詩人生日大典》等，現居北京。2015年，獲人人文學網詩歌新銳獎。2016年，獲首屆《山東詩人》2015年度優秀詩人獎、第四屆中國當代詩歌獎。2017年，獲長河文學獎詩集獎等。

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| 評論摘要

1、不讀詩，不寫詩，沒有書法。愛紅是詩人，他的書法反映了詩的氣息，修養，有激情流露，逸韻裊繞，顯示了詩人的典雅秉賦，可讀可賞。謝雲年八十有三。

——謝雲（中國書協顧問、

著名書法家、詩人、編輯家）

2、愛紅是我很好的朋友，我讀過他的美術評論、詩歌、散文，寫得都很好。今看他的行草書作品，法度嚴謹，氣韻生動，章法自然，書寫流暢，實在不俗，我又開了眼界。

——楊明臣（中國書協理事、

楷書委員會副主任）

3、在藝術圈內以書畫鑑賞見長的王愛紅同時還是一位頗具資歷的詩人，他從事詩歌寫作堅持至今已有二十多年的歷程。與其真誠、散淡的性情相對稱，王愛紅的詩歌寫作在精神狀態上顯得相當放鬆，因而他的絕大多數詩作節奏舒展、從容，詩思與情感的傳達也頗為自然、流暢，其作品整體看來仍然有其藝術表現上的可圈之處。

——譚五昌（詩歌評論家）

4、詩人王愛紅在對事物的洞察力方面與哲人海德格爾極其相似。海德格爾反對技術的失控，反對人或藝術本身也受制於技術或變成技術的附庸。他認為，“技術世界的人是一種缺乏偉大思想的人。技術僅僅是工具和手段。人應該超越於技術時代，去謀劃自己的未來，反抗技術的異化。”在討論了技術的危險以後，海德格爾仍是將希望寄予“藝術的拯救”。通過藝術來拯救人類，這與王愛紅的“在金質的刀鋒上/你逼人的詩篇無可抵擋”有異曲同工之妙。

——譙達摩（詩人）

5、與愛紅君相識十數年，知其辦報編書、寫詩作文，樣樣做得有聲有色。又樂助人、善交遊，於文藝界頗得口碑。

近日，餘觀愛紅君行草書圖版。但見筆意清靈，字態真率，氣息貫通，格局諧和。雖因圖幅太小，亦非墨跡，實難細查微觀，然大模樣仍覺清新可愛。

愛紅君文筆之餘，兼涉翰墨，有文心詩性相佐，假以時日，其筆墨風光更當逶邐。

——劉洪彪（中國書協副主席、

草書委員會副主任）

6、書法是文化、學問的藝術，當代書法隊伍中，有不少人把書法視為單純的技藝，手藝，只醉心於技法的揣摩、學習，展現，不太重視學養的積累，人格的修為，寫出來的字初看也頗能炫人眼球，久看則味同嚼蠟，殊為憾事。王愛紅的字有法但不拘泥於法，寫得率性，抒情，文雅，甚至可以說是淳雅，很有文化氣息，值得品讀，耐人尋味。這大約得益於他的詩人氣質和廣泛閱讀，長期學養積累。

——藍建田（書法家）

7、睹王愛紅老師草書，可知草書之妙，其草體微瘦，筆墨酣暢且富有力道；書體中融入王羲之、王鐸、祝允明、孫過庭等眾家之長而成自家面目；用筆宛轉，任縱性情，布白以“亂石鋪街，互為就讓”烘托出簡潔、灑脫之風，使人賞之陶醉。

——劉文正（書畫家）

▲ 【荷蘭】 文森特·梵高▼

《有垂柳的公園是詩人的花園》這幅畫繪於1888年，色彩極其豔麗而清新，使人觀之眼前一亮、心曠神怡，繪製的應該是春季的景象，是梵高為數不多此類作品中的典範。

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