'3600年前的黃金面具，被稱為史前蒙娜麗莎，就在這座頂級博物館裡'
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
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《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
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博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
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在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
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《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
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儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
這組“阿芙洛狄忒、潘和厄洛斯群雕”約公元前100年創作，發現於提洛島（Delos）上。愛神被潘神調戲，手拿拖鞋欲拒還迎地打他，希臘人要傳遞的就是神與人有著相同的生活，生動地表現了出來。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
這組“阿芙洛狄忒、潘和厄洛斯群雕”約公元前100年創作，發現於提洛島（Delos）上。愛神被潘神調戲，手拿拖鞋欲拒還迎地打他，希臘人要傳遞的就是神與人有著相同的生活，生動地表現了出來。
頭戴橄欖枝的“酒神”迪奧尼索斯，是古希臘人信奉的葡萄酒之神。他不僅握有葡萄酒醉人的力量，還推動了古代社會的文明並確立了法則，維護著世界的和平，佈施歡樂與慈愛。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
這組“阿芙洛狄忒、潘和厄洛斯群雕”約公元前100年創作，發現於提洛島（Delos）上。愛神被潘神調戲，手拿拖鞋欲拒還迎地打他，希臘人要傳遞的就是神與人有著相同的生活，生動地表現了出來。
頭戴橄欖枝的“酒神”迪奧尼索斯，是古希臘人信奉的葡萄酒之神。他不僅握有葡萄酒醉人的力量，還推動了古代社會的文明並確立了法則，維護著世界的和平，佈施歡樂與慈愛。
牛頭人身怪獸米諾陶
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
這組“阿芙洛狄忒、潘和厄洛斯群雕”約公元前100年創作，發現於提洛島（Delos）上。愛神被潘神調戲，手拿拖鞋欲拒還迎地打他，希臘人要傳遞的就是神與人有著相同的生活，生動地表現了出來。
頭戴橄欖枝的“酒神”迪奧尼索斯，是古希臘人信奉的葡萄酒之神。他不僅握有葡萄酒醉人的力量，還推動了古代社會的文明並確立了法則，維護著世界的和平，佈施歡樂與慈愛。
牛頭人身怪獸米諾陶
宙斯頭像，大約為公元前2世紀中葉，發現於伯羅奔尼撒半島東北部埃吉拉(Aigeira)遺址，眼球是用火山石製作而成，已經遺失。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
這組“阿芙洛狄忒、潘和厄洛斯群雕”約公元前100年創作，發現於提洛島（Delos）上。愛神被潘神調戲，手拿拖鞋欲拒還迎地打他，希臘人要傳遞的就是神與人有著相同的生活，生動地表現了出來。
頭戴橄欖枝的“酒神”迪奧尼索斯，是古希臘人信奉的葡萄酒之神。他不僅握有葡萄酒醉人的力量，還推動了古代社會的文明並確立了法則，維護著世界的和平，佈施歡樂與慈愛。
牛頭人身怪獸米諾陶
宙斯頭像，大約為公元前2世紀中葉，發現於伯羅奔尼撒半島東北部埃吉拉(Aigeira)遺址，眼球是用火山石製作而成，已經遺失。
珀爾修斯斬女妖美杜莎，1901年發現於安提凱特拉島（Antikythera）的古船殘骸中，約為公元前340-前330年，珀爾修斯手中的美杜莎的頭顱已經遺失。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
這組“阿芙洛狄忒、潘和厄洛斯群雕”約公元前100年創作，發現於提洛島（Delos）上。愛神被潘神調戲，手拿拖鞋欲拒還迎地打他，希臘人要傳遞的就是神與人有著相同的生活，生動地表現了出來。
頭戴橄欖枝的“酒神”迪奧尼索斯，是古希臘人信奉的葡萄酒之神。他不僅握有葡萄酒醉人的力量，還推動了古代社會的文明並確立了法則，維護著世界的和平，佈施歡樂與慈愛。
牛頭人身怪獸米諾陶
宙斯頭像，大約為公元前2世紀中葉，發現於伯羅奔尼撒半島東北部埃吉拉(Aigeira)遺址，眼球是用火山石製作而成，已經遺失。
珀爾修斯斬女妖美杜莎，1901年發現於安提凱特拉島（Antikythera）的古船殘骸中，約為公元前340-前330年，珀爾修斯手中的美杜莎的頭顱已經遺失。
聖托裡尼是希臘人氣最高的海島，博物館內也專門有一間聖托裡尼的展廳，最著名的是這兩幅壁畫，來自阿科羅提利（Akrotiri）遺址，大約繪製於公元前16世紀。當時的一次火山爆發，將聖托裡尼島上擁有高度文明的小鎮埋葬，這些動人的壁畫竟在火山灰下被完好地保存下來，而且色彩依然斑斕。
第一幅叫“拳擊男孩”，第一眼看見的時候我還以為是“金剛芭比”，看了介紹才知道兩根小辮子是當時的潮流，腰帶和拳擊手套和今天的拳擊比賽別無二樣，右側用簡單的黑色線條勾勒出羚羊的動感。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
這組“阿芙洛狄忒、潘和厄洛斯群雕”約公元前100年創作，發現於提洛島（Delos）上。愛神被潘神調戲，手拿拖鞋欲拒還迎地打他，希臘人要傳遞的就是神與人有著相同的生活，生動地表現了出來。
頭戴橄欖枝的“酒神”迪奧尼索斯，是古希臘人信奉的葡萄酒之神。他不僅握有葡萄酒醉人的力量，還推動了古代社會的文明並確立了法則，維護著世界的和平，佈施歡樂與慈愛。
牛頭人身怪獸米諾陶
宙斯頭像，大約為公元前2世紀中葉，發現於伯羅奔尼撒半島東北部埃吉拉(Aigeira)遺址，眼球是用火山石製作而成，已經遺失。
珀爾修斯斬女妖美杜莎，1901年發現於安提凱特拉島（Antikythera）的古船殘骸中，約為公元前340-前330年，珀爾修斯手中的美杜莎的頭顱已經遺失。
聖托裡尼是希臘人氣最高的海島，博物館內也專門有一間聖托裡尼的展廳，最著名的是這兩幅壁畫，來自阿科羅提利（Akrotiri）遺址，大約繪製於公元前16世紀。當時的一次火山爆發，將聖托裡尼島上擁有高度文明的小鎮埋葬，這些動人的壁畫竟在火山灰下被完好地保存下來，而且色彩依然斑斕。
第一幅叫“拳擊男孩”，第一眼看見的時候我還以為是“金剛芭比”，看了介紹才知道兩根小辮子是當時的潮流，腰帶和拳擊手套和今天的拳擊比賽別無二樣，右側用簡單的黑色線條勾勒出羚羊的動感。
第二幅主題為“春”，起伏的山巒上綻放著花朵，仔細看還有燕子在空中翱翔。即便已經過去了3600年，依然色彩豔麗。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
這組“阿芙洛狄忒、潘和厄洛斯群雕”約公元前100年創作，發現於提洛島（Delos）上。愛神被潘神調戲，手拿拖鞋欲拒還迎地打他，希臘人要傳遞的就是神與人有著相同的生活，生動地表現了出來。
頭戴橄欖枝的“酒神”迪奧尼索斯，是古希臘人信奉的葡萄酒之神。他不僅握有葡萄酒醉人的力量，還推動了古代社會的文明並確立了法則，維護著世界的和平，佈施歡樂與慈愛。
牛頭人身怪獸米諾陶
宙斯頭像，大約為公元前2世紀中葉，發現於伯羅奔尼撒半島東北部埃吉拉(Aigeira)遺址，眼球是用火山石製作而成，已經遺失。
珀爾修斯斬女妖美杜莎，1901年發現於安提凱特拉島（Antikythera）的古船殘骸中，約為公元前340-前330年，珀爾修斯手中的美杜莎的頭顱已經遺失。
聖托裡尼是希臘人氣最高的海島，博物館內也專門有一間聖托裡尼的展廳，最著名的是這兩幅壁畫，來自阿科羅提利（Akrotiri）遺址，大約繪製於公元前16世紀。當時的一次火山爆發，將聖托裡尼島上擁有高度文明的小鎮埋葬，這些動人的壁畫竟在火山灰下被完好地保存下來，而且色彩依然斑斕。
第一幅叫“拳擊男孩”，第一眼看見的時候我還以為是“金剛芭比”，看了介紹才知道兩根小辮子是當時的潮流，腰帶和拳擊手套和今天的拳擊比賽別無二樣，右側用簡單的黑色線條勾勒出羚羊的動感。
第二幅主題為“春”，起伏的山巒上綻放著花朵，仔細看還有燕子在空中翱翔。即便已經過去了3600年，依然色彩豔麗。
這座博物館是希臘文明史的展現，漫步於展廳中，或精美或殘缺的展品讓人感慨萬千。即便希臘被古羅馬帝國、奧斯曼帝國、奧匈帝國、英國、法國人掠奪了一遍又一遍，最美的作品大多流失於海外，但在這座博物館裡，依然能夠想象到古希臘文明的輝煌。
希臘，在無數人眼中，那是屬於愛情的蜜月聖地，聖托裡尼，藍白教堂，愛琴海……與相愛的人攜手沐浴在地中海的暖陽之下，何其浪漫？
比海天一色的美景更吸引我的，是浩如煙海的古希臘文明。古羅馬人征服了希臘，卻又被希臘文明所征服，將其發揚到了整個歐洲；我們熟悉的“文藝復興”，復興的也是古希臘藝術；意大利大師諸如米開朗琪羅刻刀下誕生出的那些惟妙惟肖的大理石雕塑，模仿的是古希臘；歐洲那些美輪美奐的建築，雄壯精美的立柱式樣源於古希臘；古希臘的文學成就了耳熟能詳的戲劇，先進的城邦制誕生了古代奧林匹克運動會；就更不必說哲學、歷史、醫療、幾何……幾乎所有歐洲古老學科的鼻祖都起源於古希臘。這個小小的國家誕生了世界上最早的民主制度，最先進的哲學思想，就連我們茶餘飯後談論的星座，也是源自古希臘神話。
雅典國家考古博物館（National Archaeological Museum），匯聚了古希臘文明的精髓。它是全希臘最大、歷史價值最高、藏品最豐富的國家級考古博物館，全面集中地展示了古希臘文化。它就像是一本厚厚的古書，拂去上面的灰塵，用心閱讀。在這裡，可以讀到昔日雅典城邦的輝煌，每一頁內容都如此驚豔，令人難忘。
這家外觀看上去平淡無奇，內部裝潢也相當簡樸的博物館，卻在世界範圍內絕對可以躋身十大頂級博物館之一。博物館始建於1866年，歷經23年於1889年竣工，其本身就是一件珍貴的文物，收藏了希臘各個歷史時期的藏品，涵蓋史前文化、雕塑、小型陶器、青銅器、埃及藝術等，以人像雕塑、金飾等為主要展品，共有50多個展廳，2萬餘件展品，全面展示了古希臘的古老文明和博大精深的文化，是希臘歷史發展的萬花筒。
博物館建築風格是19世紀末在歐洲流行的“新古典主義”風格，高聳的愛奧尼亞式柱頭，對稱展開的東西兩翼，屋頂上矗立著阿波羅和雅典娜的雕塑，向世人展示了一個奇妙的世界。
博物館不能使用衛城通票，必須另外購票，票價10歐元。誰讓她在歐洲是一座極具影響力的博物館呢？
大多數博物館都擁有一件或幾件“鎮館之寶”，但歐洲就有幾家博物館“任性”且“奢侈”，擁有“N”件“鎮館之寶”，每件文物的背後都有一長串的故事，令人沉醉其中。雅典考古博物館，就是其中之一。如此偉大的博物館，值得留出半天甚至一天的時間慢慢參觀。當然我不可能把每一件展品都列在這裡，就挑幾件重點的介紹吧。
在史前文明展廳最顯眼的位置，擺放著一張黃金面具。就憑它，也值得專程來此一次。
它就是“阿伽門農的黃金面具（Mask of Agamemnon）”。
《荷馬史詩》中描寫了著名的“特洛伊木馬”戰役，邁錫尼國王率軍打敗了特洛伊軍隊。邁錫尼文明於公元前2000年定居伯羅奔尼撒半島，但在公元前1600年才立國，至公元前1450年，攻陷了克里特島，完全取代了克里特文化，延續至公元前1200年特洛伊戰爭爆發，雖然邁錫尼取得了勝利，但元氣大傷，開始呈現衰敗之勢，後多利亞人南侵，宣告了邁錫尼文明的滅亡。公元19世紀，德國考古學家海因裡希·施裡曼（Heinrich Schliemann）來到伯羅奔尼撒半島發掘邁錫尼文明遺址。1876年，他在特洛伊古城的一座墓葬中發現了一具古老的屍骨，大約為公元前1580-前1500年，古屍的皮膚與肌肉早已蕩然無存，但在屍骨的面部覆蓋著這幅黃金面具。它是用一整塊金箔在死者面部直接敲打而成，高26釐米，精巧無比，表情栩栩如生，眼珠鼓起，炯炯有神，面具上的絡腮鬍子尤其吸引人的目光，面具雙耳的下方可以看到各有一個小孔，是將面具固定在死者臉上時所用細繩穿過的地方。面具直接表現了死者面部表情和輪廓，更突出了威嚴的神態。
邁錫尼古城遺址與邁錫尼文明的位置（下兩圖來自於網絡）
施裡曼高呼：我找到了“阿伽門農國王”的面具！
便以此為其命名。但遺憾的是，他過於激動，搞錯了年代，特洛伊戰爭大約發生於公元前1193-前1183年，面具的主人比阿伽門農國王早了三百年！
儘管面具的主人不是阿伽門農國王，但也非富即貴，它是邁錫尼文明的代表，所以面具的名字就以訛傳訛地被保留了下來，又被史學家親切地稱為“史前的蒙娜麗莎”。
邁錫尼人喜歡用黃金作為裝飾，整個展廳裡到處都是金光燦燦的陪葬品。金薄如紙，花紋纖細，要知道這些都是距今3600年的作品，足見當時古希臘的金器製造已達到了爐火純青的地步。
正門的左側展廳，主要展出古希臘歷史上各個時期的石刻雕塑。在看這些林立的雕塑前，有必要先簡單理一下希臘雕塑發展的脈絡：古希臘的雕塑作品是從更古老的埃及發展而來，但古埃及綿延千年，法老和埃及眾神高高在上，呆板的姿勢俯瞰眾生。除了為了維持神與王的尊嚴，更重要的是為了維持雕塑的重心和穩定，雙腿微微分開的邁步姿勢就是最穩定的三角形。從奴隸制的埃及到民主制的希臘，雕塑的神態也發生了很大的變化，希臘人讓雕塑往各種更自然的姿勢發展，但剛開始的古希臘雕塑家也經常遇到作品坍塌的崩潰性難題，從而逐步發展創新。希臘早期的雕塑，無論男女幾乎都是直立的姿勢，動作單一表情呆板。後來手腳加了姿勢，面部展露“古風式微笑”，男性（Kouros）注重肌肉的刻畫，女性（Kore）增加了柔美的曲線。再後來的頂峰時期，雕塑嚴格按照人體比例雕刻，在大理石上雕刻出衣服的褶皺，男性雕像的肌肉更加細緻，女性雕像的裙襬宛如微風吹拂，才有了後來文藝復興大師們的致敬之作。
眾所周知的原因，雕像“關鍵部位”我被迫“打碼”，要不然照片發不出去……
例如這尊希臘年輕男子像，就是在雅典以南70公里的蘇尼翁海角的波塞冬神廟前發覺的，高3.05米，約為公元前600年的作品，已經開始展露人體的肌肉線條。至於裸體，那時候的希臘以裸為美。
在青銅器的展廳中央，有一座青銅雕塑“馬背上的少年（A horse and a young jockey）”。這尊騎馬銅像是希臘青銅器時期最具震撼力的作品。它於1928年發現於埃維厄島（Euboea）北部阿耳忒彌斯角（Cape Artemision）的一艘沉船上，又被命名為“阿耳忒彌斯的騎手”，大約為公元前140年的作品，創作者不詳，推測為一位富翁為慶祝自己的賽馬在比賽中獲勝而請人制作的。少年身姿前傾，神情專注，兩腿緊夾戰馬，雖然左手裡馬的韁繩和右手的鞭子遺失了，但整體仍非常完整。馬的骨骼、肌肉以及青筋暴起，刻畫得蒼勁有力，大張的鼻孔體現出馬兒正在努力奔跑，後腿是著力點，前腿高高躍起。有人曾對這種形象提出質疑，說馬絕不可能這麼跑，但無論如何，這件作品充分反映了古希臘的冶金和雕刻藝術
雖然是一尊靜止的雕像，但站在少年面前，耳畔如有風掠過，使人油然聯想起李白的佳句，“駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。”
和馬匹一起打撈出的另一尊青銅像，放置於展廳的另一端，它的名字很奇怪——宙斯或波塞冬。
對，希臘人就是這麼任性，管你是不是鎮館之寶，既然搞不清到底是誰，索性就不要什麼“推斷”，反而體現了一種嚴謹的學術態度。
這是大約公元前460年的作品，《劍橋藝術史》中稱其是從埃及僵硬的站姿轉變為希臘惟妙惟肖的承上啟下之作。儘管鑲嵌的眼珠已經失落，但兩個黑黑的空洞神采依舊，左手平舉，右手準備擲出什麼，希臘人捕捉的正是這個動靜之間的狀態，似要迸發出千鈞之力。但可惜的是右手的東西丟失了，如果擲出的是“驚雷”，那麼就是宙斯，如果是一把三叉戟，就是海神波塞冬。
到了公元前1世紀-公元1世紀，雕塑形象就變得豐滿許多，這麼多女神咋分呢？看的人都快成“女神經”了。簡單總結的說：衣衫不整的是“愛神”阿芙洛狄忒（也就是羅馬名“維納斯”），手拿盾牌或者帶翅膀的是勝利女神，肩膀上有貓頭鷹的是雅典娜，手拿弓箭身邊有獵物的是阿波羅的姐姐“狩獵女神”。
這組“阿芙洛狄忒、潘和厄洛斯群雕”約公元前100年創作，發現於提洛島（Delos）上。愛神被潘神調戲，手拿拖鞋欲拒還迎地打他，希臘人要傳遞的就是神與人有著相同的生活，生動地表現了出來。
頭戴橄欖枝的“酒神”迪奧尼索斯，是古希臘人信奉的葡萄酒之神。他不僅握有葡萄酒醉人的力量，還推動了古代社會的文明並確立了法則，維護著世界的和平，佈施歡樂與慈愛。
牛頭人身怪獸米諾陶
宙斯頭像，大約為公元前2世紀中葉，發現於伯羅奔尼撒半島東北部埃吉拉(Aigeira)遺址，眼球是用火山石製作而成，已經遺失。
珀爾修斯斬女妖美杜莎，1901年發現於安提凱特拉島（Antikythera）的古船殘骸中，約為公元前340-前330年，珀爾修斯手中的美杜莎的頭顱已經遺失。
聖托裡尼是希臘人氣最高的海島，博物館內也專門有一間聖托裡尼的展廳，最著名的是這兩幅壁畫，來自阿科羅提利（Akrotiri）遺址，大約繪製於公元前16世紀。當時的一次火山爆發，將聖托裡尼島上擁有高度文明的小鎮埋葬，這些動人的壁畫竟在火山灰下被完好地保存下來，而且色彩依然斑斕。
第一幅叫“拳擊男孩”，第一眼看見的時候我還以為是“金剛芭比”，看了介紹才知道兩根小辮子是當時的潮流，腰帶和拳擊手套和今天的拳擊比賽別無二樣，右側用簡單的黑色線條勾勒出羚羊的動感。
第二幅主題為“春”，起伏的山巒上綻放著花朵，仔細看還有燕子在空中翱翔。即便已經過去了3600年，依然色彩豔麗。
這座博物館是希臘文明史的展現，漫步於展廳中，或精美或殘缺的展品讓人感慨萬千。即便希臘被古羅馬帝國、奧斯曼帝國、奧匈帝國、英國、法國人掠奪了一遍又一遍，最美的作品大多流失於海外，但在這座博物館裡，依然能夠想象到古希臘文明的輝煌。
Tips：
1、交通：地鐵綠線至Victoria站，出站後沿Patision路走7分鐘左右
2、開放時間：4月13日-10月31日，週二12：30-20:00，週三至週一8:00-20:00；11月1日-4月12日，週二13:00-20:00，週三至週一08:30 – 16:00。12月25-26日、1月1日、3月25日、復活節及5月1日閉館。
3、門票：10歐元（4-10月），半價票5歐元（11-3月），學生免費
4、推薦遊覽時間：3-4小時
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【作者：沙漠玫瑰】
環球旅遊達人，旅行體驗師、自由撰稿人、嘉賓主持、旅行分享師、跨界自媒體人。已隻身旅行過五大洲近50個國家，200餘座城市。
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