朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
八大山人 荷花小鳥圖 上海博物館藏
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
八大山人 荷花小鳥圖 上海博物館藏
清 朱耷 荷鳥石圖
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
八大山人 荷花小鳥圖 上海博物館藏
清 朱耷 荷鳥石圖
朱耷 荷花雙禽圖 天津博物館
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
八大山人 荷花小鳥圖 上海博物館藏
清 朱耷 荷鳥石圖
朱耷 荷花雙禽圖 天津博物館
八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
八大山人 荷花小鳥圖 上海博物館藏
清 朱耷 荷鳥石圖
朱耷 荷花雙禽圖 天津博物館
八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏
八大山人 野荷清趣
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
八大山人 荷花小鳥圖 上海博物館藏
清 朱耷 荷鳥石圖
朱耷 荷花雙禽圖 天津博物館
八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏
八大山人 野荷清趣
八大山人 荷鳥圖
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
八大山人 荷花小鳥圖 上海博物館藏
清 朱耷 荷鳥石圖
朱耷 荷花雙禽圖 天津博物館
八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏
八大山人 野荷清趣
八大山人 荷鳥圖
八大山人 荷鳧圖
弗利爾美術館藏
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
八大山人 荷花小鳥圖 上海博物館藏
清 朱耷 荷鳥石圖
朱耷 荷花雙禽圖 天津博物館
八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏
八大山人 野荷清趣
八大山人 荷鳥圖
八大山人 荷鳧圖
弗利爾美術館藏
八大山人 芭蕉竹石圖 故宮博物院
朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統託，字雪個，號八大山人、個山 、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。
八大山人（約1626～約1705），即朱耷，有雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等別號。明寧獻王朱權後裔。江西南昌人。明末清初傑出畫家、書法家。以大筆水墨寫意畫著稱。一生從事繪畫，結合詩、書、篆刻，尤以花鳥畫稱美於世。其作品特點：以象徵手法抒寫心意，筆墨蒼勁圓秀，簡樸豪放，章法結構高曠縱橫，獨出新奇，對後世影響極大。鄭板橋、吳昌碩、傅抱石、齊白石、李苦禪、張大千等對其推崇備至。
朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，彷彿象“哭之”、“笑之”字樣，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位畫家，風格與乃兄相近，而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧，把這三個字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭，把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
清 八大山人- 墨荷圖 紙本墨筆 185cmx91cm 安徽博物院藏
荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。
朱耷 荷菊牡丹圖 丙子（1696年）作
八大山人 墨荷
八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。
荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有複雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，乾溼濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若鬆，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，彷彿隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
八大山人 荷花翠鳥圖
八大山人是一個巧於佈置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往佔據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，乾淨之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閒適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
清 朱耷 荷
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那麼疏朗，那麼空靈剔透。似乎，那裡的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這裡不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閒步、品茗。
八大山人 荷花小鳥圖 上海博物館藏
清 朱耷 荷鳥石圖
朱耷 荷花雙禽圖 天津博物館
八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏
八大山人 野荷清趣
八大山人 荷鳥圖
八大山人 荷鳧圖
弗利爾美術館藏
八大山人 芭蕉竹石圖 故宮博物院
八大山人 荷石四屏