《寄生蟲》

《寄生蟲》

這是今年大火的一部電影，獲得了第72屆戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎，也是韓國曆史上首次獲得這個獎項。

《寄生蟲》

這是今年大火的一部電影，獲得了第72屆戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎，也是韓國曆史上首次獲得這個獎項。

影片講述的是一家四口無業遊民，居住在半地下室裡，在長子隱瞞學歷去一家有錢人家做家教後，生活慢慢發生了改變。

《寄生蟲》

這是今年大火的一部電影，獲得了第72屆戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎，也是韓國曆史上首次獲得這個獎項。

影片講述的是一家四口無業遊民，居住在半地下室裡，在長子隱瞞學歷去一家有錢人家做家教後，生活慢慢發生了改變。

這部影片中所展現的貧富差距讓人咂舌。你以為自己已經很慘了，卻沒想到還有更慘的；電影中強調了很多次關於“味道”這個詞，你能換一套衣服或者洗掉衣服上的汗味，但怎麼也去不掉的是早已深入你骨血的半地下室的氣味。

《寄生蟲》

這是今年大火的一部電影，獲得了第72屆戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎，也是韓國曆史上首次獲得這個獎項。

影片講述的是一家四口無業遊民，居住在半地下室裡，在長子隱瞞學歷去一家有錢人家做家教後，生活慢慢發生了改變。

這部影片中所展現的貧富差距讓人咂舌。你以為自己已經很慘了，卻沒想到還有更慘的；電影中強調了很多次關於“味道”這個詞，你能換一套衣服或者洗掉衣服上的汗味，但怎麼也去不掉的是早已深入你骨血的半地下室的氣味。

影片中多次出現的還有“蟑螂”這個角色，十分的貼切電影的名字，生存、繁衍能力極強，你打不死，也沒辦法完全殺死，它們就這樣一直在你的眼皮子底下生活中。

富人家的男主人最終被殺死，殺人者苟且偷生，過著偷雞摸狗的日子......

《寄生蟲》

這是今年大火的一部電影，獲得了第72屆戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎，也是韓國曆史上首次獲得這個獎項。

影片講述的是一家四口無業遊民，居住在半地下室裡，在長子隱瞞學歷去一家有錢人家做家教後，生活慢慢發生了改變。

這部影片中所展現的貧富差距讓人咂舌。你以為自己已經很慘了，卻沒想到還有更慘的；電影中強調了很多次關於“味道”這個詞，你能換一套衣服或者洗掉衣服上的汗味，但怎麼也去不掉的是早已深入你骨血的半地下室的氣味。

影片中多次出現的還有“蟑螂”這個角色，十分的貼切電影的名字，生存、繁衍能力極強，你打不死，也沒辦法完全殺死，它們就這樣一直在你的眼皮子底下生活中。

富人家的男主人最終被殺死，殺人者苟且偷生，過著偷雞摸狗的日子......

影片看完以後感覺像是有一股氣堵在心中，讓人不禁深思，究竟誰才是“寄生蟲”？是以層層絢麗的謊言進行包裝才能進入富人家工作的人，還是盡情吸著底層人們“血”的那些有錢人？

《寄生蟲》

這是今年大火的一部電影，獲得了第72屆戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎，也是韓國曆史上首次獲得這個獎項。

影片講述的是一家四口無業遊民，居住在半地下室裡，在長子隱瞞學歷去一家有錢人家做家教後，生活慢慢發生了改變。

這部影片中所展現的貧富差距讓人咂舌。你以為自己已經很慘了，卻沒想到還有更慘的；電影中強調了很多次關於“味道”這個詞，你能換一套衣服或者洗掉衣服上的汗味，但怎麼也去不掉的是早已深入你骨血的半地下室的氣味。

影片中多次出現的還有“蟑螂”這個角色，十分的貼切電影的名字，生存、繁衍能力極強，你打不死，也沒辦法完全殺死，它們就這樣一直在你的眼皮子底下生活中。

富人家的男主人最終被殺死，殺人者苟且偷生，過著偷雞摸狗的日子......

影片看完以後感覺像是有一股氣堵在心中，讓人不禁深思，究竟誰才是“寄生蟲”？是以層層絢麗的謊言進行包裝才能進入富人家工作的人，還是盡情吸著底層人們“血”的那些有錢人？

這部電影中讓我們看到了善，無論是處於哪個階層的人，這一點在他們身上都展現的很徹底；也讓我們看到了惡，對於階層差距的惡，對於貧富差距的惡，以及每個人身上潛藏的惡，這些往往只需一個眼神或者一個動作就可以將其激發出來......

《寄生蟲》

這是今年大火的一部電影，獲得了第72屆戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎，也是韓國曆史上首次獲得這個獎項。

影片講述的是一家四口無業遊民，居住在半地下室裡，在長子隱瞞學歷去一家有錢人家做家教後，生活慢慢發生了改變。

這部影片中所展現的貧富差距讓人咂舌。你以為自己已經很慘了，卻沒想到還有更慘的；電影中強調了很多次關於“味道”這個詞，你能換一套衣服或者洗掉衣服上的汗味，但怎麼也去不掉的是早已深入你骨血的半地下室的氣味。

影片中多次出現的還有“蟑螂”這個角色，十分的貼切電影的名字，生存、繁衍能力極強，你打不死，也沒辦法完全殺死，它們就這樣一直在你的眼皮子底下生活中。

富人家的男主人最終被殺死，殺人者苟且偷生，過著偷雞摸狗的日子......

影片看完以後感覺像是有一股氣堵在心中，讓人不禁深思，究竟誰才是“寄生蟲”？是以層層絢麗的謊言進行包裝才能進入富人家工作的人，還是盡情吸著底層人們“血”的那些有錢人？

這部電影中讓我們看到了善，無論是處於哪個階層的人，這一點在他們身上都展現的很徹底；也讓我們看到了惡，對於階層差距的惡，對於貧富差距的惡，以及每個人身上潛藏的惡，這些往往只需一個眼神或者一個動作就可以將其激發出來......

這部電影獲得金棕櫚獎，實至名歸。

我看完最壓抑的一部電影就是《Hello！樹先生》，我曾經有一次連著看三遍，我感覺自己有點陷進去了久久不能釋懷，壓抑了好幾天才緩過來。

我看完最壓抑的一部電影就是《Hello！樹先生》，我曾經有一次連著看三遍，我感覺自己有點陷進去了久久不能釋懷，壓抑了好幾天才緩過來。


本片的主角樹哥年過30卻一事無成，周圍的人都看不起他，整天調侃他拿他當笑話一樣，就連自己的家人都看不起他。和他一起長大的同村人表面上跟他稱兄道弟，遇到事根本沒人甩他。在酒館喝酒時二豬車被刮花，樹哥好心勸架，卻被直接推一邊說有你什麼事？當時真的很尷尬，“人微言輕”說的一點都沒錯。

二豬仗著是村長的小舅子佔了樹哥家的地招呼都不打而且一分錢不給，在發小高朋的婚禮上二豬對樹哥發難讓樹哥給他下跪。樹哥被拉進屋裡二豬不依不饒追進去，樹哥最終向二豬下了跪，其實樹哥心裡早就知道大家看不起他，只是他不願面對現實這一跪徹底撕碎了他僅有的一點“自尊”。從這以後樹哥徹底崩潰瘋了，後面的劇情完全是樹哥的幻想。這部劇其實反應了社會底層人們的心酸，“窮在鬧市無人問，富在深山有遠親。”這句話說的一點也沒錯。

我看完最壓抑的一部電影就是《Hello！樹先生》，我曾經有一次連著看三遍，我感覺自己有點陷進去了久久不能釋懷，壓抑了好幾天才緩過來。


本片的主角樹哥年過30卻一事無成，周圍的人都看不起他，整天調侃他拿他當笑話一樣，就連自己的家人都看不起他。和他一起長大的同村人表面上跟他稱兄道弟，遇到事根本沒人甩他。在酒館喝酒時二豬車被刮花，樹哥好心勸架，卻被直接推一邊說有你什麼事？當時真的很尷尬，“人微言輕”說的一點都沒錯。

二豬仗著是村長的小舅子佔了樹哥家的地招呼都不打而且一分錢不給，在發小高朋的婚禮上二豬對樹哥發難讓樹哥給他下跪。樹哥被拉進屋裡二豬不依不饒追進去，樹哥最終向二豬下了跪，其實樹哥心裡早就知道大家看不起他，只是他不願面對現實這一跪徹底撕碎了他僅有的一點“自尊”。從這以後樹哥徹底崩潰瘋了，後面的劇情完全是樹哥的幻想。這部劇其實反應了社會底層人們的心酸，“窮在鬧市無人問，富在深山有遠親。”這句話說的一點也沒錯。

這部電影樹哥這個人物是一味地逃避不願面對現實，跟另外一部電影《天註定》形成了鮮明的對比，天註定中姜武扮演的那個角色是直接拿槍殺了村長會計和老闆，不過《天註定》這部電影被禁了。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

終於，片子看完了。但那種壓抑久久沒有散，起身上床也變得非常小心。更要命的是，公司當時有不少座機，很多時候會有人打來電話，有時候半夜還會響，只要響起來，那就是當時的夢魘。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

終於，片子看完了。但那種壓抑久久沒有散，起身上床也變得非常小心。更要命的是，公司當時有不少座機，很多時候會有人打來電話，有時候半夜還會響，只要響起來，那就是當時的夢魘。

十幾年後我已經結婚，有一次心血來潮準備再看一遍《午夜凶鈴》。於是我專門找了一個下午來看，窗戶全都亮著，這次的恐懼少於多年前，但出現有些畫面的時候還是會害怕，手還是要僅僅抓住些穩固的東西以壯膽。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

終於，片子看完了。但那種壓抑久久沒有散，起身上床也變得非常小心。更要命的是，公司當時有不少座機，很多時候會有人打來電話，有時候半夜還會響，只要響起來，那就是當時的夢魘。

十幾年後我已經結婚，有一次心血來潮準備再看一遍《午夜凶鈴》。於是我專門找了一個下午來看，窗戶全都亮著，這次的恐懼少於多年前，但出現有些畫面的時候還是會害怕，手還是要僅僅抓住些穩固的東西以壯膽。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

終於，片子看完了。但那種壓抑久久沒有散，起身上床也變得非常小心。更要命的是，公司當時有不少座機，很多時候會有人打來電話，有時候半夜還會響，只要響起來，那就是當時的夢魘。

十幾年後我已經結婚，有一次心血來潮準備再看一遍《午夜凶鈴》。於是我專門找了一個下午來看，窗戶全都亮著，這次的恐懼少於多年前，但出現有些畫面的時候還是會害怕，手還是要僅僅抓住些穩固的東西以壯膽。

恐怖片的導演都是高手，知道怎麼嚇唬人，那種體驗的過程真的挺難忘，也挺難得的。

娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。

不算壓抑，但是看完之後觸動良久，激動的心，顫抖的手，久久不能平靜，這部電影就是筷子兄弟自導自演的第一部作品，《老男孩》，這部電影是在我高三內年出品的，當時我也像歷屆高三學生一樣，沉浸高考的壓抑氛圍中。好像喘不過氣，首先，我印象中我是一個學習不怎樣，但是聽老師話的好學生，對於我們這種後進生，高考的感覺簡直就像等泰山，學習好的人馬上就要到山頂了，我還在山腳徘徊，內時候我大姑正好在學校當老師，她教高一，晚上叫我去她宿舍吃飯，當時我們學校肯定是沒有手機，更別提電腦了，想都不敢想，但老師宿舍有，我正好看到了這個電影，這個電影相信看過的人都能體會到它的魅力，我不是在寫觀後感，我不想去介紹它的劇情，我只知道，在高三分秒必爭的時期，我因為這部電影，差點沒趕上晚自習。

我覺得看完最壓抑的電影是《活著》，活著生活著死。

我覺得看完最壓抑的電影是《活著》，活著生活著死。

這是一個悲傷的故事，也是一個悲哀的時代。一個敗家子富貴賭光了家產，氣死了自己的父親，連媳婦都離開了，後來終於改頭換面重新做人，靠著皮影戲謀生，媳婦家珍也回來，本以為以後能過上幸福日子，卻不料這是噩夢的開端。

為了給生病的母親求藥，外出的富貴被拉去當兵，回來時母親病死了，女兒鳳霞意外變成啞巴，後來兒子有慶被車撞死，好不容易女兒嫁了個好人家卻難產死了，還好留下了孫子這個新生命。或許這家人的不幸寓意著那個時代的不幸，新生命的誕生寓意著新時代的來臨，這部電影從頭到尾都充滿壓抑感，卻留有那麼一絲絲的希望，或許這就是活著的理由。