我看完最壓抑的一部電影就是《Hello！樹先生》，我曾經有一次連著看三遍，我感覺自己有點陷進去了久久不能釋懷，壓抑了好幾天才緩過來。

我看完最壓抑的一部電影就是《Hello！樹先生》，我曾經有一次連著看三遍，我感覺自己有點陷進去了久久不能釋懷，壓抑了好幾天才緩過來。


本片的主角樹哥年過30卻一事無成，周圍的人都看不起他，整天調侃他拿他當笑話一樣，就連自己的家人都看不起他。和他一起長大的同村人表面上跟他稱兄道弟，遇到事根本沒人甩他。在酒館喝酒時二豬車被刮花，樹哥好心勸架，卻被直接推一邊說有你什麼事？當時真的很尷尬，“人微言輕”說的一點都沒錯。

二豬仗著是村長的小舅子佔了樹哥家的地招呼都不打而且一分錢不給，在發小高朋的婚禮上二豬對樹哥發難讓樹哥給他下跪。樹哥被拉進屋裡二豬不依不饒追進去，樹哥最終向二豬下了跪，其實樹哥心裡早就知道大家看不起他，只是他不願面對現實這一跪徹底撕碎了他僅有的一點“自尊”。從這以後樹哥徹底崩潰瘋了，後面的劇情完全是樹哥的幻想。這部劇其實反應了社會底層人們的心酸，“窮在鬧市無人問，富在深山有遠親。”這句話說的一點也沒錯。

我看完最壓抑的一部電影就是《Hello！樹先生》，我曾經有一次連著看三遍，我感覺自己有點陷進去了久久不能釋懷，壓抑了好幾天才緩過來。


本片的主角樹哥年過30卻一事無成，周圍的人都看不起他，整天調侃他拿他當笑話一樣，就連自己的家人都看不起他。和他一起長大的同村人表面上跟他稱兄道弟，遇到事根本沒人甩他。在酒館喝酒時二豬車被刮花，樹哥好心勸架，卻被直接推一邊說有你什麼事？當時真的很尷尬，“人微言輕”說的一點都沒錯。

二豬仗著是村長的小舅子佔了樹哥家的地招呼都不打而且一分錢不給，在發小高朋的婚禮上二豬對樹哥發難讓樹哥給他下跪。樹哥被拉進屋裡二豬不依不饒追進去，樹哥最終向二豬下了跪，其實樹哥心裡早就知道大家看不起他，只是他不願面對現實這一跪徹底撕碎了他僅有的一點“自尊”。從這以後樹哥徹底崩潰瘋了，後面的劇情完全是樹哥的幻想。這部劇其實反應了社會底層人們的心酸，“窮在鬧市無人問，富在深山有遠親。”這句話說的一點也沒錯。

這部電影樹哥這個人物是一味地逃避不願面對現實，跟另外一部電影《天註定》形成了鮮明的對比，天註定中姜武扮演的那個角色是直接拿槍殺了村長會計和老闆，不過《天註定》這部電影被禁了。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

終於，片子看完了。但那種壓抑久久沒有散，起身上床也變得非常小心。更要命的是，公司當時有不少座機，很多時候會有人打來電話，有時候半夜還會響，只要響起來，那就是當時的夢魘。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

終於，片子看完了。但那種壓抑久久沒有散，起身上床也變得非常小心。更要命的是，公司當時有不少座機，很多時候會有人打來電話，有時候半夜還會響，只要響起來，那就是當時的夢魘。

十幾年後我已經結婚，有一次心血來潮準備再看一遍《午夜凶鈴》。於是我專門找了一個下午來看，窗戶全都亮著，這次的恐懼少於多年前，但出現有些畫面的時候還是會害怕，手還是要僅僅抓住些穩固的東西以壯膽。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

終於，片子看完了。但那種壓抑久久沒有散，起身上床也變得非常小心。更要命的是，公司當時有不少座機，很多時候會有人打來電話，有時候半夜還會響，只要響起來，那就是當時的夢魘。

十幾年後我已經結婚，有一次心血來潮準備再看一遍《午夜凶鈴》。於是我專門找了一個下午來看，窗戶全都亮著，這次的恐懼少於多年前，但出現有些畫面的時候還是會害怕，手還是要僅僅抓住些穩固的東西以壯膽。

想到《熔爐》，想到《我不是藥神》，再想想，可能是《午夜凶鈴》。

這部經典恐怖片我迄今看過兩次，都是一個人看的。第一次看是剛剛畢業在一家小公司上班，公司同時還安排宿舍，晚上我和另一位同事住在一起。那段時間我們經常租碟看，各種片子都有，其中一次我借到《午夜凶鈴》。

那天同事出差正好不在，我希望挑戰一下我自己，於是就開始看。太可怕了，太可怕了。我把聲音開到極小，手緊緊抓住沙發，也還是忍不住恐懼。

這種恐怖程度在那之前，沒有在其他恐怖電影中感受到過。故事就發生在現實生活中，那種場景就是身邊經常所處的場景，這種恐怖片是最恐怖的。如果說過去《聊齋》那種，再可怕也是發生在古代，與身邊的事情聯繫不起來就不覺太可怕。而《午夜凶鈴》這種，是深入內心的恐懼。

其中幾次我想關掉電視不看，但看恐怖片不都是自找罪受嗎，還要挑戰自己的忍耐極限，於是就一直看一直看，哪怕聲音幾乎開到最小。

終於，片子看完了。但那種壓抑久久沒有散，起身上床也變得非常小心。更要命的是，公司當時有不少座機，很多時候會有人打來電話，有時候半夜還會響，只要響起來，那就是當時的夢魘。

十幾年後我已經結婚，有一次心血來潮準備再看一遍《午夜凶鈴》。於是我專門找了一個下午來看，窗戶全都亮著，這次的恐懼少於多年前，但出現有些畫面的時候還是會害怕，手還是要僅僅抓住些穩固的東西以壯膽。

恐怖片的導演都是高手，知道怎麼嚇唬人，那種體驗的過程真的挺難忘，也挺難得的。

娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。

不算壓抑，但是看完之後觸動良久，激動的心，顫抖的手，久久不能平靜，這部電影就是筷子兄弟自導自演的第一部作品，《老男孩》，這部電影是在我高三內年出品的，當時我也像歷屆高三學生一樣，沉浸高考的壓抑氛圍中。好像喘不過氣，首先，我印象中我是一個學習不怎樣，但是聽老師話的好學生，對於我們這種後進生，高考的感覺簡直就像等泰山，學習好的人馬上就要到山頂了，我還在山腳徘徊，內時候我大姑正好在學校當老師，她教高一，晚上叫我去她宿舍吃飯，當時我們學校肯定是沒有手機，更別提電腦了，想都不敢想，但老師宿舍有，我正好看到了這個電影，這個電影相信看過的人都能體會到它的魅力，我不是在寫觀後感，我不想去介紹它的劇情，我只知道，在高三分秒必爭的時期，我因為這部電影，差點沒趕上晚自習。

一部日本電影，《被嫌棄的松子的一生》

從小，得到家人的注意和關心不是在情在理嗎？為什麼就因為我是個女孩子，連應當有的東西都要努力爭取，還失敗了…

可是有一次，我衝父親做了一個鬼臉，他笑了，就像黎明時太陽在地平線冒出了頭，在黑暗中劃出一道光明的口子，我用盡一生讓口子變得更大，我終究一生極度渴望愛與被愛，每一次它有出現的苗頭，我都願意相信它能茁壯成長，我也不惜一切代價讓它成長。命運卻一直作弄我……

0

我是一名教師，我會一直平凡且正常地生活下去的想法在我因包庇學生偷竊錢財而被學校辭退時終止了。

我離家出走

1

他是一個作家，他說他的夢想時眼裡冒著光，我相信他會實現的，我會一直陪著他。可他自殺了…我成了他朋友的情婦，其實我可以不要名分，不用他離開他的妻兒，只要他會回來我們這個小窩。可笑，他只是在利用我…我自暴自棄成為了浴室女郎。當我混成了當地有名氣的妓女，浴室由於時代變遷倒閉了。

2

小野寺找我搭訕，他跟我在一起，他要跟我一起“撈大錢”，我當然很心動。我們就同居，過上幸福的生活。半年後，我發現他背叛了我，還想拿走全部的錢，我跟他挑明時扭打了起來，他死了，我逃了……

3

生活看不到希望，所有情感都無處安置，死亡或許是個好選擇。可我遇到了他，他是個憨厚的理髮師，我們一拍即合，過上樸實快樂的同居生活，我以為我們會是終身伴侶，我以為在我被捕入牢後他也會一直等我。八年牢獄生活後，我卻只能默默在角落看著他與別的女人還有他們的愛情結晶共享天倫之樂。

4

我來到了另一個理髮店，遇見了獄友，也遇見了曾經包庇過的學生，並且我們相愛了。可是他加入了黑道淪為了賭徒，他肯定會去坐牢的，而我肯定會一直等他的，我一定拼盡全力去守護這份愛的。為什麼他會覺得給不了我幸福？為什麼在刑滿釋放後堅決地離我而去？

5

在尋求愛的路上，每一次失敗都在消耗我對它地信仰。終究，我不再信了，不再愛了……

孑然一身在小屋裡過上頹廢的封閉生活，成為人人嫌棄的“臭老太婆”，被一群混混亂棍打死……

我是松子，這是我的一生。

關注我，告訴我你想要的影視資源，會有驚喜喲~

我覺得看完最壓抑的電影是《活著》，活著生活著死。

我覺得看完最壓抑的電影是《活著》，活著生活著死。

這是一個悲傷的故事，也是一個悲哀的時代。一個敗家子富貴賭光了家產，氣死了自己的父親，連媳婦都離開了，後來終於改頭換面重新做人，靠著皮影戲謀生，媳婦家珍也回來，本以為以後能過上幸福日子，卻不料這是噩夢的開端。

為了給生病的母親求藥，外出的富貴被拉去當兵，回來時母親病死了，女兒鳳霞意外變成啞巴，後來兒子有慶被車撞死，好不容易女兒嫁了個好人家卻難產死了，還好留下了孫子這個新生命。或許這家人的不幸寓意著那個時代的不幸，新生命的誕生寓意著新時代的來臨，這部電影從頭到尾都充滿壓抑感，卻留有那麼一絲絲的希望，或許這就是活著的理由。

《海豚灣》

真的是看不下去，太殘忍了。海豚那麼聰明的動物，孩提時代就在課文中學過海豚救人的故事，所以一直對海豚有一種親近感。雖然沒有在現實生活中親身接觸過，但是在電視上經常可以看到，覺得它們長得很可愛，總覺得它們是有點像小孩子。

當時看的時候，心裡特別難過和無力，你知道世界上什麼樣的人都有，可是很多人你是很難以同理心去理解他們的。不知道為什麼會有人如此殘忍。我看的最後一幕是一個小海豚下半身被截掉了，剩下頭撲楞撲楞地往前衝，最後衝出了漁網，慢慢的不動了……當時在它還沒有嚥氣之前，我果斷退出電影了。

生而為人，真的請務必善良。

《海豚灣》

真的是看不下去，太殘忍了。海豚那麼聰明的動物，孩提時代就在課文中學過海豚救人的故事，所以一直對海豚有一種親近感。雖然沒有在現實生活中親身接觸過，但是在電視上經常可以看到，覺得它們長得很可愛，總覺得它們是有點像小孩子。

當時看的時候，心裡特別難過和無力，你知道世界上什麼樣的人都有，可是很多人你是很難以同理心去理解他們的。不知道為什麼會有人如此殘忍。我看的最後一幕是一個小海豚下半身被截掉了，剩下頭撲楞撲楞地往前衝，最後衝出了漁網，慢慢的不動了……當時在它還沒有嚥氣之前，我果斷退出電影了。

生而為人，真的請務必善良。

《海豚灣》

真的是看不下去，太殘忍了。海豚那麼聰明的動物，孩提時代就在課文中學過海豚救人的故事，所以一直對海豚有一種親近感。雖然沒有在現實生活中親身接觸過，但是在電視上經常可以看到，覺得它們長得很可愛，總覺得它們是有點像小孩子。

當時看的時候，心裡特別難過和無力，你知道世界上什麼樣的人都有，可是很多人你是很難以同理心去理解他們的。不知道為什麼會有人如此殘忍。我看的最後一幕是一個小海豚下半身被截掉了，剩下頭撲楞撲楞地往前衝，最後衝出了漁網，慢慢的不動了……當時在它還沒有嚥氣之前，我果斷退出電影了。

生而為人，真的請務必善良。

應該是《活著》吧。

應該是《活著》吧。

改編自餘華的同名小說，張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演的劇情片。

影片講述男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。經歷了與每個親人、朋友的悲歡離合：

地主少爺---福貴嗜賭成性，賭光家業，妻離子散，為了生活，福貴開始了艱難的起步。兩年後，妻子帶著年幼的兒子回來了。我為文中的福貴高興，我以為，他的命運會好轉了。可惜接下來，母親由於年老一病不起，福貴被抓了壯丁，回來後，女兒成為了啞巴，母親也走了；

每次想著悲慘命運到這裡也夠了，但是這只是開始：

應該是《活著》吧。

改編自餘華的同名小說，張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演的劇情片。

影片講述男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。經歷了與每個親人、朋友的悲歡離合：

地主少爺---福貴嗜賭成性，賭光家業，妻離子散，為了生活，福貴開始了艱難的起步。兩年後，妻子帶著年幼的兒子回來了。我為文中的福貴高興，我以為，他的命運會好轉了。可惜接下來，母親由於年老一病不起，福貴被抓了壯丁，回來後，女兒成為了啞巴，母親也走了；

每次想著悲慘命運到這裡也夠了，但是這只是開始：

妻子家珍得了軟骨病，生活舉步為艱；

兒子有慶，為救縣長的老婆產後大出血，忙亂中被抽多了血，獻出了生命；

女兒鳳霞出嫁，孕育，難產而死；

妻子家珍也跟著病死了；

女婿二喜做工時被板車壓死了；

外孫子吃豆子吃多了也死了；

對於失去了所有親人的福貴來說，活著是簡單的幸福，一步一個腳印，孤零零的走下去，只留下一頭老牛作伴過日子；

應該是《活著》吧。

改編自餘華的同名小說，張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演的劇情片。

影片講述男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。經歷了與每個親人、朋友的悲歡離合：

地主少爺---福貴嗜賭成性，賭光家業，妻離子散，為了生活，福貴開始了艱難的起步。兩年後，妻子帶著年幼的兒子回來了。我為文中的福貴高興，我以為，他的命運會好轉了。可惜接下來，母親由於年老一病不起，福貴被抓了壯丁，回來後，女兒成為了啞巴，母親也走了；

每次想著悲慘命運到這裡也夠了，但是這只是開始：

妻子家珍得了軟骨病，生活舉步為艱；

兒子有慶，為救縣長的老婆產後大出血，忙亂中被抽多了血，獻出了生命；

女兒鳳霞出嫁，孕育，難產而死；

妻子家珍也跟著病死了；

女婿二喜做工時被板車壓死了；

外孫子吃豆子吃多了也死了；

對於失去了所有親人的福貴來說，活著是簡單的幸福，一步一個腳印，孤零零的走下去，只留下一頭老牛作伴過日子；

推薦看過書本再去看電影

最壓抑的電影當屬《閃靈》，看完這部電影我一直抑鬱了一個月，電影中的情節一直在腦海中浮現。

作為一部老片，《閃靈》並不被大眾所熟知。但是我相信，一旦你看過這部電影，那麼它將會給你留下深刻的印象。

《閃靈》是一部由小說改編而來的電影，同《肖申克的救贖》一樣，均出自同一位作家斯蒂芬·金之手。

有小說珠玉在前，電影自然不會差到哪去。但是相較於《肖申克的救贖》不同，《閃靈》屬於恐怖題材。“如進入禁忌的區域，便會有邪惡的事物臨頭”，是史蒂芬·金作品的通則，《閃靈》自然也不例外。

《閃靈》貫穿全片並沒有出現什麼正面的鬼怪，殭屍這類在大多數恐怖片裡司空見慣的元素，但是它帶給人的恐懼卻絲毫不減半分。

全片的亮點之處在於音樂，那種初聽時刺耳奇怪，但是聽久了過後就會使人開始恐懼，然後順著劇情的遞進，便將全片的恐怖情緒徹底昇華。

其次，適當的重複情節，比如一次又一次出現的噴湧而出的血水，不斷突然出現的雙胞胎，打字機上不斷出現的文字——All work and no play makes Jack a doll boy，都使人不由得緊張，毛骨悚然。

影片的伏筆也使用的恰到好處，細思極恐。

最壓抑的電影當屬《閃靈》，看完這部電影我一直抑鬱了一個月，電影中的情節一直在腦海中浮現。

作為一部老片，《閃靈》並不被大眾所熟知。但是我相信，一旦你看過這部電影，那麼它將會給你留下深刻的印象。

《閃靈》是一部由小說改編而來的電影，同《肖申克的救贖》一樣，均出自同一位作家斯蒂芬·金之手。

有小說珠玉在前，電影自然不會差到哪去。但是相較於《肖申克的救贖》不同，《閃靈》屬於恐怖題材。“如進入禁忌的區域，便會有邪惡的事物臨頭”，是史蒂芬·金作品的通則，《閃靈》自然也不例外。

《閃靈》貫穿全片並沒有出現什麼正面的鬼怪，殭屍這類在大多數恐怖片裡司空見慣的元素，但是它帶給人的恐懼卻絲毫不減半分。

全片的亮點之處在於音樂，那種初聽時刺耳奇怪，但是聽久了過後就會使人開始恐懼，然後順著劇情的遞進，便將全片的恐怖情緒徹底昇華。

其次，適當的重複情節，比如一次又一次出現的噴湧而出的血水，不斷突然出現的雙胞胎，打字機上不斷出現的文字——All work and no play makes Jack a doll boy，都使人不由得緊張，毛骨悚然。

影片的伏筆也使用的恰到好處，細思極恐。

最壓抑的電影當屬《閃靈》，看完這部電影我一直抑鬱了一個月，電影中的情節一直在腦海中浮現。

作為一部老片，《閃靈》並不被大眾所熟知。但是我相信，一旦你看過這部電影，那麼它將會給你留下深刻的印象。

《閃靈》是一部由小說改編而來的電影，同《肖申克的救贖》一樣，均出自同一位作家斯蒂芬·金之手。

有小說珠玉在前，電影自然不會差到哪去。但是相較於《肖申克的救贖》不同，《閃靈》屬於恐怖題材。“如進入禁忌的區域，便會有邪惡的事物臨頭”，是史蒂芬·金作品的通則，《閃靈》自然也不例外。

《閃靈》貫穿全片並沒有出現什麼正面的鬼怪，殭屍這類在大多數恐怖片裡司空見慣的元素，但是它帶給人的恐懼卻絲毫不減半分。

全片的亮點之處在於音樂，那種初聽時刺耳奇怪，但是聽久了過後就會使人開始恐懼，然後順著劇情的遞進，便將全片的恐怖情緒徹底昇華。

其次，適當的重複情節，比如一次又一次出現的噴湧而出的血水，不斷突然出現的雙胞胎，打字機上不斷出現的文字——All work and no play makes Jack a doll boy，都使人不由得緊張，毛骨悚然。

影片的伏筆也使用的恰到好處，細思極恐。

最壓抑的電影當屬《閃靈》，看完這部電影我一直抑鬱了一個月，電影中的情節一直在腦海中浮現。

作為一部老片，《閃靈》並不被大眾所熟知。但是我相信，一旦你看過這部電影，那麼它將會給你留下深刻的印象。

《閃靈》是一部由小說改編而來的電影，同《肖申克的救贖》一樣，均出自同一位作家斯蒂芬·金之手。

有小說珠玉在前，電影自然不會差到哪去。但是相較於《肖申克的救贖》不同，《閃靈》屬於恐怖題材。“如進入禁忌的區域，便會有邪惡的事物臨頭”，是史蒂芬·金作品的通則，《閃靈》自然也不例外。

《閃靈》貫穿全片並沒有出現什麼正面的鬼怪，殭屍這類在大多數恐怖片裡司空見慣的元素，但是它帶給人的恐懼卻絲毫不減半分。

全片的亮點之處在於音樂，那種初聽時刺耳奇怪，但是聽久了過後就會使人開始恐懼，然後順著劇情的遞進，便將全片的恐怖情緒徹底昇華。

其次，適當的重複情節，比如一次又一次出現的噴湧而出的血水，不斷突然出現的雙胞胎，打字機上不斷出現的文字——All work and no play makes Jack a doll boy，都使人不由得緊張，毛骨悚然。

影片的伏筆也使用的恰到好處，細思極恐。

看完最壓抑的電影是：熔爐！！！

這是一個改變了韓國法律的故事，是真實發生的事情。首爾的一位老師通過走後門的關係進入了市裡的一所聾啞學校，時間久了自然的就知道了學校對孩子們做的事情，他向他的律師朋友透露過之後，兩人決定要揭露真相，結果老師就被殺害了。悲痛之餘，律師更加堅定了要為孩子們討公道的決心，他一直在上訴，可是幾年時間過去了不僅沒有成功，自己反而是重病在身。後來他遇到一位醫生，醫生決定幫他，兩人又開始了上訴之路。最後是成功了，可是由於公訴時間已過，沒有能夠懲罰得了他們，所以三個受害者中的男孩子為了報仇與老師同歸於盡，臥軌自殺。

之後，律師重病加上無盡的打擊，最終去世了。醫生還在堅持，可是因為孩子們的撫養權不在他的手裡，最終兩個孩子還是被帶到了聾啞學校。醫生受不了自責，最終自殺，死後留給大家的是長達三萬字的事件經過，所以這才收到了社會的關注。後來，韓國的一位作家親自去到學校找到了兩位受害者，並詢問了詳細經過，決定將故事改編成小說在網上連載。當時還在服兵役的演員孔侑看到了這本小說，決定要拍成電影，電影上映之後，收到了各界的廣泛關注，後來迫於民眾壓力，修改了相關法律，社會稱它為“熔爐法”。

影片的悲痛無疑貫穿全部，讓我深深覺得平凡人與當權者的較量就是雞蛋碰石頭，但同時它還傳達給我們即便如此也要抱有良知的生活下去的重要性。正是因為有了那些有良知有同情心的人才會有影片最後的那個情節。

女主問:“經歷這件事情前和後有什麼不一樣”，受害者回答:“這件事讓我們知道了，其實我們跟其他孩子一樣，有人不喜歡我們，但是也有人努力保護我們，給我們溫暖!”說實話，看到這裡我覺得女孩兒是勇敢的，如此沉重的事情發生，她看到了世界的冷漠，但是她卻選擇珍惜那些她曾經獲得過的溫暖，並且懷著這些溫暖勇敢的活下去。

同時也更有感覺，對於聽不到說不出的孩子而言，我們本應該要讓他們的眼睛裡裝滿美好，要讓他們感受到發自內心的幸福。但是作為師者，作為長輩，卻將世間最骯髒的東西帶給他們並以此來傷害他們，這中間體現出來的慾望、利益和自私的人性讓人噤若寒蟬。

原句:我們一路奮戰，並不是為了改變世界，而是不讓世界改變我們!

看完最壓抑的電影是：熔爐！！！

這是一個改變了韓國法律的故事，是真實發生的事情。首爾的一位老師通過走後門的關係進入了市裡的一所聾啞學校，時間久了自然的就知道了學校對孩子們做的事情，他向他的律師朋友透露過之後，兩人決定要揭露真相，結果老師就被殺害了。悲痛之餘，律師更加堅定了要為孩子們討公道的決心，他一直在上訴，可是幾年時間過去了不僅沒有成功，自己反而是重病在身。後來他遇到一位醫生，醫生決定幫他，兩人又開始了上訴之路。最後是成功了，可是由於公訴時間已過，沒有能夠懲罰得了他們，所以三個受害者中的男孩子為了報仇與老師同歸於盡，臥軌自殺。

之後，律師重病加上無盡的打擊，最終去世了。醫生還在堅持，可是因為孩子們的撫養權不在他的手裡，最終兩個孩子還是被帶到了聾啞學校。醫生受不了自責，最終自殺，死後留給大家的是長達三萬字的事件經過，所以這才收到了社會的關注。後來，韓國的一位作家親自去到學校找到了兩位受害者，並詢問了詳細經過，決定將故事改編成小說在網上連載。當時還在服兵役的演員孔侑看到了這本小說，決定要拍成電影，電影上映之後，收到了各界的廣泛關注，後來迫於民眾壓力，修改了相關法律，社會稱它為“熔爐法”。

影片的悲痛無疑貫穿全部，讓我深深覺得平凡人與當權者的較量就是雞蛋碰石頭，但同時它還傳達給我們即便如此也要抱有良知的生活下去的重要性。正是因為有了那些有良知有同情心的人才會有影片最後的那個情節。

女主問:“經歷這件事情前和後有什麼不一樣”，受害者回答:“這件事讓我們知道了，其實我們跟其他孩子一樣，有人不喜歡我們，但是也有人努力保護我們，給我們溫暖!”說實話，看到這裡我覺得女孩兒是勇敢的，如此沉重的事情發生，她看到了世界的冷漠，但是她卻選擇珍惜那些她曾經獲得過的溫暖，並且懷著這些溫暖勇敢的活下去。

同時也更有感覺，對於聽不到說不出的孩子而言，我們本應該要讓他們的眼睛裡裝滿美好，要讓他們感受到發自內心的幸福。但是作為師者，作為長輩，卻將世間最骯髒的東西帶給他們並以此來傷害他們，這中間體現出來的慾望、利益和自私的人性讓人噤若寒蟬。

原句:我們一路奮戰，並不是為了改變世界，而是不讓世界改變我們!

看完最壓抑的電影是：熔爐！！！

這是一個改變了韓國法律的故事，是真實發生的事情。首爾的一位老師通過走後門的關係進入了市裡的一所聾啞學校，時間久了自然的就知道了學校對孩子們做的事情，他向他的律師朋友透露過之後，兩人決定要揭露真相，結果老師就被殺害了。悲痛之餘，律師更加堅定了要為孩子們討公道的決心，他一直在上訴，可是幾年時間過去了不僅沒有成功，自己反而是重病在身。後來他遇到一位醫生，醫生決定幫他，兩人又開始了上訴之路。最後是成功了，可是由於公訴時間已過，沒有能夠懲罰得了他們，所以三個受害者中的男孩子為了報仇與老師同歸於盡，臥軌自殺。

之後，律師重病加上無盡的打擊，最終去世了。醫生還在堅持，可是因為孩子們的撫養權不在他的手裡，最終兩個孩子還是被帶到了聾啞學校。醫生受不了自責，最終自殺，死後留給大家的是長達三萬字的事件經過，所以這才收到了社會的關注。後來，韓國的一位作家親自去到學校找到了兩位受害者，並詢問了詳細經過，決定將故事改編成小說在網上連載。當時還在服兵役的演員孔侑看到了這本小說，決定要拍成電影，電影上映之後，收到了各界的廣泛關注，後來迫於民眾壓力，修改了相關法律，社會稱它為“熔爐法”。

影片的悲痛無疑貫穿全部，讓我深深覺得平凡人與當權者的較量就是雞蛋碰石頭，但同時它還傳達給我們即便如此也要抱有良知的生活下去的重要性。正是因為有了那些有良知有同情心的人才會有影片最後的那個情節。

女主問:“經歷這件事情前和後有什麼不一樣”，受害者回答:“這件事讓我們知道了，其實我們跟其他孩子一樣，有人不喜歡我們，但是也有人努力保護我們，給我們溫暖!”說實話，看到這裡我覺得女孩兒是勇敢的，如此沉重的事情發生，她看到了世界的冷漠，但是她卻選擇珍惜那些她曾經獲得過的溫暖，並且懷著這些溫暖勇敢的活下去。

同時也更有感覺，對於聽不到說不出的孩子而言，我們本應該要讓他們的眼睛裡裝滿美好，要讓他們感受到發自內心的幸福。但是作為師者，作為長輩，卻將世間最骯髒的東西帶給他們並以此來傷害他們，這中間體現出來的慾望、利益和自私的人性讓人噤若寒蟬。

原句:我們一路奮戰，並不是為了改變世界，而是不讓世界改變我們!

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這是一個改變了韓國法律的故事，是真實發生的事情。首爾的一位老師通過走後門的關係進入了市裡的一所聾啞學校，時間久了自然的就知道了學校對孩子們做的事情，他向他的律師朋友透露過之後，兩人決定要揭露真相，結果老師就被殺害了。悲痛之餘，律師更加堅定了要為孩子們討公道的決心，他一直在上訴，可是幾年時間過去了不僅沒有成功，自己反而是重病在身。後來他遇到一位醫生，醫生決定幫他，兩人又開始了上訴之路。最後是成功了，可是由於公訴時間已過，沒有能夠懲罰得了他們，所以三個受害者中的男孩子為了報仇與老師同歸於盡，臥軌自殺。

之後，律師重病加上無盡的打擊，最終去世了。醫生還在堅持，可是因為孩子們的撫養權不在他的手裡，最終兩個孩子還是被帶到了聾啞學校。醫生受不了自責，最終自殺，死後留給大家的是長達三萬字的事件經過，所以這才收到了社會的關注。後來，韓國的一位作家親自去到學校找到了兩位受害者，並詢問了詳細經過，決定將故事改編成小說在網上連載。當時還在服兵役的演員孔侑看到了這本小說，決定要拍成電影，電影上映之後，收到了各界的廣泛關注，後來迫於民眾壓力，修改了相關法律，社會稱它為“熔爐法”。

影片的悲痛無疑貫穿全部，讓我深深覺得平凡人與當權者的較量就是雞蛋碰石頭，但同時它還傳達給我們即便如此也要抱有良知的生活下去的重要性。正是因為有了那些有良知有同情心的人才會有影片最後的那個情節。

女主問:“經歷這件事情前和後有什麼不一樣”，受害者回答:“這件事讓我們知道了，其實我們跟其他孩子一樣，有人不喜歡我們，但是也有人努力保護我們，給我們溫暖!”說實話，看到這裡我覺得女孩兒是勇敢的，如此沉重的事情發生，她看到了世界的冷漠，但是她卻選擇珍惜那些她曾經獲得過的溫暖，並且懷著這些溫暖勇敢的活下去。

同時也更有感覺，對於聽不到說不出的孩子而言，我們本應該要讓他們的眼睛裡裝滿美好，要讓他們感受到發自內心的幸福。但是作為師者，作為長輩，卻將世間最骯髒的東西帶給他們並以此來傷害他們，這中間體現出來的慾望、利益和自私的人性讓人噤若寒蟬。

原句:我們一路奮戰，並不是為了改變世界，而是不讓世界改變我們!