改編的不錯啊，有新意，音樂本身就講多樣性！
難道只有固守成規，只有蔣大為那樣的老嗓子，簡單的傳統技法嗎？
社會在發展，歷史在進步，難道我們還需要再回到戲曲時代和樣板戲的年代嗎？
中秋晚會，滿懷期待的去聆聽譚維維的《敢問路在何方》，原本以為是致敬經典，設想中應該會引起舞臺下及電視機前一大幫西遊記迷的集體跟唱。但當譚維維開口唱的一剎那，這種美好設想就涼涼了！估計讓無數電視機前的觀眾一度懷疑自己是否打開方式不對！
原本，原唱蔣大為爺爺將這首經典名曲唱得大氣磅礴，鼓舞人心！至少影響了兩三代人，和西遊記一樣，成為大家心中不可磨滅得印記！也成為無數西遊記迷心中經典中的經典！現如今，怎麼到了譚維維這就變得陰陽怪氣！聽得大夥耳朵發癢！
可以說，譚維維這次是一次很失敗的創新！雖然說，音樂可以大膽去改編，可以注入新的創意，可以有自己獨特的理解！但作為久經沙場，馳騁樂壇多年，獲獎無數的實力唱將譚維維，按理來說，應該是具備有不俗的音樂品位和理解力！卻偏偏在萬眾矚目之下，親手：製造了一場音樂車禍現場，毀掉了無數人的經典回憶，尷尬了在現場觀看，年歲已高的取經四徒弟！甚至讓歌曲原創者，國家一級作曲家許鏡清老先生，寢食難安，十分不滿！
譚維維，是個有實力，有膽量的歌手！但在這首歌的理解和創意上，差評！希望往後，譚維維能思考全面些，不要再迷路！為歌迷帶來更好的音樂作品！
中秋晚會，滿懷期待的去聆聽譚維維的《敢問路在何方》，原本以為是致敬經典，設想中應該會引起舞臺下及電視機前一大幫西遊記迷的集體跟唱。但當譚維維開口唱的一剎那，這種美好設想就涼涼了！估計讓無數電視機前的觀眾一度懷疑自己是否打開方式不對！
原本，原唱蔣大為爺爺將這首經典名曲唱得大氣磅礴，鼓舞人心！至少影響了兩三代人，和西遊記一樣，成為大家心中不可磨滅得印記！也成為無數西遊記迷心中經典中的經典！現如今，怎麼到了譚維維這就變得陰陽怪氣！聽得大夥耳朵發癢！
可以說，譚維維這次是一次很失敗的創新！雖然說，音樂可以大膽去改編，可以注入新的創意，可以有自己獨特的理解！但作為久經沙場，馳騁樂壇多年，獲獎無數的實力唱將譚維維，按理來說，應該是具備有不俗的音樂品位和理解力！卻偏偏在萬眾矚目之下，親手：製造了一場音樂車禍現場，毀掉了無數人的經典回憶，尷尬了在現場觀看，年歲已高的取經四徒弟！甚至讓歌曲原創者，國家一級作曲家許鏡清老先生，寢食難安，十分不滿！
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譚維維，是個有實力，有膽量的歌手！但在這首歌的理解和創意上，差評！希望往後，譚維維能思考全面些，不要再迷路！為歌迷帶來更好的音樂作品！
一年一度的中秋晚會，國人翹首以待，我們在期待一場視覺盛宴，但是譚維維的一曲改編版的《敢問路在何方》把國人唱哭了，唱暈了，有的拆凳子，有的不顧一切逃離，哎不應該啊!我要說的是你這既不是藝術創新也不是顛覆經典。 一年一度的中秋晚會，國人翹首以待，我們在期待一場視覺盛宴，但是譚維維的一曲改編版的《敢問路在何方》把國人唱哭了，唱暈了，有的拆凳子，有的不顧一切逃離，哎不應該啊!我要說的是你這既不是藝術創新也不是顛覆經典。 創新是創作出一個不一樣的東西，比如外形、功能啊，關鍵是別人要接受、用得上。你那鬼哭狼嚎的搖滾風格倒是和原來蔣大為先生的民族風不一樣了，看似創新了但其實不然。特別是走到高音的時候，你就不得了了，完全靠演唱者個人自由發揮，一下真聲，一下假聲，一下結尾聲還刻意壓一下，那種悠遠、豪邁，積極的意境、感覺完全沒有了。藝術需要創新，更需要大膽的創新，但是這創意又太大膽了，大膽得觀眾都跑了。 一年一度的中秋晚會，國人翹首以待，我們在期待一場視覺盛宴，但是譚維維的一曲改編版的《敢問路在何方》把國人唱哭了，唱暈了，有的拆凳子，有的不顧一切逃離，哎不應該啊!我要說的是你這既不是藝術創新也不是顛覆經典。 創新是創作出一個不一樣的東西，比如外形、功能啊，關鍵是別人要接受、用得上。你那鬼哭狼嚎的搖滾風格倒是和原來蔣大為先生的民族風不一樣了，看似創新了但其實不然。特別是走到高音的時候，你就不得了了，完全靠演唱者個人自由發揮，一下真聲，一下假聲，一下結尾聲還刻意壓一下，那種悠遠、豪邁，積極的意境、感覺完全沒有了。藝術需要創新，更需要大膽的創新，但是這創意又太大膽了，大膽得觀眾都跑了。 什麼叫顛覆經典。顛覆經典是你的作品能給人一種別樣的感覺，讓人欣賞到、享受到另一種美。能讓觀眾情不自禁的發出：咦！不錯哦！的感嘆聲，繼而收好凳子坐好靜靜欣賞。這首歌曲不僅顛覆了演唱的風格而且曲都顛覆了（改了），觀眾不是在欣賞曾經的自己喜歡的經典，而是在聽一首完全不熟悉的新歌。你看這翻唱顛覆是顛覆了，就是把觀眾顛哭了，顛暈了，顛跑了。 一年一度的中秋晚會，國人翹首以待，我們在期待一場視覺盛宴，但是譚維維的一曲改編版的《敢問路在何方》把國人唱哭了，唱暈了，有的拆凳子，有的不顧一切逃離，哎不應該啊!我要說的是你這既不是藝術創新也不是顛覆經典。 創新是創作出一個不一樣的東西，比如外形、功能啊，關鍵是別人要接受、用得上。你那鬼哭狼嚎的搖滾風格倒是和原來蔣大為先生的民族風不一樣了，看似創新了但其實不然。特別是走到高音的時候，你就不得了了，完全靠演唱者個人自由發揮，一下真聲，一下假聲，一下結尾聲還刻意壓一下，那種悠遠、豪邁，積極的意境、感覺完全沒有了。藝術需要創新，更需要大膽的創新，但是這創意又太大膽了，大膽得觀眾都跑了。 什麼叫顛覆經典。顛覆經典是你的作品能給人一種別樣的感覺，讓人欣賞到、享受到另一種美。能讓觀眾情不自禁的發出：咦！不錯哦！的感嘆聲，繼而收好凳子坐好靜靜欣賞。這首歌曲不僅顛覆了演唱的風格而且曲都顛覆了（改了），觀眾不是在欣賞曾經的自己喜歡的經典，而是在聽一首完全不熟悉的新歌。你看這翻唱顛覆是顛覆了，就是把觀眾顛哭了，顛暈了，顛跑了。首先我們我們來看什麼叫創新
首先我們我們來看什麼叫創新
其次我們來看是否巔峰了經典
首先我們我們來看什麼叫創新
其次我們來看是否巔峰了經典
總之我認為譚維維這演唱既不是藝術創新也不是顛覆經典。藝術創新和顛覆經典需要一個漫長的、曲折的醞釀過程，真急不得。
不尊重觀眾，不尊重經典，今年秋晚編導及歌手譁眾取寵，標新立異，“歌不驚人死不休”，謬種其實近年來早有先例，見怪已不怪！但一而再，不能再而三地戲耍觀眾，把央視資源作為某些人褻瀆傳統，視大眾如草芥，把莊重舞臺搞成所謂類似好聲音的另類創作表演秀場。傷害觀眾的感情的事，你們還要多過份？
《西遊記》是我們的四大名著之一，而《西遊記》則是經典電視劇，迄今為止播放量最大的電視劇，每逢寒暑假你總能在電視上看到她的重播，你能看到的爺爺奶奶抱著孫子孫女（有時是父母陪著孩子）一起看的津津有味的最多就是《西遊記》。也許譚維維就是看中這一點，希望再次“一鳴驚人”，可是她忽略了人們對西遊記的感情，忽略了人們對《西遊記》根深蒂固的影響。電視上《敢問路在何方》的音樂出來了，孩子大人剛想一起哼唱，卻發現音樂不對了，跟不上了。是不是歌手譚維維唱錯了，孩子們會這樣問父母；繼而大人發現譚維維不是唱錯，是改了大家耳熟能詳的音樂，卻又怎麼也聽不入耳，結果是要麼轉檯，要麼強忍著聽完後一聲感嘆，“什麼呀，難聽”。所以有些歌曲是可以改的，有的就是不能改的。經典中的經典不能隨意改，家喻戶曉的音樂改了不會有人接受。同樣說《西遊記》故事的“大王派我來巡山”這類歌你怎麼改都可以，這就是區別，所以譚維維是優秀歌手，非常喜歡她有點“瘋狂”般的歌聲，但是在選擇改變歌曲上，這次應該說是沒有達到預期效果，是失敗的。
說實話譚維維能把一首歌改得面目全非讓全民上來罵的狗血淋頭只能說她比較勇氣可嘉！
說實話譚維維能把一首歌改得面目全非讓全民上來罵的狗血淋頭只能說她比較勇氣可嘉！
我不是故意去鍵盤她的。甚至曾經我還挺喜歡她。
記得參加超女那時還算正常，後來自己開了酒吧，人五人六覺得自己是大姐大，大家可以參考她譚某某的專輯，就能明白她的心酸和對自己的認識。
說實話譚維維能把一首歌改得面目全非讓全民上來罵的狗血淋頭只能說她比較勇氣可嘉！
我不是故意去鍵盤她的。甚至曾經我還挺喜歡她。
記得參加超女那時還算正常，後來自己開了酒吧，人五人六覺得自己是大姐大，大家可以參考她譚某某的專輯，就能明白她的心酸和對自己的認識。
娛樂圈不好呆，你娛樂別人，別人也在娛樂你。
其實她的改編一直還是比較尊重原創的，這次引起諸多不適應，還被原創點名了，自己不得不站出來解釋也是有迷之尷尬的。
1：音樂的調性被改變的，一首歌的存在有很多作用，比如哲思，比如經典，而她選了一首供全民參考的回憶指南，所以說她藝高人膽大不足為奇。
2：主辦方的安排問題，回憶殺剛來情緒，唐僧四師徒前面這一小會像是幫她站臺了，取到的作用卻是相反的，全民剛沉浸在回憶裡，自己看西遊記時的年齡和故事，馬上期待她的歌曲是個回憶殺，深度回憶。結果她來了個面目全 非的搖滾。
說實話譚維維能把一首歌改得面目全非讓全民上來罵的狗血淋頭只能說她比較勇氣可嘉！
我不是故意去鍵盤她的。甚至曾經我還挺喜歡她。
記得參加超女那時還算正常，後來自己開了酒吧，人五人六覺得自己是大姐大，大家可以參考她譚某某的專輯，就能明白她的心酸和對自己的認識。
娛樂圈不好呆，你娛樂別人，別人也在娛樂你。
其實她的改編一直還是比較尊重原創的，這次引起諸多不適應，還被原創點名了，自己不得不站出來解釋也是有迷之尷尬的。
1：音樂的調性被改變的，一首歌的存在有很多作用，比如哲思，比如經典，而她選了一首供全民參考的回憶指南，所以說她藝高人膽大不足為奇。
2：主辦方的安排問題，回憶殺剛來情緒，唐僧四師徒前面這一小會像是幫她站臺了，取到的作用卻是相反的，全民剛沉浸在回憶裡，自己看西遊記時的年齡和故事，馬上期待她的歌曲是個回憶殺，深度回憶。結果她來了個面目全 非的搖滾。
3：人們生氣的不是改編得好不好，普通大眾有幾個能真的站出來說自己懂音樂，鍵盤們都不敢說，可是呢她打破大家這一場集體回憶，她就是個背景音樂，做得好的背景音樂呢，滿足大家的回憶慾望，還可以存在，這首搖滾，讓大家覺得回憶被集體侮辱。
4：站出來道歉🙇♀️，我天，作為一個獨立音樂人，我寫了一首歌，你們不愛聽，我解釋什麼呢？音樂這麼獨立自我的事情，我有什麼好解釋的呢？你告訴我呀？
5：得罪了造型師的裝扮，啥子山唱啥子歌，啥子場合穿啥子衣服，中國人必須閱讀的指南，紅色經典色，中秋節是大型節日，顏色沒錯，可以用，可是你一身亮皮，還加一個高聳入雲的麻花，諸多人沒看明白，還有一嘴巴姨媽色，回憶這件事，適合淡淡的，輕輕的，你咋不得罪觀眾嘛！我都心疼你心疼的慌。
所以總的來說，譚同學不一定是改編不好，是做錯了上面這幾點，踩到的雷。
你同意嗎？關注我一起討論塞！
小編：姑娘餘多多
作者：姑娘餘多多
簡直就是瞎扯淡！一首經典歌曲唱得鬼哭狼嚎！我們同樣喜歡華陰老腔這個非物質文化遺產！但是你不能隨意把哪首歌都那樣唱！要創新就自己創作原創歌曲！導演組也有問題！怎麼審核通過的？在當今利益驅使下，這首歌居然通過了審核，絕對的有問題，要捧紅一個人容易，要黑一個人也容易！我不知道導演組到底是在捧還是黑譚維維
一首經典老歌，讓人樂觀積極向上，激勵國人勇敢向前、不畏艱難險阻、強權黑惡，激人奮進的好歌，愣是被小妖精給毀了，整個哭喪調，裝扮殭屍，太令人作嘔了。這個中秋節讓她給過成中元節了。但是必須說明我們向老歌唱家問好，祝每一位老人家健康長壽！
崔健當年用撕心裂肺的搖滾腔演唱《南泥灣》《一條大河》，引發了軒然大波，時隔一年不到，這樣的演唱風格和改編風靡中國大地，作詞作曲和原唱都沒有提出過異議，倒是引發了歌唱藝術的傳承、創新和互補的討論，也就是說中國歌壇因為借鑑了國際流行演唱潮流和前沿曲風，讓絕大多數的中國年輕人萌生了用國際流行唱法和風格演繹中國歌曲甚至中國民歌的嘗試和創新，與此同時，隨著國門的進一步打開，中國經典的民歌像《茉莉花》等歌曲風靡國際古典音樂舞臺和國際流行音樂舞臺。這不好嗎？這有錯嗎？譚維維的探索和創新可以說是中國流行音樂舞臺的標杆，更是楷模，她寬廣的音域和對三種唱法嫻熟的把握，是當下所有女歌手中的唯一。你聽聽她的《在哪遙遠的地方》《藍蓮花》《烏蘭巴托的夜》等很多歌曲，民族音樂的元素在搖滾的節奏中一點都不缺，而且許多民族唱法的唱腔被她很好地融入進了改編，讓搖滾曲目更具有中國符號併為年輕人喜歡，大量的舞臺實踐和傳播，也讓譚維維的演唱風格備受歌壇追捧，因此她每一次的登臺演繹，就有可能是一次新的嘗試而讓人期待，這樣的歌者、這樣的舞臺、這樣的創新我們沒有理由也沒有資格去責難！
其實歌曲也是有一定的政治意義的。比如"義勇軍進行曲"（國歌），"東方紅"，等等。也有描寫故事專題內容的。每一首歌作曲都傾注了製作人的心血。詞曲是不能分割的。因為意義所在。
如果借用改變別人創作的歌曲最好先溝通。沒有認同就是侵權。當然也是不尊重。也許是盜竊。
每一個歌手都有自己的特點。這是好事。否則就沒有比較。但是每一個歌手應該走自己創作的路。
翻唱出名的歌手也是有的，比如從星光大道就出來不少歌手。
任何事業上的成功少不了自己的原創造的痕跡。這是做人的根本。
