攝影圖集：提起京劇女老生，你第一個想到誰？

蒜苗娛樂坊

1/5 《搜孤救孤》孟小冬飾程嬰。京劇藝術中，女演男或男演女的現象是很常見的。但在早期，舞臺上出現女演員是極少的情況，一般都限於“玩票”和唱堂會。直到上世紀30年代以後，坤角才大量湧現，真正走上舞臺。

2/5 王則昭《捉放曹》。我認為，最終還是藝術層面的問題。是因為男旦藝術的創造力得到了較為充分的發揮，其藝術個性相對成熟完善。所以，它的藝術價值和影響就非常大。需要強調的是，這與京劇藝術是寫意的，是通過程式表演來塑造角色的緊密相關，由此才可能出現“比女人更像女人”的獨特的男旦藝術。

3/5 何玉蓉《珠簾寨》。反觀女老生，儘管京劇史上優秀演員輩出，但坤生藝術的創造力由於各種原因並未能得到充分發揮，其藝術個性也並不成熟完善。因此女老生藝術很大程度上一直是處在繼承、模仿的階段，起著乾生藝術的延展和補充作用。

4/5 王佩瑜《珠簾寨》。那麼，女老生的真正優勢，或者說其發展方向究竟是什麼呢？我從王佩瑜演唱的京劇《劍閣聞鈴》中，得到了一點啟示。京劇《劍閣聞鈴》是為王佩瑜量身定造的唱段，非常好聽。一些愛好者甚至找來伴奏學唱。但許多人都有同感，這段如果是由男生來唱，怎麼也無法完全體現出原唱的韻味。

5/5 天津優秀青年坤生演員李特《打金磚》。男旦的時代過去了，很可能一去不復返。女老生的未來，也不可能成為生行的主流。男演男、女演女，是京劇自身發展和與西方戲劇觀念融合的必然。但，就像男旦仍有其存在的意義一樣，女老生也必然有它的藝術價值。與男旦所不同的是，女老生的價值，還遠沒有完全體現出來呢。

2017-10-23

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