薛之謙為什麼這麼紅？
薛之謙的成名之路還是蠻坎坷的，經歷很長一段時間的歌紅人不紅。為了生計，他開紅鍋店，開網店，在微博上寫段子積累粉絲，有了一定的名氣之後更是參加各種綜藝節目，甚至去當演員。大多數粉絲喜歡他依然是因為他在熒幕或者微博上帶來的歡樂，而不是因為他的歌。“出名賺到錢之後，終於可以繼續做自己的音樂了”，說這句話的時候，他笑的像個孩子。
紅與不紅，薛之謙都在那裡，繼續做他的事。所以他的紅跟外界無關，只是他自己的努力逐漸被人們所發現。在筆者看來，薛之謙的紅，主要有三個原因。
他做事認真。所有的粉絲都心疼他，說他做事太拼，不愛惜自己的身體。可是他對人對事，那一項不是全身心投入呢？“雪下得那麼深，下得那麼認真”，何嘗不是他自己真實的寫照。
他很樂觀。薛之謙在沒紅起來之前，相信很長一段時間，都是很低沉的。但是音樂事業上的不順利沒有動搖他對音樂的執著。他樂觀的對待生活，也樂觀的對待自己的事業。
他知道不斷完善自己。傷仲永的故事大家都聽說過，有才華的人怕懷才不遇，更怕江郎才盡。“如果劇本寫好誰比誰高貴，我只能沉默以對美麗本無罪”，所以他要在不惑的年紀依然活得像個大男孩。
薛之謙會紅是註定的：第一，他對音樂的熱情，他是那麼喜歡音樂，每天睡四個小時，就是為了做好音樂，他是真的想紅，他說過，只有紅了才會有更多的人去聽他的歌。他開火鍋店，也只是想掙錢來養音樂，他是第一個把掙得錢都花到音樂上的人。第二，他的人品，離婚的時候他淨身出戶，把所有財產留給前妻，很男人。還記得那句話：“大家好，我是薛之謙，我的願望是世……界……和……平”真的，這麼好的一個人，紅都是註定的。第三，他的歌曲真的是有感情，會唱到人的心裡面，聽著聽著就會哭，就是這麼一個人，不知道他經歷過什麼才會創出這麼悲傷的歌。
最美的三行情書：
作詞：薛之謙
作曲：薛之謙
演唱：薛之謙
分手的時候不要聽薛之謙，會難受的。
歌手薛之謙在2016年算得上是發展最快的藝人，小編通報一個驚人的數字，在這一年裡薛之謙共參與錄製了34檔綜藝節目，這個數字就連他的經紀人都說，“多到數不清”。現在的綜藝節目上面沒有薛之謙或者大張偉都不好意思叫綜藝節目，不知道什麼時候，這似乎便成了業內的一個定律，薛之謙之所以這麼火也是有原因的，他這是在用生命在做綜藝呀!下面百姓娛樂網小編就帶大家一起看看。
可是當薛之謙終於就這樣“火”了時，他卻心懷忐忑，“你已經挺紅的了。”聽到記者這麼說，他反駁道：“我分析過，要真正奠定不會過氣的地位，一定要有三首成名曲，我現在只有兩首，所以我還在努力創作第三首。”
在接受媒體採訪時，其中有兩個詞是他提及最多的，一個是“賺錢”一個是“音樂”，前者的目的就是為了支撐後者。在滿負荷消耗的這一年，薛之謙毫不避諱地承認，他在“硬著頭皮做綜藝，再幹一年一定會瘋”;而為了他視之為生命的“音樂”，“可以把所有飯碗都丟了，包括他當成事業來經營的微博”。
走紅不靠炒作因為沒錢炒
即使到了現在，薛之謙還是覺得自己處於一個很容易過氣的階段，“因為我紅得很突然。有一天洗完澡，刷完牙就發現我紅了。有兩件事我印象很深，第一件‘啊，這是直播嗎’(接受CCTV某節目採訪時把直播當成了錄播)，第二件是‘biubiubiu’(做客某節目講冷笑話)，然後大家才開始接受我的音樂。”
但薛之謙真正把“自己紅了”這件事當真，則是通過微博，“起初，那些大號轉我的微博，我也納悶，因為我沒付錢，他們都很貴我也付不起，但我會關注他們，禮尚往來嘛，大號也就關注了我，這樣大家就成好朋友了。但是我也不會給他們拉個群發紅包，發片時讓他們轉，因為我拉不下這個臉，所以他們轉發我的歌也是自願的。”那一陣薛之謙在不停地上熱搜。“網上很多人說我和我的團隊急功近利地做營銷，我的團隊一共就三個人，經紀人、宣傳，還有一個外聘的化妝師。連海蝶公司都是外養的，除了發片時他們過來給我幫忙。但就算是宣傳期，他們也不會幫我做營銷，因為沒有預算，當然我也不需要。我覺得任何團隊計劃好的炒作都是曇花一現。所以我極力反抗炒作，我覺得就是憑本事，老子就是寫歌，如果歌能紅，那這就是命。”
段子不是原創給錢也不發
雖然承認“自己紅”，但對於靠寫段子翻紅這件事，薛之謙既沒想到，又萬分感激。“我2010年開始就在微博上寫段子了，也五六年了。當時完全就是因為太閒了，沒事做，也沒通告。”但在成為“段子手”薛之謙後，其實很多他曾經的歌迷並不理解，一個能寫出細膩歌詞與旋律的創作者，怎麼到了微博上變成了一個打了雞血的神經質。“我剛出道的時候是很靦腆的，後來發現歌手走不通，只能把自己培養成諧星了。但是，我本身應該是具備這樣的氣質的，所以只要能紅、有錢賺就行。”
嘴上說著“有錢賺就行”，在薛之謙心裡寫段子也是要講原則的，“現在很多人找我，我都會很用心地寫，全部都是原創。但我寫完別人就不能改了，你要麼就要，要麼我就退錢，我也不會像很多人似的，別人不滿意也就這麼發了，把錢先收了再說。我不會，你不滿意就把錢退你，只掙該掙的錢。還有那些讓我發圖的，也都不接，別人老說我有毛病，這麼好賺的錢不賺?但是我就是這樣，必須要原創，必須要帶著段子。我拿微博當成事業經營，而且微博算是我掙錢的一個主力。”
做綜藝這一年大腦已被掏空
在紅了的這一年裡，無論各地衛視無論大小節目，甚至在優酷每週五獨播的《火星情報局2》中，都能看見薛之謙的影子，當然這也是“紅”的最好證明。但講段子和做綜藝，還是兩碼事，迫使自己把私下裡的搞怪放大到舞臺，薛之謙多少會有些力不從心。但只要上臺他肯定會盡心盡力地去做，原因很簡單——“拿人錢財，替人消災”，這是他的原話。
“在綜藝節目裡多少會有點放不開，或者說有點刻意。但趁著現在紅，能撈一筆是一筆。不過我是很賣力的人，其實我拿了錢，完全可以上臺之後什麼都不說，也不用那麼亢奮，那麼張牙舞爪，但拿人家錢了，就不好意思什麼都不做。”很多人以為薛之謙是在開玩笑，但他是認真的，他喜歡把自己說得特別物質。
“我感謝綜藝，因為它讓我回到了我的位置上。但綜藝是需要積累的，我這多半年基本上花得也差不多了，節目太多能感覺到腦子有點動不起來了。我現在都是硬著頭皮去做，再做一年肯定會發瘋。之後我把所有的綜藝錄完，就會轉去拍戲。對我來說，只有音樂是如魚得水的，其他任何都是輔助。只要有一個賺錢的支點，不寫段子、不開火鍋店、服裝店都無所謂。”
難道你們看不出他的努力麼？除了努力，人家也會自媒體啊！
音樂人的自媒體化紅利正在凸顯價值。
現在的薛之謙有多紅呢？僅從近一個月的百度指數來看，約是陳奕迅、張學友的4倍，鄧紫棋的2倍，大致比齊TFBOYS。
據不完全統計，2016年薛之謙僅是長微博廣告就與33個品牌達成了合作，每月微博廣告收入高達400萬。此外薛之謙還活躍於《火星情報局》等人氣綜藝，代言的騰訊動漫廣告更是頻頻刷屏各類社交媒體，堪稱歌手界的廣告小王子，其商業收益亦可見一斑。
然而爆紅的背後，薛之謙出道十年默默耕耘，音樂之路並非一帆風順。由薛之謙唱作的專輯《初學者》從2015年5月首發，到真正獲得行業和眾多歌迷的認可，斬獲“2016 Apple Music中國地區最佳專輯”大獎，期間花費將近兩年的時間。並非是薛之謙無實力，也並非他不努力。拐點在2015年底，薛之謙開始憑藉著“段子手”身份在微博及綜藝上走紅，再加上執著做音樂的勵志形象打造，“歌憑人紅”，好作品逐漸為人知曉，大量吸粉吸金。
不僅僅是薛之謙，我們看到，截止2017年1月底，無論是與薛之謙並稱國民段子手的大張偉，還是通過維權出名、數字音樂專輯大賣的獨立音樂人李志，又或是組團音樂人搭建眾樂紀的陳鴻宇等音樂人，與絕大部分自媒體相似，正在依託社會化媒體及其他自媒體平臺，通過輸出獨具風格的內容聚集大量粉絲，並藉助影響力經濟原理為自己的音樂作品引流、獲得理想收益。
這其實不難理解，在音樂人自媒體化的互動場景中，音樂用戶的參與感是完全不同的：他與音樂人更親近，互動更即時。在音樂人自媒體化的過程中，音樂人表達了自我，彰顯了個性，同時粉絲的反饋對音樂人是具有影響力的，不直接參與互動的看客也是很重要的部分。這種微妙的互動，是音樂人在音樂作品之外提供給粉絲的福利之一，也是服務粉絲差異化的關鍵著手點。
雖然中國樂壇難以複製第二個薛之謙，但是以薛之謙經歷為代表的“音樂人自媒體化路線”，對獨立音樂人以及相關音樂平臺的發展都有極強的借鑑意義。讓我們回到“音樂人自媒體化路線”的本質，來回答三個關鍵性問題。
1. 音樂人如何自媒體化？
2. 自媒體化助力音樂人引流吸粉並推廣作品，是什麼因素導致中國樂壇逐漸“去中心化”？
3. 音樂人的自媒體化趨勢在今天可為音樂行業提供哪些機會點？
音樂人的自媒體化，不是再造一個段子手
與自媒體人類似，獨立音樂人走自媒體化路線關注的莫過於流量、收入和其他想象空間。
聽眾趨於挑剔，傳統媒體對樂迷的公信力與影響力正在削弱，單純的好作品已經難以抓住聽眾的注意力。這時候音樂人自帶媒體屬性則會為其大大加分。微博、微信是目前音樂人搭建自媒體生態的首選戰場，通過圖文分享、評論互動、直播等形式與粉絲實現即時互動。此外，音樂流媒體平臺以及音樂人創作平臺中的音樂人動態板塊以及直播等形式也是音樂人與粉絲互動的重要渠道。能否成功自建自媒體互動生態將會直接影響音樂人的吸粉能力以及影響力。
有了互動形式，還需內容。音樂人的自媒體化實則對音樂人及其團隊提出了較高的內容要求，即音樂人在唱作之外，還需要在這些社會化媒體以及音樂類的自媒體平臺有持續的、IP特色鮮明的內容產出。渠道的豐富一定程度解決了內容多樣性的問題。但是在娛樂至上消費升級上行的氛圍之下，再造一個段子手難以超越“南薛北張”，行業圍繞著音樂人開展的內容營銷需求會增加。
此外，薛之謙現象恰恰反映出音樂人的一大痛點——如何將對的作品在第一時間傳遞給對的人，收穫對的化學反應。自媒體型音樂人的影響力的導流與變現效率，取決於其音樂作品的質量，亦與粉絲互動的頻率與強度相關聯。
從音樂人“中心化”到“自媒體化”，中國音樂行業發生了哪些變化？
過去張學友、陳奕迅、周杰倫等著名歌手“人憑歌紅”的中心化時代已逐漸告一段落，以薛之謙為代表的“歌憑人紅”型歌手，正在以微博等社會化媒體為據點，通過表達“世界和平”的心願以及寫得一手好段子等方式，連帶音樂作品爆火，吸引一票忠實粉絲，收穫音樂人的自媒體化紅利。
樂壇“去中心化”背後原因是錯綜複雜的，這並非音樂內容價值的貶值，而是隨著中國音樂行業製作的分散、渠道的拓展、消費的升級，市場上的機會越來越多，音樂人要想成功營銷的難度也就越來越大。
製作分散，直接體現在獨立音樂人的創作門檻降低，音樂製作進入“眾創”時代。2016年騰訊音樂、太合音樂、阿里音樂、網易雲音樂等行業玩家紛紛推出原創音樂扶持計劃，斥巨資溯源音樂上游產業。太合音樂集團旗下的“全球原創音樂現金榜”T榜自2016年3月推出以來，截止2016年11月已累計發放獎金736萬，收錄原創歌曲過萬首，獲得獎金音樂人及聽眾累計超過6萬人。此外，一部分新興音樂人正在藉助互聯網音樂平臺成長。95後獨立音樂人謝春花就是在網易雲音樂上起家的，她入駐網易雲音樂原創音樂人之後，不僅在線上發新歌，還時不時與粉絲互動，粉絲數躍至17萬。
眾媒時代，音樂發行、傳播的渠道大大拓展，用戶注意力稀缺，影響力經濟逐漸上行。在音樂受關注較低的年代，以演代宣、演以維生是一種略顯無奈的選擇。據瞭解，逃跑計劃在火之前，一年可能有300到500場的演出，而痛仰樂隊可能每年有50站到60站的全國巡演。互聯網的出現讓音樂人的歌曲宣發以及與粉絲互動有了更多的可能性。據統計，2016年中國在線音樂用戶已達5.4億，這意味音樂用戶增長接近飽和，流量增加的空間變小，如何在傳統媒體、新媒體、無線、實體、移動終端等渠道中有效引流導流，通過影響力實現價值變現將成為新一年音樂行業行軍必經關塞。
新音樂愛好者的消費升級已成趨勢，這些用戶典型特徵為付費意願提高、音樂消費需求趨於多樣化，渴望與藝人親密互動。據echo《白皮書》數據表明，當下年青一代付費意識明顯提高。95.1%的年青人願意接受每月支付20元以內的單曲付費下載及其他會員服務。同時，年青一代對音樂節的認可程度又有了極大的提升。數據顯示，55.86%的年青人可以接受300~1000元票價，5.15%的年青人甚至願意支付1000元以上的票價。而“藝人陣容”、“活動主題”和“活動場地”成為影響購票決策的最重要元素。如何通過音樂人的自媒體影響力實現數字音樂專輯、音樂演出、娛樂營銷等方面的合作將成為新一年行業考點。
平臺方的發力點與想象空間
萬事講求時機，薛之謙與大張偉的不尋常“走紅”之路，如果放到當下，未必會產生產生巨大的迴響。但是音樂人的自媒體化趨勢將為互聯網音樂平臺提供諸多機遇。
一站式音樂服務將成機會點
隨著音樂創作門檻降低，資本的集中投入，越來越多音樂人和音樂作品將會湧現，對於音樂企劃製作、宣傳發行的需求也會增加，分散的服務將逐漸被整合。音樂人不僅僅在自媒體化道路上需要指導和協助，還需要平臺方能夠為他們量身提供從“企、制、宣、發”的專業音樂服務，甚至到商演、娛樂營銷等方面的影響力價值兌現。
基於大數據與專業音樂準粉絲營銷
音樂人的自媒體化趨勢說到底還是由於現在的眾媒時代以及分眾市場興起所決定的，音樂人不僅需要產出優質的音樂作品，也需要在日益激烈的競爭中自媒體化，主動地維護與目標粉絲良性的互動關係。可以預見的是，未來能夠掌握互聯網音樂大數據，尤其貫穿音樂全產業鏈數據鏈條、能夠幫助音樂人實現精準粉絲營銷的平臺方將會佔據差異化優勢。
你要是能這麼努力，這麼會運用新媒體，那麼你也能紅！相信自己！
足夠努力的人都會得到上天的眷顧。他用十年來沉澱自己，只為現在的厚積薄發。34檔綜藝節目，單曲專輯不斷，怎麼能不紅？對粉絲也特別好，開免費演唱會，他的歌在各個聽歌軟件都不需要花錢。這樣的薛之謙我們怎麼能不愛？只希望上天繼續眷顧這個辛苦賺錢養夢的孩子。?
他的歌你聽過多少，聽過後這種問題就不會再有了。他的歌年齡跨度很大，聲音穿透力，感染力，爆發力等等各方面都很強，而且能聽的很多。現在多少唱歌的胡編亂造，為了湊數。這哥們不同，他的歌大多數精心製作。不過近兩年也有不穩定的時候。總之，這哥們比較靠譜，聽他的歌緩壓。
聽他唱歌感覺好像一般 但聽別人翻唱怎麼都沒他的韻味 這才發現他的好聽 他的每首歌都是有生命在譜寫 所以很多人聽著聽著就好像在唱自己了 現在每天不聽他的歌簡直不能睡覺 如果你委屈 寶寶心裡苦 就聽他的沒錯吧
希望他此生簡單的快樂，付出一切去尋找辛苦了，有時候，我們不知道到底要一個怎樣的結果才能釋懷，不如此刻愉快的旅行……祝福你，薛先生。
最早的時候聽到薛之謙的一首歌就是認真的雪!!話說我一直認為他紅了好多年了!因為 我上學的那個時候，認真的雪這首歌很多在聽!!那個時候只知道他唱的這首歌，不知道他長什麼樣子!