侯耀文收郭德綱頂住的壓力，比侯寶林收吳兆南的壓力還大。當年侯寶林作為相聲改良的領頭人，首先就是要破除過去的收徒儀式，但臺灣相聲第一人吳兆南先生仰慕侯寶林先生，執意要拜他為師。但侯寶林先生礙於自己身份，也不敢貿然答應，最後兩人在香港一家飯店會面，簡單舉行了拜師儀式。當時吳兆南已經58歲高齡，在臺灣說了二十幾年相聲，才終於在相聲譜系有了一個名字。
侯耀文收郭德綱頂住的壓力，比侯寶林收吳兆南的壓力還大。當年侯寶林作為相聲改良的領頭人，首先就是要破除過去的收徒儀式，但臺灣相聲第一人吳兆南先生仰慕侯寶林先生，執意要拜他為師。但侯寶林先生礙於自己身份，也不敢貿然答應，最後兩人在香港一家飯店會面，簡單舉行了拜師儀式。當時吳兆南已經58歲高齡，在臺灣說了二十幾年相聲，才終於在相聲譜系有了一個名字。
侯寶林第一次跟郭德綱私下會面，是在廣州的一臺晚會上，侯耀文先生在演出前跟郭德綱一行人有個短暫的聊天，侯耀文先生誇了郭德綱幾句，然後讓他晚上去賓館房間單獨聊聊。
郭德綱當時以為侯三爺就跟他客氣客氣，自己這種身份，哪敢舔著臉往他房間裡面鑽。結果演完後跟于謙他們去吃晚飯，回到賓館劉季告訴他侯耀文在等他。郭德綱才急忙跑進侯先生房間，兩個人聊了一下，侯先生當時就問了一下是否願意去鐵路文工團工作，郭德綱當然滿口應允。
之後就是兩人在央視合作的《戲曲接龍》，當時郭德綱緊張的要命，侯耀文先生一直讓他放鬆，可一向懟天懟地的老郭還是有點拘謹，但最後還是演完了節目。後來這段沒有播出，但網路上有視頻可以看。
侯耀文收郭德綱頂住的壓力，比侯寶林收吳兆南的壓力還大。當年侯寶林作為相聲改良的領頭人，首先就是要破除過去的收徒儀式，但臺灣相聲第一人吳兆南先生仰慕侯寶林先生，執意要拜他為師。但侯寶林先生礙於自己身份，也不敢貿然答應，最後兩人在香港一家飯店會面，簡單舉行了拜師儀式。當時吳兆南已經58歲高齡，在臺灣說了二十幾年相聲，才終於在相聲譜系有了一個名字。
侯寶林第一次跟郭德綱私下會面，是在廣州的一臺晚會上，侯耀文先生在演出前跟郭德綱一行人有個短暫的聊天，侯耀文先生誇了郭德綱幾句，然後讓他晚上去賓館房間單獨聊聊。
郭德綱當時以為侯三爺就跟他客氣客氣，自己這種身份，哪敢舔著臉往他房間裡面鑽。結果演完後跟于謙他們去吃晚飯，回到賓館劉季告訴他侯耀文在等他。郭德綱才急忙跑進侯先生房間，兩個人聊了一下，侯先生當時就問了一下是否願意去鐵路文工團工作，郭德綱當然滿口應允。
之後就是兩人在央視合作的《戲曲接龍》，當時郭德綱緊張的要命，侯耀文先生一直讓他放鬆，可一向懟天懟地的老郭還是有點拘謹，但最後還是演完了節目。後來這段沒有播出，但網路上有視頻可以看。
2004年6月8日，郭德綱和荊林野一起擺了侯耀文為師，而侯耀文在現場說的那段話，就是他收郭德綱的理由：
我希望相聲隊伍壯大，因為我們的這支隊伍太弱小，我希望我們的隊伍團結，因為我們的隊伍太分散。所以我希望能夠有新的血液、新的空氣、新的人才，能夠進入到我們隊伍當中來。相聲隊伍，現在看來，並不十分樂觀，因為大家現在所熟悉的，天天能看到的相聲演員，已經都在四十多歲以上了，三十多歲的、二十多歲的，有出息的，像個樣兒的，將來能成角兒的，真的是很難找……就郭德綱而言，三十歲出頭，他會的傳統相聲可能會比我們一些現在的同志多得多，他的先天條件可能會比我們現在聲名之下的一些著名相聲表演藝術家的條件還要好得多。所以，我希望有一個新人，我希望有一個將來對相聲事業有用的人才，能夠進入到我們的隊伍中來——不光是因為今天我收了他，他作為我的徒弟。他就是拜給李耀文、拜給趙耀文，我都高興。拜誰，我都覺得是我們相聲隊伍、我們相聲界的一個值得慶幸的事情……
總結一句話就是，侯耀文先生愛相聲，希望更多的人才能夠在這個行業得到施展，而不是到處碰壁被人欺負。一個行業不怕不出人才，最怕的是明明有人才，卻只能被埋沒最後碌碌無為。
侯耀文收郭德綱頂住的壓力，比侯寶林收吳兆南的壓力還大。當年侯寶林作為相聲改良的領頭人，首先就是要破除過去的收徒儀式，但臺灣相聲第一人吳兆南先生仰慕侯寶林先生，執意要拜他為師。但侯寶林先生礙於自己身份，也不敢貿然答應，最後兩人在香港一家飯店會面，簡單舉行了拜師儀式。當時吳兆南已經58歲高齡，在臺灣說了二十幾年相聲，才終於在相聲譜系有了一個名字。
侯寶林第一次跟郭德綱私下會面，是在廣州的一臺晚會上，侯耀文先生在演出前跟郭德綱一行人有個短暫的聊天，侯耀文先生誇了郭德綱幾句，然後讓他晚上去賓館房間單獨聊聊。
郭德綱當時以為侯三爺就跟他客氣客氣，自己這種身份，哪敢舔著臉往他房間裡面鑽。結果演完後跟于謙他們去吃晚飯，回到賓館劉季告訴他侯耀文在等他。郭德綱才急忙跑進侯先生房間，兩個人聊了一下，侯先生當時就問了一下是否願意去鐵路文工團工作，郭德綱當然滿口應允。
之後就是兩人在央視合作的《戲曲接龍》，當時郭德綱緊張的要命，侯耀文先生一直讓他放鬆，可一向懟天懟地的老郭還是有點拘謹，但最後還是演完了節目。後來這段沒有播出，但網路上有視頻可以看。
2004年6月8日，郭德綱和荊林野一起擺了侯耀文為師，而侯耀文在現場說的那段話，就是他收郭德綱的理由：
我希望相聲隊伍壯大，因為我們的這支隊伍太弱小，我希望我們的隊伍團結，因為我們的隊伍太分散。所以我希望能夠有新的血液、新的空氣、新的人才，能夠進入到我們隊伍當中來。相聲隊伍，現在看來，並不十分樂觀，因為大家現在所熟悉的，天天能看到的相聲演員，已經都在四十多歲以上了，三十多歲的、二十多歲的，有出息的，像個樣兒的，將來能成角兒的，真的是很難找……就郭德綱而言，三十歲出頭，他會的傳統相聲可能會比我們一些現在的同志多得多，他的先天條件可能會比我們現在聲名之下的一些著名相聲表演藝術家的條件還要好得多。所以，我希望有一個新人，我希望有一個將來對相聲事業有用的人才，能夠進入到我們的隊伍中來——不光是因為今天我收了他，他作為我的徒弟。他就是拜給李耀文、拜給趙耀文，我都高興。拜誰，我都覺得是我們相聲隊伍、我們相聲界的一個值得慶幸的事情……
總結一句話就是，侯耀文先生愛相聲，希望更多的人才能夠在這個行業得到施展，而不是到處碰壁被人欺負。一個行業不怕不出人才，最怕的是明明有人才，卻只能被埋沒最後碌碌無為。
這對師徒可以說是彼此扶持，而且相互欣賞吧，而且兩人性格上有非常相似的地方。侯耀文在世的時候，對郭德綱護得不像話，汪洋事件藏祕排油事件，侯先生都是不遺餘力的幫著郭德綱。這點郭德綱跟師傅完全一樣，護犢子沒有底限，看看李鶴彪張雲雷岳雲鵬孟鶴堂燒餅這些，哪個不是郭德綱擋槍擋炮，只要你是我孩子，犯什麼錯師傅都給你頂。
侯耀文收郭德綱頂住的壓力，比侯寶林收吳兆南的壓力還大。當年侯寶林作為相聲改良的領頭人，首先就是要破除過去的收徒儀式，但臺灣相聲第一人吳兆南先生仰慕侯寶林先生，執意要拜他為師。但侯寶林先生礙於自己身份，也不敢貿然答應，最後兩人在香港一家飯店會面，簡單舉行了拜師儀式。當時吳兆南已經58歲高齡，在臺灣說了二十幾年相聲，才終於在相聲譜系有了一個名字。
侯寶林第一次跟郭德綱私下會面，是在廣州的一臺晚會上，侯耀文先生在演出前跟郭德綱一行人有個短暫的聊天，侯耀文先生誇了郭德綱幾句，然後讓他晚上去賓館房間單獨聊聊。
郭德綱當時以為侯三爺就跟他客氣客氣，自己這種身份，哪敢舔著臉往他房間裡面鑽。結果演完後跟于謙他們去吃晚飯，回到賓館劉季告訴他侯耀文在等他。郭德綱才急忙跑進侯先生房間，兩個人聊了一下，侯先生當時就問了一下是否願意去鐵路文工團工作，郭德綱當然滿口應允。
之後就是兩人在央視合作的《戲曲接龍》，當時郭德綱緊張的要命，侯耀文先生一直讓他放鬆，可一向懟天懟地的老郭還是有點拘謹，但最後還是演完了節目。後來這段沒有播出，但網路上有視頻可以看。
2004年6月8日，郭德綱和荊林野一起擺了侯耀文為師，而侯耀文在現場說的那段話，就是他收郭德綱的理由：
我希望相聲隊伍壯大，因為我們的這支隊伍太弱小，我希望我們的隊伍團結，因為我們的隊伍太分散。所以我希望能夠有新的血液、新的空氣、新的人才，能夠進入到我們隊伍當中來。相聲隊伍，現在看來，並不十分樂觀，因為大家現在所熟悉的，天天能看到的相聲演員，已經都在四十多歲以上了，三十多歲的、二十多歲的，有出息的，像個樣兒的，將來能成角兒的，真的是很難找……就郭德綱而言，三十歲出頭，他會的傳統相聲可能會比我們一些現在的同志多得多，他的先天條件可能會比我們現在聲名之下的一些著名相聲表演藝術家的條件還要好得多。所以，我希望有一個新人，我希望有一個將來對相聲事業有用的人才，能夠進入到我們的隊伍中來——不光是因為今天我收了他，他作為我的徒弟。他就是拜給李耀文、拜給趙耀文，我都高興。拜誰，我都覺得是我們相聲隊伍、我們相聲界的一個值得慶幸的事情……
總結一句話就是，侯耀文先生愛相聲，希望更多的人才能夠在這個行業得到施展，而不是到處碰壁被人欺負。一個行業不怕不出人才，最怕的是明明有人才，卻只能被埋沒最後碌碌無為。
這對師徒可以說是彼此扶持，而且相互欣賞吧，而且兩人性格上有非常相似的地方。侯耀文在世的時候，對郭德綱護得不像話，汪洋事件藏祕排油事件，侯先生都是不遺餘力的幫著郭德綱。這點郭德綱跟師傅完全一樣，護犢子沒有底限，看看李鶴彪張雲雷岳雲鵬孟鶴堂燒餅這些，哪個不是郭德綱擋槍擋炮，只要你是我孩子，犯什麼錯師傅都給你頂。
另外更加重要的，侯耀文跟老郭一樣，是偏傳統風格的。馬季姜昆這一類電視相聲風格，其實跟侯先生有點隔閡，怹比較擅長表演的，是比較輕鬆自由，不那麼揹負沉重主題，不去刻意歌頌時代的節目。所以怹跟郭德綱看對了眼，也有這個原因在裡面。無論怎樣，侯先生的願望就是讓相聲行業變得更好，有更多有才華的年輕人被髮掘，或者吸引到這裡面來，壯大這個隊伍，現在相聲市場確實繁榮了，相信侯先生在天之靈也會很欣慰。
為什麼收郭德綱為徒？在最娛看來主要有三個原因：一是耀文惜才，二是團結同行，三是為父還債。
為什麼收郭德綱為徒？在最娛看來主要有三個原因：一是耀文惜才，二是團結同行，三是為父還債。
一、關於惜才：
侯耀文生前曾收過20多個徒弟，在他任團長的鐵路文工團說唱團中就有不少演員是他徒弟，比如相聲名家賈繼光之子賈倫，高英培之子高玉慶，老演員郭振清的孫子郭曉小，大兵的前搭檔奇志，喜歡認乾爹的陳寒柏及唯一的女弟子單聯麗等。連曾經是歌手的常寬都曾拜他為師，可謂收徒不拘一格，目的是推廣相聲這門藝術。
為什麼收郭德綱為徒？在最娛看來主要有三個原因：一是耀文惜才，二是團結同行，三是為父還債。 侯耀文生前曾收過20多個徒弟，在他任團長的鐵路文工團說唱團中就有不少演員是他徒弟，比如相聲名家賈繼光之子賈倫，高英培之子高玉慶，老演員郭振清的孫子郭曉小，大兵的前搭檔奇志，喜歡認乾爹的陳寒柏及唯一的女弟子單聯麗等。連曾經是歌手的常寬都曾拜他為師，可謂收徒不拘一格，目的是推廣相聲這門藝術。 但這些弟子中有市場號召力能接班扛起振興相聲大旗的卻沒有！直到遇到“天賦異稟”郭德綱。 當年天津相聲名家馬志明曾這樣評論郭德綱，他是“30歲的年齡，60歲的手藝”。業務沒得說，無論是傳統段子還是現代題材，水平遠超同輩甚至老一輩知名藝術家。 二是團結同行打造實力團隊： 馬季先生生前說，在國內的相聲專業團體中，誰的實力最強？侯耀文的鐵路文工團！ 而侯耀文身為相聲界的領軍人物，不僅能上臺說而且會創作懂管理，在任團長期間想方設法吸納各地優秀的相聲演員，敞開胸懷接納熱愛相聲的人，包括備受爭議的郭德綱，當時收郭德綱為徒時，反對聲很大，卻依然收他為徒，並把他調入鐵路文工團。 為什麼收郭德綱為徒？在最娛看來主要有三個原因：一是耀文惜才，二是團結同行，三是為父還債。 侯耀文生前曾收過20多個徒弟，在他任團長的鐵路文工團說唱團中就有不少演員是他徒弟，比如相聲名家賈繼光之子賈倫，高英培之子高玉慶，老演員郭振清的孫子郭曉小，大兵的前搭檔奇志，喜歡認乾爹的陳寒柏及唯一的女弟子單聯麗等。連曾經是歌手的常寬都曾拜他為師，可謂收徒不拘一格，目的是推廣相聲這門藝術。 但這些弟子中有市場號召力能接班扛起振興相聲大旗的卻沒有！直到遇到“天賦異稟”郭德綱。 當年天津相聲名家馬志明曾這樣評論郭德綱，他是“30歲的年齡，60歲的手藝”。業務沒得說，無論是傳統段子還是現代題材，水平遠超同輩甚至老一輩知名藝術家。 二是團結同行打造實力團隊： 馬季先生生前說，在國內的相聲專業團體中，誰的實力最強？侯耀文的鐵路文工團！ 而侯耀文身為相聲界的領軍人物，不僅能上臺說而且會創作懂管理，在任團長期間想方設法吸納各地優秀的相聲演員，敞開胸懷接納熱愛相聲的人，包括備受爭議的郭德綱，當時收郭德綱為徒時，反對聲很大，卻依然收他為徒，並把他調入鐵路文工團。 三是為父親侯寶林“還債”： 曾有一說後來相聲不景氣與其父侯寶林的當年相聲改革有一定關係，相比侯寶林所改造後的高雅相聲，如今觀眾更喜聞樂見的是郭德綱的作品。 侯耀文看重郭德綱與主流相聲演員的不同，堅信他可以給相聲界帶來改變，也曾借鑑過他的經驗，比如以往的演出都是演員演什麼觀眾看什麼，後來鐵路文工團吸收了郭德綱返場的做法，每一次表演也安排反場，藉此檢驗演員的受歡迎程度，業務好不好市場見。 為什麼收郭德綱為徒？在最娛看來主要有三個原因：一是耀文惜才，二是團結同行，三是為父還債。 侯耀文生前曾收過20多個徒弟，在他任團長的鐵路文工團說唱團中就有不少演員是他徒弟，比如相聲名家賈繼光之子賈倫，高英培之子高玉慶，老演員郭振清的孫子郭曉小，大兵的前搭檔奇志，喜歡認乾爹的陳寒柏及唯一的女弟子單聯麗等。連曾經是歌手的常寬都曾拜他為師，可謂收徒不拘一格，目的是推廣相聲這門藝術。 但這些弟子中有市場號召力能接班扛起振興相聲大旗的卻沒有！直到遇到“天賦異稟”郭德綱。 當年天津相聲名家馬志明曾這樣評論郭德綱，他是“30歲的年齡，60歲的手藝”。業務沒得說，無論是傳統段子還是現代題材，水平遠超同輩甚至老一輩知名藝術家。 二是團結同行打造實力團隊： 馬季先生生前說，在國內的相聲專業團體中，誰的實力最強？侯耀文的鐵路文工團！ 而侯耀文身為相聲界的領軍人物，不僅能上臺說而且會創作懂管理，在任團長期間想方設法吸納各地優秀的相聲演員，敞開胸懷接納熱愛相聲的人，包括備受爭議的郭德綱，當時收郭德綱為徒時，反對聲很大，卻依然收他為徒，並把他調入鐵路文工團。 三是為父親侯寶林“還債”： 曾有一說後來相聲不景氣與其父侯寶林的當年相聲改革有一定關係，相比侯寶林所改造後的高雅相聲，如今觀眾更喜聞樂見的是郭德綱的作品。 侯耀文看重郭德綱與主流相聲演員的不同，堅信他可以給相聲界帶來改變，也曾借鑑過他的經驗，比如以往的演出都是演員演什麼觀眾看什麼，後來鐵路文工團吸收了郭德綱返場的做法，每一次表演也安排反場，藉此檢驗演員的受歡迎程度，業務好不好市場見。 當年，侯耀文是在郭德綱最困難的時候收他為徒，目的是讓他“師出有名”，以便能在相聲界立足。 如今侯耀文去世多年，郭德綱成了最具號召力的名家，侯耀文若地下有知一定會倍感欣慰，對於相聲界的今天，若侯寶林先生地下有知，又會作何敢想？
一、關於惜才：
一、關於惜才：
一、關於惜才：
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
不過有人倒是對此有些想法，比如師勝傑。師勝傑是侯耀文父親侯寶林的徒弟，與侯耀文關係非常好。他見過郭德綱說相聲，能看出此人的能耐，因此他就怕侯耀文收這樣的徒弟回頭壓不住。結果一語成讖，三年之後侯耀文因病英年早逝，身後事也弄得沸沸揚揚。
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
不過有人倒是對此有些想法，比如師勝傑。師勝傑是侯耀文父親侯寶林的徒弟，與侯耀文關係非常好。他見過郭德綱說相聲，能看出此人的能耐，因此他就怕侯耀文收這樣的徒弟回頭壓不住。結果一語成讖，三年之後侯耀文因病英年早逝，身後事也弄得沸沸揚揚。
而且，就算是有一定壓力，比如來自相聲圈的壓力，以及侯耀文自身能耐的壓力，但侯耀文是一個不怕壓力的人，他有志向把鐵路文工團說唱團打造成中國最有實力的相聲隊伍，因此才打破門戶之見收郭德綱為徒，並計劃把他招進文工團。
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
不過有人倒是對此有些想法，比如師勝傑。師勝傑是侯耀文父親侯寶林的徒弟，與侯耀文關係非常好。他見過郭德綱說相聲，能看出此人的能耐，因此他就怕侯耀文收這樣的徒弟回頭壓不住。結果一語成讖，三年之後侯耀文因病英年早逝，身後事也弄得沸沸揚揚。
而且，就算是有一定壓力，比如來自相聲圈的壓力，以及侯耀文自身能耐的壓力，但侯耀文是一個不怕壓力的人，他有志向把鐵路文工團說唱團打造成中國最有實力的相聲隊伍，因此才打破門戶之見收郭德綱為徒，並計劃把他招進文工團。
前段時間我拜訪一位鐵路文工團的退休老職工，也是相聲界的老前輩，其中問過他關於侯耀文收郭德綱的問題。
他當面跟侯耀文說過，說他收郭德綱屬於一石四鳥。
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
不過有人倒是對此有些想法，比如師勝傑。師勝傑是侯耀文父親侯寶林的徒弟，與侯耀文關係非常好。他見過郭德綱說相聲，能看出此人的能耐，因此他就怕侯耀文收這樣的徒弟回頭壓不住。結果一語成讖，三年之後侯耀文因病英年早逝，身後事也弄得沸沸揚揚。
而且，就算是有一定壓力，比如來自相聲圈的壓力，以及侯耀文自身能耐的壓力，但侯耀文是一個不怕壓力的人，他有志向把鐵路文工團說唱團打造成中國最有實力的相聲隊伍，因此才打破門戶之見收郭德綱為徒，並計劃把他招進文工團。
前段時間我拜訪一位鐵路文工團的退休老職工，也是相聲界的老前輩，其中問過他關於侯耀文收郭德綱的問題。
他當面跟侯耀文說過，說他收郭德綱屬於一石四鳥。
第一，郭德綱在社會有影響了，侯耀文你看出這苗頭兒來了。咱不管他後來怎麼變，當時我跟耀文說，一個是團裡需要這樣的人才，當時我們面臨退休，我們退了團裡怎麼辦，沒有支撐。那會兒如果真的實現了，到現在不正是團裡挑著乾的人嗎？
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
不過有人倒是對此有些想法，比如師勝傑。師勝傑是侯耀文父親侯寶林的徒弟，與侯耀文關係非常好。他見過郭德綱說相聲，能看出此人的能耐，因此他就怕侯耀文收這樣的徒弟回頭壓不住。結果一語成讖，三年之後侯耀文因病英年早逝，身後事也弄得沸沸揚揚。
而且，就算是有一定壓力，比如來自相聲圈的壓力，以及侯耀文自身能耐的壓力，但侯耀文是一個不怕壓力的人，他有志向把鐵路文工團說唱團打造成中國最有實力的相聲隊伍，因此才打破門戶之見收郭德綱為徒，並計劃把他招進文工團。
前段時間我拜訪一位鐵路文工團的退休老職工，也是相聲界的老前輩，其中問過他關於侯耀文收郭德綱的問題。
他當面跟侯耀文說過，說他收郭德綱屬於一石四鳥。
第一，郭德綱在社會有影響了，侯耀文你看出這苗頭兒來了。咱不管他後來怎麼變，當時我跟耀文說，一個是團裡需要這樣的人才，當時我們面臨退休，我們退了團裡怎麼辦，沒有支撐。那會兒如果真的實現了，到現在不正是團裡挑著乾的人嗎？
第二個目的，你郭德綱再能折騰，你是我侯耀文的徒弟，我得壓著你點兒，我能說你能管你，你不聽就算大逆不道。
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
不過有人倒是對此有些想法，比如師勝傑。師勝傑是侯耀文父親侯寶林的徒弟，與侯耀文關係非常好。他見過郭德綱說相聲，能看出此人的能耐，因此他就怕侯耀文收這樣的徒弟回頭壓不住。結果一語成讖，三年之後侯耀文因病英年早逝，身後事也弄得沸沸揚揚。
而且，就算是有一定壓力，比如來自相聲圈的壓力，以及侯耀文自身能耐的壓力，但侯耀文是一個不怕壓力的人，他有志向把鐵路文工團說唱團打造成中國最有實力的相聲隊伍，因此才打破門戶之見收郭德綱為徒，並計劃把他招進文工團。
前段時間我拜訪一位鐵路文工團的退休老職工，也是相聲界的老前輩，其中問過他關於侯耀文收郭德綱的問題。
他當面跟侯耀文說過，說他收郭德綱屬於一石四鳥。
第一，郭德綱在社會有影響了，侯耀文你看出這苗頭兒來了。咱不管他後來怎麼變，當時我跟耀文說，一個是團裡需要這樣的人才，當時我們面臨退休，我們退了團裡怎麼辦，沒有支撐。那會兒如果真的實現了，到現在不正是團裡挑著乾的人嗎？
第二個目的，你郭德綱再能折騰，你是我侯耀文的徒弟，我得壓著你點兒，我能說你能管你，你不聽就算大逆不道。
第三個目的，能給團裡掙錢，我們團裡得兩條腿走路，國家給那點兒錢不夠。
第四個目的，對侯耀文個人來說，徒弟火了，也能抬他的腕兒，另外經濟上也能孝敬你點兒，否則你那房也不會該那麼多賬。
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
不過有人倒是對此有些想法，比如師勝傑。師勝傑是侯耀文父親侯寶林的徒弟，與侯耀文關係非常好。他見過郭德綱說相聲，能看出此人的能耐，因此他就怕侯耀文收這樣的徒弟回頭壓不住。結果一語成讖，三年之後侯耀文因病英年早逝，身後事也弄得沸沸揚揚。
而且，就算是有一定壓力，比如來自相聲圈的壓力，以及侯耀文自身能耐的壓力，但侯耀文是一個不怕壓力的人，他有志向把鐵路文工團說唱團打造成中國最有實力的相聲隊伍，因此才打破門戶之見收郭德綱為徒，並計劃把他招進文工團。
前段時間我拜訪一位鐵路文工團的退休老職工，也是相聲界的老前輩，其中問過他關於侯耀文收郭德綱的問題。
他當面跟侯耀文說過，說他收郭德綱屬於一石四鳥。
第一，郭德綱在社會有影響了，侯耀文你看出這苗頭兒來了。咱不管他後來怎麼變，當時我跟耀文說，一個是團裡需要這樣的人才，當時我們面臨退休，我們退了團裡怎麼辦，沒有支撐。那會兒如果真的實現了，到現在不正是團裡挑著乾的人嗎？
第二個目的，你郭德綱再能折騰，你是我侯耀文的徒弟，我得壓著你點兒，我能說你能管你，你不聽就算大逆不道。
第三個目的，能給團裡掙錢，我們團裡得兩條腿走路，國家給那點兒錢不夠。
第四個目的，對侯耀文個人來說，徒弟火了，也能抬他的腕兒，另外經濟上也能孝敬你點兒，否則你那房也不會該那麼多賬。
後來，于謙的手續辦進鐵路文工團，工作人員到天津調郭德綱，發現他沒檔案，所以就沒有調成。在這位前輩看來，那時候郭德綱本人也並不願意進團。
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
不過有人倒是對此有些想法，比如師勝傑。師勝傑是侯耀文父親侯寶林的徒弟，與侯耀文關係非常好。他見過郭德綱說相聲，能看出此人的能耐，因此他就怕侯耀文收這樣的徒弟回頭壓不住。結果一語成讖，三年之後侯耀文因病英年早逝，身後事也弄得沸沸揚揚。
而且，就算是有一定壓力，比如來自相聲圈的壓力，以及侯耀文自身能耐的壓力，但侯耀文是一個不怕壓力的人，他有志向把鐵路文工團說唱團打造成中國最有實力的相聲隊伍，因此才打破門戶之見收郭德綱為徒，並計劃把他招進文工團。
前段時間我拜訪一位鐵路文工團的退休老職工，也是相聲界的老前輩，其中問過他關於侯耀文收郭德綱的問題。
他當面跟侯耀文說過，說他收郭德綱屬於一石四鳥。
第一，郭德綱在社會有影響了，侯耀文你看出這苗頭兒來了。咱不管他後來怎麼變，當時我跟耀文說，一個是團裡需要這樣的人才，當時我們面臨退休，我們退了團裡怎麼辦，沒有支撐。那會兒如果真的實現了，到現在不正是團裡挑著乾的人嗎？
第二個目的，你郭德綱再能折騰，你是我侯耀文的徒弟，我得壓著你點兒，我能說你能管你，你不聽就算大逆不道。
第三個目的，能給團裡掙錢，我們團裡得兩條腿走路，國家給那點兒錢不夠。
第四個目的，對侯耀文個人來說，徒弟火了，也能抬他的腕兒，另外經濟上也能孝敬你點兒，否則你那房也不會該那麼多賬。
後來，于謙的手續辦進鐵路文工團，工作人員到天津調郭德綱，發現他沒檔案，所以就沒有調成。在這位前輩看來，那時候郭德綱本人也並不願意進團。
不管怎麼說，由於侯耀文的出面，郭德綱有了一個正式的而且屬於正宗正派的相聲門戶。從這一點上說，他應該永遠感謝這個魄力十足的師父。
郭德綱與主流相聲界關係緊張，是從2005年底他成名之後開始的，而侯耀文收郭德綱為徒是2004年，當時郭德綱在業內已經有一點點名氣，但離大紅大紫還要等一段時間。因此，侯耀文收郭德綱倒沒有遭受多麼大的壓力。
不過有人倒是對此有些想法，比如師勝傑。師勝傑是侯耀文父親侯寶林的徒弟，與侯耀文關係非常好。他見過郭德綱說相聲，能看出此人的能耐，因此他就怕侯耀文收這樣的徒弟回頭壓不住。結果一語成讖，三年之後侯耀文因病英年早逝，身後事也弄得沸沸揚揚。
而且，就算是有一定壓力，比如來自相聲圈的壓力，以及侯耀文自身能耐的壓力，但侯耀文是一個不怕壓力的人，他有志向把鐵路文工團說唱團打造成中國最有實力的相聲隊伍，因此才打破門戶之見收郭德綱為徒，並計劃把他招進文工團。
前段時間我拜訪一位鐵路文工團的退休老職工，也是相聲界的老前輩，其中問過他關於侯耀文收郭德綱的問題。
他當面跟侯耀文說過，說他收郭德綱屬於一石四鳥。
第一，郭德綱在社會有影響了，侯耀文你看出這苗頭兒來了。咱不管他後來怎麼變，當時我跟耀文說，一個是團裡需要這樣的人才，當時我們面臨退休，我們退了團裡怎麼辦，沒有支撐。那會兒如果真的實現了，到現在不正是團裡挑著乾的人嗎？
第二個目的，你郭德綱再能折騰，你是我侯耀文的徒弟，我得壓著你點兒，我能說你能管你，你不聽就算大逆不道。
第三個目的，能給團裡掙錢，我們團裡得兩條腿走路，國家給那點兒錢不夠。
第四個目的，對侯耀文個人來說，徒弟火了，也能抬他的腕兒，另外經濟上也能孝敬你點兒，否則你那房也不會該那麼多賬。
後來，于謙的手續辦進鐵路文工團，工作人員到天津調郭德綱，發現他沒檔案，所以就沒有調成。在這位前輩看來，那時候郭德綱本人也並不願意進團。
不管怎麼說，由於侯耀文的出面，郭德綱有了一個正式的而且屬於正宗正派的相聲門戶。從這一點上說，他應該永遠感謝這個魄力十足的師父。
侯耀文收郭德綱為徒，最為直接的原因就是想招攬郭德綱和于謙加入鐵路文工團說唱團，鞏固該團的實力，將該團做成當時曲藝界第一大團體。當時的鐵路文工團說唱團與中國廣播藝術團說唱團、天津市曲藝團三足鼎立，都有很多精英演員；其中鐵路文工團的主力就是侯耀文和石富寬，其他演員大部分都是侯耀文通過相聲大賽等平臺發掘的優秀青年相聲演員，通過收徒的方式，將他們招攬進鐵路文工團說唱團。
侯耀文收郭德綱為徒，最為直接的原因就是想招攬郭德綱和于謙加入鐵路文工團說唱團，鞏固該團的實力，將該團做成當時曲藝界第一大團體。當時的鐵路文工團說唱團與中國廣播藝術團說唱團、天津市曲藝團三足鼎立，都有很多精英演員；其中鐵路文工團的主力就是侯耀文和石富寬，其他演員大部分都是侯耀文通過相聲大賽等平臺發掘的優秀青年相聲演員，通過收徒的方式，將他們招攬進鐵路文工團說唱團。
短短几年間，鐵路文工團說唱團的綜合實力就超越了競爭對手，一躍成為當時最強的曲藝團體。郭德綱拜師以後，雖然沒有拿到正式加入鐵路文工團的編制，但是常以編外的身份助演，進一步強化了鐵路文工團說唱團的行業領先地位。
以鐵路文工團說唱團的實力，不僅在完成組織交付的慰問任務時反響強烈，還充分發揮自身優勢，舉辦了若干場次的商演，正式開啟了國營團體的商演之路，是那個時代極富創舉的行為。其在每年的五一、十一和元旦專場都已經成為當時人們休閒娛樂的固定選擇之一。不客氣的說，鐵路文工團說唱團就是那個時代的德雲社。
侯耀文收郭德綱為徒，最為直接的原因就是想招攬郭德綱和于謙加入鐵路文工團說唱團，鞏固該團的實力，將該團做成當時曲藝界第一大團體。當時的鐵路文工團說唱團與中國廣播藝術團說唱團、天津市曲藝團三足鼎立，都有很多精英演員；其中鐵路文工團的主力就是侯耀文和石富寬，其他演員大部分都是侯耀文通過相聲大賽等平臺發掘的優秀青年相聲演員，通過收徒的方式，將他們招攬進鐵路文工團說唱團。
短短几年間，鐵路文工團說唱團的綜合實力就超越了競爭對手，一躍成為當時最強的曲藝團體。郭德綱拜師以後，雖然沒有拿到正式加入鐵路文工團的編制，但是常以編外的身份助演，進一步強化了鐵路文工團說唱團的行業領先地位。
以鐵路文工團說唱團的實力，不僅在完成組織交付的慰問任務時反響強烈，還充分發揮自身優勢，舉辦了若干場次的商演，正式開啟了國營團體的商演之路，是那個時代極富創舉的行為。其在每年的五一、十一和元旦專場都已經成為當時人們休閒娛樂的固定選擇之一。不客氣的說，鐵路文工團說唱團就是那個時代的德雲社。
侯耀文收郭德綱為徒當然不僅僅是為了自己的KPI，也有為整個相聲界前途的考慮。當時的相聲界，大家都偏重於新相聲的創作和表演，傳統相聲已經非常衰落，照此勢頭髮展下去，相聲行業前景堪憂。
郭德綱的出現令侯耀文眼前一亮，這個年輕人不僅具有紮實的傳統相聲功底，而且在創作和改編傳統相聲方面也很有能力，知道當下的年輕人喜歡聽什麼，看什麼，是不可多得的人才。
侯耀文收郭德綱為徒，最為直接的原因就是想招攬郭德綱和于謙加入鐵路文工團說唱團，鞏固該團的實力，將該團做成當時曲藝界第一大團體。當時的鐵路文工團說唱團與中國廣播藝術團說唱團、天津市曲藝團三足鼎立，都有很多精英演員；其中鐵路文工團的主力就是侯耀文和石富寬，其他演員大部分都是侯耀文通過相聲大賽等平臺發掘的優秀青年相聲演員，通過收徒的方式，將他們招攬進鐵路文工團說唱團。
短短几年間，鐵路文工團說唱團的綜合實力就超越了競爭對手，一躍成為當時最強的曲藝團體。郭德綱拜師以後，雖然沒有拿到正式加入鐵路文工團的編制，但是常以編外的身份助演，進一步強化了鐵路文工團說唱團的行業領先地位。
以鐵路文工團說唱團的實力，不僅在完成組織交付的慰問任務時反響強烈，還充分發揮自身優勢，舉辦了若干場次的商演，正式開啟了國營團體的商演之路，是那個時代極富創舉的行為。其在每年的五一、十一和元旦專場都已經成為當時人們休閒娛樂的固定選擇之一。不客氣的說，鐵路文工團說唱團就是那個時代的德雲社。
侯耀文收郭德綱為徒當然不僅僅是為了自己的KPI，也有為整個相聲界前途的考慮。當時的相聲界，大家都偏重於新相聲的創作和表演，傳統相聲已經非常衰落，照此勢頭髮展下去，相聲行業前景堪憂。
郭德綱的出現令侯耀文眼前一亮，這個年輕人不僅具有紮實的傳統相聲功底，而且在創作和改編傳統相聲方面也很有能力，知道當下的年輕人喜歡聽什麼，看什麼，是不可多得的人才。
侯耀文雖然成長在新社會，但是他的家庭氛圍一直推崇的是傳統相聲，他很明確的瞭解，什麼樣的相聲是真正的相聲，是好相聲，雖然當時的社會環境限制了傳統相聲的發展空間，但是必須要有人將真正的傳統相聲繼承和發展下去，保留一分火種，這是真正對相聲有利的事情，而郭德綱就承載了侯耀文對於相聲最樸素的觀念。
侯耀文之所以說郭德綱為徒，最主要的是看了郭德綱的才氣。近年來相聲圈有一個很奇特的現象就是越是有才能的師傅，面對有才能的弟子時，表現出來的越是尊重而不是嘲諷和打壓。當初有記者曾經問過侯耀文，為什麼要收郭德綱為徒弟，侯耀文說我們只是在相互學習。
侯耀文之所以說郭德綱為徒，最主要的是看了郭德綱的才氣。近年來相聲圈有一個很奇特的現象就是越是有才能的師傅，面對有才能的弟子時，表現出來的越是尊重而不是嘲諷和打壓。當初有記者曾經問過侯耀文，為什麼要收郭德綱為徒弟，侯耀文說我們只是在相互學習。
儘管郭德綱在採訪的時候總是說自己多麼困難，自己小時候經歷過多麼大的挫折，可是有一點是模稜兩可的，那就是郭德綱在拜師侯耀文的時候的確是非常的有名氣了。
只不過名氣在實力面前顯得一文不值，當時的郭德綱初來北京，沒有相聲傳承，也沒有相聲根基，被很多相聲藝人所不恥，身邊除了為數不多的粉絲和觀眾之外，再也沒有任何其他的力量得以幫助自己渡過難關。
侯耀文之所以說郭德綱為徒，最主要的是看了郭德綱的才氣。近年來相聲圈有一個很奇特的現象就是越是有才能的師傅，面對有才能的弟子時，表現出來的越是尊重而不是嘲諷和打壓。當初有記者曾經問過侯耀文，為什麼要收郭德綱為徒弟，侯耀文說我們只是在相互學習。
儘管郭德綱在採訪的時候總是說自己多麼困難，自己小時候經歷過多麼大的挫折，可是有一點是模稜兩可的，那就是郭德綱在拜師侯耀文的時候的確是非常的有名氣了。
只不過名氣在實力面前顯得一文不值，當時的郭德綱初來北京，沒有相聲傳承，也沒有相聲根基，被很多相聲藝人所不恥，身邊除了為數不多的粉絲和觀眾之外，再也沒有任何其他的力量得以幫助自己渡過難關。
更為可怕的是，遠在天津的楊志剛有事沒事還敲打自己一下，到最後甚至鬧得反目成仇，雙方還打了官司，到最後鬧得老死不相往來的結局。
所以說在那個時間段，郭德綱的確混得非常的窘迫，但是窘迫歸窘迫，名氣還是有的，最主要的原因就是郭德綱為人特別實在，而這部分實在單純的給了觀眾，並沒有給其他的相聲藝人或者說是某些體制。
侯耀文之所以說郭德綱為徒，最主要的是看了郭德綱的才氣。近年來相聲圈有一個很奇特的現象就是越是有才能的師傅，面對有才能的弟子時，表現出來的越是尊重而不是嘲諷和打壓。當初有記者曾經問過侯耀文，為什麼要收郭德綱為徒弟，侯耀文說我們只是在相互學習。
儘管郭德綱在採訪的時候總是說自己多麼困難，自己小時候經歷過多麼大的挫折，可是有一點是模稜兩可的，那就是郭德綱在拜師侯耀文的時候的確是非常的有名氣了。
只不過名氣在實力面前顯得一文不值，當時的郭德綱初來北京，沒有相聲傳承，也沒有相聲根基，被很多相聲藝人所不恥，身邊除了為數不多的粉絲和觀眾之外，再也沒有任何其他的力量得以幫助自己渡過難關。
更為可怕的是，遠在天津的楊志剛有事沒事還敲打自己一下，到最後甚至鬧得反目成仇，雙方還打了官司，到最後鬧得老死不相往來的結局。
所以說在那個時間段，郭德綱的確混得非常的窘迫，但是窘迫歸窘迫，名氣還是有的，最主要的原因就是郭德綱為人特別實在，而這部分實在單純的給了觀眾，並沒有給其他的相聲藝人或者說是某些體制。
按照郭德綱的說法，當時相聲圈裡面說相聲可能只有兩個小時到三個小時，但郭德綱沒有這樣，他一說就說5個小時甚至6個小時，自己和搭檔張文順以及李菁還有很多相聲藝人輪迴倒個班的開始說，從晚上6:00~7:00，一直說到凌晨1點到凌晨2點，這樣的一個工作量，只是為了讓觀眾明白花錢買票值。
除此之外，郭德綱腦袋很靈活，經常能夠創新出許多優秀的相聲段子來，比如說我字系列，你字系列，以及西征夢的優秀的相聲段子，而在如此多的相聲段子的創作之下，使得郭德綱當時在北京已經算是小有名氣了。
侯耀文之所以說郭德綱為徒，最主要的是看了郭德綱的才氣。近年來相聲圈有一個很奇特的現象就是越是有才能的師傅，面對有才能的弟子時，表現出來的越是尊重而不是嘲諷和打壓。當初有記者曾經問過侯耀文，為什麼要收郭德綱為徒弟，侯耀文說我們只是在相互學習。
儘管郭德綱在採訪的時候總是說自己多麼困難，自己小時候經歷過多麼大的挫折，可是有一點是模稜兩可的，那就是郭德綱在拜師侯耀文的時候的確是非常的有名氣了。
只不過名氣在實力面前顯得一文不值，當時的郭德綱初來北京，沒有相聲傳承，也沒有相聲根基，被很多相聲藝人所不恥，身邊除了為數不多的粉絲和觀眾之外，再也沒有任何其他的力量得以幫助自己渡過難關。
更為可怕的是，遠在天津的楊志剛有事沒事還敲打自己一下，到最後甚至鬧得反目成仇，雙方還打了官司，到最後鬧得老死不相往來的結局。
所以說在那個時間段，郭德綱的確混得非常的窘迫，但是窘迫歸窘迫，名氣還是有的，最主要的原因就是郭德綱為人特別實在，而這部分實在單純的給了觀眾，並沒有給其他的相聲藝人或者說是某些體制。
按照郭德綱的說法，當時相聲圈裡面說相聲可能只有兩個小時到三個小時，但郭德綱沒有這樣，他一說就說5個小時甚至6個小時，自己和搭檔張文順以及李菁還有很多相聲藝人輪迴倒個班的開始說，從晚上6:00~7:00，一直說到凌晨1點到凌晨2點，這樣的一個工作量，只是為了讓觀眾明白花錢買票值。
除此之外，郭德綱腦袋很靈活，經常能夠創新出許多優秀的相聲段子來，比如說我字系列，你字系列，以及西征夢的優秀的相聲段子，而在如此多的相聲段子的創作之下，使得郭德綱當時在北京已經算是小有名氣了。
而眾所周知，侯耀文又是一個非常愛財的相聲藝人，當他與楊志剛進行對話中，得知郭德綱並不是楊志剛的徒弟，便決心收郭德綱的徒弟。
侯耀文之所以收郭德綱為徒弟，主要有兩點，第一點是郭德綱有才，第二點是侯耀文愛才。兩點摺疊在一起的時候，就自然而然的形成了這樣的一個畫面。
其實侯耀文在收郭德綱沒徒弟之前就曾經有過諸多次談話，而這些談話無論是從曲協還是鐵路文工團，亦或者自己的師兄弟，自己的弟子，都是在建議自己不要收這個倒黴徒弟。
侯耀文之所以說郭德綱為徒，最主要的是看了郭德綱的才氣。近年來相聲圈有一個很奇特的現象就是越是有才能的師傅，面對有才能的弟子時，表現出來的越是尊重而不是嘲諷和打壓。當初有記者曾經問過侯耀文，為什麼要收郭德綱為徒弟，侯耀文說我們只是在相互學習。
儘管郭德綱在採訪的時候總是說自己多麼困難，自己小時候經歷過多麼大的挫折，可是有一點是模稜兩可的，那就是郭德綱在拜師侯耀文的時候的確是非常的有名氣了。
只不過名氣在實力面前顯得一文不值，當時的郭德綱初來北京，沒有相聲傳承，也沒有相聲根基，被很多相聲藝人所不恥，身邊除了為數不多的粉絲和觀眾之外，再也沒有任何其他的力量得以幫助自己渡過難關。
更為可怕的是，遠在天津的楊志剛有事沒事還敲打自己一下，到最後甚至鬧得反目成仇，雙方還打了官司，到最後鬧得老死不相往來的結局。
所以說在那個時間段，郭德綱的確混得非常的窘迫，但是窘迫歸窘迫，名氣還是有的，最主要的原因就是郭德綱為人特別實在，而這部分實在單純的給了觀眾，並沒有給其他的相聲藝人或者說是某些體制。
按照郭德綱的說法，當時相聲圈裡面說相聲可能只有兩個小時到三個小時，但郭德綱沒有這樣，他一說就說5個小時甚至6個小時，自己和搭檔張文順以及李菁還有很多相聲藝人輪迴倒個班的開始說，從晚上6:00~7:00，一直說到凌晨1點到凌晨2點，這樣的一個工作量，只是為了讓觀眾明白花錢買票值。
除此之外，郭德綱腦袋很靈活，經常能夠創新出許多優秀的相聲段子來，比如說我字系列，你字系列，以及西征夢的優秀的相聲段子，而在如此多的相聲段子的創作之下，使得郭德綱當時在北京已經算是小有名氣了。
而眾所周知，侯耀文又是一個非常愛財的相聲藝人，當他與楊志剛進行對話中，得知郭德綱並不是楊志剛的徒弟，便決心收郭德綱的徒弟。
侯耀文之所以收郭德綱為徒弟，主要有兩點，第一點是郭德綱有才，第二點是侯耀文愛才。兩點摺疊在一起的時候，就自然而然的形成了這樣的一個畫面。
其實侯耀文在收郭德綱沒徒弟之前就曾經有過諸多次談話，而這些談話無論是從曲協還是鐵路文工團，亦或者自己的師兄弟，自己的弟子，都是在建議自己不要收這個倒黴徒弟。
可能是郭德綱年輕氣盛，必然沾染了招惹了非常多的勢力，而這些勢力異口同聲的對侯耀文施壓，希望侯耀文不要收郭德綱，讓郭德綱直接從北京城消失。
可是他們千算萬算卻忽視了一點，那就是侯耀文的脾氣和秉性。侯耀文是相聲大師侯寶林的幼子，對於最後一個孩子，一般長輩都是比較歡喜的，侯耀文也就養成了一種異樣的性格，屬於那種天不怕地不怕的狀態。而且侯耀文骨子裡面有三兩正氣，為人處事都非常的仗義，在這種情況之下，別人越是勸他不要收郭德綱，他就越要收。
侯耀文之所以說郭德綱為徒，最主要的是看了郭德綱的才氣。近年來相聲圈有一個很奇特的現象就是越是有才能的師傅，面對有才能的弟子時，表現出來的越是尊重而不是嘲諷和打壓。當初有記者曾經問過侯耀文，為什麼要收郭德綱為徒弟，侯耀文說我們只是在相互學習。
儘管郭德綱在採訪的時候總是說自己多麼困難，自己小時候經歷過多麼大的挫折，可是有一點是模稜兩可的，那就是郭德綱在拜師侯耀文的時候的確是非常的有名氣了。
只不過名氣在實力面前顯得一文不值，當時的郭德綱初來北京，沒有相聲傳承，也沒有相聲根基，被很多相聲藝人所不恥，身邊除了為數不多的粉絲和觀眾之外，再也沒有任何其他的力量得以幫助自己渡過難關。
更為可怕的是，遠在天津的楊志剛有事沒事還敲打自己一下，到最後甚至鬧得反目成仇，雙方還打了官司，到最後鬧得老死不相往來的結局。
所以說在那個時間段，郭德綱的確混得非常的窘迫，但是窘迫歸窘迫，名氣還是有的，最主要的原因就是郭德綱為人特別實在，而這部分實在單純的給了觀眾，並沒有給其他的相聲藝人或者說是某些體制。
按照郭德綱的說法，當時相聲圈裡面說相聲可能只有兩個小時到三個小時，但郭德綱沒有這樣，他一說就說5個小時甚至6個小時，自己和搭檔張文順以及李菁還有很多相聲藝人輪迴倒個班的開始說，從晚上6:00~7:00，一直說到凌晨1點到凌晨2點，這樣的一個工作量，只是為了讓觀眾明白花錢買票值。
除此之外，郭德綱腦袋很靈活，經常能夠創新出許多優秀的相聲段子來，比如說我字系列，你字系列，以及西征夢的優秀的相聲段子，而在如此多的相聲段子的創作之下，使得郭德綱當時在北京已經算是小有名氣了。
而眾所周知，侯耀文又是一個非常愛財的相聲藝人，當他與楊志剛進行對話中，得知郭德綱並不是楊志剛的徒弟，便決心收郭德綱的徒弟。
侯耀文之所以收郭德綱為徒弟，主要有兩點，第一點是郭德綱有才，第二點是侯耀文愛才。兩點摺疊在一起的時候，就自然而然的形成了這樣的一個畫面。
其實侯耀文在收郭德綱沒徒弟之前就曾經有過諸多次談話，而這些談話無論是從曲協還是鐵路文工團，亦或者自己的師兄弟，自己的弟子，都是在建議自己不要收這個倒黴徒弟。
可能是郭德綱年輕氣盛，必然沾染了招惹了非常多的勢力，而這些勢力異口同聲的對侯耀文施壓，希望侯耀文不要收郭德綱，讓郭德綱直接從北京城消失。
可是他們千算萬算卻忽視了一點，那就是侯耀文的脾氣和秉性。侯耀文是相聲大師侯寶林的幼子，對於最後一個孩子，一般長輩都是比較歡喜的，侯耀文也就養成了一種異樣的性格，屬於那種天不怕地不怕的狀態。而且侯耀文骨子裡面有三兩正氣，為人處事都非常的仗義，在這種情況之下，別人越是勸他不要收郭德綱，他就越要收。
在這一點上也能夠從後期侯耀文多次為郭德綱出頭也能看得出來，侯耀文是真的非常喜歡自己的這個徒弟，並且希望這個徒弟能夠把相聲發揚光大。
侯耀文在世的時候，整個相聲圈都沒有人敢過分的為難郭德綱，而侯耀文一旦去世，就會出現之前的各種鬼魅魍魎，突然之間針對德雲社，突然之間針對郭德綱。
侯耀文之所以說郭德綱為徒，最主要的是看了郭德綱的才氣。近年來相聲圈有一個很奇特的現象就是越是有才能的師傅，面對有才能的弟子時，表現出來的越是尊重而不是嘲諷和打壓。當初有記者曾經問過侯耀文，為什麼要收郭德綱為徒弟，侯耀文說我們只是在相互學習。
儘管郭德綱在採訪的時候總是說自己多麼困難，自己小時候經歷過多麼大的挫折，可是有一點是模稜兩可的，那就是郭德綱在拜師侯耀文的時候的確是非常的有名氣了。
只不過名氣在實力面前顯得一文不值，當時的郭德綱初來北京，沒有相聲傳承，也沒有相聲根基，被很多相聲藝人所不恥，身邊除了為數不多的粉絲和觀眾之外，再也沒有任何其他的力量得以幫助自己渡過難關。
更為可怕的是，遠在天津的楊志剛有事沒事還敲打自己一下，到最後甚至鬧得反目成仇，雙方還打了官司，到最後鬧得老死不相往來的結局。
所以說在那個時間段，郭德綱的確混得非常的窘迫，但是窘迫歸窘迫，名氣還是有的，最主要的原因就是郭德綱為人特別實在，而這部分實在單純的給了觀眾，並沒有給其他的相聲藝人或者說是某些體制。
按照郭德綱的說法，當時相聲圈裡面說相聲可能只有兩個小時到三個小時，但郭德綱沒有這樣，他一說就說5個小時甚至6個小時，自己和搭檔張文順以及李菁還有很多相聲藝人輪迴倒個班的開始說，從晚上6:00~7:00，一直說到凌晨1點到凌晨2點，這樣的一個工作量，只是為了讓觀眾明白花錢買票值。
除此之外，郭德綱腦袋很靈活，經常能夠創新出許多優秀的相聲段子來，比如說我字系列，你字系列，以及西征夢的優秀的相聲段子，而在如此多的相聲段子的創作之下，使得郭德綱當時在北京已經算是小有名氣了。
而眾所周知，侯耀文又是一個非常愛財的相聲藝人，當他與楊志剛進行對話中，得知郭德綱並不是楊志剛的徒弟，便決心收郭德綱的徒弟。
侯耀文之所以收郭德綱為徒弟，主要有兩點，第一點是郭德綱有才，第二點是侯耀文愛才。兩點摺疊在一起的時候，就自然而然的形成了這樣的一個畫面。
其實侯耀文在收郭德綱沒徒弟之前就曾經有過諸多次談話，而這些談話無論是從曲協還是鐵路文工團，亦或者自己的師兄弟，自己的弟子，都是在建議自己不要收這個倒黴徒弟。
可能是郭德綱年輕氣盛，必然沾染了招惹了非常多的勢力，而這些勢力異口同聲的對侯耀文施壓，希望侯耀文不要收郭德綱，讓郭德綱直接從北京城消失。
可是他們千算萬算卻忽視了一點，那就是侯耀文的脾氣和秉性。侯耀文是相聲大師侯寶林的幼子，對於最後一個孩子，一般長輩都是比較歡喜的，侯耀文也就養成了一種異樣的性格，屬於那種天不怕地不怕的狀態。而且侯耀文骨子裡面有三兩正氣，為人處事都非常的仗義，在這種情況之下，別人越是勸他不要收郭德綱，他就越要收。
在這一點上也能夠從後期侯耀文多次為郭德綱出頭也能看得出來，侯耀文是真的非常喜歡自己的這個徒弟，並且希望這個徒弟能夠把相聲發揚光大。
侯耀文在世的時候，整個相聲圈都沒有人敢過分的為難郭德綱，而侯耀文一旦去世，就會出現之前的各種鬼魅魍魎，突然之間針對德雲社，突然之間針對郭德綱。
侯耀文出生在相聲世家，有著天然的相聲基因，再加上從小生活在相聲圈子裡，耳濡目染之間慢慢喜歡上了相聲；雖然父親侯寶林並不情願讓孩子們學相聲，認為這個行業太苦太累，人心複雜，但是侯耀文還是偷偷的自學起了相聲；他學習能力很強，展現了很高的天賦。
侯耀文出生在相聲世家，有著天然的相聲基因，再加上從小生活在相聲圈子裡，耳濡目染之間慢慢喜歡上了相聲；雖然父親侯寶林並不情願讓孩子們學相聲，認為這個行業太苦太累，人心複雜，但是侯耀文還是偷偷的自學起了相聲；他學習能力很強，展現了很高的天賦。
在侯寶林發現侯耀文開始學相聲以後，並沒有嚴厲的阻止，而是尊重了孩子的選擇，並且給予侯耀文各種方式的鼓勵和幫助。由於得天獨厚的條件，侯耀文的相聲說的越來越好，在相聲界的地位也越來越高。從1990年代開始，已經成為相聲界名副其實的領軍人物之一，與馬季的地位不相上下。
由此，侯耀文的眼界越來越開闊，看問題越來越長遠；特別是在2002年，侯耀文出任鐵路文工團副團長兼說唱團團長和中國曲協副主席以後，他對相聲事業的使命感和責任感展現的淋漓盡致。這既是他工作的職責，也是基因決定的，同時也和當時相聲所處的大環境密切相關。
從2000年開始，相聲已經走進了死衚衕。電視相聲已經越來越不像相聲，劇場相聲還沒有大規模興起，相聲究竟向何處去是擺在所有相聲人面前的一個繞不過去的坎。從2004年開始，德雲社的小劇場開始慢慢有了人氣，郭德綱也開始被越來越多的同行所瞭解，侯耀文也開始關注這個說相聲的年輕人。
侯耀文出生在相聲世家，有著天然的相聲基因，再加上從小生活在相聲圈子裡，耳濡目染之間慢慢喜歡上了相聲；雖然父親侯寶林並不情願讓孩子們學相聲，認為這個行業太苦太累，人心複雜，但是侯耀文還是偷偷的自學起了相聲；他學習能力很強，展現了很高的天賦。
在侯寶林發現侯耀文開始學相聲以後，並沒有嚴厲的阻止，而是尊重了孩子的選擇，並且給予侯耀文各種方式的鼓勵和幫助。由於得天獨厚的條件，侯耀文的相聲說的越來越好，在相聲界的地位也越來越高。從1990年代開始，已經成為相聲界名副其實的領軍人物之一，與馬季的地位不相上下。
由此，侯耀文的眼界越來越開闊，看問題越來越長遠；特別是在2002年，侯耀文出任鐵路文工團副團長兼說唱團團長和中國曲協副主席以後，他對相聲事業的使命感和責任感展現的淋漓盡致。這既是他工作的職責，也是基因決定的，同時也和當時相聲所處的大環境密切相關。
從2000年開始，相聲已經走進了死衚衕。電視相聲已經越來越不像相聲，劇場相聲還沒有大規模興起，相聲究竟向何處去是擺在所有相聲人面前的一個繞不過去的坎。從2004年開始，德雲社的小劇場開始慢慢有了人氣，郭德綱也開始被越來越多的同行所瞭解，侯耀文也開始關注這個說相聲的年輕人。
通過侯耀文一段時間的觀察和了解，他認為郭德綱是一個說相聲好苗子，而德雲社小劇場裡恢復了傳統相聲的演出，贏得了觀眾的認可，這是一條推動相聲復興的正確道路；於是想為郭德綱助力的想法油然而生；後來經過於謙及師父石富寬的撮合，最終成就一樁美事。
我們現在都知道，是侯寶林先生髮起的相聲淨化運動提升了相聲的層次，將相聲從街頭雜耍的手藝提升到了語言藝術的境界，所有的從業者都從民間藝人提升到藝術家的層次，令全行業歡欣鼓舞，現如今所有的從業者都深深感念侯先生的功績，稱其為“相聲大師”毫不為過。
任何事情都有正反兩方面的作用；侯寶林在相聲淨化的過程中，雖然提升了相聲這個行業的層次，但是客觀上也將相聲中大量的經典元素廢棄，比如倫理哏、打哏相關的作品都被認為上不了檯面而無人再演，造成了大量傳統作品的消亡。
以倫理哏和打哏為主要包袱形式的傳統相聲作品很多，且大都是基本功作品，其中蘊含了最為基礎的相聲搞笑手法，抖包袱的形式等等；作為相聲演員來說可以不演，但是不能不會。在相聲被淨化以後，這些作品是既不演，也不教，慢慢的就沒人會了，直接導致在解放以後成長起來的一大批相聲演員基本功不紮實，作品脫離生活實際，相聲越來越衰敗其實在此時就已註定。
從這方面來說，侯寶林先生在1950年代拯救了相聲的同時，也種下了1990年代相聲走向衰敗的惡果，這可能是他沒有想到過的，也是他這一生最大的遺憾。侯耀文當然深知這一點，所以他要扶持郭德綱，恢復傳統相聲，為的就是彌補父親侯寶林生前的遺憾。
現如今相聲界一片繁榮昌盛的景象，德雲社人才輩出，全面開花；其他同行團體和小劇場也如雨後春筍一般不斷成長起來，相聲再次迎來了最好的時代，這一切和郭德綱息息相關，更和侯耀文息息相關；如果沒有當年侯耀文慧眼識珠，大力扶持，真不知道郭德綱會在哪道坎上跌倒了爬不起來！
侯耀文出生在相聲世家，有著天然的相聲基因，再加上從小生活在相聲圈子裡，耳濡目染之間慢慢喜歡上了相聲；雖然父親侯寶林並不情願讓孩子們學相聲，認為這個行業太苦太累，人心複雜，但是侯耀文還是偷偷的自學起了相聲；他學習能力很強，展現了很高的天賦。
在侯寶林發現侯耀文開始學相聲以後，並沒有嚴厲的阻止，而是尊重了孩子的選擇，並且給予侯耀文各種方式的鼓勵和幫助。由於得天獨厚的條件，侯耀文的相聲說的越來越好，在相聲界的地位也越來越高。從1990年代開始，已經成為相聲界名副其實的領軍人物之一，與馬季的地位不相上下。
由此，侯耀文的眼界越來越開闊，看問題越來越長遠；特別是在2002年，侯耀文出任鐵路文工團副團長兼說唱團團長和中國曲協副主席以後，他對相聲事業的使命感和責任感展現的淋漓盡致。這既是他工作的職責，也是基因決定的，同時也和當時相聲所處的大環境密切相關。
從2000年開始，相聲已經走進了死衚衕。電視相聲已經越來越不像相聲，劇場相聲還沒有大規模興起，相聲究竟向何處去是擺在所有相聲人面前的一個繞不過去的坎。從2004年開始，德雲社的小劇場開始慢慢有了人氣，郭德綱也開始被越來越多的同行所瞭解，侯耀文也開始關注這個說相聲的年輕人。
通過侯耀文一段時間的觀察和了解，他認為郭德綱是一個說相聲好苗子，而德雲社小劇場裡恢復了傳統相聲的演出，贏得了觀眾的認可，這是一條推動相聲復興的正確道路；於是想為郭德綱助力的想法油然而生；後來經過於謙及師父石富寬的撮合，最終成就一樁美事。
我們現在都知道，是侯寶林先生髮起的相聲淨化運動提升了相聲的層次，將相聲從街頭雜耍的手藝提升到了語言藝術的境界，所有的從業者都從民間藝人提升到藝術家的層次，令全行業歡欣鼓舞，現如今所有的從業者都深深感念侯先生的功績，稱其為“相聲大師”毫不為過。
任何事情都有正反兩方面的作用；侯寶林在相聲淨化的過程中，雖然提升了相聲這個行業的層次，但是客觀上也將相聲中大量的經典元素廢棄，比如倫理哏、打哏相關的作品都被認為上不了檯面而無人再演，造成了大量傳統作品的消亡。
以倫理哏和打哏為主要包袱形式的傳統相聲作品很多，且大都是基本功作品，其中蘊含了最為基礎的相聲搞笑手法，抖包袱的形式等等；作為相聲演員來說可以不演，但是不能不會。在相聲被淨化以後，這些作品是既不演，也不教，慢慢的就沒人會了，直接導致在解放以後成長起來的一大批相聲演員基本功不紮實，作品脫離生活實際，相聲越來越衰敗其實在此時就已註定。
從這方面來說，侯寶林先生在1950年代拯救了相聲的同時，也種下了1990年代相聲走向衰敗的惡果，這可能是他沒有想到過的，也是他這一生最大的遺憾。侯耀文當然深知這一點，所以他要扶持郭德綱，恢復傳統相聲，為的就是彌補父親侯寶林生前的遺憾。
現如今相聲界一片繁榮昌盛的景象，德雲社人才輩出，全面開花；其他同行團體和小劇場也如雨後春筍一般不斷成長起來，相聲再次迎來了最好的時代，這一切和郭德綱息息相關，更和侯耀文息息相關；如果沒有當年侯耀文慧眼識珠，大力扶持，真不知道郭德綱會在哪道坎上跌倒了爬不起來！
相聲之路充滿荊棘，好在郭德綱蒙師恩庇佑，一路走到今天，真是我們相聲觀眾之幸，更是相聲行業之幸！
這個問題有意思，我來說說自己的觀點
侯耀文為什麼要收郭德綱，我個人覺得侯耀文更多的還是從個人勢力角度出發的。很多人都會說侯耀文收郭德綱主要原因是愛才，我不否認有這方面原因，但我個人覺得這不是主要原因。
這個問題有意思，我來說說自己的觀點
侯耀文為什麼要收郭德綱，我個人覺得侯耀文更多的還是從個人勢力角度出發的。很多人都會說侯耀文收郭德綱主要原因是愛才，我不否認有這方面原因，但我個人覺得這不是主要原因。
1.相聲界有三大門，侯氏相聲，常氏相聲，馬氏相聲
侯氏相聲是由侯寶林一手打造，侯寶林在世的時候在北京至全國可以說侯氏相聲在相聲圈裡是絕對的霸主。
常氏相聲雖然也紮根北京但因為小蘑菇過早的去世造成了群龍無首，所以即便常氏雖人員眾多，但是無法和侯寶林並駕齊驅，常氏最後無奈只能憑藉曾經的政治資源進入軍隊。
馬氏相聲主要的勢力範圍在天津，並且馬三立老先生不喜歡派系爭鬥，所以一直是醉心相聲沒有大肆招收門徒擴張勢力。
侯耀文就是在那樣的一個環境中成長起來的，都說侯寶林不想讓自己的孩子再說相聲，但我想說如果侯耀文當初沒有進入相聲圈，我想他今天的成就還很難說，所以我先說侯耀文說相聲是一個必然。
這個問題有意思，我來說說自己的觀點
侯耀文為什麼要收郭德綱，我個人覺得侯耀文更多的還是從個人勢力角度出發的。很多人都會說侯耀文收郭德綱主要原因是愛才，我不否認有這方面原因，但我個人覺得這不是主要原因。
1.相聲界有三大門，侯氏相聲，常氏相聲，馬氏相聲
侯氏相聲是由侯寶林一手打造，侯寶林在世的時候在北京至全國可以說侯氏相聲在相聲圈裡是絕對的霸主。
常氏相聲雖然也紮根北京但因為小蘑菇過早的去世造成了群龍無首，所以即便常氏雖人員眾多，但是無法和侯寶林並駕齊驅，常氏最後無奈只能憑藉曾經的政治資源進入軍隊。
馬氏相聲主要的勢力範圍在天津，並且馬三立老先生不喜歡派系爭鬥，所以一直是醉心相聲沒有大肆招收門徒擴張勢力。
侯耀文就是在那樣的一個環境中成長起來的，都說侯寶林不想讓自己的孩子再說相聲，但我想說如果侯耀文當初沒有進入相聲圈，我想他今天的成就還很難說，所以我先說侯耀文說相聲是一個必然。
時間來到了2000年，侯氏相聲雖然還是相聲界的巨擘，但相聲已經走入沒落，並且當時的相聲界的大佬兒是馬季，雖然他也師承侯寶林，但解放後已經不講究拜師，而馬季也只承認是侯寶林的學生，徒弟這個概念在那一代人的心裡是被摒棄的。
以馬季為代表的新中國相聲人，在雖然已經沒落的相聲界耕耘著，馬季的徒子徒孫在相聲界重要的關口都手握重權，把持著這個已經沒落的相聲圈，而侯家卻在這樣的相聲江湖中失去了往日的地位和話語權。
侯耀文對此情況是十分惱火的，雖然不是侯氏相聲傳人，但他的責任感不允許侯氏相聲被埋沒，更看不慣當時相聲圈的虛假與當時所謂相聲人的不思進取。
這個時候郭德綱適時的出現了，他就好比孫猴子，讓當時姜昆為代表的主流相聲界一片譁然，即羨慕郭德綱的表演效果，又嫉妒郭德綱的相聲技藝，所以當郭德綱2000年左右開始走紅，天津北京的主流相聲界就開始了針對郭德綱的一系列行動，目的就是從輿論上，從經濟上等多方面扳倒郭德綱。
侯耀文發現了郭德綱，他愛惜郭德綱的人才，更加覺得郭德綱門下徒弟眾多，只要好好扶持郭德綱必定是侯耀文在相聲界的一大助力，幫助他恢復侯門相聲榮光。所以侯耀文才力排眾議收郭德綱為徒，不遺餘力的提攜郭德綱，但可惜，侯耀文先生故去的太早了，他沒有看到今天德雲社的盛世景色，但我想侯耀文如果泉下有知，一定會很欣慰，他的徒弟終於以另外一種形式幫助他完成了相聲復興的夢，侯門必定被所有人再次膜拜。
這個問題有意思，我來說說自己的觀點
侯耀文為什麼要收郭德綱，我個人覺得侯耀文更多的還是從個人勢力角度出發的。很多人都會說侯耀文收郭德綱主要原因是愛才，我不否認有這方面原因，但我個人覺得這不是主要原因。
1.相聲界有三大門，侯氏相聲，常氏相聲，馬氏相聲
侯氏相聲是由侯寶林一手打造，侯寶林在世的時候在北京至全國可以說侯氏相聲在相聲圈裡是絕對的霸主。
常氏相聲雖然也紮根北京但因為小蘑菇過早的去世造成了群龍無首，所以即便常氏雖人員眾多，但是無法和侯寶林並駕齊驅，常氏最後無奈只能憑藉曾經的政治資源進入軍隊。
馬氏相聲主要的勢力範圍在天津，並且馬三立老先生不喜歡派系爭鬥，所以一直是醉心相聲沒有大肆招收門徒擴張勢力。
侯耀文就是在那樣的一個環境中成長起來的，都說侯寶林不想讓自己的孩子再說相聲，但我想說如果侯耀文當初沒有進入相聲圈，我想他今天的成就還很難說，所以我先說侯耀文說相聲是一個必然。
時間來到了2000年，侯氏相聲雖然還是相聲界的巨擘，但相聲已經走入沒落，並且當時的相聲界的大佬兒是馬季，雖然他也師承侯寶林，但解放後已經不講究拜師，而馬季也只承認是侯寶林的學生，徒弟這個概念在那一代人的心裡是被摒棄的。
以馬季為代表的新中國相聲人，在雖然已經沒落的相聲界耕耘著，馬季的徒子徒孫在相聲界重要的關口都手握重權，把持著這個已經沒落的相聲圈，而侯家卻在這樣的相聲江湖中失去了往日的地位和話語權。
侯耀文對此情況是十分惱火的，雖然不是侯氏相聲傳人，但他的責任感不允許侯氏相聲被埋沒，更看不慣當時相聲圈的虛假與當時所謂相聲人的不思進取。
這個時候郭德綱適時的出現了，他就好比孫猴子，讓當時姜昆為代表的主流相聲界一片譁然，即羨慕郭德綱的表演效果，又嫉妒郭德綱的相聲技藝，所以當郭德綱2000年左右開始走紅，天津北京的主流相聲界就開始了針對郭德綱的一系列行動，目的就是從輿論上，從經濟上等多方面扳倒郭德綱。
侯耀文發現了郭德綱，他愛惜郭德綱的人才，更加覺得郭德綱門下徒弟眾多，只要好好扶持郭德綱必定是侯耀文在相聲界的一大助力，幫助他恢復侯門相聲榮光。所以侯耀文才力排眾議收郭德綱為徒，不遺餘力的提攜郭德綱，但可惜，侯耀文先生故去的太早了，他沒有看到今天德雲社的盛世景色，但我想侯耀文如果泉下有知，一定會很欣慰，他的徒弟終於以另外一種形式幫助他完成了相聲復興的夢，侯門必定被所有人再次膜拜。
有人的地方就有江湖，有江湖的地方就一定會有爭鬥，相聲圈更是爭鬥不斷，你方唱罷我登場，爭名逐利是人的本性，更是相聲圈裡這些江湖人的本色。我們不去懷疑他們對相聲的熱愛但不要過分吹捧，人別和人性作鬥爭。
一家之言，不喜勿噴，謝謝
如果您覺得老牛說的還有幾分道理，請留下你的拇指和關注，如果您有不同意見也請您留下評論，老牛會虛心接受，拜謝了
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
大家知道，侯耀文先生是侯寶林的兒子，相聲這個圈子是非常講究規矩和輩分的，名師教出來的徒弟肯定更容易被歷史所記載，04年10月份，郭德綱正式拜師侯耀文，而郭德綱真正爆紅也是在04年，當年的情況，三四百人的劇場已經容納七八百人了！臺上臺下已經人滿為患，票販子也營運而生，而且票販子也組織關注自覺排隊買票。有一次，因為電視臺三點拍攝春節的節目，散場不及時大家不走，五點是北京相聲大會開始演出，因為疏散工作做得不好，導致非常擁擠。場面實在混亂，這時也是郭德綱出來說話：“今天是我們組織工作的失誤，導致出現這種混亂的場面，我負責任的說一句話，不管怎樣，一定讓大家都能聽上相聲！請大家先讓開疏散通道。”大家都想聽相聲，座位不夠只能搬各種椅子，後來還是有六七十個觀眾沒有地方做，乾脆把桌椅拜倒了臺上，圍在演員身旁聽相聲。當時的相聲名家李立山先生也在，便建議媒體拍下這個場面。並且說道：“相聲已經很多年沒有出現過這樣的場面了，觀眾能夠坐到臺上和演員近到這種程度表演相聲給大夥聽，對於相聲真的一大幸事啊！”
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
大家知道，侯耀文先生是侯寶林的兒子，相聲這個圈子是非常講究規矩和輩分的，名師教出來的徒弟肯定更容易被歷史所記載，04年10月份，郭德綱正式拜師侯耀文，而郭德綱真正爆紅也是在04年，當年的情況，三四百人的劇場已經容納七八百人了！臺上臺下已經人滿為患，票販子也營運而生，而且票販子也組織關注自覺排隊買票。有一次，因為電視臺三點拍攝春節的節目，散場不及時大家不走，五點是北京相聲大會開始演出，因為疏散工作做得不好，導致非常擁擠。場面實在混亂，這時也是郭德綱出來說話：“今天是我們組織工作的失誤，導致出現這種混亂的場面，我負責任的說一句話，不管怎樣，一定讓大家都能聽上相聲！請大家先讓開疏散通道。”大家都想聽相聲，座位不夠只能搬各種椅子，後來還是有六七十個觀眾沒有地方做，乾脆把桌椅拜倒了臺上，圍在演員身旁聽相聲。當時的相聲名家李立山先生也在，便建議媒體拍下這個場面。並且說道：“相聲已經很多年沒有出現過這樣的場面了，觀眾能夠坐到臺上和演員近到這種程度表演相聲給大夥聽，對於相聲真的一大幸事啊！”
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
大家知道，侯耀文先生是侯寶林的兒子，相聲這個圈子是非常講究規矩和輩分的，名師教出來的徒弟肯定更容易被歷史所記載，04年10月份，郭德綱正式拜師侯耀文，而郭德綱真正爆紅也是在04年，當年的情況，三四百人的劇場已經容納七八百人了！臺上臺下已經人滿為患，票販子也營運而生，而且票販子也組織關注自覺排隊買票。有一次，因為電視臺三點拍攝春節的節目，散場不及時大家不走，五點是北京相聲大會開始演出，因為疏散工作做得不好，導致非常擁擠。場面實在混亂，這時也是郭德綱出來說話：“今天是我們組織工作的失誤，導致出現這種混亂的場面，我負責任的說一句話，不管怎樣，一定讓大家都能聽上相聲！請大家先讓開疏散通道。”大家都想聽相聲，座位不夠只能搬各種椅子，後來還是有六七十個觀眾沒有地方做，乾脆把桌椅拜倒了臺上，圍在演員身旁聽相聲。當時的相聲名家李立山先生也在，便建議媒體拍下這個場面。並且說道：“相聲已經很多年沒有出現過這樣的場面了，觀眾能夠坐到臺上和演員近到這種程度表演相聲給大夥聽，對於相聲真的一大幸事啊！”
大家也都知道，包括馬季先生等很多老一輩相聲名家，都是力挺郭德綱的。侯耀文先生在收郭德綱為徒的時候，也是受到了很大的壓力。但是侯耀文先生力排眾議，直接給郭德綱打了個電話，說：“我收你了，你願意拜我嗎？”簡單直接，就這樣把郭德綱收為了徒弟。同時，引保代分別是常貴田、石富寬、師勝傑先生，這幾位可都是相聲界的名角兒，相聲名家對這位民間草根藝人的重視。相聲能紅火，收徒弟，我覺得不僅僅是給郭德綱一個名師徒弟的身份，也是英雄相惜的情義。郭德綱讓相聲從新回到大眾的視野，完成了侯耀文等名家一生的夙願，可以說侯耀文心理也是非常感激的。
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
大家知道，侯耀文先生是侯寶林的兒子，相聲這個圈子是非常講究規矩和輩分的，名師教出來的徒弟肯定更容易被歷史所記載，04年10月份，郭德綱正式拜師侯耀文，而郭德綱真正爆紅也是在04年，當年的情況，三四百人的劇場已經容納七八百人了！臺上臺下已經人滿為患，票販子也營運而生，而且票販子也組織關注自覺排隊買票。有一次，因為電視臺三點拍攝春節的節目，散場不及時大家不走，五點是北京相聲大會開始演出，因為疏散工作做得不好，導致非常擁擠。場面實在混亂，這時也是郭德綱出來說話：“今天是我們組織工作的失誤，導致出現這種混亂的場面，我負責任的說一句話，不管怎樣，一定讓大家都能聽上相聲！請大家先讓開疏散通道。”大家都想聽相聲，座位不夠只能搬各種椅子，後來還是有六七十個觀眾沒有地方做，乾脆把桌椅拜倒了臺上，圍在演員身旁聽相聲。當時的相聲名家李立山先生也在，便建議媒體拍下這個場面。並且說道：“相聲已經很多年沒有出現過這樣的場面了，觀眾能夠坐到臺上和演員近到這種程度表演相聲給大夥聽，對於相聲真的一大幸事啊！”
大家也都知道，包括馬季先生等很多老一輩相聲名家，都是力挺郭德綱的。侯耀文先生在收郭德綱為徒的時候，也是受到了很大的壓力。但是侯耀文先生力排眾議，直接給郭德綱打了個電話，說：“我收你了，你願意拜我嗎？”簡單直接，就這樣把郭德綱收為了徒弟。同時，引保代分別是常貴田、石富寬、師勝傑先生，這幾位可都是相聲界的名角兒，相聲名家對這位民間草根藝人的重視。相聲能紅火，收徒弟，我覺得不僅僅是給郭德綱一個名師徒弟的身份，也是英雄相惜的情義。郭德綱讓相聲從新回到大眾的視野，完成了侯耀文等名家一生的夙願，可以說侯耀文心理也是非常感激的。
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
大家知道，侯耀文先生是侯寶林的兒子，相聲這個圈子是非常講究規矩和輩分的，名師教出來的徒弟肯定更容易被歷史所記載，04年10月份，郭德綱正式拜師侯耀文，而郭德綱真正爆紅也是在04年，當年的情況，三四百人的劇場已經容納七八百人了！臺上臺下已經人滿為患，票販子也營運而生，而且票販子也組織關注自覺排隊買票。有一次，因為電視臺三點拍攝春節的節目，散場不及時大家不走，五點是北京相聲大會開始演出，因為疏散工作做得不好，導致非常擁擠。場面實在混亂，這時也是郭德綱出來說話：“今天是我們組織工作的失誤，導致出現這種混亂的場面，我負責任的說一句話，不管怎樣，一定讓大家都能聽上相聲！請大家先讓開疏散通道。”大家都想聽相聲，座位不夠只能搬各種椅子，後來還是有六七十個觀眾沒有地方做，乾脆把桌椅拜倒了臺上，圍在演員身旁聽相聲。當時的相聲名家李立山先生也在，便建議媒體拍下這個場面。並且說道：“相聲已經很多年沒有出現過這樣的場面了，觀眾能夠坐到臺上和演員近到這種程度表演相聲給大夥聽，對於相聲真的一大幸事啊！”
大家也都知道，包括馬季先生等很多老一輩相聲名家，都是力挺郭德綱的。侯耀文先生在收郭德綱為徒的時候，也是受到了很大的壓力。但是侯耀文先生力排眾議，直接給郭德綱打了個電話，說：“我收你了，你願意拜我嗎？”簡單直接，就這樣把郭德綱收為了徒弟。同時，引保代分別是常貴田、石富寬、師勝傑先生，這幾位可都是相聲界的名角兒，相聲名家對這位民間草根藝人的重視。相聲能紅火，收徒弟，我覺得不僅僅是給郭德綱一個名師徒弟的身份，也是英雄相惜的情義。郭德綱讓相聲從新回到大眾的視野，完成了侯耀文等名家一生的夙願，可以說侯耀文心理也是非常感激的。
好啦，感謝大家的支持和關注。
說起來侯耀文為什麼要收郭德綱為徒，在呼呼看來，有以下幾個原因：
1.惜才。郭德綱天生就是吃曲藝這碗飯的，說學逗唱無一不精，戲曲鼓書全都門清。老郭認識侯先生的時候，已經在小劇場有過磨礪，實力得到極大的增強，在同輩裡可以說無出其右。
說起來侯耀文為什麼要收郭德綱為徒，在呼呼看來，有以下幾個原因：
1.惜才。郭德綱天生就是吃曲藝這碗飯的，說學逗唱無一不精，戲曲鼓書全都門清。老郭認識侯先生的時候，已經在小劇場有過磨礪，實力得到極大的增強，在同輩裡可以說無出其右。
2.壯大自身。侯先生當時是鐵路文工團團長，江湖傳言，侯先生為了對抗以姜昆為首的中廣藝術團，廣招門生，很多不錯的演員，都被其挖到了團裡，增強實力。當時鐵路文工團也確實達到了一個相當高的地位。
說起來侯耀文為什麼要收郭德綱為徒，在呼呼看來，有以下幾個原因：
1.惜才。郭德綱天生就是吃曲藝這碗飯的，說學逗唱無一不精，戲曲鼓書全都門清。老郭認識侯先生的時候，已經在小劇場有過磨礪，實力得到極大的增強，在同輩裡可以說無出其右。
2.壯大自身。侯先生當時是鐵路文工團團長，江湖傳言，侯先生為了對抗以姜昆為首的中廣藝術團，廣招門生，很多不錯的演員，都被其挖到了團裡，增強實力。當時鐵路文工團也確實達到了一個相當高的地位。
3.侯先生收郭德綱為徒。對老郭而言，確實是雪中送炭。收徒 一事給了老郭一個名分，擺脫了海青的身份；遇事的時候，也給老郭站臺助威。老郭也知恩圖報，盡到了徒弟的本分。
相聲界有很多不為人知的故事，侯耀文作為相聲世家，他見證了這一切的恩恩怨怨，懂相聲的侯耀文，也深知相聲的弊端在何處，更希望相聲能夠有所發展，肯定是因為一直一籌莫展，他還和黃宏演過一段小品《打撲克》，其中黃宏有一段臺詞，“如今相聲明顯幹不過小品”，可以看出侯耀文的尷尬，但是其中也存在了深深地無奈。
相聲界有很多不為人知的故事，侯耀文作為相聲世家，他見證了這一切的恩恩怨怨，懂相聲的侯耀文，也深知相聲的弊端在何處，更希望相聲能夠有所發展，肯定是因為一直一籌莫展，他還和黃宏演過一段小品《打撲克》，其中黃宏有一段臺詞，“如今相聲明顯幹不過小品”，可以看出侯耀文的尷尬，但是其中也存在了深深地無奈。
其實師傅侯耀文並沒有教徒弟郭德綱相聲，而是給他了一個師承，給郭德綱了一個平臺，侯耀文這麼做，有他的情懷。有人說他收郭德綱是為了替父親還債，我無法否認這樣的說法，但是我覺得這並不是最重要的。
相聲界有很多不為人知的故事，侯耀文作為相聲世家，他見證了這一切的恩恩怨怨，懂相聲的侯耀文，也深知相聲的弊端在何處，更希望相聲能夠有所發展，肯定是因為一直一籌莫展，他還和黃宏演過一段小品《打撲克》，其中黃宏有一段臺詞，“如今相聲明顯幹不過小品”，可以看出侯耀文的尷尬，但是其中也存在了深深地無奈。
其實師傅侯耀文並沒有教徒弟郭德綱相聲，而是給他了一個師承，給郭德綱了一個平臺，侯耀文這麼做，有他的情懷。有人說他收郭德綱是為了替父親還債，我無法否認這樣的說法，但是我覺得這並不是最重要的。
是侯耀文看到了郭德綱的行藝做人，讓他知道，郭德綱這個人必定會讓如今的相聲界發生翻天覆地的變化，郭德綱曾經講過，他跟師傅侯耀文聊的最多的就是相聲和相聲界，這其中有師傅的希望也有囑託。如今相聲在娛樂圈的地位，毫不遜色與任何的藝術形式了，這也許就是侯耀文最希望看到的，如此胸懷，他是一位真正的候門之後，相聲大師。
相聲界有很多不為人知的故事，侯耀文作為相聲世家，他見證了這一切的恩恩怨怨，懂相聲的侯耀文，也深知相聲的弊端在何處，更希望相聲能夠有所發展，肯定是因為一直一籌莫展，他還和黃宏演過一段小品《打撲克》，其中黃宏有一段臺詞，“如今相聲明顯幹不過小品”，可以看出侯耀文的尷尬，但是其中也存在了深深地無奈。
其實師傅侯耀文並沒有教徒弟郭德綱相聲，而是給他了一個師承，給郭德綱了一個平臺，侯耀文這麼做，有他的情懷。有人說他收郭德綱是為了替父親還債，我無法否認這樣的說法，但是我覺得這並不是最重要的。
是侯耀文看到了郭德綱的行藝做人，讓他知道，郭德綱這個人必定會讓如今的相聲界發生翻天覆地的變化，郭德綱曾經講過，他跟師傅侯耀文聊的最多的就是相聲和相聲界，這其中有師傅的希望也有囑託。如今相聲在娛樂圈的地位，毫不遜色與任何的藝術形式了，這也許就是侯耀文最希望看到的，如此胸懷，他是一位真正的候門之後，相聲大師。
我覺得大師在天有靈，看到如今郭德綱取得的成就，足矣告慰他老人家的苦衷了。這個徒弟，是他的驕傲。
