龐中華是怎樣誤入歧途的？對我們的教訓是什麼？
上學時超級迷戀龐老師的字，但是寫了十幾年，卻在日常學習工作中寫的一手爛字 ，安靜的時候寫一兩個字，還算有的味道。可是一做筆記或會議記錄，慌亂之間，字寫的是胖大臃腫丟三落四。這說明龐老師的字不太實用，至少不能“既快又好”。後來，研習高繼承老師的字，發現中國字體是有美學的，橫應該左低右高，豎應該中正垂美，字不能一般大小應該抑揚頓挫，結構緊湊，尤其是運筆應該流暢輕鬆 ，只有寫的輕鬆自如才會看的賞心悅目。
1946年，龐出生在四川達州一個破舊的小山村裡，龐從小就表現出對硬筆書法的酷愛，到後來參加地質勘探工作，仍然堅持每天練習硬筆字，甚至手指練出了厚厚的老繭！
1950年，田出生於書香門第，從小接受良好的藝術薰陶以及正確的書法指導，再加上自己的努力，終成大家。
龐就像那雜草重生中的思茅，風裡長、雨裡成，憑藉頑強的生命力而獲得一席之地；田好比那嬌貴的園中蘭花，翩翩公子，透露出一股富貴之氣。
書風比較
左龐右田
龐氏硬筆書法，清新秀逸，兼善各體，橫平豎直，生硬遒勁，應該受魏碑、隸書影響比較大。
田氏硬筆書法，延續毛筆歐體寫法，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。田字比歐字多了溫婉秀潤，標準規範，而少了險峻刻厲，變化多端。
到底該練哪家好？
龐中華硬筆的爭議確實很多，很多專業的書法家都不屑評論。但是，這些人裡有幾個人的字帖賣的比他好？畢竟人民大眾歡迎的東西才是好東西，神祕俠客認為他的字，是符合現代普通人人的審美，那就是正能量！！整體來說，龐中華先生的字（包括行書）比較端正、實用的。
總之，龐的硬筆上手是非常容易的。前期，是硬筆書法入門的絕佳教材，作為硬筆規範字的普及相當有意義，但要往更長遠的路走，且不可深陷其中，將貽害無窮！如果想更深層次，那就學田英章硬筆。
看看我的字怎麼樣？最早練過龐中華的，很短的時間，後來就學語文老師的。
一個半月後
一個月前
一個月後對比
謝邀，龐的字一直以來飽受人們爭議，除了他本人的字確實有一些俗的因素在內，包括他的傳統書法功底薄弱，個人審美情趣學識涵養方面的原因以外，其實還有些別的重要的原因：
有時候不是書家的字寫的不好，寫的俗，而是因為學你的人太多了。在這方面最為顯著的就是趙孟頫和田英章。二者宗者甚多，批評也隨之而來。你因該從來都沒有聽說有人批評八大山人的字，因為他的字臨摹人少。就像同一個比較好的段子，你講他也講，你說他也說，這樣時間久了，這個段子就麼有人喜歡了，因為他已經“爛大街”了，人人皆知，人人皆能。
說到這你可能不服氣了，說天下學習書法，恐怕沒有臨摹王羲之更多了吧，為什麼王羲之的字沒有這麼多批評呢？
原因一，王羲之已經被符號化、形象化、神聖化，不會引起很多人的批評。
原因二，王羲之的書法確實牛，水平確實高超，堪稱完美，沒有瑕疵。
原因三，王羲之的書法沒有你想象中的那樣討所有人喜歡，確實有些人，有些古代的現代的總有一些人，是批評王羲之的，但是不是主流。
說白了，之所以有些人雖然書法被很多人拿來學習，可是他的書法卻沒有被貶低，有些人的書法卻被人罵的一踏糊塗，就要看你書法的水品高低了。水品高的人，罵的少。水平相對低，毛病相對多的人，自然被罵的機率就會高。
另外，許多人再臨麼這個人的書法作品時，也會不自覺地對它的書法加深了印象和體會，因此，有沒有硬傷和毛病，就一目瞭然了。
對於初學書法的人來說，選好一個好臨摹範本很有必要的，但是也不要因此而驚慌。對於我們初學書法的人來說，在選好一個相對比較好的臨摹範本之外，掌握臨摹技巧是最最重要的！
沒有臨過帖，瞎寫，請指教。龐中華字，個人覺得屬於獨一體
男怕入錯行，女怕嫁錯郎，選帖怕選上龐。幸好當年我選了沈鴻根老師。
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