你認為賈樟柯導演的最成功是哪部電影？為什麼？
個人觀點，首推《天註定》。賈導有一個執著的理念，就是電影紀錄生活，這一點是區別于徐克的電影紀錄傳奇。
《天註定》可以說是賈導把這種電影創作理念發揮到極致的表現。這部電影把當時兩三年內的社會熱點、意識形態、時代質感做出了最為形象的描述、概括和演繹。劇中的人物都是可以觸碰的，甚至可以認為那些人物就生活在我們中間。
對社會場景的刻畫和紀錄，逼真而又膩。真實地紀錄了一個時代，對於電影來說，賈導的電影似乎承擔了一種歷史記錄者的角色。這些在電影史上都是無先例者。
僅此一點，足已確立一個電影大師的身份和地位。
這部電影給人一種不屈的精神和意志的感染。
他們都是混跡與社會底層的小人物，但是從他們身上，似乎有一種屬於中國人所特有的不屈與堅強。
很喜歡這部，看過的次數也最多，每一次觀看，都有一種感動和震撼。
這幾天一直在重看賈樟柯的電影。《站臺》是前天晚上看的，一整晚上我都翻來覆去的難以入睡。我得承認，我心中的某些記憶被賈樟柯的電影給喚醒了。昨天中午，把門窗都關好了，熄了燈，靜靜的一個下午，我又看了賈樟柯的《小武》。我發現我內心突然的有種極其強烈的躁動攪動我的思想一片混亂。
小武是我高三時看的片子，上了大學後又重溫了幾遍，有了很多不一樣的感受，在下文慢慢講述：
故事結構：故事很簡單，一個在縣城的青年小偷，除了摸個錢包之外沒什麼一技之長，兒時的最好的夥伴和他分道揚鑣，靠開舞廳和倒賣菸捲發了財，連結婚都不通知自己，他去尋找愛情，以為接近了幸福，但是伴唱小姐跟煤老闆跑了，他回到家裡，又被父母“剝削”，友情、愛情、親情這三者都不能給他溫暖。終於，他在行竊的時候被抓了（諷刺的是，被抓是因為要和“舞女”聯繫而買的一個BP機）。在公安局裡他還看到自己的
徒弟在接受電視臺採訪中說，像樑小武這種害群之馬，就要被抓起來云云。接著，他被老警察帶著穿街過巷，銬在馬路邊，像一隻猴子一樣。整個縣城的天也隨之黑了。
電影用的是特殊人物視角--主人公是個混跡於街頭的小偷。這哥們帶一副黑框眼鏡，歪著頭，穿著大一號的西裝，從塵土飛揚的街頭走到巷尾。如果說小說是為了展示特定情景下的典型人物或者典型
性格。那麼這個人物當然是和我們以往看到的好萊塢裡面的英雄，港片裡的黑社會風雲人物，古裝片裡的大俠，都完全不同的一個存在。他異常的真實，就像我們身邊的人一樣，恐怕大家都見過這樣的青年，看起來像是一個高中還沒念完就去混社會，整天吊兒郎當的，無所事事。當然這種塑造人物主要還是要有細節。細節當然來源於生活本身。牆上小勇和小武兒時比個子劃出來的道道，甚至有幾秒的鏡頭牆上寫著“小武”，電視臺裡的點歌節目，去送彩禮之前“找個紅紙包起來”，都太真實，真實的讓你忘記了這是個虛構的故事。
僅僅細節並不夠，如何讓人物“立”起來，又如何讓事件發展，這是個大學問。而此電影處理的好的地方很多，諸如小武去找小勇，兩人對於逝去的友情，各有陳述。但是，桌上一個能演奏《致愛麗絲》的打火機，成了勾連兩人身份的點睛之筆。對於小武，可能僅僅出於習慣，他把打火機順走了，而後自己去小酒館喝悶酒，電視臺放著心雨，他沉默著把打火機按響，百味雜陳。對於小勇，一個打火機當然對於已經成為“著名企業家”的他，並不算什麼，但是，在小武走後，他對於友情的逝去，也自然心裡不爽，而抽菸時發現打火機沒了，那麼，此時這兩人之間地位、境遇和行為的大不同非常立體的呈現在觀眾面前。他們兩人的友誼無可挽回的走向終點。而那個打火機，又成為了小武追求愛情時，奏起的音樂。小小一個道具，用的恰到好處。
音樂賈樟柯可能是最能把流行樂化用的中國導演，片中那段《霸王別姬》響起的時候，真的讓人拍案叫絕。至於來回穿插的《心雨》，更是每次出現，其中韻味都有所不同又恰到好處，這一點在後來的《站臺》、《任逍遙》和《三峽好人》中都有體現，像兩隻蝴蝶、任逍遙這種歌曲，都能讓賈樟柯導演翻出無數新花樣來，讓人五味雜陳。也不同於港片的繁華世界，賈樟柯把鏡頭對準的是真正更廣袤的生活和人群，畢竟，中國人並不都生活在新聞聯播裡 真正的亮點是：雖然小武是個小偷，但是他始終是真誠的。而這種真誠讓他遭受審判。電影中，小武歪著頭說，我笨，只能靠“手藝”吃飯。這真誠還表現在，他往信箱裡塞身份證。他為了一個除了他早就沒人當真的承諾，頂著嚴打的風聲，去湊“五斤錢”。他甚至是羞澀的，在哪個一口京腔的老闆娘那裡，他死活不開口唱歌。但是，在公共浴室裡，他獨自一個人高歌。那是他覺得自己把握了愛情的時候，這種真誠讓人脆弱。能用細節和故事捕捉真誠的作品，當然是好作品。
賈樟柯，似乎從來不會理會都市的燈紅酒綠，而埋頭於將鏡頭對準自己從小成長的山西汾陽，平靜樸素而又滿懷誠懇地向人講述小地方演繹著的尋常，這些故事也常常讓人不禁一遍遍回想。
這段描述，是我在看了他的一部部電影后總結出來的印象。至今還記得他導的《山河故人》中丈夫兒子都遠居國外，孤家寡人留在故鄉的老太沈濤，一人獨自在雪地上悠然陶醉跳舞的情景，
孤獨苦澀中夾裹著自由自在，讓你一下就感受到導演對悲苦角色獨特的愛憐、疼惜，進而感動。不得不說一句，只有本身有著悲天憫人的情懷，才能真正雕刻出角色的靈魂。
今天我想說的是賈樟柯的處女作，也是他在北影的畢業作品：《小武》，由王宏偉、郝鴻建、左雯璐等主演，1998年在德國上映。該片獲得包括第48屆柏林國際電影節在內的六項國際大獎。豆瓣評分8.3分。
小武，一個典型的“社會青年”、街頭小混混，二十出頭，瘦弱矮小，近乎眯著的眼睛上戴一副粗黑框眼鏡，總是套著鬆垮垮的西裝，不怎麼愛笑也不怎麼說話，歪斜著頭，成天在街上晃盪，靠偷錢包過日。
友情
一件打斷小武頹廢生活的事情是，跟他從小玩到大，交情很深的哥們靳小勇從外面回來，準備結婚。
小武和小勇以前是很好的兄弟，年少時曾一起帶著幾毛錢闖過北京，說是“闖”，實際就是幹偷雞摸狗的行當。
他們也像其他注重豪言壯語拜把子的毛頭小子一樣，立下“有福同享，有難同當”的誓言，並在手上紋身以示“此情不變”。
時隔多年，小勇不再是專業扒手小混混，他靠著走私香菸的“貿易”和開歌廳掙歌女錢的“娛樂業”，成了鄉里大家公認的“成功企業家”、“新勞模”。一句話，混開了。
小武依然遊走在街頭，唯一不同的是，他身後有了一幫呼前擁後的小嘍囉。並且，他還記得當初許下的諾言，要在小勇結婚時送上6斤彩禮錢。
為了實現諾言，小武冒著嚴打的勢頭，頂風作案。
可就在他好不容易湊好了錢，等著好友請帖送上門來時，他卻發現了一件事：一切都是幻想，他心心念著的兄弟小勇根本不想見他，就更別提請他了。
顯然，作為成功人士，小勇準備跟過去劃清界限，他需要洗白，不想記起或者讓別人想到他過去“小偷”的身份。小武在他那裡，就是一個恥辱，避之唯恐不及。
小武不懂怎麼會變成這樣，他不相信小勇變了，便走上門去找他。多年未見的小勇看到他沒有驚喜，也沒露出太多熱情，只是客氣冷淡地請他先到屋裡坐，小武知道，他們之間確實不一樣了。
在昏暗的舊屋內，小武和小勇兩個人對坐著，大多時候都是沉默，談話不溫不火。
小武焦躁頹喪地低下頭，不停地搔撓著，煙一根接一根地抽，他發覺自己對小勇的控訴——“你他媽變了”——是那樣於事無補和無力，他心死了，他把用紅紙包好的錢甩給小勇，走了。
愛情
小武來到歌廳，想在嘈雜的環境裡沖掉鬱悶和悲傷。在那裡，他認識了一位叫“胡梅梅”的女孩，她年輕漂亮，身材高挑，是從外地過來討生活的歌女，對家人謊稱自己在北京，演戲。
他們第一次相處的情景很美好：輕鬆閒適的午後，兩人一高一低百無聊賴地走在街上。
梅梅看著自己旁邊走著的小武，打著趣說：我今天不該穿高跟鞋的。小武聽了，趕緊踩到臺階上走。在梅梅衝他說：你怎麼不往樓上爬，那不更高？小武就爬到了樓上。
這時候的小武極其天真可愛，梅梅帶著讚賞地說他“性格倔”。
在小武自願當陪同和繳費的，陪梅梅打電話、做頭髮後，梅梅真心地對他說：其實你這人挺有意思的。
臨別，她摸了摸小武的臉：我走了，有空到歌廳來找我，最後還倒走回來親了下孤獨落寞地站在原地，令人心疼的那個他。
就是梅梅的這一理解的舉動，讓小武在這個世上，重又找到念想的對象。他到歌廳找梅梅，得知她生病了，就連忙趕到她租住的宿舍照顧她。
當聽到用杯子盛著熱水暖肚子的梅梅無望地說到“要有個熱水袋就好了”時，小武二話不說，就跑到商店給她拿來了熱水袋。
在逆著光的床沿邊，他和她，兩個有著相似心境的失意人坐著聊起了天。
他對她說自己是個“手藝人”：人家開歌廳的開歌廳，販煙的販煙，我是個笨人。
她也跟他說心酸：挺多人說我長得像明星，其實我自己最清楚，我這一輩子也當不上明星。
她給他唱了“我的天空為何掛滿溼的淚……”，他給她放了從小勇那裡帶來的會自動放歌的打火機裡《致愛麗絲》的音樂。
為了能跟梅梅一起對唱，一首歌也不會的小武特意到賣喪禮用品的店聽人家唱，還在無人的澡堂一遍遍練習，終於他們一起唱了《心雨》，並相互無言地靠到了一起。
梅梅讓小武買呼機，好讓她隨時都可以找到他。
這場愛情來得快去得也快，歌廳來了幾個太原來的客人，梅梅悄無聲息地離開了，很明顯，她是找到了更好的依靠，放棄了跟小武發生的一切。
親情
失去愛情的小武，將自己準備好的戒指送給老孃。他在家裡有兩個兄弟，一個小妹，他是老三。
他的大哥已經成了家，二哥也找到了一個“城裡媳婦”，準備辦婚事。小武被召回家，也是為了這件事。
窮人家的孩子娶老婆，總是一件“驚天動地”的大事，何況還是娶的“城市的”。
小武的老爹說自家是三代貧農，可也不想在這場婚事上顯得太寒酸，他要老大和小武一人出五千，給老二娶媳婦用。
儘管沒有明顯話語上的表達，在這些簡單的畫面，也能夠看出小武在家裡邊的地位就跟在外面的一樣，同樣是不顯眼，能自然就被人忽略屏蔽的。
他不像在老爹面前，有足夠資格和膽量的老大，能安然自在地坐老爹旁邊跟他拉閒天，嘮家常，
更不像在城裡做事，還爭臉地找了體面媳婦回來的老二，只需坐在那，就能得到大家的欽慕和迎合。
對於這些熱鬧寒暄的場面，小武總是沒有參與，他沒說話，也沒人會突然想到要跟他說話。他就一個人，遠遠地坐在一角抽著煙，時不時地抬起頭，好奇地望兩眼，但不出聲。
在家他唯一還想親近和取悅的是老孃，所以他才想將戒指交給她，卻沒想讓老爹看。在老爹說出要他們兄弟出錢的想法後，小武遲遲沒有理會，直到老孃問他意見，他才回答。
可是他沒想到，老孃將他給的戒指給了老二。他再也忍不住，衝老孃喊：我逼你幹啥，你知道我的錢咋掙的嗎？
老爹罵他“忤逆的不孝子”，用麵杖將他趕出家門，要他“永遠也不要回來”。
在看這部片的過程中，我不止一次地想，像小武這樣螻蟻般命運的邊緣小人物，在鄉下農村是多麼常見。
只要稍稍停下來想一下，一些有著“小武”特質，寂寥無名的身影就會在人腦海閃過，那些人你從不知道，但此刻你感覺到了熟悉。
這也正是賈樟柯讓我備受感動的地方。別人都在拍英雄，拍永留史冊的輝煌人物，或者純粹衝著賞心悅目去拍鮮肉花瓶，
他卻拿著攝像機，拍鄉鎮街頭誰都不會關注甚至多看兩眼的“社會閒雜人”，將他們淡漠表情下的熱乎內心真實毫無保留地呈現出來，
告訴你，刨去身份、職位等一切象徵性的東西，小武和生活在這世上的我們沒什麼不同，同樣有屬於自己不可剝奪的情感和堅持，還有一次次被生活擊垮，不知下一步該往哪的迷茫與無助。只不過，這樣的悲哀將更多。
作為一個從小在農村長大的人，小武從來不想正事，只會在街上閒逛當小偷，是不折不扣的“敗類”，但他卻只擅於這些小耍小惡，
另一面的他極其老實善良，他偷錢，同時把人家身份證收集丟到派出所郵箱。
他也比任何人念舊、講道義。雖然小勇人已經變了，不再對他歡迎，他還是遵守當初承諾，把彩禮錢一張不缺地送過去。
實際上，這時候的他，如果真是一個正職的混混老大，既然對方已無情無義，那他也不用再給他留情面，
他完全可以報復地跑到小勇婚禮，在他最得意的時刻，當眾戳出他的陳年醜事，讓他丟臉。但小武，他連這樣想一下都沒有。
他帶走了小勇的一個會自動放歌的打火機，在餐廳一遍接一遍地聽。
面對梅梅有著明顯緣由的不告而別，小武甚至連基本的生氣抱怨都沒有，他從遇見她的第一眼，包括最後的決定相互依靠的那一刻，都很清楚地瞭解——
雖然他們是有愛情，卻不會有結果。
有一個意味深長的鏡頭：小武和梅梅兩人坐在歌廳房間，拿著麥克風，對著屏幕唱《心雨》，但雙方的思緒感情卻不一樣，小武是笨拙的激動和喜悅，梅梅卻還是悲苦淒涼。
跟往常一樣，小武聽出了梅梅內心的難受，他不要她再唱歌，用手將她的頭輕輕放倒在自己腿上，任由音樂在他們周邊隨意播放。
這是他們決定在一起的一剎，好像各自的意思都表達得很明顯，梅梅懷著的心事或許是眼前的小武雖然好，卻不是她要找的能穩固依靠的未來，
而小武也能對梅梅未吐露的話心領神會，他用動作向她表明，就算將來有可能要分開，她也可以暫時靠在他身上。
所以，雖然梅梅最後離開了，小武還是留著那個呼機，讓她能隨時找到自己。可也是這一個“信物”，讓他在一次行竊過程中被抓，他被拘留了，所有的東西也被沒收上去，包括那個呼機。
整個過程，他都在沉默，唯一開嘴問的就是“我能不能看下我的呼機”。當他聽到有個姓胡的女的給他發了“祝他萬事如意”時，他很敏感就察覺到，她準備忘記自己了，這算是她最後的問候，也是結束。
影片的結尾，小武被公安用手銬拷在馬路邊的電線杆上，過往的路人都停下來冷漠地看著他，用手指點議論他，好像在說：你看，這個人犯了什麼錯，被扣留在了這裡，真丟！
拘束蹲在電線杆旁的小武，一如既往地低著頭不言語，他大概也沒想明白自己哪裡做錯了，怎麼落到這步田地。
《山河故人》。
看完這部影片後給人有很大的震撼。不是從外觀上的，而是內心。下面是我自己寫的一篇影評，希望和你分享。
99年的春節，黃土高原的一座城裡寒意依舊，故事就是從這裡開始。
這是一個沉重的又讓人深思的故事，三代人之間的離愁別緒，三個人之間的愛恨情仇，這一切都在印證著一句話：故人難在，山河依舊。
三個人（趙濤、張晉生、樑建軍），幾何問題還是代數問題？ 張晉生挑明瞭話答說是三角問題。
三個人放煙花時站的位置恰巧是一個等邊的三角形，三角形具有穩定性，如果三個人中退出一個人，剩下兩條邊，這樣的結構註定是不能穩定的。當張晉生和樑子撕破臉時，註定有一個人要成為其他兩個人的故人了。
這不過是再普通不過的三角戀問題，一個是山西大學的本科生，開著嶄新的小汽車，穿著體面的衣裳，過著高級階層的生活；一個是煤礦的礦燈充電工，騎著八成新的小摩的，穿著看著發舊的衣裳，過著普通人不能再普通的生活了。人總是要生活的，總是想舒服，如果是你你會怎麼選擇？
我尤其喜歡有暗示與呼應的電影,恰巧《山河故人》如此。它每一幕出現的畫面都有它後面能銜接的部分。
濤兒可能沒有想到自己告訴父親自己找到對象時,父親藉口接水站在車廂口良久,暗示著父親對張晉生的不滿意暗示著他們兩人婚姻的失敗;
飛機的失事也是一個不好的預兆.拉不動的煤車，暗示著老闆們關心的只是利潤，對環境對員工的關心則絲毫沒有；
樑子得病時偶遇一隻困獸，這困獸不正是自己嗎？自己不正被生活所困嗎？
扛刀的少年一晃已經成人，大刀卻一成不變暗示著人會老去，山河事物任舊不變；
濤兒和晉生婚紗照後的悉尼歌劇院和最後晉生帶著到樂前往澳大利亞形成呼應；
三次出現的河流和晉生在澳大利亞家裡牆上的畫形成呼應。
這部影視從頭到尾都能引發人的思考，每個細節都有自己的獨特意義，這一切的聯繫和所有的故事甚至在我翻看好幾遍才零散有些頓悟。
除此之外的鮮明對比實在諷刺。三人彼時不分你我的情誼與樑子和晉生關係破裂、三人友誼變味後的對比；晉生開著小汽車拉著三人去河邊放炮和樑子用摩的載著濤兒穿過熙熙攘攘的人群的對比；晉聲買到路人的光碟和樑子送給濤兒一個廉價的自己認為卻是高端產品的美髮寶的對比。
諸如此類。
比上不足,比下有餘，樑子或許註定是失敗的。他可能也期望月老給自己和濤兒牽紅線，可是人總是現實的,從在迪廳濤兒抱住晉生的那一刻，樑子知道自己該走了.當自己收到心愛的人的結婚請柬時,這個男人的自尊心一下子就被打破了吧,可是自己除了有個破爛的房屋還有什麼呢?
出走是他唯一的選擇，不能相愛倒不如離開。三個人之間的愛恨情仇最終以樑子出走，濤兒和晉生離婚告終。
所以，道別要早些做，因為到了最後一刻，就無法好好道別了。
趙濤這個人物設置在片中經歷了太多離苦別緒，送父親上火車卻帶父親的遺體回家，這是一個悲傷的女兒。不能夠長時間和兒子相處，只能通過放棄高鐵飛機而選擇最慢的綠皮火車來延長兒子回去的時間，這是一個悲傷的母親。太多的離別構成了濤兒的安逸孤獨和或許自己都不知道自己幸不幸福的生活，甚至那條狗也並不能陪她到最後。
應了那句話，每個人只能陪你走一段路，遲早是要分開的。
晉生，晉升。他的一生是成功的，女人、金錢，想要的都在手裡。可他的一生也充滿失敗。晚年漂泊海外，心繫故鄉卻又不敢回；從小給予兒子優質的教育資源，最終自己和兒子之間的交流還要靠谷歌翻譯，內心渴望擊敗對手，卻發現自己現在寂寞到連個對手都沒有。
這樣富麗堂皇的人生下掩蓋著的那顆脆弱的心，甚至讓人難免感覺悲哀。
樑子，無疑是整部影視中最為失敗的人。得不到心愛的人，只能出走闖蕩，想給予愛人一個安定的家一個安定的生活無奈自己身患惡疾，在拿下濤兒的錢時我們或許都能夠想出樑子內心的那種失落感，他渴望被認可，渴望成功，無奈逃不過自己的宿命。
時間從1999到2014再到2025年，變著的是人，不變的是河流是山川是矗立在汾陽的文峰塔，變著的是人的年齡，容貌，生活，不變的是他們之間千絲萬縷的聯繫。
濤兒在片頭和眾多人歡快的舞蹈，片尾卻在文峰塔旁在大雪中一個人寂靜的舞蹈，地方任舊是汾陽，只是她身邊的人換了，走了。在葉倩文的珍重聲中，我們看見濤兒在跳舞，又好像看見每一個自己在孤獨舞蹈。
Go West，我們註定是不變山河中的一段歷史，只能成為自己閃閃發亮的個體，從青春到年老。
山河仍舊在，故人常離別。
賈樟柯最成功的一部電影，我覺得是《三峽好人》！
賈樟柯的電影都是非常棒的，這部《三峽好人》更是為其在36歲時就拿到了威尼斯的金獅獎，這是賈樟柯最牛逼的事情。賈樟柯《三峽好人》之前的電影，其實也不錯，但其電影雖然主題很深刻，但是說白了電影其實很粗躁。一些隱喻性的東西，對某種專制的諷刺，對自由的嚮往，對人性的揭發，也比較迎合西方的胃口，所以說他的電影也能在海外發行，能賺錢的！
賈樟柯他們這代導演，怎麼說了？可以說有一個通病，就是題材比較沉重，然後劇情也比較緩慢，電影比較悶，對社會的各種不滿尤為強烈，他們屬於現實主義。而這部《三峽好人》呢，雖然說也是現實主義題材，但是他卻處理得比較，可以說是圓滑吧！不是那種咬牙切齒的恨，通過兩個主人翁尋找的過程，緩慢的把一些東西展示出來。當時也正值三峽拆遷，賈樟柯也無意當中留住了一些歷史！這部電影本來就是他當時拍三峽庫區拆遷紀錄片時臨時想的，所以說這部電影把一些宏大的歷史無意當中記錄了下來。電影不僅藝術上達到了一定的高度，就歷史價值而言也是無法估量的。
最後咱們說到電影本身，《三峽好人》通過雙線性敘事，兩個故事展現了底層人民的一種渺小無奈。在大江大河面前，人漂泊其中，真的感覺生命是渺小的。電影表達了對底層人民的同情與憐憫，暗喻了底層人民在某種強大的權力面前的一種卑微與渺小。似乎想擺脫某種桎梏，但又沒有能力與勇氣，只能默默的淹沒在洪流之中！
《小武》
如果單看《山河故人》，的確是部好片。但是《山河故人》更多的是時代的變遷、浪潮的選擇，關於故鄉、關於山西，還是《小武》更注重其內涵。
《小武》是賈樟柯執導的獨立製片劇情電影，講述了山西青年的故事，於1998年2月18日在德國上映。
這部電影讓賈樟柯一夜成名，拿下了無數大獎，也讓賈樟柯從那時起就遭受了爭議。
其實賈樟柯的電影都很不錯，都很真，都很生活，藝術處理手法都很值得考究。但是我還是最鍾愛最初的《小武》。
個人也是比較同意你的觀點。山河故人，是由賈樟柯編劇執導的一部家庭劇情現實題材的電影。裡面的主演張譯是我非常喜歡的一個演員。該片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。2015年該片入圍第68屆戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎、第52屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片等獎項並獲得第63屆聖塞巴斯蒂安國際電影節公眾大獎。
小編當時是買了兩張特價票和朋友去看的這部電影，感覺山河故人可以得獎實至名歸。看完以後感慨良多，山河依舊，有些錯過的愛情卻不能夠重來。也許有時候我們選擇了當下，卻輸給了未來。這部電影講的是情懷，看大好河山，知往事不可追，我們都是古人。
山河故人和天註定我還沒有機會看，很遺憾。其他的看過三峽好人、小武、站臺、二十四城記、任逍遙、世界這些。我個人最喜歡的還是三峽好人，這也是我看的第一部賈樟柯的電影，其次是小武。個人不太喜歡站臺，代入感不強。
現在看電影能掉下眼淚的很少了，《山河故人》中一些片段看的我熱淚盈眶。他的電影可能現在覺的有時候也意義不大，不好懂，也許現實中的人們對有些東西已麻木。但是他的電影內涵在於有前瞻和積極的現實意義，也許五年十年才能顯現。懂得的人，才能看懂！
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