綜藝效果到底是什麼?

題主最近在家裡看了好多綜藝,發現一些很搞笑的片段都是在攻擊別人的缺陷,於是發出了“綜藝效果到底是什麼”的提問!
綜藝效果到底是什麼?
2 個回答
小小小小Mary
2017-07-12

綜藝效果到底是什麼?
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《奔跑吧兄弟》第四季製作團隊
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綜藝效果到底是什麼?

嚴格來說,《奔跑吧兄弟》是國內綜藝史上真正意義上第一個設置“編劇”工位的節目。也正是從這檔節目起,編劇開始作為一個獨立的、正式的、專業的角色,在一檔節目中,發揮著至關重要的作用。

節目就是照著劇本來走的?明星嘉賓們說的話其實都是有安排好的?其實,大眾對於“綜藝編劇”的誤解也實在太深了,有些甚至認為和影視劇一樣規定了情節還提供了臺詞。每每一期暢快淋漓的跑男播畢,一些熱心的網友禁不住腦洞大開:“節目這麼好看,是不是靠編劇編出來的?”

編劇當然功不可沒。可是此“編”非彼“編”——他們的職責,在於確立節目主題,根據藝人性格和錄製環境,設計相對來說最為合理的節目框架和遊戲環節。《奔跑吧兄弟》總編劇王璐在接受記者專訪時,用一句話高度概括他們到底在節目裡做了什麼:傳統劇本上寫著“尖叫”二字,綜藝編劇不過是設計了過山車,叫不叫隨你。

綜藝效果到底是什麼?從跑男起成為獨立的工位

編劇和導演是一對“夫妻”,要“合力”才能生出一個孩子

1988年出生可算是非常年輕了,但對於跑男來說,擔任總編劇的王璐算得上元老級的資深人物了。從第一季開始,她就在跑男組擔任編劇,也是編劇組裡唯一一個連續做了四季的。跑男實行的是總編劇中心制,現在編劇組有8人,1男7女。想不到吧,一檔如此熱血的活力綜藝,居然是女編劇唱絕對主角。

“《奔跑吧兄弟》是我工作經歷當中的一個非常重要的轉折點,因為從這檔節目開始,浙江衛視首次有了編劇和導演的分工”,王璐解釋道,“總導演和總編劇是兩個明確分工的工位。我們常開玩笑說,編劇和導演是一對夫妻,要合力才能生出一個孩子。舉個很外行的例子,就是編劇畫出一件衣服的設計圖,把花紋、理想的材質大概標註清楚,由導演組去採購布料然後裁剪出來,做出來之後大家試穿下,然後一起商量做進一步修改。”

通過彈幕和網評,王璐和她的小夥伴們深感:對於編劇這個工位,大家的誤解真的好深。王璐說,當時從韓方引入“編劇”這個工位的時候,應該翻譯成“作家”會更好,“因為編劇這個稱呼本身太容易讓大家浮想聯翩了,和很多人一樣,最早我也以為編劇是要給真人秀設定劇情,甚至是讓明星配合去表演,從而讓節目中的情節發展更具矛盾衝突。但接觸之後發現完全不是這樣,常規意義上的影視編劇和綜藝編劇完全是兩個截然不同的概念。”

綜藝效果到底是什麼?以跑男為例,綜藝編劇的工作內容就是主題設置和遊戲策劃,這一期玩什麼主題、請什麼嘉賓、玩哪些遊戲、需要哪些道具、以及遊戲的具體規則是什麼,這些都是由編劇策劃制定的,王璐介紹,“我們的工作截止到現場跟MC交代清楚遊戲規則,至於設計出的遊戲MC要怎麼玩、誰輸誰贏完全是現場自然發生,我們絕對不會干涉。”

對於編劇來說,每一期節目都是自己的孩子。從最初只有一個大主題,到初具雛形,再到豐富完所有細節變成一個成熟的方案,編劇全程見證了一期節目從無到有的全部過程。正是因為用情太深,編劇組和導演組偶爾也會產生一些“小矛盾”,在王璐看來,“因為對節目的想象太完美,我們會不斷提出一些苛刻的要求。節目也是在編劇和導演的不斷糾結和改善過程中越做越精。”

萬不得已而忍痛割愛的變動,從第一季伴隨到第四季。這就需要編劇們利用現有資源在最短的時間內做出判斷。並不是所有的付出,都能在熒幕上被看到。跑男編劇組能夠保持水準不變甚至做出更多創新,離不開組裡每一位編劇的用心和努力。他們的內心,其實也是有遺憾的,王璐主動提及,“大家偶爾也會看到有些遊戲被快剪。這些和遊戲本身的設置、天氣、道具、錄製時間早晚以及成員們的狀態都有關係。對我們來說,一趴遊戲如果想要錄得特別滿意,真的是需要天時地利人和。”

編劇設計的是主題和意境綜藝效果到底是什麼?

劇情是靠MC們玩出來的,絕對不是編出來的,跑男七隻站在那裡就是一臺戲

綜藝效果到底是什麼?《奔跑吧兄弟》之所以好看,就在於對明星充分激發後的真情流露。即便是到了第四季,觀眾依然能品出花式新意來。大家不免好奇:編劇對劇情的設計到底會到何種程度?劇本設置與明星真性情流露的邊界又在哪裡?面對這樣的問題,王璐只會表示無奈:因為這個問題本身,就已經給綜藝編劇“定罪”了,“我們設計的是主題和情境,劇情是靠MC們玩出來的,絕對不是編出來的。”

在王璐眼中,“真人秀最大的魅力,就是你不知道錄製過程中會發生什麼。即便跑男錄到第四季,我們已經很瞭解成員們的思維方式,但還是猜不到每個遊戲他們會怎麼玩,更是從來不會預設他們的輸贏。大家看到的明星的表現全部都是真性情流露,因為MC的投入和真實是我們最努力保護的部分。真人秀節目歸根結底看的不是遊戲本身,而是人”。綜藝效果到底是什麼?

在工作實踐中,除了基本的節目設置,編劇更多會留意藝人從節目中爆發出的性格和亮點,然後在後續的遊戲設置中給他們更多爆發這種特質的機會,對其進行強化,王璐一再強調“表演”二字的不科學,“我們沒有也不會做這種嘗試,相信也不會有藝人願意接受這種沒有生命力的設定。”回想跑男四季以來印象深刻的細節,不論是第一季愷愷在韓屋健身房舉重時的“突發狀況”,還是超哥那句誤打誤撞的“we are 伐木累”,以及剛播出的《我的學生時代》背課文環節的“猹”與“不能查”,都遠非編劇可以設計出的橋段,王璐說,“我們唯一能做的,就是設計遊戲,然後期待成員們把它玩出花兒來。”

為了跑男團的安全,每一項遊戲,編劇和導演組都會親自測試,對節目的好玩程度試出大概的心理預期。對於那些特別虐的環節,還會特地衡量MC們的接受程度,王璐認為這是十分必要的過程,“編劇和導演組會一起試遊戲,把自己當成MC去玩一遍,然後做取捨,很累或者有危險的會直接取消。所謂的‘虐’,其實是多方位的。體力只是最初級也是最常規的,第三季以來我們其實在慢慢減少用這種類型的遊戲,雖然我們的MC真的很敬業,指壓板、泥潭、泳池從來沒有二話,但不是所有‘虐’都等於好看,現在我們會嘗試通過一些更討巧的方式來‘虐’,上週的背課文就是花式玩法。”

王璐爆料:“大部分時候,現場錄製的效果都會比我們內測的效果好笑無數倍,甚至有時候遊戲還沒開始玩大家就已經笑翻了,因為這七隻站在那裡就是一臺戲。對於我們來說他們更像是家人,每人都太生動了。”綜藝效果到底是什麼?

來到跑男做客的嘉賓們,也是一道風景。而且這檔節目有一個十分神奇的氣場,那就是不管什麼明星來,都能和跑男七隻打成一片,玩出火花,全無生疏和遊離之感。在飛行嘉賓身上,跑男編劇組也是量體裁衣,王璐介紹,“一般在主題、遊戲和特殊身份上,會做不同程度的設計,也有時候會為了某個嘉賓把案子全部推翻重來。比如范冰冰參與那期就是把本來的方案全部推翻重寫的。宋仲基參與的部分是為他量身打造的。”

不存在什麼路徑依賴綜藝效果到底是什麼?

“我們都是一群腦洞特別大的人,不用再開了……”

好看的節目,無非多一點真誠,少一點套路。有心的觀眾會留意到,這一季的跑男越玩越新鮮,腦回路簡直驚人。連經典的撕名牌遊戲,都能做到每期都有新玩法。如王璐所言,“其實不存在什麼路徑依賴。撕名牌是一個不可複製也難以模仿的超經典遊戲,但也需要新的玩法、新的嘉賓給MC和觀眾帶來新鮮感。這一季我們一直在嘗試新的、不同的撕名牌(貼名牌)方式,基本上一季沒有重樣,也穿插了不含撕名牌的燒腦特輯,也是想帶給大家不一樣的感覺。”綜藝效果到底是什麼?

除了玩出新鮮感,《奔跑吧兄弟》一直在致力的,就是本土化。儘管是和韓國《running man》聯合研發,但在借鑑了原版經典玩法的基礎上,《奔跑吧兄弟》也努力玩出了自己的氣場。王璐介紹,不管是遊戲設計還是場景設置,都是為了激發“人”的表現,“大家常常會看到不同的綜藝節目玩類似的遊戲,但只要玩的人不一樣,效果肯定是不同的。這一季第一期的摸箱子,裡面的東西我們(在原版基礎上)做了很多調整,編劇導演組為此花了好多功夫,連溫度溼度都算進去了。我在試遊戲過程中因為太害怕,手從箱子裡抽出太快還把手蹭破了,所以後來又對箱子的軟包裝進行了處理。看別人玩的感覺和自己親自上手玩的感覺確實不一樣,MC們錄完也都表示特別喜歡這個遊戲。”綜藝效果到底是什麼?

原創設計在《奔跑吧兄弟》中佔了絕對主要的分量。在王璐的理解中,“本土化就是讓自己的受眾可以產生共鳴。有共鳴的主題、遊戲、城市(場景),是我們一直以來努力在做的。剛剛播出的《我的學生時代》,四趴遊戲就全部是我們的原創遊戲,而且都是按照80、90後的童年記憶精心設計的,後面大家也會看到更多原創遊戲。就像小朋友要先學會走路才可以跑,韓國的編劇系統已經建立了30年,中國的綜藝編劇行業剛剛起步,確實會有一個成長的過程,這不僅僅是針對跑男這一檔節目,而是對整個行業而言。我們一直在成長,也一定不會讓觀眾失望的。”綜藝效果到底是什麼?

穿插於《奔跑吧兄弟》的各式遊戲,很多都來源於生活,如何做到創意的層出不窮呢?據瞭解,浙江衛視對編劇人員的擇選標準也是有亮點,一是好玩,二是邏輯思維能力強。“主題和遊戲的創意現在對大家來說並不困難,難的是出精品。因為觀眾其實越來越專業,對節目的可看性和內涵的要求都越來越高。”王璐很喜歡“手藝人”這個詞,“編劇是一個可以靜下心來鑽研的工種,在生活各處尋找靈感,腦子裡就會冒出很多好玩的想法和遊戲,要做到心很靜,同時又要有一個開放包容的心態。要廣泛蒐集各類信息,再篩選沉澱。每天看節目、看書、看電影、看新聞、看微博、看八卦都是我的作業,做不完堆在那裡心裡就會很難受。”

有了這麼多的涉獵和積累,編劇們一般是如何開腦洞的?

“我們都是一群腦洞特別大的人,不用再開了……”

小长颈鹿爱跳圆舞曲
2017-07-13

暑期檔素來是各大衛視的必爭之地,許多王牌節目都選擇在暑期扎堆亮相,明星陣容也是一個賽一個豪華。不過,記者注意到,今年暑期檔,全明星陣容的綜藝有所降溫,取而代之的是明星與素人相結合的節目,一些文化類節目更是勢頭強勁,力求打通全年齡觀眾。

主打明星的綜藝,無疑是這幾年熒屏上最為火爆的節目類型之一。據統計,2016年省級衛視收視前50位的綜藝節目中,全明星陣容的綜藝節目多達37檔,佔比74%,明星對收視率的拉動作用可見一斑。但從去年開始,廣電總局方面反覆提出要求,要大力關注普通群眾,避免過度明星化。



或許是受到政策層面的影響,今年暑期檔,全明星陣容綜藝紛紛退出衛視黃金檔。其中,黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興坐鎮的東方衛視《極限挑戰3》,從往季的週日晚9點黃金檔挪至10點檔; 陳小春、包貝爾、潘瑋柏、孫堅等領銜的江蘇衛視《來吧兄弟》選擇週五晚10點檔; 范冰冰、陳學冬、馬蘇、歐弟等加盟的浙江衛視《挑戰者聯盟3》則定於週六晚10點檔播出,而其他更多主打明星參與的綜藝節目則遲遲未宣佈檔期。


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在挪檔的同時,這類綜藝節目也開始求變,力圖擺脫明星的光環,更偏重於對價值觀和正能量的傳遞。比如,《極限挑戰3》 中,“極限男人幫”將深入群眾實踐各種職業,展示普通人的平凡生活;《挑戰者聯盟3》 從過去的明星生活體驗轉變為對特色城市文化的關注;而趙薇、黃曉明等加盟的湖南衛視新節目《中餐廳》,則以在海外經營餐廳的設置,向外國友人展現博大精深的中華飲食文化。

這邊是全明星綜藝的降溫,那邊星素結合甚至純素人的綜藝節目,正在成為電視臺更為關注的節目類型。今年上半年以來,許多綜藝節目中都出現了素人的影子,他們不再是明星嘉賓的點綴,反而以充滿個性的故事與才藝,吸引了更多觀眾的注意。


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比如,湖南衛視的《我想和你唱》 連續兩季主打明星與素人合唱,許多登臺的素人演唱者都表現不俗,從為父親圓夢登臺與林子祥合唱的粉絲,到因張智霖的電視劇而立志成為空少的歌迷,節目中普通人的故事令人動容。在喜劇節目《笑聲傳奇》中,素人的喜劇才藝更是令人讚歎,在與明星的競爭中,他們的表現毫不遜色。


而從今年暑期的編排情況來看,明星與素人共同參與的節目已挑起大梁。


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比如,從7月9日開始,江蘇衛視將週日晚8點半的黃金檔留給了主打素人萌娃的《了不起的孩子》。節目中,孟非和謝依霖將與孩子平等對話,每期節目更有4位2-14歲的孩子展現特色才藝,用他們的天賦與童真,呈現不同家庭父母與孩子的相處模式。而正在播出的《我們相愛吧3》也在明星CP之餘,增加了素人CP的戲份,讓觀眾體會普通人戀愛的感觸。

文化類節目今年一直備受關注,發展勢頭也頗為迅猛。目前,安徽衛視已在暑期檔推出國學文化益智類節目《少年國學派》,力求通過成語故事演繹、自由演講、導師學員辯論等環節,傳播國學精神,讓少年人在學習中成長。東方衛視在《詩書中華》之後,計劃推出以戲曲為核心的大型季播節目《喝彩中華》,讓觀眾感受戲曲文化的傳承與現代表達。曾打造《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》《見字如面》的北京實力文化公司也將聯手浙江衛視,於7月13日21:40推出新節目《漢字風雲會》,讓小學五年級的學生集體參與漢字的競技比拼。


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不過,詩詞、漢字、朗讀、戲曲……文化類節目天生有著相似的模式和內容,如何進一步創新,仍是考驗。同樣是關注“提筆忘字”現象,《漢字風雲會》會如何與早已成功的《中國漢字聽寫大會》有所區分?對此,《漢字風雲會》 節目組透露,節目的整體題目較《中國漢字聽寫大會》更接地氣,是能讓全年齡段觀眾都能共同參與的常用字。比如,哈密瓜是生活中常見的水果,但一不小心可能就會寫成“哈蜜瓜”;又比如,“打鉤”還是“打勾”,或許也會難倒不少人。


當然,考慮到暑期檔的受眾需求,文化類節目也開始注意娛樂性與趣味性。以《漢字風雲會》為例,節目中將增加不少趣味的環節,主持人沈濤與來自開心麻花的添亂組合更會製造不少笑點。總導演關正文表示,文化類節目的教育功能是天然的,“所以節目更重要的任務,是要更娛樂、更有趣,讓大家喜聞樂見。”他舉例說,很多觀眾看節目時喜歡同步聽寫自測,錯得多了還會吐槽“語文是體育老師教的”,這恰恰是觀看節目的趣味之一,“當然,這對體育老師很不公平,基本字詞教育大多在小學階段就完成了。小學五年級孩子所能達到的水平,差不多就是一般大眾現在的水平。加上不常書寫,成人輸給小學生是很正常的現象。”

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