因為過去是歷史，已經被人畫得花裡胡哨，擺在那兒誰都知道，穿越到過去好寫，人人都能信手拈來；而未來是沒有發生的事情，一片空白，沒有豐富的現代科學知識還真不好寫。
就像一個人，以前發生了什麼事，你回憶一下，馬上就可洋洋灑灑真真切切地寫出來；但要讓你寫你未來會發生什麼，你摳破腦袋恐怕也難以寫得讓自己信服。
所以寫過去無須太過動腦，技術含量不高，大家就一窩蜂去寫；寫現在則更容易，所有人都活在當下，蹲個馬桶的時間都能在手機上刨一篇；而要寫未來，都是還沒有發生的事情，沒有豐富的科學知識和巨大的腦洞是寫不出來的。
可喜的是，我們現在已有很多優秀的作品在寫未來了，比如劉慈欣的三體，比如流浪地球等。相信隨著國人科學認知能力的不斷提高，寫未來的作品將會越來越普遍，喜歡科幻的讀者也會越來越多，畢竟嚮往未來才能更好地走向未來，沉溺過去只會自怨自艾。
美國沒有歷史，中國沒有未來。現在已改變。
美國曆史是印第安人屠亡史，第一批英國罪犯到美洲大陸後，弱小無助，靠印第安人幫助而存活。
後續人多了後出現人地矛盾，英國人生存要考農業，農業要用地，地全是印第安人的，然後叢林法則，以騙，搶，殺，製造印第安部落矛盾血仇獲得土地，矛盾爆發，發生小規模戰爭，英國人靠著槍炮翻盤，為了土地英國發布懸賞令，以人頭換現金，催生大量儈子手獵人，印第安人慘遭滅族。
與此同時，英國發生兩次工業革命，棉花需求增加，進一步推動鐵路發展。棉花，口糧，茶葉，咖啡需要土地，鐵路需要土地，殺人越貨的海盜都可以受勳，豁免，任用，你印第安人想和英國人談拆遷款、抗拆，那直接殺了，還能拿賞金，還能省錢，還能給窮凶極惡的人找事幹，何樂而不為呢。印第安人繼續被殺。
棉花種植需要大量人工採摘，靠英國那點人根本不夠，然後開始買賣黑奴，黑奴是奴隸，黑奴與任何人所生的孩子也是奴隸，即使有洗白電影《被解救的姜戈》，最後絕對會被法庭/警局判死。
接著美國獨立，繼續買賣黑奴獲得勞動力，屠殺印第安人獲得土地，依靠戰爭，恐嚇，賤買獲得土地。
二次美國內戰，黑人獲得口頭解放，印第安人已幾近消失。
美國能拍的歷史片，只能是西部牛仔，南北戰爭，美國獨立，初次移民，1900年後都可以拍。其他的影響西方價值觀，影響政治正確，題材不好取，票房不好。
國產片沒有未來
其實咱們人人心裡都有一個強漢盛唐夢，封狼居胥，一人平一國，萬國稱臣。
自鴉片戰爭以來，有識之士一直在自問，為什麼會敗，是人？還是別的？
突然有一天醒悟，原來是教育，孔孟之道可治國，八股之道可安國，廉明之道可盛國。但都不可以禦敵於千里之外，軍事才是立國之本，國之保障。
洋務運動開始，封建社會保守派放棄洋務運動，清亡
有志之士開始探索救國之本。
民國洋人地位高於國人，緣由洋人會求助本國外交部，外交部會出面維護本國人利益，政府不抗壓，久而久之，洋人特權誕生。
新中國成立，洋特權消失。改革開放，目睹西方先進文化，國人自卑，不敢奢望未來。只能意淫歷史，東西南北哪個不服打哪個。一直持續到奧運會，國人稍微有點自信。新領導上臺後，國人自信一點點重拾，至此，中美貿易戰咱們老百姓根本不關心，不害怕，對打贏有信心。
現在內安民心，外樹榜樣，廣交朋友（假意多）
以前的未來片偏黑暗沒有國產，如《力王》
現在的未來片純國產，如《流浪地球》，爛片《上海堡壘》
以前不拍未來是對未來沒有信心，現在越來越自信
崇洋媚外悄悄改變，自信自強正在到來
一般來說，我國的穿越劇多是歷史劇，而國外（以好萊塢為主）多是科幻劇。
首先從劇本和題材來看。
我國有5000年曆史，歷史題材類的要容易些，資料、人物、故事都在那擺著呢。但是因為編劇畢竟不是歷史學家，所以國內的歷史劇也好，穿越劇也好，總是出現驚人的類似。
相對而言，科幻題材在劇本創作時，相較歷史題材來說我更加困難。這個是要“自己造一個世界”。那麼這個世界什麼樣，有什麼樣的環境，制度，人們做事情的思維邏輯，行為習慣，都需要推敲。如果起初的科幻的點子不夠硬實，那麼科幻劇就會變得很LOW。比如寫外星人具有超能力這個點子就很LOW，寫著寫著就成了神話劇。一樣是放大招，用個金屬器材和用手放就成了兩個類型。前者是“科幻”，後者是“武俠”，這種情況其實在美國電影裡也有，很多東西只是包了科幻的皮而已，解釋起來沒什麼科學性，換個服裝背景就成了神話劇……
其次是經費問題
科幻劇需要大量的特效和場景、模型等的製作，如果是大電影的話，或許還有可能。電視劇就不要想了。觀眾是花錢看電影，製作方也是花錢拍電影啊。白花花的銀子都是連著肉的。
至於國內穿越的歷史劇，當然最有趣的共同點就是神劇情與5毛特效。服裝、道具、佈景等都不復雜，有成熟模版可借鑑，成本相對較低。
最後是政治原因
美國電影也是講究政治正確的，如果穿回去發現祖宗們在殺印第安人，那麼他是夥同祖宗一起殺印第安人呢還是大義滅親夥同印第安人殺白人祖宗呢？殺有色人種政治不正確，殺祖宗就把未來的自己滅了；坐山觀虎鬥的話你穿回去幹什麼？讓觀眾看一遍建國汙點？所以還是去未來打殭屍帶勁。
至於我國，再怎麼穿越，歷史書上明明白白記載的事情不會變，誰也不能篡改歷史。但在歷史的空白處，有幾個妃子和幾段感情，卻可以大量改變想象，反正不會犯錯。
一般來說，我國的穿越劇多是歷史劇，而國外（以好萊塢為主）多是科幻劇。
首先從劇本和題材來看。
我國有5000年曆史，歷史題材類的要容易些，資料、人物、故事都在那擺著呢。但是因為編劇畢竟不是歷史學家，所以國內的歷史劇也好，穿越劇也好，總是出現驚人的類似。
相對而言，科幻題材在劇本創作時，相較歷史題材來說我更加困難。這個是要“自己造一個世界”。那麼這個世界什麼樣，有什麼樣的環境，制度，人們做事情的思維邏輯，行為習慣，都需要推敲。如果起初的科幻的點子不夠硬實，那麼科幻劇就會變得很LOW。比如寫外星人具有超能力這個點子就很LOW，寫著寫著就成了神話劇。一樣是放大招，用個金屬器材和用手放就成了兩個類型。前者是“科幻”，後者是“武俠”，這種情況其實在美國電影裡也有，很多東西只是包了科幻的皮而已，解釋起來沒什麼科學性，換個服裝背景就成了神話劇……
其次是經費問題
科幻劇需要大量的特效和場景、模型等的製作，如果是大電影的話，或許還有可能。電視劇就不要想了。觀眾是花錢看電影，製作方也是花錢拍電影啊。白花花的銀子都是連著肉的。
至於國內穿越的歷史劇，當然最有趣的共同點就是神劇情與5毛特效。服裝、道具、佈景等都不復雜，有成熟模版可借鑑，成本相對較低。
最後是政治原因
美國電影也是講究政治正確的，如果穿回去發現祖宗們在殺印第安人，那麼他是夥同祖宗一起殺印第安人呢還是大義滅親夥同印第安人殺白人祖宗呢？殺有色人種政治不正確，殺祖宗就把未來的自己滅了；坐山觀虎鬥的話你穿回去幹什麼？讓觀眾看一遍建國汙點？所以還是去未來打殭屍帶勁。
至於我國，再怎麼穿越，歷史書上明明白白記載的事情不會變，誰也不能篡改歷史。但在歷史的空白處，有幾個妃子和幾段感情，卻可以大量改變想象，反正不會犯錯。
一般來說，我國的穿越劇多是歷史劇，而國外（以好萊塢為主）多是科幻劇。
首先從劇本和題材來看。
我國有5000年曆史，歷史題材類的要容易些，資料、人物、故事都在那擺著呢。但是因為編劇畢竟不是歷史學家，所以國內的歷史劇也好，穿越劇也好，總是出現驚人的類似。
相對而言，科幻題材在劇本創作時，相較歷史題材來說我更加困難。這個是要“自己造一個世界”。那麼這個世界什麼樣，有什麼樣的環境，制度，人們做事情的思維邏輯，行為習慣，都需要推敲。如果起初的科幻的點子不夠硬實，那麼科幻劇就會變得很LOW。比如寫外星人具有超能力這個點子就很LOW，寫著寫著就成了神話劇。一樣是放大招，用個金屬器材和用手放就成了兩個類型。前者是“科幻”，後者是“武俠”，這種情況其實在美國電影裡也有，很多東西只是包了科幻的皮而已，解釋起來沒什麼科學性，換個服裝背景就成了神話劇……
其次是經費問題
科幻劇需要大量的特效和場景、模型等的製作，如果是大電影的話，或許還有可能。電視劇就不要想了。觀眾是花錢看電影，製作方也是花錢拍電影啊。白花花的銀子都是連著肉的。
至於國內穿越的歷史劇，當然最有趣的共同點就是神劇情與5毛特效。服裝、道具、佈景等都不復雜，有成熟模版可借鑑，成本相對較低。
最後是政治原因
美國電影也是講究政治正確的，如果穿回去發現祖宗們在殺印第安人，那麼他是夥同祖宗一起殺印第安人呢還是大義滅親夥同印第安人殺白人祖宗呢？殺有色人種政治不正確，殺祖宗就把未來的自己滅了；坐山觀虎鬥的話你穿回去幹什麼？讓觀眾看一遍建國汙點？所以還是去未來打殭屍帶勁。
至於我國，再怎麼穿越，歷史書上明明白白記載的事情不會變，誰也不能篡改歷史。但在歷史的空白處，有幾個妃子和幾段感情，卻可以大量改變想象，反正不會犯錯。
我也寫一個回答吧！
要回答問題首先要跳出問題來看問題。
首先說我們，為什麼喜歡要回到過去呢？
其一，從思維方式就決定了，因為我們一直以天朝上國自居，以儒家作為道德及信仰標準，總想回到過去的榮光，那時候私人權力可以無限大，可以為所欲為，可以以自己的超前技術、實現家國天下的夢想。其實我們的草原、森林文化只是一個圈，歷史不斷重複並不能實現文化、科技、經濟的發展，一家獨大；沒有百家爭鳴開不出文化科技之花。所以魯迅說要想發展要忘掉古代文化，因為糟粕居多。
其二從社會教育也是，我們一直是狼性教育，贏家通吃，叢林法則、集體一致、千秋萬代。所以崇尚拿來主義，最簡單粗暴，拿著別人的文明徵服自己的古典文明也有成就感，套路熟悉，沒有一個想穿越到原始社會的！
其三，沒有平等權利思維，這個以後討論吧。
外國穿越到未來，也是思維方式問題，他們認為開拓思維是真正的思想，過去不論對錯都是歷史，都有其歷史含義，更改的歷史不是歷史，也沒有任何意義。未來無限，可以按照自己思維走出一片天地。
有關文化、教育就不談了。
希望我的回答能夠明白。
穿越是什麼概念呢？
歷史劇算“穿越劇”嗎？科幻劇算不算“穿越劇”？
題目裡說的“外國”，是指“中國以外的所有國家”還是僅指“歐洲北美”呢？
其實，題目說的，中國都是穿越回古代，外國都是穿越去未來。實際上確實差不多是這樣的，寬泛一些講，中國的“歷史劇”特別多，而外國的“科幻劇”更多一些。
這主要是三方面原因。
一，文化方面。中國歷史悠久，上下五千年一脈傳承，留下了太多的輝煌燦爛的文明。在璀璨的歷史長河中，中華民族經歷了太多的輝煌和苦難，可謂“波瀾壯闊”，值得“書寫與表現”的東西太多了。西方尤其是北美，歷史太短了，一眼就看穿，他們也想表達一下祖先的“輝煌歷史”，可惜沒有!
二，信仰不同。西方信仰“上帝”，上帝本身就是“科幻”，“眾神”是他們的主宰，上帝們創造了一切。而中華民族歷來信的是“祖宗”，“祖宗”是人不是“神”。在中國人的內心深處，埋藏著的就是一個字:鬥。與天鬥與地鬥與人鬥，戰天鬥地不服輸，腦袋掉了以肚臍眼當眼睛繼續鬥!骨子裡中國人就不信別的，就信“自己”。
“信神”，那隻能“幻想”，“信自己”那就戰鬥。
三，就是以上兩點的綜合。文化與信仰長期的積累，形成了兩種不同的“思維路徑”。中國人想的更多的是“傳承”和“現實”，我們總是認為“幻想”太不可靠，是“虛無縹緲”的東西。我們的“科幻”，也都是基於“對現實的不滿”，而“幻想著有朝一日能翻天覆地”。西方從來沒有真正“統一”過，“小國寡民”時代他們一片散沙誰都不服誰，後來發現“上帝”可以統領他們，可算有了“統一認識”了，於是進入了“漫長的黑暗悲慘的中世紀”，“幻想”開始變成“天性”，不然能怎麼辦？活著也需要動力不是嗎？
我們不忘歷史，是為了“前事不忘，後事之師”
我們展望未來，是為了人類更美好的生活。
歷史不能忘，“科幻”也必須有!一個都不能少！
穿越影視劇這幾年非常火，我也想寫一篇文章，反應一下現實意義。
1、中國的穿越劇都是穿越到古代，因為我們的歷史較長，對歷史的研究比較深，這就有很多場景去利用，隨之演義。
2、中國大多數穿越回過去的都是歷史劇，有歷史背景，歷史事件，以穿越的形式表示對歷史人物和事件的看法。
3、中國的編劇想象力不夠，只能回到過去，通過歷史的研究去Y Y 以達到好看的結果，很多歷史情節大眾也知道，能引起大眾共鳴。
4、外國電影尤其是好萊塢電影，他們歷史時間短，就那點事大家都知道，故事情節不好發揮。
5、西方輝煌的歷史都是羅馬人，希臘人，阿拉伯帝國，現在的人群主體不存在了，或者說是不想去發揚古代精神。現在主流的西方人在古代榮譽感低，他們的歷史更多的是神話。近代史黑奴貿易史又不光彩，還容易引發種族矛盾。
6、穿越到未來大多隻有一種體材，就是科幻，這一點西方人見長。
我不太喜歡看中國的穿越劇，總感覺沒啥意思，中國的穿越劇也沒見口碑非常好的。
穿越影視劇這幾年非常火，我也想寫一篇文章，反應一下現實意義。
1、中國的穿越劇都是穿越到古代，因為我們的歷史較長，對歷史的研究比較深，這就有很多場景去利用，隨之演義。
2、中國大多數穿越回過去的都是歷史劇，有歷史背景，歷史事件，以穿越的形式表示對歷史人物和事件的看法。
3、中國的編劇想象力不夠，只能回到過去，通過歷史的研究去Y Y 以達到好看的結果，很多歷史情節大眾也知道，能引起大眾共鳴。
4、外國電影尤其是好萊塢電影，他們歷史時間短，就那點事大家都知道，故事情節不好發揮。
5、西方輝煌的歷史都是羅馬人，希臘人，阿拉伯帝國，現在的人群主體不存在了，或者說是不想去發揚古代精神。現在主流的西方人在古代榮譽感低，他們的歷史更多的是神話。近代史黑奴貿易史又不光彩，還容易引發種族矛盾。
6、穿越到未來大多隻有一種體材，就是科幻，這一點西方人見長。
我不太喜歡看中國的穿越劇，總感覺沒啥意思，中國的穿越劇也沒見口碑非常好的。
穿越影視劇這幾年非常火，我也想寫一篇文章，反應一下現實意義。
1、中國的穿越劇都是穿越到古代，因為我們的歷史較長，對歷史的研究比較深，這就有很多場景去利用，隨之演義。
2、中國大多數穿越回過去的都是歷史劇，有歷史背景，歷史事件，以穿越的形式表示對歷史人物和事件的看法。
3、中國的編劇想象力不夠，只能回到過去，通過歷史的研究去Y Y 以達到好看的結果，很多歷史情節大眾也知道，能引起大眾共鳴。
4、外國電影尤其是好萊塢電影，他們歷史時間短，就那點事大家都知道，故事情節不好發揮。
5、西方輝煌的歷史都是羅馬人，希臘人，阿拉伯帝國，現在的人群主體不存在了，或者說是不想去發揚古代精神。現在主流的西方人在古代榮譽感低，他們的歷史更多的是神話。近代史黑奴貿易史又不光彩，還容易引發種族矛盾。
6、穿越到未來大多隻有一種體材，就是科幻，這一點西方人見長。
我不太喜歡看中國的穿越劇，總感覺沒啥意思，中國的穿越劇也沒見口碑非常好的。
美國這個東拼西湊起來的雜種民族才有幾年的過去啊？它還穿越過去呢，那它是往英國穿還是往非洲穿吶？只能往以後穿了～
保守的思想有關就是決不願到陌生環境去生活的心裡決定我們缺少創新精神，所以都去研究歷史喜愛以經發生的事，這就決定對未曾發生過不確定的未來充滿恐懼與不安—又怎麼會研究穿越未來呢！但像流浪地球電影如此火的原因是好奇不如說是人們對快拍爛的熟細影片的不滿，必定人類的希望是靠未來引領的—一再的重複走過的熟細的路就是無效勞動，說重點是浪廢資源，當然任性者何其多偏要哪麼做並有他們的藉口就好你三年兩頭修一條馬路一樣、世事可悲的是大多由這類人主宰！
我認為，西方國家比較尊重本國的歷史，不會隨意串改本國曆史，同時，拍出來的也是在本國曆史中的反思（符合本國價值觀的劇情），或是讓當代人們瞭解並尊重歷史。
而科幻片主題可以天馬行空，他們連總統都可以隨意拿來開玩笑，所以，拍攝科幻片不用承擔法律責任或被社會譴責，而歷史就不行，同類題材可以瞎編，但不能瞎編或串改真實歷史。
我覺得更多的是，中國人骨子裡普遍對生活現狀的不滿意，想要回去重新過一次，活成自己滿意的人生！
而老外呢，大部分的人都安於現狀，他們很滿意自己的生活，他們認為過去再怎麼做都不能擁有更好的生活，只能寄希望於未來人類發生了翻天覆地的變化！
說到底呢，就是兩種思維，中國人都挺保守，都想要現在過得更好。老外呢，都勇於冒險，想要美好未來！
