黃家駒逝世26年，家駒當年為什麼一定要帶著beyond去日本

喜歡beyond時還是初中，說白了吧，beyond算得上是那代人中粵語音樂的啟蒙者之一，再前邊記得的好像只有譚詠麟的水中花和陳百強的《偏偏喜歡你》了，但是那些都只是合輯，整張專輯的聽還是beyond的《樂與怒》，裡面的《海闊天空》是正黃家駒為Beyond成立十週年而作的，詞曲主唱都是家駒，寫出Beyond十年來的心路歷程和心境，但也承載了黃家駒與beyond樂隊赴日本發展的艱辛與對理想的堅持（重點：是在日本發行的）。

不得不說，這是beyond樂隊四人組時期製作最好的專輯，甚至可以說是beyond整個時期製作最好的專輯，想必，不少人也是因為專輯中《海闊天空》、《情人》、《命運是你家》等而迷上beyond和家駒的吧。這張專輯中《海闊天空》獲得16屆十大中文金曲獎以及叱吒樂壇流行榜“我最喜愛的本地創作歌曲獎”，然而就在一個月後的6月24日，Beyond樂隊在東京富士電視臺錄製節目時，靈魂人物黃家駒不慎從舞臺上跌落昏迷不醒成重傷，隨即在6月30日下午15時15分，黃家駒去世，終年31歲。歌迷們不僅要問，家駒和beyond當年為什麼要去日本，而不是選擇大陸或者歐美市場？

一、為什麼要離開香港，又為什麼去的不是大陸和歐美？

離開香港其實坊間和網絡已經說得很多了，這是家駒自己也說的，因為香港只有娛樂圈而沒有樂壇，因為當時的香港就是靠翻唱，炒作和顏值等，從1992年組建的“四大天王”就可以看出，當然這不是說beyond樂隊的顏值不夠，至少家駒和葉世榮是顏值擔當嘛，但是家駒和beyond樂隊卻很反感翻唱，他們主張原創歌曲，但是原創要被迅速接納卻是有一定時間段的，肯定不如翻唱來得快，當年和beyond樂隊角逐獎項的太極樂隊就擅長翻唱，而且獲得的獎項比beyond還要多哦（當然兩個樂隊關係很好），如今太極樂隊已經是金針獎的得主。這樣的環境下，一心不想搞快餐音樂的家駒和beyond自然想要找一個更好更適合自己的環境。

音樂無國界，不選擇大陸的原因就是這麼簡單，當年的大陸音樂環境比香港還要差，今天的大咖們不少都是因為翻唱出名的，例如大咖劉歡、那英等等，除了大陸搖滾崔健、魔巖三傑、黑豹、唐朝等那些真正的音樂人，很多都在翻唱，並且當時大陸的很多方面是落後香港的，以這樣的環境，beyond自然不會來大陸發展。

歐美就自然更不可能了，如果說來大陸發展是覺得當時的大陸還落後的話，那去歐美，就變成了太先進。當年號稱紅遍亞洲的鄧麗君都還不能在歐美有一席之地，家駒和beyond過去無疑是意思不大的，後來網絡吹噓的上面邁克傑克遜說什麼“頒獎只會頒給黃家駒”之類的話，都不過是一廂情願的妄想罷了，這是不可能的事。而再說beyond，他們也不會冒著這麼大的險去歐美，他們應該知道去了歐美可能就是不入流的，比較東西方文化有著較大的差異。

二、為什麼一定是日本？

說到日本自然有很多的民族情節在裡面，其實邁開民族情節，日本的確有不少地方很厲害，尤其是文化，各位不見羅永浩去日本回來都成了什麼樣子？當然不得不說，在音樂方面日本強太多了，網上經常會說一句話：一箇中島美雪養活了大半個香港娛樂圈，一方面說的是中島美雪厲害，香港翻唱她的歌很多，其實另外一方面也說明了日本音樂的厲害，王菲《容易受傷的女人》《人間》、鄧麗君《漫步人生路》、任賢齊《傷心太平洋》《天崖》、范瑋琪《最初的夢想》等都是翻唱中島美雪的作品。因為日本還有不少和中島美雪一個量級甚至超過中島美雪的音樂人。

而黃家駒和beyond樂隊要過去，還有一個家駒的知己，日本國寶級的音樂大師喜多郎。又不知道喜多郎是誰了吧？《絲綢之路》和《宋家王朝》就是他的作品，還不知道就找度娘問問，找QQ音樂聽聽吧，連這都不想動手，好吧，beyond的《長城》知道吧？《長城》的前奏就是喜多郎編曲的。這是獲得“格萊美”獎的大咖，是beyond要走向世界，應該借鑑和學習的。

日本當時可是亞洲的影視和音樂藝術製作中心，從當時一個山口百惠就萬人空巷就明白了，後來進入21世紀後開始被韓國趕上，但是不得不說，直到今天，日本的音樂還是很厲害的，尤其是動漫音樂方面，簡直是厲害得一塌糊塗。當然不是說擁有這麼多人口的華語樂壇就一無是處，鄧麗君當年就在日本順風順水宏圖大展，歐陽菲菲和翁倩玉主打日本市場卻在國內無名就不提了，日本的音樂環境更加註重原創和音樂內涵，所以更適合原創型音樂人前往。而beyond一貫主張的原創音樂正適合日本樂壇的品味。

1991年生命接觸演唱會的現場，黃家駒和Beyond自身的才華引起了日本樂壇的關注，日本經紀公司Amuse的老闆就在臺下，所以不難理解後來Amuse向Beyond拋出橄欖枝。可以說，黃家駒帶Beyond去日本是順理成章也是自然而然。也可以說本來beyond就有意而又恰好遇到了這樣的機會，於是也就在1992年去了日本。

家駒是一個純粹的音樂人，家駒和Beyond的音樂世界從來都不止是香港，而是亞洲乃至世界，這一點在黃家駒音樂上體現的淋漓盡致。去日本做音樂，可以說是當時最好的決定，一來Beyond可以開闊自己的眼界，二來可以繼續擴大自身影響力，三來可以為音樂裡添加更多元素。仔細傾聽去到日本的這兩張專輯《繼續革命》和《樂與怒》時，其實可以聽出很多更遠離搖滾而接近流行歌曲的味道。當然這並不是家駒和beyond的本意，因為日本公司更想把beyond打造成偶像樂隊而並非搖滾樂隊，於是也才有了後來家駒說的：“我想把音樂停留在興趣的層面，不想把它變成工作，我覺得我與音樂的距離越來越遠了。”