《暴雪將至》：直覺和等待是最不靠譜的事情
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
2
作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
2
作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
3
警察為什麼需要一個保衛科的人員幫忙呢？電影給出了這樣的解釋：派出所民警不夠，從其它地方調一隻警犬都暈車厲害，可見是一個偏僻的窮地方。於是，警方需要人手，從其它地方調又不現實，導演告訴大家，找段大叔幫忙是警察經常做的事情，久而久之，這位段大叔就有了警察一樣嫉惡如仇，堅持破案，打擊罪犯的使命感。也許，這就是他所謂的理想。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
2
作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
3
警察為什麼需要一個保衛科的人員幫忙呢？電影給出了這樣的解釋：派出所民警不夠，從其它地方調一隻警犬都暈車厲害，可見是一個偏僻的窮地方。於是，警方需要人手，從其它地方調又不現實，導演告訴大家，找段大叔幫忙是警察經常做的事情，久而久之，這位段大叔就有了警察一樣嫉惡如仇，堅持破案，打擊罪犯的使命感。也許，這就是他所謂的理想。
4
電影的開頭很有意思，段大叔刑滿釋放，走出了監獄，在路上自己回想當初的自己，開始講述故事。緊接著，我們看到了一起郊外的命案，女屍，警察，段大叔出現協助警方破案。一個疑問產生：難道這部電影裡真凶是段大叔？否則他為何會坐牢？一想到電影一開頭就洩密，感覺不太靠譜。往後看我發現自己多慮了。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
2
作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
3
警察為什麼需要一個保衛科的人員幫忙呢？電影給出了這樣的解釋：派出所民警不夠，從其它地方調一隻警犬都暈車厲害，可見是一個偏僻的窮地方。於是，警方需要人手，從其它地方調又不現實，導演告訴大家，找段大叔幫忙是警察經常做的事情，久而久之，這位段大叔就有了警察一樣嫉惡如仇，堅持破案，打擊罪犯的使命感。也許，這就是他所謂的理想。
4
電影的開頭很有意思，段大叔刑滿釋放，走出了監獄，在路上自己回想當初的自己，開始講述故事。緊接著，我們看到了一起郊外的命案，女屍，警察，段大叔出現協助警方破案。一個疑問產生：難道這部電影裡真凶是段大叔？否則他為何會坐牢？一想到電影一開頭就洩密，感覺不太靠譜。往後看我發現自己多慮了。
5
另外，這個開頭導演確定不是抄襲韓國電影《哭聲》的開頭。雨天，命案，男主姍姍來遲，向領導解釋原因。
電影是如何講述段大叔破案的，手法其實很老套。既沒有韓國電影裡的封建迷信，也沒有美國電影裡的高科技手段。他的破案技能就靠亮點：直覺和等待。
先說直覺，這東西最不靠譜。不是說直覺沒用，而是直覺是最難解釋的東西，這東西要拍電影，你怎麼通過畫面展示，觀眾如何信服。導演反正一句話，他直覺告訴應該如此。強行解釋了劇情。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
2
作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
3
警察為什麼需要一個保衛科的人員幫忙呢？電影給出了這樣的解釋：派出所民警不夠，從其它地方調一隻警犬都暈車厲害，可見是一個偏僻的窮地方。於是，警方需要人手，從其它地方調又不現實，導演告訴大家，找段大叔幫忙是警察經常做的事情，久而久之，這位段大叔就有了警察一樣嫉惡如仇，堅持破案，打擊罪犯的使命感。也許，這就是他所謂的理想。
4
電影的開頭很有意思，段大叔刑滿釋放，走出了監獄，在路上自己回想當初的自己，開始講述故事。緊接著，我們看到了一起郊外的命案，女屍，警察，段大叔出現協助警方破案。一個疑問產生：難道這部電影裡真凶是段大叔？否則他為何會坐牢？一想到電影一開頭就洩密，感覺不太靠譜。往後看我發現自己多慮了。
5
另外，這個開頭導演確定不是抄襲韓國電影《哭聲》的開頭。雨天，命案，男主姍姍來遲，向領導解釋原因。
電影是如何講述段大叔破案的，手法其實很老套。既沒有韓國電影裡的封建迷信，也沒有美國電影裡的高科技手段。他的破案技能就靠亮點：直覺和等待。
先說直覺，這東西最不靠譜。不是說直覺沒用，而是直覺是最難解釋的東西，這東西要拍電影，你怎麼通過畫面展示，觀眾如何信服。導演反正一句話，他直覺告訴應該如此。強行解釋了劇情。
6
段大叔直覺罪犯會回到命案現場，便帶著徒弟等。段大叔直覺弄一個失物招領貼在工廠門口，便帶著徒弟等。段大叔直覺凶手會瞄上自己的女朋友，便獨自在外面等。（此時他徒弟已經掛了）
段大叔的等待緊跟著他的直覺出現。他堅信直覺，接下來就是等。命案現場等來一個人，抓。發現不對。工廠大門前等來一個嫌疑人，抓，沒抓住，卻堅信該人就是凶手。盯著女友等，堅信凶手會出現禍害她。結果不但弄錯了人，而且拿女友當誘餌的事情被她發現後，女友一怒之下尋了短見。
這部電影似乎就是在不斷展示段大叔的倒黴。導演一次次用血淋淋的教訓告訴觀眾，這位大叔靠直覺和等待來破案不僅不靠譜，還害死了自己的徒弟和女友，最後連自己也送進了監獄。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
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作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
3
警察為什麼需要一個保衛科的人員幫忙呢？電影給出了這樣的解釋：派出所民警不夠，從其它地方調一隻警犬都暈車厲害，可見是一個偏僻的窮地方。於是，警方需要人手，從其它地方調又不現實，導演告訴大家，找段大叔幫忙是警察經常做的事情，久而久之，這位段大叔就有了警察一樣嫉惡如仇，堅持破案，打擊罪犯的使命感。也許，這就是他所謂的理想。
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電影的開頭很有意思，段大叔刑滿釋放，走出了監獄，在路上自己回想當初的自己，開始講述故事。緊接著，我們看到了一起郊外的命案，女屍，警察，段大叔出現協助警方破案。一個疑問產生：難道這部電影裡真凶是段大叔？否則他為何會坐牢？一想到電影一開頭就洩密，感覺不太靠譜。往後看我發現自己多慮了。
5
另外，這個開頭導演確定不是抄襲韓國電影《哭聲》的開頭。雨天，命案，男主姍姍來遲，向領導解釋原因。
電影是如何講述段大叔破案的，手法其實很老套。既沒有韓國電影裡的封建迷信，也沒有美國電影裡的高科技手段。他的破案技能就靠亮點：直覺和等待。
先說直覺，這東西最不靠譜。不是說直覺沒用，而是直覺是最難解釋的東西，這東西要拍電影，你怎麼通過畫面展示，觀眾如何信服。導演反正一句話，他直覺告訴應該如此。強行解釋了劇情。
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段大叔直覺罪犯會回到命案現場，便帶著徒弟等。段大叔直覺弄一個失物招領貼在工廠門口，便帶著徒弟等。段大叔直覺凶手會瞄上自己的女朋友，便獨自在外面等。（此時他徒弟已經掛了）
段大叔的等待緊跟著他的直覺出現。他堅信直覺，接下來就是等。命案現場等來一個人，抓。發現不對。工廠大門前等來一個嫌疑人，抓，沒抓住，卻堅信該人就是凶手。盯著女友等，堅信凶手會出現禍害她。結果不但弄錯了人，而且拿女友當誘餌的事情被她發現後，女友一怒之下尋了短見。
這部電影似乎就是在不斷展示段大叔的倒黴。導演一次次用血淋淋的教訓告訴觀眾，這位大叔靠直覺和等待來破案不僅不靠譜，還害死了自己的徒弟和女友，最後連自己也送進了監獄。
7
最為荒誕地是，段大叔多年後出獄，得罪當年他追過的所謂真凶當天就已經死於車禍。而且身份不明，沒人認領屍體。如果真凶當年當天就已經死了，那麼段大叔的後續所作所為就顯得可笑至極。現實狠狠地對他打臉。
這部電影最嚴重的問題在於節奏的把握。開場的命案發生，開始尋找凶手。第一次線索的出現是現場等來的那個倒黴蛋。他提供了一個似乎有用的信息：舞場。來到舞場，段大叔和一個風騷阿姨雲雨之後，得到了另一個信息：她見過一個奇怪的男人曾經出現。段大叔果斷留下了自己的聯繫方式，期待找到這個躲在黑暗角落裡的男人。
到這裡，這條線索似乎就暫停了。因為風騷阿姨再也沒有給她來電。也就沒有發現什麼嫌疑人。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
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整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
2
作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
3
警察為什麼需要一個保衛科的人員幫忙呢？電影給出了這樣的解釋：派出所民警不夠，從其它地方調一隻警犬都暈車厲害，可見是一個偏僻的窮地方。於是，警方需要人手，從其它地方調又不現實，導演告訴大家，找段大叔幫忙是警察經常做的事情，久而久之，這位段大叔就有了警察一樣嫉惡如仇，堅持破案，打擊罪犯的使命感。也許，這就是他所謂的理想。
4
電影的開頭很有意思，段大叔刑滿釋放，走出了監獄，在路上自己回想當初的自己，開始講述故事。緊接著，我們看到了一起郊外的命案，女屍，警察，段大叔出現協助警方破案。一個疑問產生：難道這部電影裡真凶是段大叔？否則他為何會坐牢？一想到電影一開頭就洩密，感覺不太靠譜。往後看我發現自己多慮了。
5
另外，這個開頭導演確定不是抄襲韓國電影《哭聲》的開頭。雨天，命案，男主姍姍來遲，向領導解釋原因。
電影是如何講述段大叔破案的，手法其實很老套。既沒有韓國電影裡的封建迷信，也沒有美國電影裡的高科技手段。他的破案技能就靠亮點：直覺和等待。
先說直覺，這東西最不靠譜。不是說直覺沒用，而是直覺是最難解釋的東西，這東西要拍電影，你怎麼通過畫面展示，觀眾如何信服。導演反正一句話，他直覺告訴應該如此。強行解釋了劇情。
6
段大叔直覺罪犯會回到命案現場，便帶著徒弟等。段大叔直覺弄一個失物招領貼在工廠門口，便帶著徒弟等。段大叔直覺凶手會瞄上自己的女朋友，便獨自在外面等。（此時他徒弟已經掛了）
段大叔的等待緊跟著他的直覺出現。他堅信直覺，接下來就是等。命案現場等來一個人，抓。發現不對。工廠大門前等來一個嫌疑人，抓，沒抓住，卻堅信該人就是凶手。盯著女友等，堅信凶手會出現禍害她。結果不但弄錯了人，而且拿女友當誘餌的事情被她發現後，女友一怒之下尋了短見。
這部電影似乎就是在不斷展示段大叔的倒黴。導演一次次用血淋淋的教訓告訴觀眾，這位大叔靠直覺和等待來破案不僅不靠譜，還害死了自己的徒弟和女友，最後連自己也送進了監獄。
7
最為荒誕地是，段大叔多年後出獄，得罪當年他追過的所謂真凶當天就已經死於車禍。而且身份不明，沒人認領屍體。如果真凶當年當天就已經死了，那麼段大叔的後續所作所為就顯得可笑至極。現實狠狠地對他打臉。
這部電影最嚴重的問題在於節奏的把握。開場的命案發生，開始尋找凶手。第一次線索的出現是現場等來的那個倒黴蛋。他提供了一個似乎有用的信息：舞場。來到舞場，段大叔和一個風騷阿姨雲雨之後，得到了另一個信息：她見過一個奇怪的男人曾經出現。段大叔果斷留下了自己的聯繫方式，期待找到這個躲在黑暗角落裡的男人。
到這裡，這條線索似乎就暫停了。因為風騷阿姨再也沒有給她來電。也就沒有發現什麼嫌疑人。
8
這時候導演插入了一個看似有關實則無關的另一起命案。一個丈夫殺死了自己的妻子。導演似乎是要反思人性的可怕。同時，導演講述了段大叔和江妹子的一段情感。據臺詞交代，段大叔以前經常幫助江妹子解圍，於是兩人就心心相惜，成了柏拉圖的戀人。段大叔和江妹子還大談理想，一個說自己要去香港，另一個卻對理想故作神祕。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
2
作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
3
警察為什麼需要一個保衛科的人員幫忙呢？電影給出了這樣的解釋：派出所民警不夠，從其它地方調一隻警犬都暈車厲害，可見是一個偏僻的窮地方。於是，警方需要人手，從其它地方調又不現實，導演告訴大家，找段大叔幫忙是警察經常做的事情，久而久之，這位段大叔就有了警察一樣嫉惡如仇，堅持破案，打擊罪犯的使命感。也許，這就是他所謂的理想。
4
電影的開頭很有意思，段大叔刑滿釋放，走出了監獄，在路上自己回想當初的自己，開始講述故事。緊接著，我們看到了一起郊外的命案，女屍，警察，段大叔出現協助警方破案。一個疑問產生：難道這部電影裡真凶是段大叔？否則他為何會坐牢？一想到電影一開頭就洩密，感覺不太靠譜。往後看我發現自己多慮了。
5
另外，這個開頭導演確定不是抄襲韓國電影《哭聲》的開頭。雨天，命案，男主姍姍來遲，向領導解釋原因。
電影是如何講述段大叔破案的，手法其實很老套。既沒有韓國電影裡的封建迷信，也沒有美國電影裡的高科技手段。他的破案技能就靠亮點：直覺和等待。
先說直覺，這東西最不靠譜。不是說直覺沒用，而是直覺是最難解釋的東西，這東西要拍電影，你怎麼通過畫面展示，觀眾如何信服。導演反正一句話，他直覺告訴應該如此。強行解釋了劇情。
6
段大叔直覺罪犯會回到命案現場，便帶著徒弟等。段大叔直覺弄一個失物招領貼在工廠門口，便帶著徒弟等。段大叔直覺凶手會瞄上自己的女朋友，便獨自在外面等。（此時他徒弟已經掛了）
段大叔的等待緊跟著他的直覺出現。他堅信直覺，接下來就是等。命案現場等來一個人，抓。發現不對。工廠大門前等來一個嫌疑人，抓，沒抓住，卻堅信該人就是凶手。盯著女友等，堅信凶手會出現禍害她。結果不但弄錯了人，而且拿女友當誘餌的事情被她發現後，女友一怒之下尋了短見。
這部電影似乎就是在不斷展示段大叔的倒黴。導演一次次用血淋淋的教訓告訴觀眾，這位大叔靠直覺和等待來破案不僅不靠譜，還害死了自己的徒弟和女友，最後連自己也送進了監獄。
7
最為荒誕地是，段大叔多年後出獄，得罪當年他追過的所謂真凶當天就已經死於車禍。而且身份不明，沒人認領屍體。如果真凶當年當天就已經死了，那麼段大叔的後續所作所為就顯得可笑至極。現實狠狠地對他打臉。
這部電影最嚴重的問題在於節奏的把握。開場的命案發生，開始尋找凶手。第一次線索的出現是現場等來的那個倒黴蛋。他提供了一個似乎有用的信息：舞場。來到舞場，段大叔和一個風騷阿姨雲雨之後，得到了另一個信息：她見過一個奇怪的男人曾經出現。段大叔果斷留下了自己的聯繫方式，期待找到這個躲在黑暗角落裡的男人。
到這裡，這條線索似乎就暫停了。因為風騷阿姨再也沒有給她來電。也就沒有發現什麼嫌疑人。
8
這時候導演插入了一個看似有關實則無關的另一起命案。一個丈夫殺死了自己的妻子。導演似乎是要反思人性的可怕。同時，導演講述了段大叔和江妹子的一段情感。據臺詞交代，段大叔以前經常幫助江妹子解圍，於是兩人就心心相惜，成了柏拉圖的戀人。段大叔和江妹子還大談理想，一個說自己要去香港，另一個卻對理想故作神祕。
9
中間隔了這麼多和破案關係不大的情節插曲，導演才回到主線上來，開始第二波尋找凶手。段大叔弄了失物招領貼在工廠門前，等待真凶。一個可疑的男人出現，他和徒弟追捕，過程中徒弟犧牲，凶手還是逃了。
他發現江美女牆上的照片和遇害的幾個妹子很像，便堅信凶手會對她感興趣。故意在凶手曾經出沒的地方租下一個髮廊給妹子開店。等待凶手自動上門，結果他又一次錯了，還間接害死了女友。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
2
作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
3
警察為什麼需要一個保衛科的人員幫忙呢？電影給出了這樣的解釋：派出所民警不夠，從其它地方調一隻警犬都暈車厲害，可見是一個偏僻的窮地方。於是，警方需要人手，從其它地方調又不現實，導演告訴大家，找段大叔幫忙是警察經常做的事情，久而久之，這位段大叔就有了警察一樣嫉惡如仇，堅持破案，打擊罪犯的使命感。也許，這就是他所謂的理想。
4
電影的開頭很有意思，段大叔刑滿釋放，走出了監獄，在路上自己回想當初的自己，開始講述故事。緊接著，我們看到了一起郊外的命案，女屍，警察，段大叔出現協助警方破案。一個疑問產生：難道這部電影裡真凶是段大叔？否則他為何會坐牢？一想到電影一開頭就洩密，感覺不太靠譜。往後看我發現自己多慮了。
5
另外，這個開頭導演確定不是抄襲韓國電影《哭聲》的開頭。雨天，命案，男主姍姍來遲，向領導解釋原因。
電影是如何講述段大叔破案的，手法其實很老套。既沒有韓國電影裡的封建迷信，也沒有美國電影裡的高科技手段。他的破案技能就靠亮點：直覺和等待。
先說直覺，這東西最不靠譜。不是說直覺沒用，而是直覺是最難解釋的東西，這東西要拍電影，你怎麼通過畫面展示，觀眾如何信服。導演反正一句話，他直覺告訴應該如此。強行解釋了劇情。
6
段大叔直覺罪犯會回到命案現場，便帶著徒弟等。段大叔直覺弄一個失物招領貼在工廠門口，便帶著徒弟等。段大叔直覺凶手會瞄上自己的女朋友，便獨自在外面等。（此時他徒弟已經掛了）
段大叔的等待緊跟著他的直覺出現。他堅信直覺，接下來就是等。命案現場等來一個人，抓。發現不對。工廠大門前等來一個嫌疑人，抓，沒抓住，卻堅信該人就是凶手。盯著女友等，堅信凶手會出現禍害她。結果不但弄錯了人，而且拿女友當誘餌的事情被她發現後，女友一怒之下尋了短見。
這部電影似乎就是在不斷展示段大叔的倒黴。導演一次次用血淋淋的教訓告訴觀眾，這位大叔靠直覺和等待來破案不僅不靠譜，還害死了自己的徒弟和女友，最後連自己也送進了監獄。
7
最為荒誕地是，段大叔多年後出獄，得罪當年他追過的所謂真凶當天就已經死於車禍。而且身份不明，沒人認領屍體。如果真凶當年當天就已經死了，那麼段大叔的後續所作所為就顯得可笑至極。現實狠狠地對他打臉。
這部電影最嚴重的問題在於節奏的把握。開場的命案發生，開始尋找凶手。第一次線索的出現是現場等來的那個倒黴蛋。他提供了一個似乎有用的信息：舞場。來到舞場，段大叔和一個風騷阿姨雲雨之後，得到了另一個信息：她見過一個奇怪的男人曾經出現。段大叔果斷留下了自己的聯繫方式，期待找到這個躲在黑暗角落裡的男人。
到這裡，這條線索似乎就暫停了。因為風騷阿姨再也沒有給她來電。也就沒有發現什麼嫌疑人。
8
這時候導演插入了一個看似有關實則無關的另一起命案。一個丈夫殺死了自己的妻子。導演似乎是要反思人性的可怕。同時，導演講述了段大叔和江妹子的一段情感。據臺詞交代，段大叔以前經常幫助江妹子解圍，於是兩人就心心相惜，成了柏拉圖的戀人。段大叔和江妹子還大談理想，一個說自己要去香港，另一個卻對理想故作神祕。
9
中間隔了這麼多和破案關係不大的情節插曲，導演才回到主線上來，開始第二波尋找凶手。段大叔弄了失物招領貼在工廠門前，等待真凶。一個可疑的男人出現，他和徒弟追捕，過程中徒弟犧牲，凶手還是逃了。
他發現江美女牆上的照片和遇害的幾個妹子很像，便堅信凶手會對她感興趣。故意在凶手曾經出沒的地方租下一個髮廊給妹子開店。等待凶手自動上門，結果他又一次錯了，還間接害死了女友。
10
三次錯誤，一次比一次後果嚴重。終於，段大叔爆發了，把所有的怨氣都發洩到了嫌疑人身上，對其進行毒打，逼他承認罪行。就這樣，段大叔將自己送進了醫院。於是，就有了開頭出獄的那一幕。
最後一場戲，段大叔坐在大巴上，大巴故障沒法啟動，下起了大雪，似乎是為了對應電影片名。但是沒有一點暴雪的痕跡。
就這樣，從劇情的走向來看，《暴雪將至》確實山寨了《殺人回憶》，卻給出了一個更加複雜的層次。導演似乎並不只想講一個犯罪懸疑故事，他要探討人性困局，於是製造了太多無關主線的情節點，讓節奏紊亂，讓觀眾看悶，讓票房慘淡。
看到這部電影，《暴雪將至》很自然聯想起那部赫赫有名的馬其頓電影《暴雨將至》，其實本片和後者毫無關聯，在藝術成就上也沒有多少可比性。
從海報和宣傳看，電影主打犯罪懸疑類型，甚至有人將其成為中國版《殺人回憶》。看完本片後，感覺有些羊頭狗肉的感覺。順便說一句，自從韓國電影《殺人回憶》成為該類型的經典之後，國人拍犯罪懸疑電影，也總喜歡拿這部電影說事。好像不和它做參照，就不能顯示自己的逼格一樣。電影《暴雪將至》一樣未能免俗。
1
整部電影的敘事猶如一個夢遊者的囈語，線索太多，導演的野心太大，想表達的含義太雜，在整體把握上造成了節奏的失衡，讓人觀賞電影的過程並非多麼容易，大概他是把這部電影當作文藝電影而非類型電影而拍的吧。
全片最大的亮點，也是本片最大的炒作點，就是段奕宏的演技。畢竟他就是憑藉本片剛剛拿到了一個影帝，看完電影確實感嘆他的敬業和專業。不過，迴歸到故事，卻發現這個糾結的人物既不可愛也不深刻，多線索的表達確實豐富的該人物的立體感和真實感，但是卻又橫生了其它枝節，造成了敘事節奏的拖沓。
2
作為一個犯罪懸疑電影，殺人案的偵破自然是電影的核心故事線索。電影《殺人回憶》就是緊密圍繞尋找殺人凶手從頭到尾貫穿，其他線索都是為該線索服務的，環環相扣，險象環生，讓觀眾隨著男主的緊張和不安跳動心臟。反觀電影《暴雪將至》，你就會發現，導演在敘事層面的功力確實不如他的藝術情懷強大，動不動就會忘記自己要做什麼，將主線擱置起來。
中國的犯罪懸疑電影有一個比較尷尬的處境，就是最該擔當破案主體的警察比較難於突破侷限。警察的絕對證明要求導致了這類電影主角的兩難處境。如果你選擇一個警察做主角，他的限制和審查自然過多。但是如果不用警察來破案，人物破案動機的合理性就值得商榷。
如果你想在電影主角身上玩出點人性的複雜和善惡較量，甚至犯罪，警察自然是不可行的。你只另闢蹊徑。中國又沒有國外那種成熟的偵探現實傳統，只能杜撰或者借用一個稍顯尷尬地人物身份來擔當偵探的角色。比如《烈日灼心》中破案的主角成了被警方懷疑的嫌疑犯，他的動機是洗刷自己的冤屈；又比如《唐人街判案》，雖然塑造了一個所謂的神探，但是那是放在了國外。這部《暴雪將至》的主角設置有些劍走偏鋒，選了一個鋼廠的保衛科科長。從性質上講，保衛科確實有保衛財產和生命的職責，但是職責只限於鋼廠內部。這部電影不是，段奕宏主演的不僅是一個保衛科人員，而且還可以經常配合警察破案，被人成為神探。
3
警察為什麼需要一個保衛科的人員幫忙呢？電影給出了這樣的解釋：派出所民警不夠，從其它地方調一隻警犬都暈車厲害，可見是一個偏僻的窮地方。於是，警方需要人手，從其它地方調又不現實，導演告訴大家，找段大叔幫忙是警察經常做的事情，久而久之，這位段大叔就有了警察一樣嫉惡如仇，堅持破案，打擊罪犯的使命感。也許，這就是他所謂的理想。
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電影的開頭很有意思，段大叔刑滿釋放，走出了監獄，在路上自己回想當初的自己，開始講述故事。緊接著，我們看到了一起郊外的命案，女屍，警察，段大叔出現協助警方破案。一個疑問產生：難道這部電影裡真凶是段大叔？否則他為何會坐牢？一想到電影一開頭就洩密，感覺不太靠譜。往後看我發現自己多慮了。
5
另外，這個開頭導演確定不是抄襲韓國電影《哭聲》的開頭。雨天，命案，男主姍姍來遲，向領導解釋原因。
電影是如何講述段大叔破案的，手法其實很老套。既沒有韓國電影裡的封建迷信，也沒有美國電影裡的高科技手段。他的破案技能就靠亮點：直覺和等待。
先說直覺，這東西最不靠譜。不是說直覺沒用，而是直覺是最難解釋的東西，這東西要拍電影，你怎麼通過畫面展示，觀眾如何信服。導演反正一句話，他直覺告訴應該如此。強行解釋了劇情。
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段大叔直覺罪犯會回到命案現場，便帶著徒弟等。段大叔直覺弄一個失物招領貼在工廠門口，便帶著徒弟等。段大叔直覺凶手會瞄上自己的女朋友，便獨自在外面等。（此時他徒弟已經掛了）
段大叔的等待緊跟著他的直覺出現。他堅信直覺，接下來就是等。命案現場等來一個人，抓。發現不對。工廠大門前等來一個嫌疑人，抓，沒抓住，卻堅信該人就是凶手。盯著女友等，堅信凶手會出現禍害她。結果不但弄錯了人，而且拿女友當誘餌的事情被她發現後，女友一怒之下尋了短見。
這部電影似乎就是在不斷展示段大叔的倒黴。導演一次次用血淋淋的教訓告訴觀眾，這位大叔靠直覺和等待來破案不僅不靠譜，還害死了自己的徒弟和女友，最後連自己也送進了監獄。
7
最為荒誕地是，段大叔多年後出獄，得罪當年他追過的所謂真凶當天就已經死於車禍。而且身份不明，沒人認領屍體。如果真凶當年當天就已經死了，那麼段大叔的後續所作所為就顯得可笑至極。現實狠狠地對他打臉。
這部電影最嚴重的問題在於節奏的把握。開場的命案發生，開始尋找凶手。第一次線索的出現是現場等來的那個倒黴蛋。他提供了一個似乎有用的信息：舞場。來到舞場，段大叔和一個風騷阿姨雲雨之後，得到了另一個信息：她見過一個奇怪的男人曾經出現。段大叔果斷留下了自己的聯繫方式，期待找到這個躲在黑暗角落裡的男人。
到這裡，這條線索似乎就暫停了。因為風騷阿姨再也沒有給她來電。也就沒有發現什麼嫌疑人。
8
這時候導演插入了一個看似有關實則無關的另一起命案。一個丈夫殺死了自己的妻子。導演似乎是要反思人性的可怕。同時，導演講述了段大叔和江妹子的一段情感。據臺詞交代，段大叔以前經常幫助江妹子解圍，於是兩人就心心相惜，成了柏拉圖的戀人。段大叔和江妹子還大談理想，一個說自己要去香港，另一個卻對理想故作神祕。
9
中間隔了這麼多和破案關係不大的情節插曲，導演才回到主線上來，開始第二波尋找凶手。段大叔弄了失物招領貼在工廠門前，等待真凶。一個可疑的男人出現，他和徒弟追捕，過程中徒弟犧牲，凶手還是逃了。
他發現江美女牆上的照片和遇害的幾個妹子很像，便堅信凶手會對她感興趣。故意在凶手曾經出沒的地方租下一個髮廊給妹子開店。等待凶手自動上門，結果他又一次錯了，還間接害死了女友。
10
三次錯誤，一次比一次後果嚴重。終於，段大叔爆發了，把所有的怨氣都發洩到了嫌疑人身上，對其進行毒打，逼他承認罪行。就這樣，段大叔將自己送進了醫院。於是，就有了開頭出獄的那一幕。
最後一場戲，段大叔坐在大巴上，大巴故障沒法啟動，下起了大雪，似乎是為了對應電影片名。但是沒有一點暴雪的痕跡。
就這樣，從劇情的走向來看，《暴雪將至》確實山寨了《殺人回憶》，卻給出了一個更加複雜的層次。導演似乎並不只想講一個犯罪懸疑故事，他要探討人性困局，於是製造了太多無關主線的情節點，讓節奏紊亂，讓觀眾看悶，讓票房慘淡。
11
現在有些電影就這樣，犯罪懸疑就好好講你的犯罪懸疑就好了，非要單獨弄出情節和對話玩深沉和人性的深度，顯示逼格。只可惜，電影是視聽的藝術，也是敘事的藝術，發言權永遠在觀眾的眼睛和耳朵，而不是導演的自說自話。