影帝段奕宏拍《暴雪將至》，犯罪片裡也有被拋棄的大時代和小人物
他的姿態是低微的，甚至是諂媚的，膝蓋好像永遠直溜兒不起來，在大雨裡瑟縮著手護著火苗兒，等一個給編制內人員點菸的機會——一個被體制異化的可憐人，唯一的夢境，就是成為體制的一部分。最後，這個做夢的人，生生讓這夢境給吞沒了，其中的殘忍和無常，曾是舊日時空裡無數人必須要承受的命運，細想下來，很難不叫人傷心。
文 | 盧美慧
編輯 | 金匝
在東京國際電影節拿下兩項大獎的《暴雪將至》，給了11月的中國影壇十足的驚喜，拍得又喪又冷，跌宕十足。很長一段時間內，這樣的質感我們只能在歐美片、韓國片以及10多年前的港片中去尋找。電影市場沸騰了這麼些年，大保健電影、二人轉電影、主旋律電影都經過了蓬勃生長，找到了自己特定的觀眾群，但越是沸騰，越是覺得少了點兒什麼。終於，這一次的《暴雪將至》，補上了我們一直缺失的那部分。
1
《暴雪將至》的最後一場戲，定格在一輛發動不了的公交車上，一群人木然地坐在車上，發動機嗚嗚咂咂地悶響，但車就是動不了。
段奕宏扮演的餘國偉找了個靠窗的位子坐下，頭抵著車窗，目光空洞。下雪了，一切都結束了，他奮力想要抓緊的命運，最終甩下他絕塵而去，他就那麼呆坐在一輛發動不了的公交車上，路在何方，沒人知道。
這時，背景音樂十分不合時宜地響起了，是那首鑲嵌在一代國人記憶中的《好日子》：“今天是個好日子，心想的事兒都能成……”
這是一種散發著荒謬氣息的殘忍，就像你如果跟經歷了90年代國企下崗大潮的東北人唱“看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來”，招來的大約是一頓白眼兒或苦笑，脾氣不好的扇你兩巴掌也不冤，一代人被荒廢掉的命運，怎麼可能重頭再來？
他的姿態是低微的，甚至是諂媚的，膝蓋好像永遠直溜兒不起來，在大雨裡瑟縮著手護著火苗兒，等一個給編制內人員點菸的機會——一個被體制異化的可憐人，唯一的夢境，就是成為體制的一部分。最後，這個做夢的人，生生讓這夢境給吞沒了，其中的殘忍和無常，曾是舊日時空裡無數人必須要承受的命運，細想下來，很難不叫人傷心。
文 | 盧美慧
編輯 | 金匝
在東京國際電影節拿下兩項大獎的《暴雪將至》，給了11月的中國影壇十足的驚喜，拍得又喪又冷，跌宕十足。很長一段時間內，這樣的質感我們只能在歐美片、韓國片以及10多年前的港片中去尋找。電影市場沸騰了這麼些年，大保健電影、二人轉電影、主旋律電影都經過了蓬勃生長，找到了自己特定的觀眾群，但越是沸騰，越是覺得少了點兒什麼。終於，這一次的《暴雪將至》，補上了我們一直缺失的那部分。
1
《暴雪將至》的最後一場戲，定格在一輛發動不了的公交車上，一群人木然地坐在車上，發動機嗚嗚咂咂地悶響，但車就是動不了。
段奕宏扮演的餘國偉找了個靠窗的位子坐下，頭抵著車窗，目光空洞。下雪了，一切都結束了，他奮力想要抓緊的命運，最終甩下他絕塵而去，他就那麼呆坐在一輛發動不了的公交車上，路在何方，沒人知道。
這時，背景音樂十分不合時宜地響起了，是那首鑲嵌在一代國人記憶中的《好日子》：“今天是個好日子，心想的事兒都能成……”
這是一種散發著荒謬氣息的殘忍，就像你如果跟經歷了90年代國企下崗大潮的東北人唱“看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來”，招來的大約是一頓白眼兒或苦笑，脾氣不好的扇你兩巴掌也不冤，一代人被荒廢掉的命運，怎麼可能重頭再來？
大約半個月前，跟導演董越聊起這部電影，他說，可能觀眾並不會注意到，那輛車上的人，不同年齡段，包括他們的衣服，其實拍攝的時候都是有考慮的，雖然主角是餘國偉，但其實他想敘述的是整整一代人。
董越說起結尾的處理方式，很多電影，可能上了一輛車，車開走了，消失了，特別寫意抒情的一個結尾。但他不想這麼處理。在時代的拐角處，那些失去道路的人事實上是哪兒也去不了的，所以就有了這輛發動不起來的公交車，一代人就那麼停在那兒，殘酷又真實。
2
憑藉餘國偉一角，段奕宏在不久前斬獲東京國際電影節影帝桂冠。不得不說，在《暴雪將至》中，他奉獻了漂亮的表演，最近各路聲音對他的讚美已近詞窮，千言萬語還是那句：在這個時代擁有這樣的演員，是觀眾的幸運。
段奕宏很精確地抓住了餘國偉的魂魄，在人生的前半段，所有人都在一種低氣壓的時代氣氛中得過且過的時候，餘國偉是奮進的，他迫切地想要一個編制內的身份。他穿並不合身的皮衣，在邋邋遢遢的人群中，偶爾像模像樣地繫著領帶，拼盡全力想成為一個體麵人。他不屑於幹那些小偷小摸的勾當，希望名正言順地獲得一個公家人的身份。
他的姿態是低微的，甚至是諂媚的，膝蓋好像永遠直溜兒不起來，在大雨裡瑟縮著手護著火苗兒，等一個給編制內人員點菸的機會——一個被體制異化的可憐人，唯一的夢境，就是成為體制的一部分。最後，這個做夢的人，生生讓這夢境給吞沒了，其中的殘忍和無常，曾是舊日時空裡無數人必須要承受的命運，細想下來，很難不叫人傷心。
文 | 盧美慧
編輯 | 金匝
在東京國際電影節拿下兩項大獎的《暴雪將至》，給了11月的中國影壇十足的驚喜，拍得又喪又冷，跌宕十足。很長一段時間內，這樣的質感我們只能在歐美片、韓國片以及10多年前的港片中去尋找。電影市場沸騰了這麼些年，大保健電影、二人轉電影、主旋律電影都經過了蓬勃生長，找到了自己特定的觀眾群，但越是沸騰，越是覺得少了點兒什麼。終於，這一次的《暴雪將至》，補上了我們一直缺失的那部分。
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《暴雪將至》的最後一場戲，定格在一輛發動不了的公交車上，一群人木然地坐在車上，發動機嗚嗚咂咂地悶響，但車就是動不了。
段奕宏扮演的餘國偉找了個靠窗的位子坐下，頭抵著車窗，目光空洞。下雪了，一切都結束了，他奮力想要抓緊的命運，最終甩下他絕塵而去，他就那麼呆坐在一輛發動不了的公交車上，路在何方，沒人知道。
這時，背景音樂十分不合時宜地響起了，是那首鑲嵌在一代國人記憶中的《好日子》：“今天是個好日子，心想的事兒都能成……”
這是一種散發著荒謬氣息的殘忍，就像你如果跟經歷了90年代國企下崗大潮的東北人唱“看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來”，招來的大約是一頓白眼兒或苦笑，脾氣不好的扇你兩巴掌也不冤，一代人被荒廢掉的命運，怎麼可能重頭再來？
大約半個月前，跟導演董越聊起這部電影，他說，可能觀眾並不會注意到，那輛車上的人，不同年齡段，包括他們的衣服，其實拍攝的時候都是有考慮的，雖然主角是餘國偉，但其實他想敘述的是整整一代人。
董越說起結尾的處理方式，很多電影，可能上了一輛車，車開走了，消失了，特別寫意抒情的一個結尾。但他不想這麼處理。在時代的拐角處，那些失去道路的人事實上是哪兒也去不了的，所以就有了這輛發動不起來的公交車，一代人就那麼停在那兒，殘酷又真實。
2
憑藉餘國偉一角，段奕宏在不久前斬獲東京國際電影節影帝桂冠。不得不說，在《暴雪將至》中，他奉獻了漂亮的表演，最近各路聲音對他的讚美已近詞窮，千言萬語還是那句：在這個時代擁有這樣的演員，是觀眾的幸運。
段奕宏很精確地抓住了餘國偉的魂魄，在人生的前半段，所有人都在一種低氣壓的時代氣氛中得過且過的時候，餘國偉是奮進的，他迫切地想要一個編制內的身份。他穿並不合身的皮衣，在邋邋遢遢的人群中，偶爾像模像樣地繫著領帶，拼盡全力想成為一個體麵人。他不屑於幹那些小偷小摸的勾當，希望名正言順地獲得一個公家人的身份。
《暴雪將至》最初的名字叫“編外往事”，主角的名字一開始就想好了，“多餘的餘，國家的國，偉大的偉”。10多年前，段奕宏同郝蕾合作過的電影中，在醫院裡被問到名字，郝蕾扮演的餘虹說，“多餘的餘，彩虹的虹”。
同樣講述一個“多餘的人”，《暴雪將至》要冷峻得多，時代怎麼嘈雜，自己如何多餘，影片裡的餘虹都是傲慢倔強的，真的像抹彩虹一般，不管不顧地去耗費愛與生命，我就是我，我就這樣。
但餘國偉耗不起，他的姿態是低微的，甚至是諂媚的，膝蓋好像永遠直溜兒不起來，在大雨裡瑟縮著手護著火苗兒，等一個給編制內人員點菸的機會——一個被體制異化的可憐人，唯一的夢境，就是成為體制的一部分。最後，這個做夢的人，生生讓這夢境給吞沒了，其中的殘忍和無常，曾是舊日時空裡無數人必須要承受的命運，細想下來，很難不叫人傷心。
3
時間就是這麼殘忍。大家總調侃，如今說起10年前，原來是2007年，而不是1997年。
《暴雪將至》是一個發生在1997年的故事，是經歷過那個年代的人於事無補的一曲輓歌。
1997年，大廈還未崩塌之時，戴著大紅花站到領獎臺上的餘國偉，經歷了人生中最風光明媚的時刻。現場道具出現問題，雪花飄落下來，逗得臺下鬨笑一片，餘國偉什麼也不管，暴突著青筋喊：“以高昂的熱情，迎接新世紀的到來。”
他的姿態是低微的，甚至是諂媚的，膝蓋好像永遠直溜兒不起來，在大雨裡瑟縮著手護著火苗兒，等一個給編制內人員點菸的機會——一個被體制異化的可憐人，唯一的夢境，就是成為體制的一部分。最後，這個做夢的人，生生讓這夢境給吞沒了，其中的殘忍和無常，曾是舊日時空裡無數人必須要承受的命運，細想下來，很難不叫人傷心。
文 | 盧美慧
編輯 | 金匝
在東京國際電影節拿下兩項大獎的《暴雪將至》，給了11月的中國影壇十足的驚喜，拍得又喪又冷，跌宕十足。很長一段時間內，這樣的質感我們只能在歐美片、韓國片以及10多年前的港片中去尋找。電影市場沸騰了這麼些年，大保健電影、二人轉電影、主旋律電影都經過了蓬勃生長，找到了自己特定的觀眾群，但越是沸騰，越是覺得少了點兒什麼。終於，這一次的《暴雪將至》，補上了我們一直缺失的那部分。
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《暴雪將至》的最後一場戲，定格在一輛發動不了的公交車上，一群人木然地坐在車上，發動機嗚嗚咂咂地悶響，但車就是動不了。
段奕宏扮演的餘國偉找了個靠窗的位子坐下，頭抵著車窗，目光空洞。下雪了，一切都結束了，他奮力想要抓緊的命運，最終甩下他絕塵而去，他就那麼呆坐在一輛發動不了的公交車上，路在何方，沒人知道。
這時，背景音樂十分不合時宜地響起了，是那首鑲嵌在一代國人記憶中的《好日子》：“今天是個好日子，心想的事兒都能成……”
這是一種散發著荒謬氣息的殘忍，就像你如果跟經歷了90年代國企下崗大潮的東北人唱“看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來”，招來的大約是一頓白眼兒或苦笑，脾氣不好的扇你兩巴掌也不冤，一代人被荒廢掉的命運，怎麼可能重頭再來？
大約半個月前，跟導演董越聊起這部電影，他說，可能觀眾並不會注意到，那輛車上的人，不同年齡段，包括他們的衣服，其實拍攝的時候都是有考慮的，雖然主角是餘國偉，但其實他想敘述的是整整一代人。
董越說起結尾的處理方式，很多電影，可能上了一輛車，車開走了，消失了，特別寫意抒情的一個結尾。但他不想這麼處理。在時代的拐角處，那些失去道路的人事實上是哪兒也去不了的，所以就有了這輛發動不起來的公交車，一代人就那麼停在那兒，殘酷又真實。
2
憑藉餘國偉一角，段奕宏在不久前斬獲東京國際電影節影帝桂冠。不得不說，在《暴雪將至》中，他奉獻了漂亮的表演，最近各路聲音對他的讚美已近詞窮，千言萬語還是那句：在這個時代擁有這樣的演員，是觀眾的幸運。
段奕宏很精確地抓住了餘國偉的魂魄，在人生的前半段，所有人都在一種低氣壓的時代氣氛中得過且過的時候，餘國偉是奮進的，他迫切地想要一個編制內的身份。他穿並不合身的皮衣，在邋邋遢遢的人群中，偶爾像模像樣地繫著領帶，拼盡全力想成為一個體麵人。他不屑於幹那些小偷小摸的勾當，希望名正言順地獲得一個公家人的身份。
《暴雪將至》最初的名字叫“編外往事”，主角的名字一開始就想好了，“多餘的餘，國家的國，偉大的偉”。10多年前，段奕宏同郝蕾合作過的電影中，在醫院裡被問到名字，郝蕾扮演的餘虹說，“多餘的餘，彩虹的虹”。
同樣講述一個“多餘的人”，《暴雪將至》要冷峻得多，時代怎麼嘈雜，自己如何多餘，影片裡的餘虹都是傲慢倔強的，真的像抹彩虹一般，不管不顧地去耗費愛與生命，我就是我，我就這樣。
但餘國偉耗不起，他的姿態是低微的，甚至是諂媚的，膝蓋好像永遠直溜兒不起來，在大雨裡瑟縮著手護著火苗兒，等一個給編制內人員點菸的機會——一個被體制異化的可憐人，唯一的夢境，就是成為體制的一部分。最後，這個做夢的人，生生讓這夢境給吞沒了，其中的殘忍和無常，曾是舊日時空裡無數人必須要承受的命運，細想下來，很難不叫人傷心。
3
時間就是這麼殘忍。大家總調侃，如今說起10年前，原來是2007年，而不是1997年。
《暴雪將至》是一個發生在1997年的故事，是經歷過那個年代的人於事無補的一曲輓歌。
1997年，大廈還未崩塌之時，戴著大紅花站到領獎臺上的餘國偉，經歷了人生中最風光明媚的時刻。現場道具出現問題，雪花飄落下來，逗得臺下鬨笑一片，餘國偉什麼也不管，暴突著青筋喊：“以高昂的熱情，迎接新世紀的到來。”
但新的世紀，並沒有餘國偉的位置。
影片結束的年份是2008年。那年年初，中國南方發生了罕見的冰雪災害。事實上，不管是1997還是2008年，沉積在中國人的記憶裡的，都是轟轟烈烈的大事件，但在這轟轟烈烈之中，曾經有過多少餘國偉，沒有人知道。
電影最初的靈感是一組攝影圖片，大概2013年前後，導演董越看到網上一組照片，拍的是甘肅玉門，這座上世紀曾因石油而繁盛的城市，在資源枯竭之後變得一片衰敗，人走城空，只剩垂垂老矣、看不清具體年紀的老者陪著一座枯城靜止在那兒，那種破敗和蕭瑟一下子擊中了他，這才有了《暴雪將至》後來的故事。
後來電影的拍攝地選在湖南衡陽，一座同樣曾因工廠而繁盛，也因工廠而失落的城市。之所以避開人們更為熟悉的東北，一方面是希望同此前的《白日焰火》、《鋼的琴》做出區分，另一方面，也是了卻董越的一個心結：餘國偉的故事，東北有，西北有，中南也有，在轟轟烈烈的時代巨輪下，總有被甩下的人。他渴望記錄他們。
4
年初的時候，流行過一個演講，題目是《紙工廠》，後來在網絡傳播時有了個更傷心的名字，叫《我說我們東北，失落的人、絕望的人太多了》。東北寫作者賈行家的講述如同電影一般，描繪了上世紀90年代下崗大潮中那一代人的集體遭遇。
演講最後，他說：“每到了轉折的時代，總會有這樣一群失落者。這個時候，人們追求的東西會像雨水一樣蒸發到空氣裡，然後用一種我們每一個普通人無法把握的概率落下來。時代和人群永遠朝向新的賓客，發出新的頌揚。新的失落者在輸光了一切以後就要走向被人遺忘的路程。”
客觀地說，作為處女作，《暴雪將至》的優缺點都十分明顯。優點是時代氛圍的重塑和把握，陰雨連綿的南方廠區，遺落在90年代的公共記憶，以及繞不開的段奕宏炸裂般的演技。缺點是故事的連貫性，必要轉折之處尚有生澀的部分。
他的姿態是低微的，甚至是諂媚的，膝蓋好像永遠直溜兒不起來，在大雨裡瑟縮著手護著火苗兒，等一個給編制內人員點菸的機會——一個被體制異化的可憐人，唯一的夢境，就是成為體制的一部分。最後，這個做夢的人，生生讓這夢境給吞沒了，其中的殘忍和無常，曾是舊日時空裡無數人必須要承受的命運，細想下來，很難不叫人傷心。
文 | 盧美慧
編輯 | 金匝
在東京國際電影節拿下兩項大獎的《暴雪將至》，給了11月的中國影壇十足的驚喜，拍得又喪又冷，跌宕十足。很長一段時間內，這樣的質感我們只能在歐美片、韓國片以及10多年前的港片中去尋找。電影市場沸騰了這麼些年，大保健電影、二人轉電影、主旋律電影都經過了蓬勃生長，找到了自己特定的觀眾群，但越是沸騰，越是覺得少了點兒什麼。終於，這一次的《暴雪將至》，補上了我們一直缺失的那部分。
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《暴雪將至》的最後一場戲，定格在一輛發動不了的公交車上，一群人木然地坐在車上，發動機嗚嗚咂咂地悶響，但車就是動不了。
段奕宏扮演的餘國偉找了個靠窗的位子坐下，頭抵著車窗，目光空洞。下雪了，一切都結束了，他奮力想要抓緊的命運，最終甩下他絕塵而去，他就那麼呆坐在一輛發動不了的公交車上，路在何方，沒人知道。
這時，背景音樂十分不合時宜地響起了，是那首鑲嵌在一代國人記憶中的《好日子》：“今天是個好日子，心想的事兒都能成……”
這是一種散發著荒謬氣息的殘忍，就像你如果跟經歷了90年代國企下崗大潮的東北人唱“看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來”，招來的大約是一頓白眼兒或苦笑，脾氣不好的扇你兩巴掌也不冤，一代人被荒廢掉的命運，怎麼可能重頭再來？
大約半個月前，跟導演董越聊起這部電影，他說，可能觀眾並不會注意到，那輛車上的人，不同年齡段，包括他們的衣服，其實拍攝的時候都是有考慮的，雖然主角是餘國偉，但其實他想敘述的是整整一代人。
董越說起結尾的處理方式，很多電影，可能上了一輛車，車開走了，消失了，特別寫意抒情的一個結尾。但他不想這麼處理。在時代的拐角處，那些失去道路的人事實上是哪兒也去不了的，所以就有了這輛發動不起來的公交車，一代人就那麼停在那兒，殘酷又真實。
2
憑藉餘國偉一角，段奕宏在不久前斬獲東京國際電影節影帝桂冠。不得不說，在《暴雪將至》中，他奉獻了漂亮的表演，最近各路聲音對他的讚美已近詞窮，千言萬語還是那句：在這個時代擁有這樣的演員，是觀眾的幸運。
段奕宏很精確地抓住了餘國偉的魂魄，在人生的前半段，所有人都在一種低氣壓的時代氣氛中得過且過的時候，餘國偉是奮進的，他迫切地想要一個編制內的身份。他穿並不合身的皮衣，在邋邋遢遢的人群中，偶爾像模像樣地繫著領帶，拼盡全力想成為一個體麵人。他不屑於幹那些小偷小摸的勾當，希望名正言順地獲得一個公家人的身份。
《暴雪將至》最初的名字叫“編外往事”，主角的名字一開始就想好了，“多餘的餘，國家的國，偉大的偉”。10多年前，段奕宏同郝蕾合作過的電影中，在醫院裡被問到名字，郝蕾扮演的餘虹說，“多餘的餘，彩虹的虹”。
同樣講述一個“多餘的人”，《暴雪將至》要冷峻得多，時代怎麼嘈雜，自己如何多餘，影片裡的餘虹都是傲慢倔強的，真的像抹彩虹一般，不管不顧地去耗費愛與生命，我就是我，我就這樣。
但餘國偉耗不起，他的姿態是低微的，甚至是諂媚的，膝蓋好像永遠直溜兒不起來，在大雨裡瑟縮著手護著火苗兒，等一個給編制內人員點菸的機會——一個被體制異化的可憐人，唯一的夢境，就是成為體制的一部分。最後，這個做夢的人，生生讓這夢境給吞沒了，其中的殘忍和無常，曾是舊日時空裡無數人必須要承受的命運，細想下來，很難不叫人傷心。
3
時間就是這麼殘忍。大家總調侃，如今說起10年前，原來是2007年，而不是1997年。
《暴雪將至》是一個發生在1997年的故事，是經歷過那個年代的人於事無補的一曲輓歌。
1997年，大廈還未崩塌之時，戴著大紅花站到領獎臺上的餘國偉，經歷了人生中最風光明媚的時刻。現場道具出現問題，雪花飄落下來，逗得臺下鬨笑一片，餘國偉什麼也不管，暴突著青筋喊：“以高昂的熱情，迎接新世紀的到來。”
但新的世紀，並沒有餘國偉的位置。
影片結束的年份是2008年。那年年初，中國南方發生了罕見的冰雪災害。事實上，不管是1997還是2008年，沉積在中國人的記憶裡的，都是轟轟烈烈的大事件，但在這轟轟烈烈之中，曾經有過多少餘國偉，沒有人知道。
電影最初的靈感是一組攝影圖片，大概2013年前後，導演董越看到網上一組照片，拍的是甘肅玉門，這座上世紀曾因石油而繁盛的城市，在資源枯竭之後變得一片衰敗，人走城空，只剩垂垂老矣、看不清具體年紀的老者陪著一座枯城靜止在那兒，那種破敗和蕭瑟一下子擊中了他，這才有了《暴雪將至》後來的故事。
後來電影的拍攝地選在湖南衡陽，一座同樣曾因工廠而繁盛，也因工廠而失落的城市。之所以避開人們更為熟悉的東北，一方面是希望同此前的《白日焰火》、《鋼的琴》做出區分，另一方面，也是了卻董越的一個心結：餘國偉的故事，東北有，西北有，中南也有，在轟轟烈烈的時代巨輪下，總有被甩下的人。他渴望記錄他們。
4
年初的時候，流行過一個演講，題目是《紙工廠》，後來在網絡傳播時有了個更傷心的名字，叫《我說我們東北，失落的人、絕望的人太多了》。東北寫作者賈行家的講述如同電影一般，描繪了上世紀90年代下崗大潮中那一代人的集體遭遇。
演講最後，他說：“每到了轉折的時代，總會有這樣一群失落者。這個時候，人們追求的東西會像雨水一樣蒸發到空氣裡，然後用一種我們每一個普通人無法把握的概率落下來。時代和人群永遠朝向新的賓客，發出新的頌揚。新的失落者在輸光了一切以後就要走向被人遺忘的路程。”
客觀地說，作為處女作，《暴雪將至》的優缺點都十分明顯。優點是時代氛圍的重塑和把握，陰雨連綿的南方廠區，遺落在90年代的公共記憶，以及繞不開的段奕宏炸裂般的演技。缺點是故事的連貫性，必要轉折之處尚有生澀的部分。
但總的說來，《暴雪將至》還是看得人很驚喜，這種驚喜跟《鋼的琴》、《白日焰火》等影片有著一脈相承的連結：東北不光有二人轉，湖南也不只是快樂大本營，時代喧鬧的歌舞場再如何歡樂，總該有人，去關照那些沒拿到新時代入場券的人們。
一千多年以前，唐朝詩人王勃寫下千古名句“關山難越，誰悲失路之人”，這大約是每個時代都該有人去應答的疑問。因為誰也不能確定，下一次轉折之中，失路的人裡，有沒有我們。
文章為每日人物原創 侵權必究
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