《暴雪將至》這是一個悲傷的故事，卻看不到一滴眼淚的真誠
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
餘國偉是一個工廠保衛科的小人物，有一顆熱愛刑偵的內心，卻沒有成為刑偵人員的命運。當“連環女屍”案發生的時候，一個沒有義務去破案的人，成了最有動力去破案的人。他帶著兩種不同的面具，生活在自己設定的角色下，追逐著自己內心的殺人魔。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
餘國偉是一個工廠保衛科的小人物，有一顆熱愛刑偵的內心，卻沒有成為刑偵人員的命運。當“連環女屍”案發生的時候，一個沒有義務去破案的人，成了最有動力去破案的人。他帶著兩種不同的面具，生活在自己設定的角色下，追逐著自己內心的殺人魔。
與其說他是希望殺人犯儘快落網的人，不如說他是渴望命案發生的人。他內心破案的動力，似乎是走進那座圍城更多一些，伸張正義為民除害並不是主調。他努力在自己認知的偵探領域中找線索擒罪犯，緊緊盯住可能被害的女人燕子（江一燕飾演），用那種木訥的保護錯換成了對方以為的天長地久不離不棄，隨後這份所謂的“感情”卻被現實戳破了口子，像漏氣的皮球被丟進垃圾桶，殘破不堪。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
餘國偉是一個工廠保衛科的小人物，有一顆熱愛刑偵的內心，卻沒有成為刑偵人員的命運。當“連環女屍”案發生的時候，一個沒有義務去破案的人，成了最有動力去破案的人。他帶著兩種不同的面具，生活在自己設定的角色下，追逐著自己內心的殺人魔。
與其說他是希望殺人犯儘快落網的人，不如說他是渴望命案發生的人。他內心破案的動力，似乎是走進那座圍城更多一些，伸張正義為民除害並不是主調。他努力在自己認知的偵探領域中找線索擒罪犯，緊緊盯住可能被害的女人燕子（江一燕飾演），用那種木訥的保護錯換成了對方以為的天長地久不離不棄，隨後這份所謂的“感情”卻被現實戳破了口子，像漏氣的皮球被丟進垃圾桶，殘破不堪。
他是失敗的。沒能在自己即將鬆手的救命稻草前再緊握一把，於是自己也被這個時代當作肉餡機裡的材料，碾得粉碎，連骨頭渣子都見不到。他不知道自己想要什麼，也沒人告訴他應該要什麼。在這場追求個人價值的遊戲裡，所有人都輸了。
暴雪將至，工廠倒閉，凶手失蹤，愛人離去。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
餘國偉是一個工廠保衛科的小人物，有一顆熱愛刑偵的內心，卻沒有成為刑偵人員的命運。當“連環女屍”案發生的時候，一個沒有義務去破案的人，成了最有動力去破案的人。他帶著兩種不同的面具，生活在自己設定的角色下，追逐著自己內心的殺人魔。
與其說他是希望殺人犯儘快落網的人，不如說他是渴望命案發生的人。他內心破案的動力，似乎是走進那座圍城更多一些，伸張正義為民除害並不是主調。他努力在自己認知的偵探領域中找線索擒罪犯，緊緊盯住可能被害的女人燕子（江一燕飾演），用那種木訥的保護錯換成了對方以為的天長地久不離不棄，隨後這份所謂的“感情”卻被現實戳破了口子，像漏氣的皮球被丟進垃圾桶，殘破不堪。
他是失敗的。沒能在自己即將鬆手的救命稻草前再緊握一把，於是自己也被這個時代當作肉餡機裡的材料，碾得粉碎，連骨頭渣子都見不到。他不知道自己想要什麼，也沒人告訴他應該要什麼。在這場追求個人價值的遊戲裡，所有人都輸了。
暴雪將至，工廠倒閉，凶手失蹤，愛人離去。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
餘國偉是一個工廠保衛科的小人物，有一顆熱愛刑偵的內心，卻沒有成為刑偵人員的命運。當“連環女屍”案發生的時候，一個沒有義務去破案的人，成了最有動力去破案的人。他帶著兩種不同的面具，生活在自己設定的角色下，追逐著自己內心的殺人魔。
與其說他是希望殺人犯儘快落網的人，不如說他是渴望命案發生的人。他內心破案的動力，似乎是走進那座圍城更多一些，伸張正義為民除害並不是主調。他努力在自己認知的偵探領域中找線索擒罪犯，緊緊盯住可能被害的女人燕子（江一燕飾演），用那種木訥的保護錯換成了對方以為的天長地久不離不棄，隨後這份所謂的“感情”卻被現實戳破了口子，像漏氣的皮球被丟進垃圾桶，殘破不堪。
他是失敗的。沒能在自己即將鬆手的救命稻草前再緊握一把，於是自己也被這個時代當作肉餡機裡的材料，碾得粉碎，連骨頭渣子都見不到。他不知道自己想要什麼，也沒人告訴他應該要什麼。在這場追求個人價值的遊戲裡，所有人都輸了。
暴雪將至，工廠倒閉，凶手失蹤，愛人離去。
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
餘國偉是一個工廠保衛科的小人物，有一顆熱愛刑偵的內心，卻沒有成為刑偵人員的命運。當“連環女屍”案發生的時候，一個沒有義務去破案的人，成了最有動力去破案的人。他帶著兩種不同的面具，生活在自己設定的角色下，追逐著自己內心的殺人魔。
與其說他是希望殺人犯儘快落網的人，不如說他是渴望命案發生的人。他內心破案的動力，似乎是走進那座圍城更多一些，伸張正義為民除害並不是主調。他努力在自己認知的偵探領域中找線索擒罪犯，緊緊盯住可能被害的女人燕子（江一燕飾演），用那種木訥的保護錯換成了對方以為的天長地久不離不棄，隨後這份所謂的“感情”卻被現實戳破了口子，像漏氣的皮球被丟進垃圾桶，殘破不堪。
他是失敗的。沒能在自己即將鬆手的救命稻草前再緊握一把，於是自己也被這個時代當作肉餡機裡的材料，碾得粉碎，連骨頭渣子都見不到。他不知道自己想要什麼，也沒人告訴他應該要什麼。在這場追求個人價值的遊戲裡，所有人都輸了。
暴雪將至，工廠倒閉，凶手失蹤，愛人離去。
一切的一切他都無法控制，終於喪失了自己，徹底被這個世界拋棄。他進了大牢，出來後才知道那個他渴求追捕到的殺人犯，也早已不需要他的“制裁”。
這是一個悲傷的故事，卻看不到一滴眼淚的真誠。
文/葉秋臣
——————————————————————————————————
--本文著作權歸原作者（頭條號@葉秋臣）所有，葉秋臣系頭條號簽約作者，商業轉載請聯繫作者獲得授權，非商業轉載請註明出處--抄襲必究--歡迎評論分享--
文/葉秋臣
完全沒想到，《暴雪將至》是這樣一種感覺的電影。
整部電影的色彩和董子健那部《少年巴比倫》很像，還有張大磊的《八月》也是，都講的二十世紀九十年代的故事。因為特殊的時代背景，讓這種類型的故事往往被蒙上一層薄薄的紗，看不穿骨髓猜不透精髓。你看他們彷彿相似的背景下卻演繹著不同的故事，而往往都逃不過“無奈”二字。
那些堅韌不拔的底層人群，終究還是融化在時代的洪流中。你看似嚮往的領域不過是座圍城，錢鍾書先生說的再貼切不過，外面的人擠破頭想進去，裡面的人哭嚎著出不來。段奕宏飾演的餘國偉，不過是眾多渴望得到認可的人群裡，最不起眼的一個。他渴望得到的是能夠被認可下主流的榮耀，但卻發現自己只能是被非主流擠壓下被排斥的那個。人們本能地朝著陽光照耀的方向行走，卻不想被一時間滿目的炫亮刺瞎了雙眼。
段奕宏一如既往地帶來深刻的演繹，和上次在《記憶大師》裡一樣。葉秋臣當時為這部電影寫影評（《記憶大師》影評）的時候就很感慨，原來中國現如今還有這樣的好演員，這才是當之無愧的影帝。江一燕也令人很驚喜，那感覺和當初在《雙食記》裡發現她的時候很相似，莫名有點文藝女的氣質，還不失那份嬌羞。這次雖然是風塵女子，卻一顰一笑間都洋溢著對愛情的執著。她愛上段奕宏飾演的餘國偉，都是可悲可憐的人。
餘國偉是一個工廠保衛科的小人物，有一顆熱愛刑偵的內心，卻沒有成為刑偵人員的命運。當“連環女屍”案發生的時候，一個沒有義務去破案的人，成了最有動力去破案的人。他帶著兩種不同的面具，生活在自己設定的角色下，追逐著自己內心的殺人魔。
與其說他是希望殺人犯儘快落網的人，不如說他是渴望命案發生的人。他內心破案的動力，似乎是走進那座圍城更多一些，伸張正義為民除害並不是主調。他努力在自己認知的偵探領域中找線索擒罪犯，緊緊盯住可能被害的女人燕子（江一燕飾演），用那種木訥的保護錯換成了對方以為的天長地久不離不棄，隨後這份所謂的“感情”卻被現實戳破了口子，像漏氣的皮球被丟進垃圾桶，殘破不堪。
他是失敗的。沒能在自己即將鬆手的救命稻草前再緊握一把，於是自己也被這個時代當作肉餡機裡的材料，碾得粉碎，連骨頭渣子都見不到。他不知道自己想要什麼，也沒人告訴他應該要什麼。在這場追求個人價值的遊戲裡，所有人都輸了。
暴雪將至，工廠倒閉，凶手失蹤，愛人離去。
一切的一切他都無法控制，終於喪失了自己，徹底被這個世界拋棄。他進了大牢，出來後才知道那個他渴求追捕到的殺人犯，也早已不需要他的“制裁”。
這是一個悲傷的故事，卻看不到一滴眼淚的真誠。
文/葉秋臣
——————————————————————————————————
--本文著作權歸原作者（頭條號@葉秋臣）所有，葉秋臣系頭條號簽約作者，商業轉載請聯繫作者獲得授權，非商業轉載請註明出處--抄襲必究--歡迎評論分享--