《暴雪將至》：愛情是最有效的社會壓迫工具
《暴雪將至》的前半部，是模仿《殺人回憶》的犯罪片，後半部變成“下崗工人怎麼辦”的社會劇，有掃描20年前社會大背景的野心，但真正用意是走情緒，呈現了兩個孤獨失意的人，描述了他們相互傷害的過程，這也是影片最普世的一面。
可惜，這些底層相互碾壓的聲音，有人未必想聽，而有人聽不到。
就像《小武》的觀眾不會是小武一樣，如果《暴雪將至》能夠遇到它的主角（下崗工人）這樣的觀眾，那無疑是幸運的。
對於那些類型片觀眾來說，《暴雪將至》未必是他們想要看的，在懸疑劇情和炫酷打戲之外，電影給出了另外一些出人意料的料，不迎風而上，恰恰是這部電影最珍貴的東西。
《暴雪將至》的前半部，是模仿《殺人回憶》的犯罪片，後半部變成“下崗工人怎麼辦”的社會劇，有掃描20年前社會大背景的野心，但真正用意是走情緒，呈現了兩個孤獨失意的人，描述了他們相互傷害的過程，這也是影片最普世的一面。
可惜，這些底層相互碾壓的聲音，有人未必想聽，而有人聽不到。
就像《小武》的觀眾不會是小武一樣，如果《暴雪將至》能夠遇到它的主角（下崗工人）這樣的觀眾，那無疑是幸運的。
對於那些類型片觀眾來說，《暴雪將至》未必是他們想要看的，在懸疑劇情和炫酷打戲之外，電影給出了另外一些出人意料的料，不迎風而上，恰恰是這部電影最珍貴的東西。
當然，影片如此斷裂，是有風險的。
最冒險的地方是，既然前半段埋了很多犯罪片的梗，又是連環殺人，又是女性裸屍，然後最後不正式破案，對於那些有期待的觀眾來說，失望是不可避免的。然而，影片的後半段，真的和類型片什麼關係都沒有。
凶手是誰呢？他為啥這麼幹呢？動機是啥呢？最後電影跟你說，過去了就過去了，別追究了……
一切都隨著一場車禍戛然而止。
通過案情，它會給人暗示，殺人動機是下崗？！或者是由此帶來的社會動盪、報復社會、激情殺人？
《暴雪將至》的前半部，是模仿《殺人回憶》的犯罪片，後半部變成“下崗工人怎麼辦”的社會劇，有掃描20年前社會大背景的野心，但真正用意是走情緒，呈現了兩個孤獨失意的人，描述了他們相互傷害的過程，這也是影片最普世的一面。
可惜，這些底層相互碾壓的聲音，有人未必想聽，而有人聽不到。
就像《小武》的觀眾不會是小武一樣，如果《暴雪將至》能夠遇到它的主角（下崗工人）這樣的觀眾，那無疑是幸運的。
對於那些類型片觀眾來說，《暴雪將至》未必是他們想要看的，在懸疑劇情和炫酷打戲之外，電影給出了另外一些出人意料的料，不迎風而上，恰恰是這部電影最珍貴的東西。
當然，影片如此斷裂，是有風險的。
最冒險的地方是，既然前半段埋了很多犯罪片的梗，又是連環殺人，又是女性裸屍，然後最後不正式破案，對於那些有期待的觀眾來說，失望是不可避免的。然而，影片的後半段，真的和類型片什麼關係都沒有。
凶手是誰呢？他為啥這麼幹呢？動機是啥呢？最後電影跟你說，過去了就過去了，別追究了……
一切都隨著一場車禍戛然而止。
通過案情，它會給人暗示，殺人動機是下崗？！或者是由此帶來的社會動盪、報復社會、激情殺人？
在凶案之上，影片更願意表現另一個意義上的“殘害”。
《暴雪將至》塑造了一個等級森嚴、生存艱難的社會。暴雪具有多重意味，最表淺的一層就是帶來壓抑的氣氛。
而整場電影都下雨，實在是太喪了。
裡面權力最大的一個廠長，一個公安局張隊長。廠長後來消失了，並沒有什麼交代，但見，一群拿著棍子的打手，粗暴地把下崗工人強行攔在了工廠大門外面。張隊長則帶有遺憾地退休，病倒，和一般的老人一樣不能自理。
而作為工廠保衛科幹事的段奕宏，一直在向權力靠攏著，為了破案立功從而調到公安局，享受正式編制，一直在努力著。這一點，就像《白日焰火》中的廖凡一樣，而且他們都通過犧牲別人來達到這個目的。
《暴雪將至》的前半部，是模仿《殺人回憶》的犯罪片，後半部變成“下崗工人怎麼辦”的社會劇，有掃描20年前社會大背景的野心，但真正用意是走情緒，呈現了兩個孤獨失意的人，描述了他們相互傷害的過程，這也是影片最普世的一面。
可惜，這些底層相互碾壓的聲音，有人未必想聽，而有人聽不到。
就像《小武》的觀眾不會是小武一樣，如果《暴雪將至》能夠遇到它的主角（下崗工人）這樣的觀眾，那無疑是幸運的。
對於那些類型片觀眾來說，《暴雪將至》未必是他們想要看的，在懸疑劇情和炫酷打戲之外，電影給出了另外一些出人意料的料，不迎風而上，恰恰是這部電影最珍貴的東西。
當然，影片如此斷裂，是有風險的。
最冒險的地方是，既然前半段埋了很多犯罪片的梗，又是連環殺人，又是女性裸屍，然後最後不正式破案，對於那些有期待的觀眾來說，失望是不可避免的。然而，影片的後半段，真的和類型片什麼關係都沒有。
凶手是誰呢？他為啥這麼幹呢？動機是啥呢？最後電影跟你說，過去了就過去了，別追究了……
一切都隨著一場車禍戛然而止。
通過案情，它會給人暗示，殺人動機是下崗？！或者是由此帶來的社會動盪、報復社會、激情殺人？
在凶案之上，影片更願意表現另一個意義上的“殘害”。
《暴雪將至》塑造了一個等級森嚴、生存艱難的社會。暴雪具有多重意味，最表淺的一層就是帶來壓抑的氣氛。
而整場電影都下雨，實在是太喪了。
裡面權力最大的一個廠長，一個公安局張隊長。廠長後來消失了，並沒有什麼交代，但見，一群拿著棍子的打手，粗暴地把下崗工人強行攔在了工廠大門外面。張隊長則帶有遺憾地退休，病倒，和一般的老人一樣不能自理。
而作為工廠保衛科幹事的段奕宏，一直在向權力靠攏著，為了破案立功從而調到公安局，享受正式編制，一直在努力著。這一點，就像《白日焰火》中的廖凡一樣，而且他們都通過犧牲別人來達到這個目的。
也就是說，在處理“性VS權力”這些關係上，《暴雪將至》和《白日焰火》的路子暗合。當然，《白日焰火》的四大主角，廖凡、桂綸鎂、王景春、王學兵，他們的角色在慾望上都是不滿足的。而慾望在段奕宏那裡，不存在的，他眼中只有“轉正”。（或許，他的慾望轉由那些連環強姦殺人犯來呈現，而凶手的暴力轉移到了這個保衛科幹事身上？）
但是，偏偏他的對象、江一燕出演的燕子，是一個愛得偏執的女人，在欲哭無淚之際，悲劇就發生了。
德國導演法斯賓德有言：“愛情是一種最精良，最狡猾，也最有效的社會壓迫工具。”這句話拿來形容《白日焰火》《暴雪將至》都恰如其分。或者說，無望的愛比死更冷。
《暴雪將至》的前半部，是模仿《殺人回憶》的犯罪片，後半部變成“下崗工人怎麼辦”的社會劇，有掃描20年前社會大背景的野心，但真正用意是走情緒，呈現了兩個孤獨失意的人，描述了他們相互傷害的過程，這也是影片最普世的一面。
可惜，這些底層相互碾壓的聲音，有人未必想聽，而有人聽不到。
就像《小武》的觀眾不會是小武一樣，如果《暴雪將至》能夠遇到它的主角（下崗工人）這樣的觀眾，那無疑是幸運的。
對於那些類型片觀眾來說，《暴雪將至》未必是他們想要看的，在懸疑劇情和炫酷打戲之外，電影給出了另外一些出人意料的料，不迎風而上，恰恰是這部電影最珍貴的東西。
當然，影片如此斷裂，是有風險的。
最冒險的地方是，既然前半段埋了很多犯罪片的梗，又是連環殺人，又是女性裸屍，然後最後不正式破案，對於那些有期待的觀眾來說，失望是不可避免的。然而，影片的後半段，真的和類型片什麼關係都沒有。
凶手是誰呢？他為啥這麼幹呢？動機是啥呢？最後電影跟你說，過去了就過去了，別追究了……
一切都隨著一場車禍戛然而止。
通過案情，它會給人暗示，殺人動機是下崗？！或者是由此帶來的社會動盪、報復社會、激情殺人？
在凶案之上，影片更願意表現另一個意義上的“殘害”。
《暴雪將至》塑造了一個等級森嚴、生存艱難的社會。暴雪具有多重意味，最表淺的一層就是帶來壓抑的氣氛。
而整場電影都下雨，實在是太喪了。
裡面權力最大的一個廠長，一個公安局張隊長。廠長後來消失了，並沒有什麼交代，但見，一群拿著棍子的打手，粗暴地把下崗工人強行攔在了工廠大門外面。張隊長則帶有遺憾地退休，病倒，和一般的老人一樣不能自理。
而作為工廠保衛科幹事的段奕宏，一直在向權力靠攏著，為了破案立功從而調到公安局，享受正式編制，一直在努力著。這一點，就像《白日焰火》中的廖凡一樣，而且他們都通過犧牲別人來達到這個目的。
也就是說，在處理“性VS權力”這些關係上，《暴雪將至》和《白日焰火》的路子暗合。當然，《白日焰火》的四大主角，廖凡、桂綸鎂、王景春、王學兵，他們的角色在慾望上都是不滿足的。而慾望在段奕宏那裡，不存在的，他眼中只有“轉正”。（或許，他的慾望轉由那些連環強姦殺人犯來呈現，而凶手的暴力轉移到了這個保衛科幹事身上？）
但是，偏偏他的對象、江一燕出演的燕子，是一個愛得偏執的女人，在欲哭無淚之際，悲劇就發生了。
德國導演法斯賓德有言：“愛情是一種最精良，最狡猾，也最有效的社會壓迫工具。”這句話拿來形容《白日焰火》《暴雪將至》都恰如其分。或者說，無望的愛比死更冷。