生活讓《葛洛莉亞•貝爾》遍體鱗傷 但傷口長出的卻是自由的翅膀

鍾江影評

影片簡介：

葛洛莉亞·貝爾是一個離異12年仍然期盼著愛情的單身女人、一個與兩個孩子不太親近但渴望著陪伴的母親。

中年的她有著自己的辦公室，工作忙碌但不充實，同時又面臨職業的瓶頸，籌謀著退休後的儲蓄。獨居的她養育了一雙兒女，彼此相愛但又有著各自的生活，她只能不時打個電話問問，還要記著在留言的末尾強調“It's your mother”。單身的她依舊租著公寓，在無聊的夜晚獨自來到舞廳，伴著90年代的迪斯科一個人跳舞，又想象著或許有一個人能靠近自己，問問自己的名字。

而當有一天，突然又自然的，她遇到一個人，寂寞的日子似乎終於有了波動。可是這是真實的嗎？

葛洛莉亞·貝爾愛上了在酒吧裡偶遇的中年男人阿諾德。當葛洛莉亞·貝爾以為遇上真愛，等來愛情的第二春時，兩人的關係卻又被生活中的現實打敗，最終葛洛莉亞不得不放棄那既想佔有，又害怕失去的“愛”……

《葛洛莉亞·貝爾》是塞巴斯蒂安·萊里奧執導， 朱麗安·摩爾 / 約翰·特託羅主演的愛情電影，於2018年09月07日在多倫多電影節上首映、2019年03月08日在美國公映。《葛洛莉亞·貝爾 》是本片導演塞巴斯蒂安·萊里奧在2013年拍攝的智利電影《葛洛莉亞》翻拍版，智利版的女主角寶琳娜·加西亞，憑藉“葛洛莉亞”這個角色，獲得了第63屆柏林電影節的最佳女演員（銀熊獎）；而年過50的四料影后（影史上包攬奧斯卡、金球獎、英國學院獎、美國演員公會獎和歐洲三大電影節最高演員獎的第一人）朱麗安·摩爾太喜歡這個劇本了，再萬般懇求下才讓塞巴斯蒂安·萊里奧同意“高度”復刻一遍，讓朱麗安·摩爾過了一把演員癮。《葛洛莉亞·貝爾》通過一位中年女性的視角，為我們呈現了人與孤獨斯磨的片刻。

2013版本的《葛洛莉亞》和新版的《葛洛莉亞·貝爾》幾乎是一比一鏡像的電影，不僅大段的臺詞都是直接翻譯過來的，而且連大量的分鏡頭都一模一樣，兩個版本的《葛洛莉亞》卻呈現出了不同的風格和質感：

同樣是講述一個表面上看來是女性中年危機的故事，當年初版的時候，導演選擇把這個故事放到自己的故鄉智利的政治語境之下，蘊藏著對智利國內政治狀況的隱喻，使得這部作品的現實意義更加複雜；

但新版的故事背景被挪到洛杉磯，葛洛莉亞·貝爾變成了一位美國中產階級婦女，瞬間就跳出了導演本身的原生視野和格局，反而使得影片的命題更為純粹，表現了一位美國中產女性的愛與欲，更為集中地探討了以葛洛莉亞·貝爾為代表的中年女性的生活和心理狀態。

葛洛莉亞·貝爾作為一名即將步入中老年的女性，在工作和生活中都在經歷著“失去”。而這種失去帶來的是一種不安全感和不被需要的恐慌。孤獨迫使她去尋找後半生的陪伴；卻同樣因不安全感和恐慌讓她陷入愛或不愛的困境。

在孤獨裡，我們會和片中的女主角葛洛莉亞·貝爾一樣輾轉反側：夜晚在我的枕頭上沉睡，我卻獨自無眠。我們會漸漸明白，夢想也會長大，不過是朝著少年時的方向，因為我們懼怕衰老、懼怕孤獨。《葛洛利亞·貝爾》是一部情緒向的影片，力道在於同情和感悟上。不一定需要你人到中年才能體悟，只要你嘗試過、害怕過孤獨，你就能品味出影片營造的情感氛圍。

現代人害怕孤獨，更不願意“孤芳自賞”。我們總是拼命為了他人的而活，而這些他者有些僅僅與我們擦身而過，我們卻付出了全部，犧牲了自我。影片傳達出一個令人深思的觀點。當葛洛莉亞·貝爾獨處時，她雖然寂寥，但她卻相對強大；而當葛洛莉亞·貝爾陷入與阿諾德的情感糾葛時，她卻一下子失去了自我。

然而，當葛洛莉亞·貝爾看到街頭的跳舞骷髏的時候，似乎隱隱察覺到，原來自己最喜歡的舞蹈，若是褪去了血肉，只剩一副躍動的骨架時，那些美妙的動作，都會變得那麼憂傷而滑稽，小骷髏祈求路人賞金的卑微姿態，不正和自己祈求關愛的姿態一樣嗎？

我們總是在擁有一個眼神之後就想要一個擁抱，一個擁抱之後就想要一個吻，一個吻之後就要一張床，繼而一生一世一雙人……當你遇見一個人的時候就有了失去他的恐懼，而因為擁有了這種恐懼而變得更加恐懼。

那隻不斷闖進葛洛莉亞·貝爾家中的野貓，葛洛莉亞·貝爾曾經嫌它莽撞醜陋，但最終她和野貓赤裸相對，開始餵養它，甚至偷偷嘗上兩口貓糧。

其實那隻沒毛的野貓，就像葛洛莉亞·貝爾的生活一樣孤獨和不堪，但最終她選擇了接受自己不完美的人生，並盛情擁抱它，學著享受它。

有的電影劇情是重點，在兩個小時甚至更長的時間裡，讓人迫不及待的想跟隨角色探索另一個世界的祕密或者體驗另一種奇妙的人生;但有的電影感情是核心，熒幕上的人物就是現實中你我的投影，角色的日子就是你我的生活。《葛洛莉亞·貝爾》就是後者，而且“她”出色的用情緒悄悄打穿了熒幕隔開你我與“她”的薄幕。

《葛洛莉亞·貝爾》風格極為自然，像不是電影的電影，沒有過多的修飾和美化，劇情將人物的一段歲月片段化的展現出來，就像真實的生活。帶著天然的幽默與善意，用一組組片段串聯起“葛洛莉亞·貝爾”這一個栩栩如生的女人：

一個人開車時，伴著音箱節奏有一搭沒一搭的哼唱，大膽的破音走調；一個人週末時，漫無目的的報名參加奇奇怪怪的興趣活動，藉著課程想讓自己快樂；一個人陷入愛情時，依舊期待著盼望著融入另一個人的生命，全情投入的計劃著兩人的旅行。而在一個人舞蹈時，即使身處人群的中心，投入在歡快的氛圍裡，仍然會在隨性的舞動裡感受到她內心的傷感與孤單。

朱麗安·摩爾演活了“葛洛莉亞·貝爾”這樣一個女人，一個可愛的女人，她演活了我們每一個人的生活，或者起碼是某一個瞬間的我們。生活和現實讓葛洛莉亞·貝爾遍體鱗傷，但傷口長出的卻是自由的翅膀。雖然在加速邁向衰老，但葛洛莉亞·貝爾明白只有通過一種方式才能征服死亡：搶在死亡之前改變世界。於是她拿著阿諾德給她的氣彈槍，氣勢洶洶的找上門，給予了凶狠的回擊。既宣佈了兩人感情的終結，也是她對命運的反抗。當看到這裡的時候，我們也會發自內心和“葛洛莉亞·貝爾”一起在回程的車上放肆大笑。即使生活就是寂寞，逃離寂寞，迴歸寂寞的循環，我們還是一天天懷著期待的活下去。

一個離異女子的後中年生活、一段黃昏戀掀起的內心波折，朱麗安·摩爾成功塑造了又一個獨立女性形象。不是《時時刻刻》，也不是《依然愛麗絲》，而且普通的你我。其實，普通人的生活已經足夠迷人：

不能太過獨立，一世孤寂；亦不能太過黏膩，可人柔靡。

葛洛莉亞·貝爾和朱麗安·摩爾把自己的孤獨變成了一座花園……

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