文：唐吉慧

點上燈的時候，人住往倦得犯困。在外忙碌了一天，雖談不上如何辛苦，卻也為了那些份內的事盡著責任。

好在晚上的時光是自由的，我也喜歡晚上，很安靜，沒什麼人、沒什麼能再讓心煩著，於是從倦裡打起精神，伴著輕柔的音樂，開始磨起印來。

唐頡慧 舊時月色

磨印的心情是焦急的。思忖了好些日子的印稿，如今終於有了著落，人好興奮，找來合適的石頭，先用粗砂紙，再換細砂紙，一定把它磨得平平的，便可寫上墨稿拿起刀刻了。

偏偏我連這短暫的準備都嫌多餘，每次總焦急地貪圖快些，每次總將印面弄得左低右高，或像個水中的小島。為此心裡很不自在，這麼折騰著磨印，實在難受。

記得在巴黎留學的常書鴻，不過偶爾於書攤見到一部敦煌石窟的圖錄，便迫不及待匆忙坐上了返回祖國的列車。因為他知道，敦煌在召喚著他。

唐吉慧 信風

當然我不是常書鴻，有的只是與常書鴻當時同樣焦急的心情。

磨印的心情又讓人感到些無奈。印刻好了，雖不至於可笑，卻總顯得稚嫩淺薄。

我沒有丁敬大師身拿著鈍丁也能刻出好印來的本事，也沒有韓天衡老師在我這20多歲的年紀，便能臨摹出近3000方秦漢印的毅力，當然這對我來說有時是種激勵，於是我會帶著些無奈，將刻好的印再次磨去。

偶爾我會問自己，再磨多少次，刻完的印可以不磨了?然而每次答案都讓自己很茫然，也許是幾年，也許是幾十年，也許更長更長，那究竟會有多久，也許會是一輩子。

唐吉慧 有萬憙

我相信每一位印人都會有過這樣的感嘆，誰不願意自己少磨些印，多留些印呢？

磨印的心情同樣是快樂的。印磨好了，印刻好了，印又磨了，印又刻了，就這麼日復一日，年復一年，當自己刻的印好歹有了些模樣的時候，不禁快樂地心生黯然。

看看自己的手，以住的光澤不在了，粗糙了很多，厚厚的泛著黃色的繭子也在上面生了根；白髮多了，眼睛近視了，青春卻因此變得厚重起來——人生，總要在磕磕碰碰中才能有所長進，在歷經風雨後才能漸漸成熟。

唐吉慧 振振君子

丁玲說:“失敗一定是有的，但根據失敗的經驗再度前進，勇敢無畏，即可糾正以至成功。”

其實我不太喜歡這些類似或就是格言的句子，道理誰都懂，只是什麼都還需要靠自己來做，自己來努力，畢竟從那不斷的嘗試與失敗中得到的快樂，品嚐起來才更讓人覺得真切，更讓人珍惜。這也算是從印裡得了些人生三昧吧。

人活著終不是那麼自在，“望雲慚高鳥，臨水愧游魚”，想做些自己喜歡的事情，或說理想，就要擔心著餓飯了。找份工作，有了些依靠，便又無可奈何需按著別人的路子走。

唐吉慧 不一留神

曾在報上見到位朋友的文字，下崗了，幸運地靠著平日雕蟲的手藝仍得以謀生，然而此時此境，所刻之印不過實用而已，談何藝術，不禁悲從心來。

所幸自己還未有此遭遇，印刻了幾年，雖沒什麼成績，心裡卻也明白，這些日子的付出都還值得，總算無愧於心。

當然磨印的時候很寂寞，只有檯燈，只有音樂。

唐吉慧 青春向上

延伸閱讀：磨印

篆刻在印稿上石之前，要先將印章的印面磨平。關於磨印要注意的事項，來楚生先生在《然犀室印學心印》中講的很清楚，下面略介紹幾點。

1、磨印一般用砂布。

刻放縱一路的印，砂布可以粗些，印面即有沙粒紋路，也無妨礙；刻工整一路的，要用細的砂布。印面最後打磨，愈細愈好，能磨成同鏡面一樣光滑細膩則更好，風格不同，取材因之也互異。

2、磨印面的臺子要平。

最好把砂布放在玻璃板上磨，磨時手的下按力量要均勻，不平均，就容易歪斜，最好像磨墨的樣子兜圈子磨，則下按力量，比較均勻，一方印有四面，磨時要時常換面（調換方向），而且兜圈子的次數要平均，例如一面兜十圈，其它三面，也須平均兜十圈，如此不斷均勻換面兜圈磨，至印面磨平，就不會歪斜。

3、捏石頭的下端。

在技巧方面，這一點最重要。石料一般是有一定高度的，磨平印面的時候，一定要捏住石料的下端，也就是要磨的印面那頭，如果是小一點的石頭，可以捏著石料的對角線，一般的常規方形石頭就捏著兩面，其他形狀的石料以能握緊石料為標準。

4、手腕不要晃動。

捏緊石頭後，手腕不要動，沉下肩膀，然後推動大臂帶動小臂緩緩轉動，手腕保持繃緊不動，物理學上的原理是保證印章的印面部分每個受力點受力均勻，想象中，把手當成一個抓緊印章的機械手，固定不動，手臂則當成平面轉圈和劃8字的機械臂，運動方式，就是平面運動。

5、最重要的一點：靜心。

這是磨石的心理準備，是磨平印面的第一要訣。開磨印面時，心裡面啥也不要想了，靜下心來聽石頭與砂紙或磨盤之間摩擦的聲音（沉水磨也可以聽到的），一邊磨，一邊剔除心頭的所有雜念，全心全意地想著手裡的石頭與磨盤或砂紙之間的接觸，感知最終可能出來的印面效果。

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文：唐吉慧

點上燈的時候，人住往倦得犯困。在外忙碌了一天，雖談不上如何辛苦，卻也為了那些份內的事盡著責任。

好在晚上的時光是自由的，我也喜歡晚上，很安靜，沒什麼人、沒什麼能再讓心煩著，於是從倦裡打起精神，伴著輕柔的音樂，開始磨起印來。

唐頡慧 舊時月色

磨印的心情是焦急的。思忖了好些日子的印稿，如今終於有了著落，人好興奮，找來合適的石頭，先用粗砂紙，再換細砂紙，一定把它磨得平平的，便可寫上墨稿拿起刀刻了。

偏偏我連這短暫的準備都嫌多餘，每次總焦急地貪圖快些，每次總將印面弄得左低右高，或像個水中的小島。為此心裡很不自在，這麼折騰著磨印，實在難受。

記得在巴黎留學的常書鴻，不過偶爾於書攤見到一部敦煌石窟的圖錄，便迫不及待匆忙坐上了返回祖國的列車。因為他知道，敦煌在召喚著他。

唐吉慧 信風

當然我不是常書鴻，有的只是與常書鴻當時同樣焦急的心情。

磨印的心情又讓人感到些無奈。印刻好了，雖不至於可笑，卻總顯得稚嫩淺薄。

我沒有丁敬大師身拿著鈍丁也能刻出好印來的本事，也沒有韓天衡老師在我這20多歲的年紀，便能臨摹出近3000方秦漢印的毅力，當然這對我來說有時是種激勵，於是我會帶著些無奈，將刻好的印再次磨去。

偶爾我會問自己，再磨多少次，刻完的印可以不磨了?然而每次答案都讓自己很茫然，也許是幾年，也許是幾十年，也許更長更長，那究竟會有多久，也許會是一輩子。

唐吉慧 有萬憙

我相信每一位印人都會有過這樣的感嘆，誰不願意自己少磨些印，多留些印呢？

磨印的心情同樣是快樂的。印磨好了，印刻好了，印又磨了，印又刻了，就這麼日復一日，年復一年，當自己刻的印好歹有了些模樣的時候，不禁快樂地心生黯然。

看看自己的手，以住的光澤不在了，粗糙了很多，厚厚的泛著黃色的繭子也在上面生了根；白髮多了，眼睛近視了，青春卻因此變得厚重起來——人生，總要在磕磕碰碰中才能有所長進，在歷經風雨後才能漸漸成熟。

唐吉慧 振振君子

丁玲說:“失敗一定是有的，但根據失敗的經驗再度前進，勇敢無畏，即可糾正以至成功。”

其實我不太喜歡這些類似或就是格言的句子，道理誰都懂，只是什麼都還需要靠自己來做，自己來努力，畢竟從那不斷的嘗試與失敗中得到的快樂，品嚐起來才更讓人覺得真切，更讓人珍惜。這也算是從印裡得了些人生三昧吧。

人活著終不是那麼自在，“望雲慚高鳥，臨水愧游魚”，想做些自己喜歡的事情，或說理想，就要擔心著餓飯了。找份工作，有了些依靠，便又無可奈何需按著別人的路子走。

唐吉慧 不一留神

曾在報上見到位朋友的文字，下崗了，幸運地靠著平日雕蟲的手藝仍得以謀生，然而此時此境，所刻之印不過實用而已，談何藝術，不禁悲從心來。

所幸自己還未有此遭遇，印刻了幾年，雖沒什麼成績，心裡卻也明白，這些日子的付出都還值得，總算無愧於心。

當然磨印的時候很寂寞，只有檯燈，只有音樂。

唐吉慧 青春向上

延伸閱讀：磨印

篆刻在印稿上石之前，要先將印章的印面磨平。關於磨印要注意的事項，來楚生先生在《然犀室印學心印》中講的很清楚，下面略介紹幾點。

1、磨印一般用砂布。

刻放縱一路的印，砂布可以粗些，印面即有沙粒紋路，也無妨礙；刻工整一路的，要用細的砂布。印面最後打磨，愈細愈好，能磨成同鏡面一樣光滑細膩則更好，風格不同，取材因之也互異。

2、磨印面的臺子要平。

最好把砂布放在玻璃板上磨，磨時手的下按力量要均勻，不平均，就容易歪斜，最好像磨墨的樣子兜圈子磨，則下按力量，比較均勻，一方印有四面，磨時要時常換面（調換方向），而且兜圈子的次數要平均，例如一面兜十圈，其它三面，也須平均兜十圈，如此不斷均勻換面兜圈磨，至印面磨平，就不會歪斜。

3、捏石頭的下端。

在技巧方面，這一點最重要。石料一般是有一定高度的，磨平印面的時候，一定要捏住石料的下端，也就是要磨的印面那頭，如果是小一點的石頭，可以捏著石料的對角線，一般的常規方形石頭就捏著兩面，其他形狀的石料以能握緊石料為標準。

4、手腕不要晃動。

捏緊石頭後，手腕不要動，沉下肩膀，然後推動大臂帶動小臂緩緩轉動，手腕保持繃緊不動，物理學上的原理是保證印章的印面部分每個受力點受力均勻，想象中，把手當成一個抓緊印章的機械手，固定不動，手臂則當成平面轉圈和劃8字的機械臂，運動方式，就是平面運動。

5、最重要的一點：靜心。

這是磨石的心理準備，是磨平印面的第一要訣。開磨印面時，心裡面啥也不要想了，靜下心來聽石頭與砂紙或磨盤之間摩擦的聲音（沉水磨也可以聽到的），一邊磨，一邊剔除心頭的所有雜念，全心全意地想著手裡的石頭與磨盤或砂紙之間的接觸，感知最終可能出來的印面效果。

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