你知道嗎辦公室不流行掛海納百川了，掛這些瞬間提升不止一個檔次
辦公室或客廳是接待賓客的主要場地，因此牆面上掛置四字的勵志內容意義重大！象徵著主人的身份和格調。而一說到書法內容，普通人立刻想到的是以下三個詞：第三名：厚...
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
1.平整規矩美
平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
1.平整規矩美
平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
1.平整規矩美
平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
1.平整規矩美
平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
4.朱白對比美
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
1.平整規矩美
平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
4.朱白對比美
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
5.對稱裝飾美
對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
1.平整規矩美
平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
4.朱白對比美
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
5.對稱裝飾美
對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。
6.韻律呼應美
呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關係作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
1.平整規矩美
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2.錯雜放縱美
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3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
4.朱白對比美
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
5.對稱裝飾美
對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。
6.韻律呼應美
呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關係作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。
7.協調統一美
協調，就是在佈局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處於和諧之中。首先要使字體統一，其次為筆勢的統一，其三為筆畫風格的統一，另外印文與印邊的風格也要統一。
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1.平整規矩美
平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
4.朱白對比美
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
5.對稱裝飾美
對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。
6.韻律呼應美
呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關係作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。
7.協調統一美
協調，就是在佈局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處於和諧之中。首先要使字體統一，其次為筆勢的統一，其三為筆畫風格的統一，另外印文與印邊的風格也要統一。
8.求異變化美
求異，是在佈局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重複，使整體有變化，同時還可調節印文布排中的疏密問題。
在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
1.平整規矩美
平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
4.朱白對比美
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
5.對稱裝飾美
對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。
6.韻律呼應美
呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關係作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。
7.協調統一美
協調，就是在佈局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處於和諧之中。首先要使字體統一，其次為筆勢的統一，其三為筆畫風格的統一，另外印文與印邊的風格也要統一。
8.求異變化美
求異，是在佈局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重複，使整體有變化，同時還可調節印文布排中的疏密問題。
在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。
9.破殘自然美
破殘，在古印中的出現，並非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用於佈局中，可以平衡佈局的虛實和重心，又可生動氣韻。筆畫稠密處，可作適當破殘，朱白之間產生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣；近印邊過於空曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
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平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
4.朱白對比美
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
5.對稱裝飾美
對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。
6.韻律呼應美
呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關係作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。
7.協調統一美
協調，就是在佈局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處於和諧之中。首先要使字體統一，其次為筆勢的統一，其三為筆畫風格的統一，另外印文與印邊的風格也要統一。
8.求異變化美
求異，是在佈局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重複，使整體有變化，同時還可調節印文布排中的疏密問題。
在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。
9.破殘自然美
破殘，在古印中的出現，並非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用於佈局中，可以平衡佈局的虛實和重心，又可生動氣韻。筆畫稠密處，可作適當破殘，朱白之間產生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣；近印邊過於空曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。
10．增損呼應美
增損，是漢代印人處理私印佈局的重要方法之一，增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使佈局產生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。
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篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。今天小牧為書友們整理了部分的佈局，讓大家一起共同欣賞學習：
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平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
4.朱白對比美
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
5.對稱裝飾美
對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。
6.韻律呼應美
呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關係作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。
7.協調統一美
協調，就是在佈局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處於和諧之中。首先要使字體統一，其次為筆勢的統一，其三為筆畫風格的統一，另外印文與印邊的風格也要統一。
8.求異變化美
求異，是在佈局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重複，使整體有變化，同時還可調節印文布排中的疏密問題。
在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。
9.破殘自然美
破殘，在古印中的出現，並非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用於佈局中，可以平衡佈局的虛實和重心，又可生動氣韻。筆畫稠密處，可作適當破殘，朱白之間產生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣；近印邊過於空曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。
10．增損呼應美
增損，是漢代印人處理私印佈局的重要方法之一，增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使佈局產生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。
篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備，而最終落實在，“和諧”二字上。全印不管字數多少、形狀各異，都要做到團結一氣，所表現出的輕重、虛實、疏密等關係各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虛中有實、實中有虛，氣聚而不塞，勢放而不亂，統一中有變化。能夠在虛實疏密四個字上做好文章，章法的要領就基本得到了。章法要做到新穎獨特，既有時代精神，又有個人風貌，這是更高層次的要求，值得我們花一輩子的心血去努力追求。
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1.平整規矩美
平整規矩，並不受印石形狀的侷限，印文在佈局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
2.錯雜放縱美
錯雜放縱，並不受印石形狀的侷限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
3.勻稱佈置美
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使佈局產生平實穩重的美感。
4.朱白對比美
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
5.對稱裝飾美
對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。
6.韻律呼應美
呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關係作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。
7.協調統一美
協調，就是在佈局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處於和諧之中。首先要使字體統一，其次為筆勢的統一，其三為筆畫風格的統一，另外印文與印邊的風格也要統一。
8.求異變化美
求異，是在佈局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重複，使整體有變化，同時還可調節印文布排中的疏密問題。
在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。
9.破殘自然美
破殘，在古印中的出現，並非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用於佈局中，可以平衡佈局的虛實和重心，又可生動氣韻。筆畫稠密處，可作適當破殘，朱白之間產生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣；近印邊過於空曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。
10．增損呼應美
增損，是漢代印人處理私印佈局的重要方法之一，增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使佈局產生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。
篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備，而最終落實在，“和諧”二字上。全印不管字數多少、形狀各異，都要做到團結一氣，所表現出的輕重、虛實、疏密等關係各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虛中有實、實中有虛，氣聚而不塞，勢放而不亂，統一中有變化。能夠在虛實疏密四個字上做好文章，章法的要領就基本得到了。章法要做到新穎獨特，既有時代精神，又有個人風貌，這是更高層次的要求，值得我們花一輩子的心血去努力追求。
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