'王晶發掘的幾位“周星馳接班人”, 1位成了影帝，1位成了嘻哈教父'
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
《賭聖2：街頭賭聖》上映後，並未取得太顯著的成績。於是，王晶又為葛民輝策劃了《港督最後一個保鏢》、《超級整蠱霸王》等作品。1998年，王晶還以製作人的身份，策劃了電影《行運一條龍》。該片雖然署名是周星馳主演，但看過該片的觀眾都不難發現，葛民輝才是影片真正的主角。而值得一提的是，1998年的港片銀幕之上，周星馳也只出演了這一部作品。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
《賭聖2：街頭賭聖》上映後，並未取得太顯著的成績。於是，王晶又為葛民輝策劃了《港督最後一個保鏢》、《超級整蠱霸王》等作品。1998年，王晶還以製作人的身份，策劃了電影《行運一條龍》。該片雖然署名是周星馳主演，但看過該片的觀眾都不難發現，葛民輝才是影片真正的主角。而值得一提的是，1998年的港片銀幕之上，周星馳也只出演了這一部作品。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
《賭聖2：街頭賭聖》上映後，並未取得太顯著的成績。於是，王晶又為葛民輝策劃了《港督最後一個保鏢》、《超級整蠱霸王》等作品。1998年，王晶還以製作人的身份，策劃了電影《行運一條龍》。該片雖然署名是周星馳主演，但看過該片的觀眾都不難發現，葛民輝才是影片真正的主角。而值得一提的是，1998年的港片銀幕之上，周星馳也只出演了這一部作品。
2000年前後，隨著香港電影市場的衰落，葛民輝再度將自己的事業重心轉向商業電臺。而他與林海峰的“軟件天師”組合，也憑藉粵語RAP在香港樂壇備受好評。憑藉獨特的粵語說唱風格，葛民輝、林海峰多次入圍華語音樂傳媒大賞，併成為了香港樂壇的“嘻哈教父”。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
《賭聖2：街頭賭聖》上映後，並未取得太顯著的成績。於是，王晶又為葛民輝策劃了《港督最後一個保鏢》、《超級整蠱霸王》等作品。1998年，王晶還以製作人的身份，策劃了電影《行運一條龍》。該片雖然署名是周星馳主演，但看過該片的觀眾都不難發現，葛民輝才是影片真正的主角。而值得一提的是，1998年的港片銀幕之上，周星馳也只出演了這一部作品。
2000年前後，隨著香港電影市場的衰落，葛民輝再度將自己的事業重心轉向商業電臺。而他與林海峰的“軟件天師”組合，也憑藉粵語RAP在香港樂壇備受好評。憑藉獨特的粵語說唱風格，葛民輝、林海峰多次入圍華語音樂傳媒大賞，併成為了香港樂壇的“嘻哈教父”。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
《賭聖2：街頭賭聖》上映後，並未取得太顯著的成績。於是，王晶又為葛民輝策劃了《港督最後一個保鏢》、《超級整蠱霸王》等作品。1998年，王晶還以製作人的身份，策劃了電影《行運一條龍》。該片雖然署名是周星馳主演，但看過該片的觀眾都不難發現，葛民輝才是影片真正的主角。而值得一提的是，1998年的港片銀幕之上，周星馳也只出演了這一部作品。
2000年前後，隨著香港電影市場的衰落，葛民輝再度將自己的事業重心轉向商業電臺。而他與林海峰的“軟件天師”組合，也憑藉粵語RAP在香港樂壇備受好評。憑藉獨特的粵語說唱風格，葛民輝、林海峰多次入圍華語音樂傳媒大賞，併成為了香港樂壇的“嘻哈教父”。
3、從喜劇龍套到“三金”影帝——張家輝
隨著葛民輝迴歸電臺，張家輝又進入了王晶的視野。在先後發掘了張衛健、葛民輝之後，王晶在1998年又發掘了當時的影壇新人張家輝，並讓他出演了《賭俠1999》。與張衛健、葛民輝的反響平淡不同，張家輝憑藉《賭俠1999》裡的精彩表現，獲得了第18屆金像男配的提名。首度合作便提名金像獎，這讓王晶對張家輝充滿了信心。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
《賭聖2：街頭賭聖》上映後，並未取得太顯著的成績。於是，王晶又為葛民輝策劃了《港督最後一個保鏢》、《超級整蠱霸王》等作品。1998年，王晶還以製作人的身份，策劃了電影《行運一條龍》。該片雖然署名是周星馳主演，但看過該片的觀眾都不難發現，葛民輝才是影片真正的主角。而值得一提的是，1998年的港片銀幕之上，周星馳也只出演了這一部作品。
2000年前後，隨著香港電影市場的衰落，葛民輝再度將自己的事業重心轉向商業電臺。而他與林海峰的“軟件天師”組合，也憑藉粵語RAP在香港樂壇備受好評。憑藉獨特的粵語說唱風格，葛民輝、林海峰多次入圍華語音樂傳媒大賞，併成為了香港樂壇的“嘻哈教父”。
3、從喜劇龍套到“三金”影帝——張家輝
隨著葛民輝迴歸電臺，張家輝又進入了王晶的視野。在先後發掘了張衛健、葛民輝之後，王晶在1998年又發掘了當時的影壇新人張家輝，並讓他出演了《賭俠1999》。與張衛健、葛民輝的反響平淡不同，張家輝憑藉《賭俠1999》裡的精彩表現，獲得了第18屆金像男配的提名。首度合作便提名金像獎，這讓王晶對張家輝充滿了信心。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
《賭聖2：街頭賭聖》上映後，並未取得太顯著的成績。於是，王晶又為葛民輝策劃了《港督最後一個保鏢》、《超級整蠱霸王》等作品。1998年，王晶還以製作人的身份，策劃了電影《行運一條龍》。該片雖然署名是周星馳主演，但看過該片的觀眾都不難發現，葛民輝才是影片真正的主角。而值得一提的是，1998年的港片銀幕之上，周星馳也只出演了這一部作品。
2000年前後，隨著香港電影市場的衰落，葛民輝再度將自己的事業重心轉向商業電臺。而他與林海峰的“軟件天師”組合，也憑藉粵語RAP在香港樂壇備受好評。憑藉獨特的粵語說唱風格，葛民輝、林海峰多次入圍華語音樂傳媒大賞，併成為了香港樂壇的“嘻哈教父”。
3、從喜劇龍套到“三金”影帝——張家輝
隨著葛民輝迴歸電臺，張家輝又進入了王晶的視野。在先後發掘了張衛健、葛民輝之後，王晶在1998年又發掘了當時的影壇新人張家輝，並讓他出演了《賭俠1999》。與張衛健、葛民輝的反響平淡不同，張家輝憑藉《賭俠1999》裡的精彩表現，獲得了第18屆金像男配的提名。首度合作便提名金像獎，這讓王晶對張家輝充滿了信心。
在《賭俠1999》之後，王晶為張家輝策劃了電影《千王之王2000》，並邀請了周星馳在片中客串。《千王之王2000》之後，王晶還為張家輝打造了《賭神3：無名之輩》、《中華賭俠》、《賭俠2002》等一系列無厘頭喜劇作品。然而，在王晶的這些喜劇作品之中，張家輝和張衛健、葛民輝一樣，沒能獲得太大的成就。
2004年的《大事件》，讓張家輝脫離了“無厘頭喜劇”，併成功轉型警匪片。而隨後的《黑社會》兩部曲、《黑白道》、《保持通話》等作品，也讓他受到了許多觀眾的喜愛。2007年，張家輝因為與林超賢導演合作《證人》，迎來了自己的事業轉折，拿下了金馬、金像雙料影帝。隨後的《線人》、《激戰》、《掃毒》等作品，也讓他在金爵獎、金馬獎、金像獎上再獲殊榮，成為了華語影壇的“三金影帝”。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
《賭聖2：街頭賭聖》上映後，並未取得太顯著的成績。於是，王晶又為葛民輝策劃了《港督最後一個保鏢》、《超級整蠱霸王》等作品。1998年，王晶還以製作人的身份，策劃了電影《行運一條龍》。該片雖然署名是周星馳主演，但看過該片的觀眾都不難發現，葛民輝才是影片真正的主角。而值得一提的是，1998年的港片銀幕之上，周星馳也只出演了這一部作品。
2000年前後，隨著香港電影市場的衰落，葛民輝再度將自己的事業重心轉向商業電臺。而他與林海峰的“軟件天師”組合，也憑藉粵語RAP在香港樂壇備受好評。憑藉獨特的粵語說唱風格，葛民輝、林海峰多次入圍華語音樂傳媒大賞，併成為了香港樂壇的“嘻哈教父”。
3、從喜劇龍套到“三金”影帝——張家輝
隨著葛民輝迴歸電臺，張家輝又進入了王晶的視野。在先後發掘了張衛健、葛民輝之後，王晶在1998年又發掘了當時的影壇新人張家輝，並讓他出演了《賭俠1999》。與張衛健、葛民輝的反響平淡不同，張家輝憑藉《賭俠1999》裡的精彩表現，獲得了第18屆金像男配的提名。首度合作便提名金像獎，這讓王晶對張家輝充滿了信心。
在《賭俠1999》之後，王晶為張家輝策劃了電影《千王之王2000》，並邀請了周星馳在片中客串。《千王之王2000》之後，王晶還為張家輝打造了《賭神3：無名之輩》、《中華賭俠》、《賭俠2002》等一系列無厘頭喜劇作品。然而，在王晶的這些喜劇作品之中，張家輝和張衛健、葛民輝一樣，沒能獲得太大的成就。
2004年的《大事件》，讓張家輝脫離了“無厘頭喜劇”，併成功轉型警匪片。而隨後的《黑社會》兩部曲、《黑白道》、《保持通話》等作品，也讓他受到了許多觀眾的喜愛。2007年，張家輝因為與林超賢導演合作《證人》，迎來了自己的事業轉折，拿下了金馬、金像雙料影帝。隨後的《線人》、《激戰》、《掃毒》等作品，也讓他在金爵獎、金馬獎、金像獎上再獲殊榮，成為了華語影壇的“三金影帝”。
周星馳執導的《新喜劇之王》，成為了不少影迷關注的焦點。90年代的港片銀幕之上，周星馳憑藉自己“無厘頭”的表演風格，受到了諸多影迷的喜愛，更被冠以“喜劇之王”的名號。1994年，隨著周星馳轉型導演，他在幕前的出演也開始逐漸減少。2008年的《長江7號》之後，周星馳更是徹底走向幕後。
在周星馳逐漸向幕後轉型的過程中，有不少香港電影人也開始尋找喜劇新人，來彌補“無厘頭喜劇”的市場空白。在港片銀幕上表現活躍的王晶導演，也曾發掘過3位“周星馳接班人”，今天我們就來聊聊被王晶導演看中的這3位演員。
1、從電影銀幕走向電視熒幕的“收視之王”——張衛健
90年代初的香港影壇，王晶、周星馳可謂是一組黃金搭檔。兩人聯手打造的《上海灘賭聖》、《逃學威龍》三部曲、《整蠱專家》、《鹿鼎記》兩部曲等作品，受到了許多觀眾的喜愛。1993年，周星馳開始嘗試向幕後轉型，並與李力持聯合執導了《唐伯虎點秋香》。
面對周星馳電影事業的獨立，王晶也開始尋找新的銀幕合作伙伴，而張衛健也在此時進入了王晶的視野。當時的張衛健，還是TVB的一名電視演員。為了捧紅他，王晶為其策劃了《逃學外傳》、《超級學校霸王》、《武俠七公主》等作品。在這些作品中，楊紫瓊、劉德華、張學友、郭富城、張曼玉等一眾大咖，也都為張衛健做了綠葉。
雖然出演了不少作品，但在銀幕之上一味模仿周星馳的的表演風格，並沒有讓張衛健獲得太多關注，反而讓他遭到了不少觀眾的爭議。1995年，張衛健的演藝事業走入了低谷。為了尋求新的發展，張衛健淡出了電影銀幕，迴歸了電視熒屏。
憑藉1996年TVB版的《西遊記》，張衛健獲得了不少觀眾的喜愛。1999年的《少年方世玉》，也讓他成功打入內地電視市場。隨後的《小寶與康熙》、《機靈小不懂》、《少年張三丰》、《聚寶盆》、《小魚兒與花無缺》等電視作品，更是讓張衛健成為了電視熒幕上的“收視之王”，成為了一批又一批80後、90後觀眾的童年回憶。
2、從“無厘頭先鋒”到香港樂壇“嘻哈教父”——葛民輝
在張衛健迴歸電視熒幕之後，王晶導演又將“軟件天師”之一的葛民輝推向了幕前。“軟件天師”這個電臺組合，對於香港“無厘頭喜劇”的發展，可謂是影響巨大。1988年，葛民輝、林海峰在香港電臺以“無厘頭”的講述方式播報交通報道，受到了許多聽眾的喜愛。隨後林、葛二人以“軟件天師”為名，走向幕前，打造了脫口秀節目《軟硬癲臺》。
隨著葛民輝、林海峰“無厘頭”脫口秀表演的走紅，90年代初，劉鎮偉、王晶、周星馳等人將這種風格融入電影之中，“無厘頭喜劇”也由此在香港影壇風靡。1995年，王晶為葛民輝打造了《賭聖2：街頭賭聖》，希望他能通過超能力賭片，在影壇打響名號。
《賭聖2：街頭賭聖》上映後，並未取得太顯著的成績。於是，王晶又為葛民輝策劃了《港督最後一個保鏢》、《超級整蠱霸王》等作品。1998年，王晶還以製作人的身份，策劃了電影《行運一條龍》。該片雖然署名是周星馳主演，但看過該片的觀眾都不難發現，葛民輝才是影片真正的主角。而值得一提的是，1998年的港片銀幕之上，周星馳也只出演了這一部作品。
2000年前後，隨著香港電影市場的衰落，葛民輝再度將自己的事業重心轉向商業電臺。而他與林海峰的“軟件天師”組合，也憑藉粵語RAP在香港樂壇備受好評。憑藉獨特的粵語說唱風格，葛民輝、林海峰多次入圍華語音樂傳媒大賞，併成為了香港樂壇的“嘻哈教父”。
3、從喜劇龍套到“三金”影帝——張家輝
隨著葛民輝迴歸電臺，張家輝又進入了王晶的視野。在先後發掘了張衛健、葛民輝之後，王晶在1998年又發掘了當時的影壇新人張家輝，並讓他出演了《賭俠1999》。與張衛健、葛民輝的反響平淡不同，張家輝憑藉《賭俠1999》裡的精彩表現，獲得了第18屆金像男配的提名。首度合作便提名金像獎，這讓王晶對張家輝充滿了信心。
在《賭俠1999》之後，王晶為張家輝策劃了電影《千王之王2000》，並邀請了周星馳在片中客串。《千王之王2000》之後，王晶還為張家輝打造了《賭神3：無名之輩》、《中華賭俠》、《賭俠2002》等一系列無厘頭喜劇作品。然而，在王晶的這些喜劇作品之中，張家輝和張衛健、葛民輝一樣，沒能獲得太大的成就。
2004年的《大事件》，讓張家輝脫離了“無厘頭喜劇”，併成功轉型警匪片。而隨後的《黑社會》兩部曲、《黑白道》、《保持通話》等作品，也讓他受到了許多觀眾的喜愛。2007年，張家輝因為與林超賢導演合作《證人》，迎來了自己的事業轉折，拿下了金馬、金像雙料影帝。隨後的《線人》、《激戰》、《掃毒》等作品，也讓他在金爵獎、金馬獎、金像獎上再獲殊榮，成為了華語影壇的“三金影帝”。
1993年的《唐伯虎點秋香》裡，周星馳開始嘗試嚮導演轉型。隨著周星馳轉型導演、淡出銀幕，王晶也在幕前不斷尋找新人演員，來取代周星馳之後的喜劇市場空白。然而從張衛健到葛民輝、再到張家輝，這幾位演員在“無厘頭喜劇”中表現平凡，但轉型其他領域之後，卻都成績顯著。王晶導演這選人的眼光，不知道是該說好，還是該說差！