丁一林
1953年生於南京，長於北京。
1988年 碩士研究生畢業於中央美術學院油畫繫留校任教。
1995年 任中央美術學院油畫系副主任。
2004年 任中央美術學院油畫系常務副主任、教授、碩士生導師、第二工作室主任。
2009年 任中央美術學院造型藝術研究所副所長、博士生導師。
現為中央美術學院博士生導師，中國油畫學會理事、中國美術家協會會員。
丁一林油畫欣賞
丁一林老師講座筆記
造型——構造形的能力，不是模仿照抄
1.型能力
a.形與體——形體結構。一個形體和另一個形體的穿插。
b.形——平面形(形狀)(外邊)
c.體——形之內的東西，體——轉折 感覺不舒服檢查外輪廓、內輪廓。基礎差的特別注意內輪廓(轉折)。
2.形的態勢：《普遍不重視》
a.生命的形式：運動。把瞬間的理解感覺凝固在畫面上(用筆的表現力，也可體現運動感。比如表現主義)。
三種形式非常穩定
b.人的視覺對尖的東西敏感，這樣有運動感。——形狀造成一種態勢。
3.造形的對比和趣味(非常重要，大多忽視)
造形：形的對比，有對比才能有趣味。比如側面頭像：腦門窄窄的，鼻子長長的。腦門的扁長形和鼻子得豎長形形成對比。
4.形體
a.搭積木。
b.用比例、透視、明暗等主動的構造形象。畫人體(軀幹，四肢重要。頭部次要)形體轉折處使勁抓，抓準。
c.畫素描要點：
1.起稿——基本形(有的臉長長的，有的鼻子高高的等)不需要特別準，抓大感覺。
2.抓基本結構：眉弓、顴骨、下頜，大的轉折和五官大的關係。
3.深入不斷校正以前的兩步是否正確。不是畫得越來越細，檢查轉折(內輪廓)是否畫得確切到位。抓形體結構。
5.注意疏密對比：女人密集的頭髮和臉的對比。
6.格列柯作品：某肖像——巧妙運用鬍鬚加強臉尖的感覺，和領子的圓形形成對比。
7.衣紋的處理——不是把衣紋如實的畫出來，而是畫衣紋的形狀給你的感受。
8.線的表現力——表現人物以外的東西，粗獷等線條語言。
9.怎樣運用比例主動塑造形體：引深到創作，比例就是語言，誇張你想誇張的東西，減弱你想減弱的東西
10.明暗——演化成黑白灰，有序的排列、黑白灰的排列組合。運用黑白對比，黑白灰的關係對有的東西壓縮。比如畫頭像——強調形體，在形體轉折處畫得比較重。強調膚色——頭髮就應該畫黑。
11.造型——畫面整體形狀的構成，實形是形，虛形也是形。畫面圖形的理解。
12.回到原點——原創性 ——迴歸自我——兒童畫
13.大師很尊重自己的感覺。
14.色彩畫哪不看哪，眼睛掃一圈，畫手看臉，看關係。別畫跑了，畫差不多趕快走，別局部，一層層深入。但畫面要有重點。領先，比如眼睛突出一些領先一些，帶動其他，整體的深入。
15.土紅、土黃、生赭、湖藍、桔黃、赭石畫膚色很好。
16.畫關係：想畫完全一樣肯定畫不好。
17.準確不準確：骨骼沒問題準確，表面肌肉差一點沒事。額頭從什麼部位轉折不能錯。大多錯誤出在透視變形上，骨骼不能錯。
18.最後一遍用調色油易接。
19.畫著衣人物應表現出裡面的結構：內在結構。
20.第一遍不要急於出效果，效果難看沒關係。給下一遍留有餘地。做到心中有數。第一遍總是想畫出最後效果，往往越畫越不好，要有步驟感。
21.畫模特的那種勁：一種狀態，比如畫模特的賴勁。畫模特的的氣質：溫和、活潑的老頭但皮膚保養得好的感覺。
