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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
性狂放，善畫寫意花卉，與任伯年、吳昌碩並稱"清末三大畫家"。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
性狂放，善畫寫意花卉，與任伯年、吳昌碩並稱"清末三大畫家"。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
性狂放，善畫寫意花卉，與任伯年、吳昌碩並稱"清末三大畫家"。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
性狂放，善畫寫意花卉，與任伯年、吳昌碩並稱"清末三大畫家"。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
性狂放，善畫寫意花卉，與任伯年、吳昌碩並稱"清末三大畫家"。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
性狂放，善畫寫意花卉，與任伯年、吳昌碩並稱"清末三大畫家"。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
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趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。
青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
趙之謙曾說過:"獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求"。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
性狂放，善畫寫意花卉，與任伯年、吳昌碩並稱"清末三大畫家"。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
初字益甫，號冷君;後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"、"苦兼室"，官至江西鄱陽、奉新知縣，
工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
性狂放，善畫寫意花卉，與任伯年、吳昌碩並稱"清末三大畫家"。
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趙之謙(1829年8月8日 -1884年11月18日 )，漢族，浙江會稽(今紹興)人。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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藏書祕冊甚多。家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、"為五斗米折腰"、"鶴廬"、"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。
趙的傳世畫作，最令人讚歎的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。
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工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。
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青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。
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————刊文編輯：朝海夫