許多人在看完《長城》後評論稱張藝謀儘管對場面的控制力越來越棒，但是講故事的水平是越來越差，真的是這樣嗎？我認為這樣對老謀子太不公平。
電影故事，它的主體是劇本，而《長城》的劇本全是由外國人寫的，張藝謀接到這個項目時，美國人告訴他劇本已經打磨了七年，張藝謀不可能要求全面修改劇本，只能是找隙修繕。而拍成電影時，他已經使盡全力來渲染氣氛、調控場面，所以，《長城》在劇情上的短板不能一下子全推到張藝謀的身上。
張藝謀對電影的熱枕自他涉足電影圈時就一直存在，因為他在這方面是有榮譽在的。《老井》是他作為演員的成名作，是上世紀中國影壇具有里程碑意義的電影作品。此後，張藝謀嘗試轉型，成為導演後也屢獲殊榮。幾十年來他從來都在拍電影，可以說他自己交給了電影。你可以說他拍的不好，但必須承認他的工匠精神。一直伴隨著他的就是他本人的熱枕，並且他的熱枕也影響了他的女兒張末，父女攜手共進，女兒承接父業，這種現象在華語影壇上是比較罕見的。
對《長城》的拍攝，張藝謀其實是很受限制的。電影有缺陷，不能一下子全往導演頭上扣屎盆子，因為作為中外合拍片，導演能夠掌控的東西不是全部，而是部分。我想，如果《長城》的劇本是由張藝謀領導的中國團隊打磨，它的敘事性勢必更強，這點類比張藝謀以往電影就知道。不過，張藝謀此番做法是為了中國電影走向世界。
我始終堅信，張藝謀對電影的熱枕依然在。
許多人在看完《長城》後評論稱張藝謀儘管對場面的控制力越來越棒，但是講故事的水平是越來越差，真的是這樣嗎？我認為這樣對老謀子太不公平。
電影故事，它的主體是劇本，而《長城》的劇本全是由外國人寫的，張藝謀接到這個項目時，美國人告訴他劇本已經打磨了七年，張藝謀不可能要求全面修改劇本，只能是找隙修繕。而拍成電影時，他已經使盡全力來渲染氣氛、調控場面，所以，《長城》在劇情上的短板不能一下子全推到張藝謀的身上。
張藝謀對電影的熱枕自他涉足電影圈時就一直存在，因為他在這方面是有榮譽在的。《老井》是他作為演員的成名作，是上世紀中國影壇具有里程碑意義的電影作品。此後，張藝謀嘗試轉型，成為導演後也屢獲殊榮。幾十年來他從來都在拍電影，可以說他自己交給了電影。你可以說他拍的不好，但必須承認他的工匠精神。一直伴隨著他的就是他本人的熱枕，並且他的熱枕也影響了他的女兒張末，父女攜手共進，女兒承接父業，這種現象在華語影壇上是比較罕見的。
對《長城》的拍攝，張藝謀其實是很受限制的。電影有缺陷，不能一下子全往導演頭上扣屎盆子，因為作為中外合拍片，導演能夠掌控的東西不是全部，而是部分。我想，如果《長城》的劇本是由張藝謀領導的中國團隊打磨，它的敘事性勢必更強，這點類比張藝謀以往電影就知道。不過，張藝謀此番做法是為了中國電影走向世界。
我始終堅信，張藝謀對電影的熱枕依然在。