已經69的張藝謀他將在今年年底開始拍攝一部諜戰片。

這是去年國慶上映的《影》之後，他的第三部新片。

以前三年拍一部戲，現在一年拍三部戲。這樣的拍片節奏，讓張藝謀離商業越來越近，離藝術越來越遠。

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張藝謀作為第五代導演，是中國內地最具國際影響力的導演，上世紀八九十年代在國際各大電影節上獲獎無數，其在國際影壇取得的成就，內地導演中至今無人能超越。

有人說，張藝謀開創了一個電影時代。與這個電影時代並肩同行的是，張藝謀一手培養的謀女郎。

至今以謀女郎出道的鞏俐和章子怡，成為頗具影響力的國際影星。鞏俐登上時代雜誌的封面，章子怡更是被稱為中國送給好萊塢的禮物。

論起挑演員，張藝謀的眼光的確是很厲害。

當年挑選《紅高粱》裡面的“我奶奶”這個角色，本來是定的中戲的演員史可，符合小說作者莫言心中的豐乳肥臀的形象。

但是張藝謀選擇了中戲二年級的鞏俐。

這個決定，讓《紅高粱》的原著莫言很是擔憂。

莫言覺得鞏俐臉上常掛著憂愁，還是一個大學生，而他心目中的“奶奶”是一株鮮豔奪目、水分充足的帶刺玫瑰，相距甚遠，莫言擔心張藝謀看走了眼了，擔心這部戲砸在鞏俐手裡。

但是張藝謀堅持啟用還是中戲學生的鞏俐。

張藝謀談到了他第一次見鞏俐的情形：“她給我的第一個印象是清秀、聰明。當時她穿著一件寬大的衣服試鏡，與我想象中的《紅高梁》女主角對不上號。當時，我心目中的女主角應該是一位漂亮的女子，而且有一種強烈的情感。當然，鞏俐的樣子也很清秀、聰明、眼睛很有表達力。”

1988年，《紅高粱》獲得第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為華語影壇首部獲得歐洲三大國際電影節最佳影片獎的電影。

1991年，鞏俐與張藝謀再合作《大紅燈籠高高掛》，獲得第16屆大眾電影百花獎最佳女主角和提名意大利電影大衛獎最佳女主角、美國國家影評人協會獎最佳女主角。

鞏俐成為了第一代謀女郎，並且用演技開啟了謀女郎的華麗篇章。

她不懂戲不懂劇本，他親自教她揣測角色心理和臺詞情緒；他甚至親手教鞏俐攝影構圖和畫面感，被鞏俐形容為“讓她的演技進入了新的高度”。

1992年，鞏俐憑藉電影《秋菊打官司》獲得威尼斯國際電影節最佳女演員獎，這部電影也獲得了金獅獎。

片中倔強的鞏俐把一個善良而又有骨氣的農村婦女演繹的淋漓盡致，硬是把土的掉渣的秋菊穿在了自己的身上。

據說當年很多街景鏡頭都是偷拍，而鞏俐早憑1987年的《紅高粱》紅的發紫，但是讓自己扮演的秋菊走在大街上卻無人認出，更多的是張藝謀挖掘出鞏俐如此傳神的演技。

時隔多年之後，在豆瓣上有一條關於范冰冰主演的《我不是潘金蓮》的影評，沒有對比就沒有傷害。

范冰冰扮演的告狀農婦頂多是換了有一件衣服，而鞏俐從裡到外就是那個秋菊。

所以，足可見張藝謀對演員塑造的本領。范冰冰雖然自詡是範爺，但是在鞏俐才是粉絲心中真正的鞏皇。

張藝謀的眼光厲害的同時，更重要的是，那個時候導演願意把時間用到演員身上，一顰一笑的打磨角色。

時至今日，張藝謀是這樣評價鞏俐的，是老天爺賞飯吃。

但是沒有張藝謀的發現和培養，很難說鞏俐會不會有今天的這樣的成就。

《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《霸王別姬》、《活著》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《藝伎回憶錄》、《滿城盡帶黃金甲》、《歸來》等多部作品，讓鞏俐成為了中國無可替代的巨星，曾任戛納、威尼斯、柏林三大影展的評委會主席、同時也是華語影壇唯一在歐洲三大國際電影節均獲得過個人殊榮的演員。

1996年1月，鞏俐成為中國第一個登上時代週刊的明星，並且被《人物》雜誌等票選為全球最美的面孔。

謀女郎，這一個稱呼，因為鞏俐應運而生，並且變得萬眾矚目，光彩四射。

《洛杉磯週刊》曾評論，鞏俐是一名對觀眾具有誘惑力的女影星，“在銀幕上所有偉大的美人中，她可能是最富於活力和令人膽怯的。男人不會想要去突入險境拯救她，就像他們可能想對易碎的章子怡那樣做的。鞏俐有她自己的力量儲蓄，自從第一次和她合作直到他們的合作和戀人關係終止於1995年，張藝謀導演很大程度上挖掘出了這種力量”。

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1998年，還在讀中戲的19歲章子怡被導演張藝謀選中，出演電影《我的父親母親》女主角招娣，一舉奪得第23屆大眾電影百花獎最佳女主角。

而就是這樣一個沒有表演經驗，因為成績倒數，差點退學的章子怡經過張藝謀的調教，現在成為了謀女郎中的最有影響力的國際影星。

通過《我的父親母親》走紅後，曾有一些電視劇邀請章子怡加盟。

章子怡徵求張藝謀的意見，張藝謀告誡她要想成為大明星就要走大銀幕路線，並很快把她推薦給李安參加《臥虎藏龍》劇組。

在拍攝中當章子怡遇到困難時，就打電話向張藝謀傾訴，張藝謀會耐心地告訴她如何處理角色。

由此，章子怡咬著牙啃下了玉嬌龍這個角色，並且一舉奠定了在國際影壇的地位。

而後成為華人影壇入圍奧斯卡次數最多的演員，第一位獲得好萊塢金球獎最佳女主角提名的演員，第一位獲得華人五大電影獎的大滿貫影后。

被美國《時代週刊》稱為：中國送給好萊塢的禮物。

章子怡一躍成為在國際影壇上最具影響力的華人演員，並且獲得了國際章的美譽。

章子怡曾這樣總結拍攝張藝謀三部作品的體驗：“《我的父親母親》是爬著演，《英雄》是站著演，到《十面埋伏》能走著演了!”

啟用新人，挖掘潛能，每一個謀女郎都有自己獨特的氣質，並且演技也是經得起時間考驗的。

毫無表演經歷的倪妮以及最近獲得金馬影后的周冬雨，張藝謀能發現並挖掘她們身上不為人知的特質，塑造她們成為他想要的樣子。

就連馮小剛也坦言，“我覺得我不太會選女演員，張藝謀特別會選（女演員）。”

《山楂樹之戀》選角時，因為參選的女演員實在太多了，張藝謀是用倍速播放視頻的方式，在一堆一閃而過的女演員臉部馬賽克里“抓到”周冬雨的，眼光獨到，實在讓人佩服。

倪妮出道前只是個普通大學生，但《金陵十三釵》裡的媚眼如絲，讓人過目難忘。

倪妮那些美翻了的畫面幾乎是靠一個鏡頭一個鏡頭磨出來的，如果哭不出來，全劇組都要等著，所以片中的一顰一笑都恰到好處。

8月29日，正在參加威尼斯電影節的倪妮在社交平臺晒出一張照片，照片中的她望向榮譽牆上張藝謀的照片，並配文：“感恩”，表達自己對伯樂的感激之情。

倪妮感恩張藝謀

2011年倪妮在張藝謀執導的電影《金陵十三釵》中擔任“玉墨”一角，從此以謀女郎的身份進入娛樂圈。

多年後，張藝謀在談論導演與演員的關係時，說道：“我個人認為，沒有不會演戲的（演員），只有導演不稱職……其實不需要導演去教演員你怎麼演，導演常常只是判斷你演的這個對不對。導演去‘教’演員演戲，應該是前面要做的工作——當你找到新人之後，你要花半年的時間，甚至兩年的時間去培訓他（他）。”

為了契合片中“金陵十三釵”的角色，像禮儀課、蘇州評彈課、南京話課、形體課、舞蹈課等等一個都不能少。

甚至喝酒、抽菸、打麻將、書法、穿旗袍、走路等，都要嚴格練習，練出角色的婀娜多姿風情萬種。

也正是張藝謀導演對這些方面嚴格的把控，才會讓影片的成片顯得誠意十足（豆瓣8.1），也是張導對演員與角色的認知方式，讓倪妮在影片中的表現才顯得如初驚豔。

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鞏俐的“東方臉”、章子怡的“國際臉”、倪妮的“時尚臉”，周冬雨的“初戀臉”，張藝謀能讓完全是素人的謀女郎在他那裡都會經歷脫胎換骨的變化。

張藝謀喜歡在白紙上作畫，用很長時間去雕琢一個辨識度很高的女性形象。

謀女郎，一度成為他電影中的一個符號，既有辨識度又讓觀眾耳目一新，更是演實力的標籤。

“中國電影正是被票房綁架的年代，包括我自己。我們拍了不少各種各樣的片子，我們要試水，要兩條腿走路，除了有情懷，也需要有質量的商業電影去佔領這個陣地。”

張藝謀自己也承認，自2002年開始拍《英雄》以來，他就一直在被票房所牽扯著，而這種牽扯又是他必須去面對的。

張藝謀也被市場裹挾了。

慢慢的團體操代替了鮮活靈動的謀女郎，小鮮肉負責流量，老戲骨做個擺設，唯美的畫面代替了對故事的表達。

畫面好看，其實是對電影導演的一種諷刺。因為故事空洞，人物蒼白，只能用畫面彌補。

在《長城》飽受詬病之後，這一次張藝謀，直言需要有演技的演員。無疑，這種拿來主義，效率更高，票房更好。

不是“謀女郎”養成的艱辛，而是張藝謀再無心力，用一年，兩年的時間去培養一個新人。市場也不再允許。

創作的事情，一旦沾染了商業，大師便已經離場了。

至此導演不在心無旁礙，從此影壇再無謀女郎。

40歲時，鞏俐曾這樣描述自己和張藝謀的輝煌時代：“我不是經常想那個時候，但我確實懷念那個時候：那是真正的合作，真正的創造性過程，那時我們不必擔心票房。現在不可能回去了，你不可能只為電影做電影，現在我們再也不可能拍《秋菊打官司》了。”

想必，張藝謀更是懷念那個時候。