《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
倪妮飾演的玉墨可以用驚為天人四個字來形容。如果不是電影，或許我會認為歷史上真的有這樣一個人存在，都說“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，但是在真正面對國家大義時，更多的人還是會有最後的信仰和底線，玉墨就是最好的例子。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
倪妮飾演的玉墨可以用驚為天人四個字來形容。如果不是電影，或許我會認為歷史上真的有這樣一個人存在，都說“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，但是在真正面對國家大義時，更多的人還是會有最後的信仰和底線，玉墨就是最好的例子。
她其實是一個受過良好教育的女人，也是炙手可熱的頭牌，可她和她的姐妹們卻沒有自私，將生的機會讓給了那群尚且年幼的學生。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
倪妮飾演的玉墨可以用驚為天人四個字來形容。如果不是電影，或許我會認為歷史上真的有這樣一個人存在，都說“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，但是在真正面對國家大義時，更多的人還是會有最後的信仰和底線，玉墨就是最好的例子。
她其實是一個受過良好教育的女人，也是炙手可熱的頭牌，可她和她的姐妹們卻沒有自私，將生的機會讓給了那群尚且年幼的學生。
當玉墨一行人在歡樂地裁剪衣服時，縱使畫面歡樂，但又有幾個人不感覺心中抑鬱難受呢？她們是在微笑著去送死。很多觀眾吐槽《金陵十三釵》是討好奧斯卡的作品，也斥責一個白人的形象為何在這部電影中如此高大。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
倪妮飾演的玉墨可以用驚為天人四個字來形容。如果不是電影，或許我會認為歷史上真的有這樣一個人存在，都說“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，但是在真正面對國家大義時，更多的人還是會有最後的信仰和底線，玉墨就是最好的例子。
她其實是一個受過良好教育的女人，也是炙手可熱的頭牌，可她和她的姐妹們卻沒有自私，將生的機會讓給了那群尚且年幼的學生。
當玉墨一行人在歡樂地裁剪衣服時，縱使畫面歡樂，但又有幾個人不感覺心中抑鬱難受呢？她們是在微笑著去送死。很多觀眾吐槽《金陵十三釵》是討好奧斯卡的作品，也斥責一個白人的形象為何在這部電影中如此高大。
他擔得起一個“父親”的稱呼，甚至導演將拯救十幾個小女生的重責和光環都給了這個假正經的白人教父。但事實就是，那時候的白人地位就是要高得多，而且他的確在那個時代、那種地方擁有特權。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
倪妮飾演的玉墨可以用驚為天人四個字來形容。如果不是電影，或許我會認為歷史上真的有這樣一個人存在，都說“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，但是在真正面對國家大義時，更多的人還是會有最後的信仰和底線，玉墨就是最好的例子。
她其實是一個受過良好教育的女人，也是炙手可熱的頭牌，可她和她的姐妹們卻沒有自私，將生的機會讓給了那群尚且年幼的學生。
當玉墨一行人在歡樂地裁剪衣服時，縱使畫面歡樂，但又有幾個人不感覺心中抑鬱難受呢？她們是在微笑著去送死。很多觀眾吐槽《金陵十三釵》是討好奧斯卡的作品，也斥責一個白人的形象為何在這部電影中如此高大。
他擔得起一個“父親”的稱呼，甚至導演將拯救十幾個小女生的重責和光環都給了這個假正經的白人教父。但事實就是，那時候的白人地位就是要高得多，而且他的確在那個時代、那種地方擁有特權。
這幫秦淮歌女的確是邊緣人物，甚至可以被歸結為下層人民。但是她們用自己的生命去守衛了自己心中的國家大義，將所有的不堪都留給了自己。所以她們的身份沒有什麼值得再被議論和諷刺的了。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
倪妮飾演的玉墨可以用驚為天人四個字來形容。如果不是電影，或許我會認為歷史上真的有這樣一個人存在，都說“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，但是在真正面對國家大義時，更多的人還是會有最後的信仰和底線，玉墨就是最好的例子。
她其實是一個受過良好教育的女人，也是炙手可熱的頭牌，可她和她的姐妹們卻沒有自私，將生的機會讓給了那群尚且年幼的學生。
當玉墨一行人在歡樂地裁剪衣服時，縱使畫面歡樂，但又有幾個人不感覺心中抑鬱難受呢？她們是在微笑著去送死。很多觀眾吐槽《金陵十三釵》是討好奧斯卡的作品，也斥責一個白人的形象為何在這部電影中如此高大。
他擔得起一個“父親”的稱呼，甚至導演將拯救十幾個小女生的重責和光環都給了這個假正經的白人教父。但事實就是，那時候的白人地位就是要高得多，而且他的確在那個時代、那種地方擁有特權。
這幫秦淮歌女的確是邊緣人物，甚至可以被歸結為下層人民。但是她們用自己的生命去守衛了自己心中的國家大義，將所有的不堪都留給了自己。所以她們的身份沒有什麼值得再被議論和諷刺的了。
反而，是她們的身份與整個故事背景形成的巨大反差，讓整部電影看起來更有觀賞性，也更具教育意義。秦淮歌女尚且有氣節，何況國之棟樑？
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
倪妮飾演的玉墨可以用驚為天人四個字來形容。如果不是電影，或許我會認為歷史上真的有這樣一個人存在，都說“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，但是在真正面對國家大義時，更多的人還是會有最後的信仰和底線，玉墨就是最好的例子。
她其實是一個受過良好教育的女人，也是炙手可熱的頭牌，可她和她的姐妹們卻沒有自私，將生的機會讓給了那群尚且年幼的學生。
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他擔得起一個“父親”的稱呼，甚至導演將拯救十幾個小女生的重責和光環都給了這個假正經的白人教父。但事實就是，那時候的白人地位就是要高得多，而且他的確在那個時代、那種地方擁有特權。
這幫秦淮歌女的確是邊緣人物，甚至可以被歸結為下層人民。但是她們用自己的生命去守衛了自己心中的國家大義，將所有的不堪都留給了自己。所以她們的身份沒有什麼值得再被議論和諷刺的了。
反而，是她們的身份與整個故事背景形成的巨大反差，讓整部電影看起來更有觀賞性，也更具教育意義。秦淮歌女尚且有氣節，何況國之棟樑？
《金陵十三釵》無論是從什麼角度來說，都是一部不可多得的國產電影佳作，也非常具有衝擊國際獎項的潛力。只可惜它還是沒能成為經典，連豆瓣評分都尚不如人意。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
倪妮飾演的玉墨可以用驚為天人四個字來形容。如果不是電影，或許我會認為歷史上真的有這樣一個人存在，都說“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，但是在真正面對國家大義時，更多的人還是會有最後的信仰和底線，玉墨就是最好的例子。
她其實是一個受過良好教育的女人，也是炙手可熱的頭牌，可她和她的姐妹們卻沒有自私，將生的機會讓給了那群尚且年幼的學生。
當玉墨一行人在歡樂地裁剪衣服時，縱使畫面歡樂，但又有幾個人不感覺心中抑鬱難受呢？她們是在微笑著去送死。很多觀眾吐槽《金陵十三釵》是討好奧斯卡的作品，也斥責一個白人的形象為何在這部電影中如此高大。
他擔得起一個“父親”的稱呼，甚至導演將拯救十幾個小女生的重責和光環都給了這個假正經的白人教父。但事實就是，那時候的白人地位就是要高得多，而且他的確在那個時代、那種地方擁有特權。
這幫秦淮歌女的確是邊緣人物，甚至可以被歸結為下層人民。但是她們用自己的生命去守衛了自己心中的國家大義，將所有的不堪都留給了自己。所以她們的身份沒有什麼值得再被議論和諷刺的了。
反而，是她們的身份與整個故事背景形成的巨大反差，讓整部電影看起來更有觀賞性，也更具教育意義。秦淮歌女尚且有氣節，何況國之棟樑？
《金陵十三釵》無論是從什麼角度來說，都是一部不可多得的國產電影佳作，也非常具有衝擊國際獎項的潛力。只可惜它還是沒能成為經典，連豆瓣評分都尚不如人意。
這還是因為現在依然有太多觀眾，在觀影時仍待著強烈偏激的個人觀念去看，而不是就純粹去坐下去欣賞一部作品。可惜張藝謀想要表達的，大多數觀眾都不得要領，好比給你一個絕世美人，你卻只關心美人穿了多少件衣服。
《金陵十三釵》算是張藝謀作品裡的合格作品了，當年上映時也是一度炒的沸沸揚揚，電影裡的謀女郎倪妮直接就那麼火了。
秦淮的小調，風姿綽約的娼女和一群沉浸在亡國之痛中的學生好像是完全八杆子都打不到一起的一群人。但她們就都在嚴歌苓的小說中相遇了，並被張國師直接搬上了大銀幕。《金陵十三釵》的豆瓣評分其實在我看來有些偏低了，因為它的確是一部質量上乘的好作品。
嚴歌苓的小說更加細膩，而張藝謀更有格局和情懷。《金陵十三釵》將兩者完美地融合在了一起，所以電影比小說原著出彩了更多，其實原著給人的震撼和在細節上的把握沒有太過於深刻的。
再說回電影本身，這部電影真的太美了，不僅是美術佈景，還包括金陵十三釵的一言一行，那首《秦淮景》一起，就能感受到什麼叫做女人的魅力。從細節上來說，電影中南京話的對白，英文的使用都是恰到好處，完全不會讓人感覺到突兀，反而更加能凸顯出當時的中國本就是列強搶奪對象的現實。
倪妮飾演的玉墨可以用驚為天人四個字來形容。如果不是電影，或許我會認為歷史上真的有這樣一個人存在，都說“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”，但是在真正面對國家大義時，更多的人還是會有最後的信仰和底線，玉墨就是最好的例子。
她其實是一個受過良好教育的女人，也是炙手可熱的頭牌，可她和她的姐妹們卻沒有自私，將生的機會讓給了那群尚且年幼的學生。
當玉墨一行人在歡樂地裁剪衣服時，縱使畫面歡樂，但又有幾個人不感覺心中抑鬱難受呢？她們是在微笑著去送死。很多觀眾吐槽《金陵十三釵》是討好奧斯卡的作品，也斥責一個白人的形象為何在這部電影中如此高大。
他擔得起一個“父親”的稱呼，甚至導演將拯救十幾個小女生的重責和光環都給了這個假正經的白人教父。但事實就是，那時候的白人地位就是要高得多，而且他的確在那個時代、那種地方擁有特權。
這幫秦淮歌女的確是邊緣人物，甚至可以被歸結為下層人民。但是她們用自己的生命去守衛了自己心中的國家大義，將所有的不堪都留給了自己。所以她們的身份沒有什麼值得再被議論和諷刺的了。
反而，是她們的身份與整個故事背景形成的巨大反差，讓整部電影看起來更有觀賞性，也更具教育意義。秦淮歌女尚且有氣節，何況國之棟樑？
《金陵十三釵》無論是從什麼角度來說，都是一部不可多得的國產電影佳作，也非常具有衝擊國際獎項的潛力。只可惜它還是沒能成為經典，連豆瓣評分都尚不如人意。
這還是因為現在依然有太多觀眾，在觀影時仍待著強烈偏激的個人觀念去看，而不是就純粹去坐下去欣賞一部作品。可惜張藝謀想要表達的，大多數觀眾都不得要領，好比給你一個絕世美人，你卻只關心美人穿了多少件衣服。
還不著急，再過幾年，等第一次觀看這部電影的人二刷的時候，或許，他們就恍然大悟了。