《楊過與小龍女》是邵氏電影公司剛剛出品的數碼修復版，極其精 致，與視頻版的效果天差地別，使我們得以欣賞這部電影的全貌。邵氏下大氣力修復的影片基本都是當時的經典之作，雖然已經是二十多年前的老片，在劇情編 排、導演技巧和服裝、佈景的水平等方面仍然帶有明顯的80年代初痕跡，但是製作相當用心，畫面賞心悅目，表演一絲不苟，十分值得賞析。
張國榮演楊過，翁靜晶演小龍女。
張國榮演楊過，就像林青霞演賈寶玉、張艾嘉演林黛玉一樣，知道的人並不多。但隨著邵氏公司的700多部電影經過數碼修復後重出江湖，知道的人也多了起來。
總的來說，張國榮演的楊過還是蠻可愛的，或者說，年輕的張國榮是很可愛的。哥哥版的楊過，不只一個帥字，還有渾然天成的呆萌。
″未成名的日子，張國榮承受過慘無人道的 對待。我在場耳聞目睹的，最淒涼悲痛的情況，發生在製作《楊過與小龍女》的時候。最貼切的形容，是‘簡直沒有把他當人！″
據翁靜晶的回憶， 拍這部戲時很苦，繁多的動作戲對她和張國榮來說有一定難度，兩個年輕人整日被武師呵斥。一次吊鋼絲時，武師不知是有意還是無意地裝錯角度，結果她和張國榮纏在一起撞向石柱，張國榮當場頭破血流，她自己也擦傷手腳，武師不但不道歉，還大罵他倆是笨蛋。這樣的事情發生幾次之後，還是張國榮機智，去拜著名武術指導劉家良為“契爺”，得到契爺親自關照，才得脫劫數（這位契爺在一年後成為了翁靜晶的夫君）。另有一次，片場有人“有意無意”地問張國榮：“這是否你第一 次拍古裝片？”張國榮略一猶豫，已有人高聲搶答：“不，這傢伙拍過《紅樓春上春》，色情片！
作為一個藝人，入行之初遭遇這樣的歧視本是尋常，但是張國榮直到成名之後仍然折辱不斷，令人感嘆的是他的性情卻是越挫越強，不再尋求庇護，不加入幫派組織，在香港演藝圈的紛雜混亂裡自闢天地，這種堅 持，這種傲岸，這種閱盡人情冷暖仍然忠於自我的人生態度，與楊過其人，不是不像的。如今，有很多人在遺憾張國榮沒有好好地演過一次賈寶玉，因為再沒有人比 他更神似那位“骨格清奇非俗流”的翩翩佳公子，但是我一直覺得，賈寶玉這樣的角色對張國榮來說太過單薄，毫無挑戰性，我更遺憾的是他沒有演過納蘭容若，沒有演過妙僧無花，沒有演過燕十三，沒有演過令狐沖……沒有在盛年之後，再演楊過。
一個演員的演繹深度，可以說與他的經驗、閱歷、成熟程度恰成 正比。《楊過與小龍女》裡的張國榮，演技實在是有些稚嫩，許多細節只是在照本宣科而已，沒有真正表達出劇情本身的震撼；如果換作三十歲以後的張國榮，就算 是將《楊過與小龍女》這個乏善可陳的劇本原封不動地重新演過，想必也能夠創造新的經典，想必會和他的其他作品一樣讓觀眾把角色與他本人混為一談。當你看到 楊過從小失去父母愛護，浪跡江湖，苦苦掙扎求生；看到他極具天賦，又肯努力，但無人關注，師父、師兄弟，甚至親近的伯父伯母，都不喜歡自己；當你看到他倔 強，桀驁，不肯向人低頭，被師父痛毆也不求饒，寧願獨自在石碑上將拳頭砸到流血；當你看到他在百般潦倒之際終於得到小龍女的照顧，感恩之餘，互生情愫，卻不被世俗所容；當你看到郭靖費盡脣舌勸說他離開小龍女，他站在那裡，淡然道：“郭伯伯，我知道你對我好，但是我和小龍女已經決定不分開。至於別人怎麼說， 我不理。”郭靖大怒：“不行！別人都會恥笑你的！”楊過猛地衝到他面前，咬著牙說：“我楊過被人打得頭破血流時，有誰關心過我？？？現在我開心了，他們又 來多事！！！”當你看到小龍女在黃蓉的勸說下一片絕望：“我費了許多時間才找到他，竟是害了他？”當你看到他經歷反覆掙扎，平靜地宣佈：“我們已經決定回 古墓去，不見任何人。
當你想到電影中沒有講出來的風雲變幻，想到他的堅忍、純樸、囂張、任性、灑脫、不羈；想到他那不可抗拒的絕世風采，魅力強大到不得不戴面具來遮掩的容顏；想到他在八方阻撓，百般劫難之下終於修煉成一代大俠，得到江湖內外的敬仰；想到他面對所有的誘惑都不為所動，不 顧一切地要與鍾情的人廝守終生；想到論劍華山之際黃蓉送他的一字評語：“狂”……香港人曾經送張國榮一個字叫做“串”，說只有張國榮“串”得起，這個字基本上就是國語中的“狂”，在這裡指的是豪情，是自信，是奔放的胸懷，是充沛的生命力，是超然物外的瀟灑，是看破世情的智慧，是經歷風雲變幻之後依然保有的 赤子之心。這種個性，中國古代尤其魏晉和隋唐時期是頗為突出的，青春浪漫的少年人是樂於效仿的，但是往往為主流文化所不容，能夠在乖離的現代商業社會裡以 浮沉江湖二十多年的滄桑閱歷堅持飛揚的“狂”氣，張國榮做得比楊過更加艱難。
