'他是中國最man的男演員之一，現在的審美可能已理解不了 | 國伶'
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004）
張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004）
張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
《趙氏孤兒》（2010）
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004）
張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
《趙氏孤兒》（2010）
《赤壁》（2008）
最近幾年，張豐毅再度綻放光彩的角色，是《人民的名義》中的沙瑞金。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004）
張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
《趙氏孤兒》（2010）
《赤壁》（2008）
最近幾年，張豐毅再度綻放光彩的角色，是《人民的名義》中的沙瑞金。
《人民的名義》（2017）
這個角色，連編劇周梅森都覺得很難演。因為沙瑞金的戲很平，就是一個大領導，沒什麼戲劇衝突，很難出彩。
周梅森後來評價說：他的眼神犀利中透著某種溫和，一笑又很燦爛，「演得很像一個省委書記。」
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004）
張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
《趙氏孤兒》（2010）
《赤壁》（2008）
最近幾年，張豐毅再度綻放光彩的角色，是《人民的名義》中的沙瑞金。
《人民的名義》（2017）
這個角色，連編劇周梅森都覺得很難演。因為沙瑞金的戲很平，就是一個大領導，沒什麼戲劇衝突，很難出彩。
周梅森後來評價說：他的眼神犀利中透著某種溫和，一笑又很燦爛，「演得很像一個省委書記。」
他是用心去琢磨過這個人物的。比方說有個改臺詞的例子：
這是一場打電話的戲，本來的臺詞是：「我在調查研究呢，沒有調查就沒有發言權」。
張豐毅覺得太官話了，就改成「底下走一走轉一轉，到這兒來了，什麼都不瞭解，也不敢胡說八道」。
類似的二次創作還有很多。張豐毅說，一開始編劇周梅森是拒絕演員改臺詞的，但看過樣片之後，表示改得很好：「沙書記立住了」。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004）
張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
《趙氏孤兒》（2010）
《赤壁》（2008）
最近幾年，張豐毅再度綻放光彩的角色，是《人民的名義》中的沙瑞金。
《人民的名義》（2017）
這個角色，連編劇周梅森都覺得很難演。因為沙瑞金的戲很平，就是一個大領導，沒什麼戲劇衝突，很難出彩。
周梅森後來評價說：他的眼神犀利中透著某種溫和，一笑又很燦爛，「演得很像一個省委書記。」
他是用心去琢磨過這個人物的。比方說有個改臺詞的例子：
這是一場打電話的戲，本來的臺詞是：「我在調查研究呢，沒有調查就沒有發言權」。
張豐毅覺得太官話了，就改成「底下走一走轉一轉，到這兒來了，什麼都不瞭解，也不敢胡說八道」。
類似的二次創作還有很多。張豐毅說，一開始編劇周梅森是拒絕演員改臺詞的，但看過樣片之後，表示改得很好：「沙書記立住了」。
生活中的張豐毅，是一個索然無趣的人。他不抽菸，不喝酒，不愛應酬，不善交際，嚴苛的運動與規律的作息時間，令人感覺他有點遊離在時代之外的「清修者」。
他也坦言：「嚴格意義上來講，我的性格不是很適合做演員，陌生人多的場合，我往往不知道該說什麼，參加綜藝節目，沒我的事兒的時候，我一句話也不愛說，性格一向就是這樣子。」
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004）
張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
《趙氏孤兒》（2010）
《赤壁》（2008）
最近幾年，張豐毅再度綻放光彩的角色，是《人民的名義》中的沙瑞金。
《人民的名義》（2017）
這個角色，連編劇周梅森都覺得很難演。因為沙瑞金的戲很平，就是一個大領導，沒什麼戲劇衝突，很難出彩。
周梅森後來評價說：他的眼神犀利中透著某種溫和，一笑又很燦爛，「演得很像一個省委書記。」
他是用心去琢磨過這個人物的。比方說有個改臺詞的例子：
這是一場打電話的戲，本來的臺詞是：「我在調查研究呢，沒有調查就沒有發言權」。
張豐毅覺得太官話了，就改成「底下走一走轉一轉，到這兒來了，什麼都不瞭解，也不敢胡說八道」。
類似的二次創作還有很多。張豐毅說，一開始編劇周梅森是拒絕演員改臺詞的，但看過樣片之後，表示改得很好：「沙書記立住了」。
生活中的張豐毅，是一個索然無趣的人。他不抽菸，不喝酒，不愛應酬，不善交際，嚴苛的運動與規律的作息時間，令人感覺他有點遊離在時代之外的「清修者」。
他也坦言：「嚴格意義上來講，我的性格不是很適合做演員，陌生人多的場合，我往往不知道該說什麼，參加綜藝節目，沒我的事兒的時候，我一句話也不愛說，性格一向就是這樣子。」
這可以看作，那一代演員，對於媒體並沒有特別接近和善於互動的一種普遍現象，但這更是他生活本真的反映。他飾演的角色，還是較為接近他的本色。但是，能把一種風格在不同的人物身上，演出不同的風味和差異性，也屬難能可貴。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004）
張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
《趙氏孤兒》（2010）
《赤壁》（2008）
最近幾年，張豐毅再度綻放光彩的角色，是《人民的名義》中的沙瑞金。
《人民的名義》（2017）
這個角色，連編劇周梅森都覺得很難演。因為沙瑞金的戲很平，就是一個大領導，沒什麼戲劇衝突，很難出彩。
周梅森後來評價說：他的眼神犀利中透著某種溫和，一笑又很燦爛，「演得很像一個省委書記。」
他是用心去琢磨過這個人物的。比方說有個改臺詞的例子：
這是一場打電話的戲，本來的臺詞是：「我在調查研究呢，沒有調查就沒有發言權」。
張豐毅覺得太官話了，就改成「底下走一走轉一轉，到這兒來了，什麼都不瞭解，也不敢胡說八道」。
類似的二次創作還有很多。張豐毅說，一開始編劇周梅森是拒絕演員改臺詞的，但看過樣片之後，表示改得很好：「沙書記立住了」。
生活中的張豐毅，是一個索然無趣的人。他不抽菸，不喝酒，不愛應酬，不善交際，嚴苛的運動與規律的作息時間，令人感覺他有點遊離在時代之外的「清修者」。
他也坦言：「嚴格意義上來講，我的性格不是很適合做演員，陌生人多的場合，我往往不知道該說什麼，參加綜藝節目，沒我的事兒的時候，我一句話也不愛說，性格一向就是這樣子。」
這可以看作，那一代演員，對於媒體並沒有特別接近和善於互動的一種普遍現象，但這更是他生活本真的反映。他飾演的角色，還是較為接近他的本色。但是，能把一種風格在不同的人物身上，演出不同的風味和差異性，也屬難能可貴。
《如懿傳》（2018）
近些年，張豐毅在《如懿傳》中飾演雍正，在《九州縹緲錄》中飾演離公，他早已將早年的戇直樸質，昇華為一種沉雄高華的氣度，在演技上吊打一眾小鮮肉，自然是綽綽有餘。
文 | 江上
男兒氣質有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。
讀到《詩經》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。
他臉型稍長，有輪廓，身材精幹。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質偏向北方，感覺特爺們兒。
他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。
他沒有很飄揚的詩性氣質，也似乎與風流瀟灑絕緣。
在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。
張豐毅1971年初中肄業，從中學進了雲南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然後練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統地學習表演藝術。
1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，儘管很多人對這部片子早已沒有印象。
《塞外奪寶》（1980）
真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車伕祥子。
《駱駝祥子》（1982）
據說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽採取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪裡？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。
李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院裡拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。
《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。
我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色於斯琴高娃嗎？其實未必。
虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠鬆弛和豐滿，其實不然。
年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。
試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。
由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放鬆，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現的狀態，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。
在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最後朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。
《城南舊事》（1983）
1986年，張豐毅憑藉《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協會優秀男演員獎。
《鴿子迷的奇遇》（1987）
1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協會優秀男演員獎 。儘管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990）
第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由程凱歌執導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993）
誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕後，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。
程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現實的，清醒的，質實的。他的出現，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對於表現梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。
程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊塗，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛反擊戰的戰士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最後階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991）
《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991）
1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉鬱而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和麵對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997）
更難得的是，這場戲裡他還用搞笑的方言和猥瑣浮誇的笑，展現了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛戰》，多以軍旅題材為主，儘管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004）
張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
《趙氏孤兒》（2010）
《赤壁》（2008）
最近幾年，張豐毅再度綻放光彩的角色，是《人民的名義》中的沙瑞金。
《人民的名義》（2017）
這個角色，連編劇周梅森都覺得很難演。因為沙瑞金的戲很平，就是一個大領導，沒什麼戲劇衝突，很難出彩。
周梅森後來評價說：他的眼神犀利中透著某種溫和，一笑又很燦爛，「演得很像一個省委書記。」
他是用心去琢磨過這個人物的。比方說有個改臺詞的例子：
這是一場打電話的戲，本來的臺詞是：「我在調查研究呢，沒有調查就沒有發言權」。
張豐毅覺得太官話了，就改成「底下走一走轉一轉，到這兒來了，什麼都不瞭解，也不敢胡說八道」。
類似的二次創作還有很多。張豐毅說，一開始編劇周梅森是拒絕演員改臺詞的，但看過樣片之後，表示改得很好：「沙書記立住了」。
生活中的張豐毅，是一個索然無趣的人。他不抽菸，不喝酒，不愛應酬，不善交際，嚴苛的運動與規律的作息時間，令人感覺他有點遊離在時代之外的「清修者」。
他也坦言：「嚴格意義上來講，我的性格不是很適合做演員，陌生人多的場合，我往往不知道該說什麼，參加綜藝節目，沒我的事兒的時候，我一句話也不愛說，性格一向就是這樣子。」
這可以看作，那一代演員，對於媒體並沒有特別接近和善於互動的一種普遍現象，但這更是他生活本真的反映。他飾演的角色，還是較為接近他的本色。但是，能把一種風格在不同的人物身上，演出不同的風味和差異性，也屬難能可貴。
《如懿傳》（2018）
近些年，張豐毅在《如懿傳》中飾演雍正，在《九州縹緲錄》中飾演離公，他早已將早年的戇直樸質，昇華為一種沉雄高華的氣度，在演技上吊打一眾小鮮肉，自然是綽綽有餘。
《九州縹緲錄》（2019）
相關推薦
