戲曲百科｜同光十三絕到底指的都有誰？

同光十三絕是晚清畫師沈容圃繪製於清光緒年間的工筆寫生戲畫像，該畫作參照清代中期畫家賀世魁所繪《京腔十三絕》中的戲曲人物，用工筆重彩繪制而成。正如景孤血在《題十三絕圖詠》中所評“墨彩如生，吹氣欲活”。

同光十三絕包括了同治、光緒時期的十三名崑曲、京劇著名演員。畫中繪老生4人：程長庚飾《群英會》之魯肅，盧勝奎飾《戰北原》之諸葛亮，張勝奎飾《一捧雪》之莫成，楊月樓飾《四郎探母》之楊延輝。武生1人：譚鑫培飾《惡虎村》之黃天霸。小生1人：徐小香飾《群英會》之周瑜。旦角4人：梅巧玲飾《雁門關》之蕭太后，時小福飾《桑園會》之羅敷，餘紫雲飾《綵樓配》之王寶釧，朱蓮芬飾《玉簪記》之陳妙常。老旦1人：郝蘭田飾《行路訓子》之康氏。丑角2人：劉趕三飾《探親家》之鄉下媽媽，楊鳴玉飾《思志誠》之閔天亮。

程長庚：

（1811年11月22日-1880年01月24日），名椿，字玉珊，安徽省潛山市人。清代徽劇、京劇表演藝術大師。 程長庚幼年在徽班坐科，道光二年(1822)，隨父北上入京，始以《文昭關》《戰長沙》的演出嶄露頭角，後為三慶班老生首席演員。同治、光緒年間，任三慶班主，同仁尊稱其大老闆。歷任“精忠廟”廟首，三慶、春臺、四喜三班總管。 在京劇第一代人物中，與四喜班的張二奎、春臺班的余三勝並稱為“老生三傑”、“老生三鼎甲”，程為“三鼎甲”之首。程長庚為京劇藝術的形成作出了重要貢獻，被譽為“徽班領袖”、“京劇鼻祖”、“京劇之父”等。

盧勝奎：

(1822年-1889年)中國京劇形成初期演員，工老生，也是最早的京劇劇作家。乃丑角巨匠蕭長華之義父。 江西人（一說安徽人）。綽號“盧臺子”。出身仕宦之家，自幼酷愛戲曲，常與劇界人士交往，因考試不中遂入梨園，初演即為三慶班主持程長庚賞識，約其入三慶班學藝，宗餘派（余三勝），深受程長庚器重，為程長庚得力輔弼。入劇界後隱去真名，時張二奎正值紅極之時，便取"勝奎"為藝名。譚鑫培常與他配戲，做功身段亦受其影響。除演戲之外，最擅長編戲，許多京劇劇本均出於他手。

張勝奎：

又名張奎官，北京人，曾於四喜班演出多年。其唱吸取余三勝之法，嗓音雖不衝，但唱腔流利曲折。精於說白、做工。其念頗帶情感，做派神態逼真，擅演忠臣義士一類“衰派老生”角色。如《徐策跑城》之徐策、《四進士》之宋士傑、《清風亭》之張元秀。亦能演丑角戲，所演《渭水河》之武吉，為人所稱道。

楊月樓：

（1844年-1889年），名久昌，派名久先。演藝京劇武生演員。清咸豐間隨父到北京天橋賣藝，被徽劇名角張二奎收為弟子，使習武生。初在上海搭班，隸丹桂園。所演《安天會》等猴戲。動作靈活如猴， 有“楊猴子”之稱。1882年程長庚去世，接掌三慶班。曾為慈禧太后演出，在京、滬享有盛名。1888年入昇平署，供奉內廷，兼領三慶班。其文武兼長 ，尤以演孫悟空出色。擅長《芭蕉扇》 、《五花洞》 、《蟠桃會》 、《長阪坡》等戲。

譚鑫培：

（1847年4月23日-1917年5月10日），本名金福，字望重，中國著名京劇表演藝術大師，京劇譚派藝術的創立者，被尊為京劇界鼻祖，亦有伶界大王之贊。其對京劇藝術的革新，起到了繼往開來的作用，對後世影響極其深遠，行內有“無腔不學譚”之說。清道光二十七年三月初九出生於武漢市江夏區（原武昌縣）大東門外譚左灣九夫村，籍貫湖北黃陂（今武漢市黃陂區）。主攻老生，曾演武生。因堂號英秀，人又以英秀稱之。其父譚志道，主工老旦兼老生，譚鑫培為其獨子。1905年，譚鑫培在豐泰照相館拍攝了黑白無聲影片《定軍山》，該片成為了中國第一部電影。

徐小香：

（1832～1912），原名馨，別名炘，字心一，號蝶仙，寓所名“聞德堂”，位於宣南小安瀾營，後改“岫雲堂”，遂有“岫雲主人”之稱，小香為其藝名，有時亦寫為“小湘”。祖籍江蘇常州，清道光十一年月初十生於蘇州吳縣，幼隨其父（清某部郎官）居京，酷愛小生藝術，私淑曹眉仙。其父故後，投吟秀堂潘氏門下習藝，滿師後初搭四喜班，後入三慶班。能戲甚多，昆亂不擋文武皆能，因其扮相富麗，故不演窮生。擅演《拾畫·叫畫》《驚夢》《喬醋》《奇雙會》《舉鼎觀畫》《玉堂春》《石秀探莊》《八大錘》《雅觀樓》《起布問探》《轅門射戟》《羅成叫關》《監酒令》《孝感天》《借趙雲》《鎮潭州》《取南郡》等，與程長庚、盧勝奎、楊月樓等合作演出連臺本戲《三國志》，所飾周瑜為其拿手，有“活公瑾”之譽。清光緒三年（1877）賣掉房產，南返蘇州頤養天年。據曹心泉、王瑤卿等撰《徐小香專記》文載，徐氏故於民國初年（亦有說卒於1882年或1902年）。其弟徐金兒，字逸仙，亦工小生；其子徐如雲，工昆旦與花衫。小香弟子頗多，以程繼仙最為神似。

時小福：

（1846～1900），原名慶，別名小馥，字琴香，又字紉之，號贊卿，乳名阿慶。寓所名“綺春堂”，位於宣南豬毛衚衕（今朱茅衚衕），亦曾居住百順衚衕，祖籍江蘇吳縣，清道光二十六年九月初九出生。12歲隨父母來京，後入四喜班名旦鄭秀蘭之“春馥堂”從徐阿福習昆旦兼皮黃青衣。嗓音委婉嘹亮，唱腔極富情韻，有“天下第一青衣”之譽。能戲極多，曾以《三孃教子》享譽一時。與孫菊仙、穆鳳山合演《二進宮》一時無雙。亦能演小生戲《孝感天》《雁門關》《打金枝》等。常於春臺、四喜、三慶各班演出。曾一度繼梅巧玲掌四喜班。清光緒十二年二月十五日與孫菊仙、李燕雲、李連仲四人同被選入昇平署進宮承差。曾以旦角演員身份，破例被委任精忠廟廟首。中年後於意所刻意授徒，弟子頗多，均以“仙”字排名，其著名者有張雲仙、張紫仙、吳菱仙、吳藹仙、陳霓仙、陳桐仙、王怡仙、江順仙，此“八仙”與其師時小福同樣嗜酒，且均海量，人稱“醉八仙”。每年重陽日，此八位弟子必來師府祝賀，人稱“八仙慶壽”。據傳小福演戲常以白酒飲場。庚子年已臥床不起，又遭八國聯軍兵擾驚嚇，於農歷五月十三十日病故寓所，年55歲。後葬於永定門外。其女為陳德霖繼室；四子時慧寶，為著名老生，亦是梨園界的書法家，位於櫻桃斜銜的“北京梨園公益會”之館額“梨園新館”及門楣上的“梨園永固”即為其所書，至今尚存。

梅巧玲：

(1842～1882)，是清朝同治、光緒時期技藝非凡、聲名赫赫的京劇表演藝術家，是徽班進京後由演唱徽調、崑腔衍變為京劇的十三位奠基人之一。因其在京劇旦角表演藝術方面的突出成就，被清末畫家沈蓉圃繪入《同光十三絕》畫譜。他是四代京劇梨園世家的創始人，梅蘭芳大師的祖父。

餘紫雲：

（1855年8月19日-1910年），京劇青衣演員。誕辰：咸豐五年（農曆乙卯）七月初七日；逝世：宣統二年（農曆庚戌）年病故，享年56歲。名金樑，譜名科榮，又名培壽，字硯芬（豔芬），號硯芳，小名昭兒；行五；湖北羅田人。寓所名“勝春堂”，曾先後居住宣南石頭衚衕和李鐵柺斜街。餘紫雲喜好古玩。

朱蓮芬：

（1836～1884），原名延禧，字水芝，號福壽，寓所名“紫陽堂”，位於宣南櫻桃斜街。祖籍江蘇元和，清道光十六年農曆丙申十二月十一日出生，為“景春堂”朱福喜胞弟。幼學昆旦兼習皮黃，尤精崑曲。同治年間入四喜班，名重一時。擅演《思凡》《琴挑》《尋夢》《寄扇》《相樑刺樑》《金山寺》《三怕》《盤秋》《雙拜月》《雙沙河》《貪歡報》《虹霓關》《小放牛》《挑簾裁衣》等。常與名醜楊鳴玉合作，與王楞仙之《奇雙會》，曾享譽劇壇。且擅長書畫。弟子有陳德霖等。

郝蘭田：

（1832～1872）原為徽戲演員，初習青衣，後工老生。以唱《祭風臺》（即京劇《借東風》）名遍皖中。大約在道光、咸豐之間來北京，因與程長庚同鄉，搭入三慶班演唱。入班後，初演《天水關》孔明一角，聲容並茂，氣度高華，頗受觀眾讚賞。於連臺本戲《三國志》劇中，與盧勝奎分飾孔明。因當時老旦唱腔平淡，表演呆板，黯無生氣，多不被人所重視，故三慶班缺少老旦一工，郝自請改唱老旦。郝蘭田能綜合各家老旦之特長，並以老生唱法摻合旦腔韻味，而創制出風格獨具的老旦新腔。從此，京劇老旦一行的地位，一躍而上，始為劇界內外所重視

劉趕三：

（1816年-1894年），清末京劇醜行演員。名保山，字韻卿，天津人。他的嗓音清亮，唸白脆爽，做表傳神，同時又有較高的文化修養，能根據劇情自編唱詞唱腔，改變以往醜行"重念不重唱"的狀況。他不僅擅演《連升店》、《請醫》、《法門寺》、《十八扯》、《拾黃金》 等老戲，尤其對一些"醜婆"戲演得最拿手，如《探親家》的鄉下媽媽，演來冠絕一時。

楊鳴玉：

（1815～1894），原名阿金，字儷笙，號鳴玉，乳名娃子，排行為三，人稱“楊三”。祖籍江蘇揚州甘泉縣，清嘉慶二十年農曆乙亥九月十八日出生。初習昆生，後改醜行。入京後曾搭和春、雙奎、老嵩祝成及四喜各班，專演昆醜，功底深厚，文武皆精，每戲均有絕妙。所演《盜甲》《問探》《訪鼠》《蘆林》《驚醜》《掃秦》《相樑刺樑》《拾金》《借靴》《打花鼓》《蕩湖船》《思志誠》等，均堪稱傑作。尤與曹春山合演《教歌》《拐兒》被譽為雙絕；與朱蓮芬合演《下山》《活捉》享譽一時。甲午戰爭後，清廷簽訂賣國條約，曾流傳“楊三（鳴玉）已死無蘇醜，李二（鴻章）先生是漢奸”之說，足見其影響之深。他為人耿直，不苟世俗，為後人所讚譽。