話說最近於謙老師有些水逆，無心之語被一幫粉圈的人無腦攻擊，這也驗證了筆者之前的文章，粉圈文化不論在哪個領域都是弊大於利的，嚴重起來不光在自己圈的領域興風作浪，沒事還要跨界去攻擊其他領域。在此筆者也對於謙的遭遇表示同情，同時也相信謙哥對那些無腦粉的無腦攻擊根本不會在意。
話說最近於謙老師有些水逆，無心之語被一幫粉圈的人無腦攻擊，這也驗證了筆者之前的文章，粉圈文化不論在哪個領域都是弊大於利的，嚴重起來不光在自己圈的領域興風作浪，沒事還要跨界去攻擊其他領域。在此筆者也對於謙的遭遇表示同情，同時也相信謙哥對那些無腦粉的無腦攻擊根本不會在意。
扯遠了，筆者這篇文章主要是回答兩個問題，一個問題是于謙的相聲水平到底是什麼層次的？已經有很多人將謙哥推到了相聲有史以來最佳捧哏的位置，事實如此嗎？
第二個問題則是有一種觀點，說于謙成就了郭德綱，這是真的嗎？
話說最近於謙老師有些水逆，無心之語被一幫粉圈的人無腦攻擊，這也驗證了筆者之前的文章，粉圈文化不論在哪個領域都是弊大於利的，嚴重起來不光在自己圈的領域興風作浪，沒事還要跨界去攻擊其他領域。在此筆者也對於謙的遭遇表示同情，同時也相信謙哥對那些無腦粉的無腦攻擊根本不會在意。
扯遠了，筆者這篇文章主要是回答兩個問題，一個問題是于謙的相聲水平到底是什麼層次的？已經有很多人將謙哥推到了相聲有史以來最佳捧哏的位置，事實如此嗎？
第二個問題則是有一種觀點，說于謙成就了郭德綱，這是真的嗎？
一、于謙的相聲或者說捧哏水平在相聲界處於何種地位
這個問題要分三個階段看：
1、風格的切換階段
說起于謙，筆者對他的第一印象還真是一個演影視劇的相聲演員，因為那個時候像他和李嘉存等人都是影視劇裡的熟臉，主角沒有但配角不少。同時很多觀眾也知道他們本業都是說相聲的，只是由於當年的北京曲藝團被中央廣播說唱團和鐵路文工團說唱團壓著，同時也由於地域性導致他的相聲作品在全國很少能聽到看到。所以筆者也沒法去評價德雲社之前的于謙相聲水平，當年能看到他的地方几乎全是影視劇。
直到看到郭德綱和于謙的組合時，筆者才有些驚訝，一是于謙居然去了小劇場，二是他居然還能繼續說相聲。
話說最近於謙老師有些水逆，無心之語被一幫粉圈的人無腦攻擊，這也驗證了筆者之前的文章，粉圈文化不論在哪個領域都是弊大於利的，嚴重起來不光在自己圈的領域興風作浪，沒事還要跨界去攻擊其他領域。在此筆者也對於謙的遭遇表示同情，同時也相信謙哥對那些無腦粉的無腦攻擊根本不會在意。
扯遠了，筆者這篇文章主要是回答兩個問題，一個問題是于謙的相聲水平到底是什麼層次的？已經有很多人將謙哥推到了相聲有史以來最佳捧哏的位置，事實如此嗎？
第二個問題則是有一種觀點，說于謙成就了郭德綱，這是真的嗎？
一、于謙的相聲或者說捧哏水平在相聲界處於何種地位
這個問題要分三個階段看：
1、風格的切換階段
說起于謙，筆者對他的第一印象還真是一個演影視劇的相聲演員，因為那個時候像他和李嘉存等人都是影視劇裡的熟臉，主角沒有但配角不少。同時很多觀眾也知道他們本業都是說相聲的，只是由於當年的北京曲藝團被中央廣播說唱團和鐵路文工團說唱團壓著，同時也由於地域性導致他的相聲作品在全國很少能聽到看到。所以筆者也沒法去評價德雲社之前的于謙相聲水平，當年能看到他的地方几乎全是影視劇。
直到看到郭德綱和于謙的組合時，筆者才有些驚訝，一是于謙居然去了小劇場，二是他居然還能繼續說相聲。
十幾年前的郭德綱于謙組合和現在的風格相差很大，那時候于謙還是帶著傳統捧哏的範兒和習慣，和郭德綱搭檔傳統相聲時你會感覺到他們還是很協調的，但一旦郭德綱玩兒起野路子來，于謙就有些接不住的感覺，明顯不如張文順和郭德綱搭檔那般順暢。
筆者認為于謙在這個時候還處於積累舞臺經驗和適應風格轉換的階段，好在他天賦不錯，當年在捧哏界也有“小趙世忠”的美名，時間不用很長我們就看到了他和郭德綱的配合日臻完美。這個階段的于謙是青澀的、單純的、甚至是有些懵懂的，同時在老油條郭德綱面前他甚至有些小可愛。不過在這個時期于謙有個捧哏的問題比較明顯，那就是話多不精練，有時候甚至會洩包袱讓郭德綱等他。
話說最近於謙老師有些水逆，無心之語被一幫粉圈的人無腦攻擊，這也驗證了筆者之前的文章，粉圈文化不論在哪個領域都是弊大於利的，嚴重起來不光在自己圈的領域興風作浪，沒事還要跨界去攻擊其他領域。在此筆者也對於謙的遭遇表示同情，同時也相信謙哥對那些無腦粉的無腦攻擊根本不會在意。
扯遠了，筆者這篇文章主要是回答兩個問題，一個問題是于謙的相聲水平到底是什麼層次的？已經有很多人將謙哥推到了相聲有史以來最佳捧哏的位置，事實如此嗎？
第二個問題則是有一種觀點，說于謙成就了郭德綱，這是真的嗎？
一、于謙的相聲或者說捧哏水平在相聲界處於何種地位
這個問題要分三個階段看：
1、風格的切換階段
說起于謙，筆者對他的第一印象還真是一個演影視劇的相聲演員，因為那個時候像他和李嘉存等人都是影視劇裡的熟臉，主角沒有但配角不少。同時很多觀眾也知道他們本業都是說相聲的，只是由於當年的北京曲藝團被中央廣播說唱團和鐵路文工團說唱團壓著，同時也由於地域性導致他的相聲作品在全國很少能聽到看到。所以筆者也沒法去評價德雲社之前的于謙相聲水平，當年能看到他的地方几乎全是影視劇。
直到看到郭德綱和于謙的組合時，筆者才有些驚訝，一是于謙居然去了小劇場，二是他居然還能繼續說相聲。
十幾年前的郭德綱于謙組合和現在的風格相差很大，那時候于謙還是帶著傳統捧哏的範兒和習慣，和郭德綱搭檔傳統相聲時你會感覺到他們還是很協調的，但一旦郭德綱玩兒起野路子來，于謙就有些接不住的感覺，明顯不如張文順和郭德綱搭檔那般順暢。
筆者認為于謙在這個時候還處於積累舞臺經驗和適應風格轉換的階段，好在他天賦不錯，當年在捧哏界也有“小趙世忠”的美名，時間不用很長我們就看到了他和郭德綱的配合日臻完美。這個階段的于謙是青澀的、單純的、甚至是有些懵懂的，同時在老油條郭德綱面前他甚至有些小可愛。不過在這個時期于謙有個捧哏的問題比較明顯，那就是話多不精練，有時候甚至會洩包袱讓郭德綱等他。
2、如日中天的階段
在郭德綱成名之後，郭於組合迅速成為全國最知名的相聲演員，其名氣包括作品水平直逼當年的姜昆唐傑忠和牛群馮鞏。
這個時候的于謙和郭德綱的配合已經非常默契，兩人不論是走傳統路子還是郭德綱式的野路子都非常順暢，而於謙的名氣也是在這個時候開始起來的。
筆者認為這個時期的于謙屬於相空一起打的階段，綱絲對他自然津津樂道，即使挑剔的聽戶對於謙的捧哏也是讚譽有加。
這個時期的于謙捧哏，不論是尺寸、現掛還是節奏都是相對比較完美的，同時這個時期的郭於組合也是最讓人懷念的。
話說最近於謙老師有些水逆，無心之語被一幫粉圈的人無腦攻擊，這也驗證了筆者之前的文章，粉圈文化不論在哪個領域都是弊大於利的，嚴重起來不光在自己圈的領域興風作浪，沒事還要跨界去攻擊其他領域。在此筆者也對於謙的遭遇表示同情，同時也相信謙哥對那些無腦粉的無腦攻擊根本不會在意。
扯遠了，筆者這篇文章主要是回答兩個問題，一個問題是于謙的相聲水平到底是什麼層次的？已經有很多人將謙哥推到了相聲有史以來最佳捧哏的位置，事實如此嗎？
第二個問題則是有一種觀點，說于謙成就了郭德綱，這是真的嗎？
一、于謙的相聲或者說捧哏水平在相聲界處於何種地位
這個問題要分三個階段看：
1、風格的切換階段
說起于謙，筆者對他的第一印象還真是一個演影視劇的相聲演員，因為那個時候像他和李嘉存等人都是影視劇裡的熟臉，主角沒有但配角不少。同時很多觀眾也知道他們本業都是說相聲的，只是由於當年的北京曲藝團被中央廣播說唱團和鐵路文工團說唱團壓著，同時也由於地域性導致他的相聲作品在全國很少能聽到看到。所以筆者也沒法去評價德雲社之前的于謙相聲水平，當年能看到他的地方几乎全是影視劇。
直到看到郭德綱和于謙的組合時，筆者才有些驚訝，一是于謙居然去了小劇場，二是他居然還能繼續說相聲。
十幾年前的郭德綱于謙組合和現在的風格相差很大，那時候于謙還是帶著傳統捧哏的範兒和習慣，和郭德綱搭檔傳統相聲時你會感覺到他們還是很協調的，但一旦郭德綱玩兒起野路子來，于謙就有些接不住的感覺，明顯不如張文順和郭德綱搭檔那般順暢。
筆者認為于謙在這個時候還處於積累舞臺經驗和適應風格轉換的階段，好在他天賦不錯，當年在捧哏界也有“小趙世忠”的美名，時間不用很長我們就看到了他和郭德綱的配合日臻完美。這個階段的于謙是青澀的、單純的、甚至是有些懵懂的，同時在老油條郭德綱面前他甚至有些小可愛。不過在這個時期于謙有個捧哏的問題比較明顯，那就是話多不精練，有時候甚至會洩包袱讓郭德綱等他。
2、如日中天的階段
在郭德綱成名之後，郭於組合迅速成為全國最知名的相聲演員，其名氣包括作品水平直逼當年的姜昆唐傑忠和牛群馮鞏。
這個時候的于謙和郭德綱的配合已經非常默契，兩人不論是走傳統路子還是郭德綱式的野路子都非常順暢，而於謙的名氣也是在這個時候開始起來的。
筆者認為這個時期的于謙屬於相空一起打的階段，綱絲對他自然津津樂道，即使挑剔的聽戶對於謙的捧哏也是讚譽有加。
這個時期的于謙捧哏，不論是尺寸、現掛還是節奏都是相對比較完美的，同時這個時期的郭於組合也是最讓人懷念的。
3、隨心所欲的階段
從2007年開始到2010年以後直到現在，郭於組合的相聲似乎走上了一種隨心所欲的地步。不論他們說什麼觀眾都捧場，這樣也就造成了一種現象，那就是郭於組合的相聲開始去相聲化，更像是雙人脫口秀一樣。
不管是郭德綱砸掛于謙還是於氏家族，于謙對此已經駕輕就熟，兩個人的配合默契程度可以有合二為一的感覺。就像當年白全福聽不見常寶霆說話一樣可以捧好一樣，于謙幾乎到了郭德綱一張嘴就能知道下面三句的地步。
話說最近於謙老師有些水逆，無心之語被一幫粉圈的人無腦攻擊，這也驗證了筆者之前的文章，粉圈文化不論在哪個領域都是弊大於利的，嚴重起來不光在自己圈的領域興風作浪，沒事還要跨界去攻擊其他領域。在此筆者也對於謙的遭遇表示同情，同時也相信謙哥對那些無腦粉的無腦攻擊根本不會在意。
扯遠了，筆者這篇文章主要是回答兩個問題，一個問題是于謙的相聲水平到底是什麼層次的？已經有很多人將謙哥推到了相聲有史以來最佳捧哏的位置，事實如此嗎？
第二個問題則是有一種觀點，說于謙成就了郭德綱，這是真的嗎？
一、于謙的相聲或者說捧哏水平在相聲界處於何種地位
這個問題要分三個階段看：
1、風格的切換階段
說起于謙，筆者對他的第一印象還真是一個演影視劇的相聲演員，因為那個時候像他和李嘉存等人都是影視劇裡的熟臉，主角沒有但配角不少。同時很多觀眾也知道他們本業都是說相聲的，只是由於當年的北京曲藝團被中央廣播說唱團和鐵路文工團說唱團壓著，同時也由於地域性導致他的相聲作品在全國很少能聽到看到。所以筆者也沒法去評價德雲社之前的于謙相聲水平，當年能看到他的地方几乎全是影視劇。
直到看到郭德綱和于謙的組合時，筆者才有些驚訝，一是于謙居然去了小劇場，二是他居然還能繼續說相聲。
十幾年前的郭德綱于謙組合和現在的風格相差很大，那時候于謙還是帶著傳統捧哏的範兒和習慣，和郭德綱搭檔傳統相聲時你會感覺到他們還是很協調的，但一旦郭德綱玩兒起野路子來，于謙就有些接不住的感覺，明顯不如張文順和郭德綱搭檔那般順暢。
筆者認為于謙在這個時候還處於積累舞臺經驗和適應風格轉換的階段，好在他天賦不錯，當年在捧哏界也有“小趙世忠”的美名，時間不用很長我們就看到了他和郭德綱的配合日臻完美。這個階段的于謙是青澀的、單純的、甚至是有些懵懂的，同時在老油條郭德綱面前他甚至有些小可愛。不過在這個時期于謙有個捧哏的問題比較明顯，那就是話多不精練，有時候甚至會洩包袱讓郭德綱等他。
2、如日中天的階段
在郭德綱成名之後，郭於組合迅速成為全國最知名的相聲演員，其名氣包括作品水平直逼當年的姜昆唐傑忠和牛群馮鞏。
這個時候的于謙和郭德綱的配合已經非常默契，兩人不論是走傳統路子還是郭德綱式的野路子都非常順暢，而於謙的名氣也是在這個時候開始起來的。
筆者認為這個時期的于謙屬於相空一起打的階段，綱絲對他自然津津樂道，即使挑剔的聽戶對於謙的捧哏也是讚譽有加。
這個時期的于謙捧哏，不論是尺寸、現掛還是節奏都是相對比較完美的，同時這個時期的郭於組合也是最讓人懷念的。
3、隨心所欲的階段
從2007年開始到2010年以後直到現在，郭於組合的相聲似乎走上了一種隨心所欲的地步。不論他們說什麼觀眾都捧場，這樣也就造成了一種現象，那就是郭於組合的相聲開始去相聲化，更像是雙人脫口秀一樣。
不管是郭德綱砸掛于謙還是於氏家族，于謙對此已經駕輕就熟，兩個人的配合默契程度可以有合二為一的感覺。就像當年白全福聽不見常寶霆說話一樣可以捧好一樣，于謙幾乎到了郭德綱一張嘴就能知道下面三句的地步。
雖然配合天衣無縫，但不論是郭德綱還是于謙，如今功成名就的他們似乎把相聲當成了他們的副業和玩票，戲曲和主持人才是郭德綱的主業，影視和玩兒才是于謙的主業。
不得不說，這個時候的于謙相聲水平已經談不上水平不水平了，怎麼形容呢，就像是兩個非相聲行業的人站到臺上插科打諢一樣。觀眾捧是真捧，但估計他們自己也會覺得自己說的恐怕已經不算好玩意兒了。有意思的是，于謙捧哏話多的問題反而在這個時期不但不是問題反而成了優點，郭德綱正需要他和自己形成雙人脫口秀，這個時候的謙哥可謂是如魚得水。
綜上，于謙的相聲功底談不上多厚但也是正經科班出身，在傳統相聲上前期確實像趙世忠但還達不到他老師的高度，在於謙的巔峰期他的捧哏水平絕對能和他師父石富寬媲美，而到了近期隨著他的名聲和人氣高漲，他的相聲開始進入玩票階段，也就談不上水平如何了。
話說最近於謙老師有些水逆，無心之語被一幫粉圈的人無腦攻擊，這也驗證了筆者之前的文章，粉圈文化不論在哪個領域都是弊大於利的，嚴重起來不光在自己圈的領域興風作浪，沒事還要跨界去攻擊其他領域。在此筆者也對於謙的遭遇表示同情，同時也相信謙哥對那些無腦粉的無腦攻擊根本不會在意。
扯遠了，筆者這篇文章主要是回答兩個問題，一個問題是于謙的相聲水平到底是什麼層次的？已經有很多人將謙哥推到了相聲有史以來最佳捧哏的位置，事實如此嗎？
第二個問題則是有一種觀點，說于謙成就了郭德綱，這是真的嗎？
一、于謙的相聲或者說捧哏水平在相聲界處於何種地位
這個問題要分三個階段看：
1、風格的切換階段
說起于謙，筆者對他的第一印象還真是一個演影視劇的相聲演員，因為那個時候像他和李嘉存等人都是影視劇裡的熟臉，主角沒有但配角不少。同時很多觀眾也知道他們本業都是說相聲的，只是由於當年的北京曲藝團被中央廣播說唱團和鐵路文工團說唱團壓著，同時也由於地域性導致他的相聲作品在全國很少能聽到看到。所以筆者也沒法去評價德雲社之前的于謙相聲水平，當年能看到他的地方几乎全是影視劇。
直到看到郭德綱和于謙的組合時，筆者才有些驚訝，一是于謙居然去了小劇場，二是他居然還能繼續說相聲。
十幾年前的郭德綱于謙組合和現在的風格相差很大，那時候于謙還是帶著傳統捧哏的範兒和習慣，和郭德綱搭檔傳統相聲時你會感覺到他們還是很協調的，但一旦郭德綱玩兒起野路子來，于謙就有些接不住的感覺，明顯不如張文順和郭德綱搭檔那般順暢。
筆者認為于謙在這個時候還處於積累舞臺經驗和適應風格轉換的階段，好在他天賦不錯，當年在捧哏界也有“小趙世忠”的美名，時間不用很長我們就看到了他和郭德綱的配合日臻完美。這個階段的于謙是青澀的、單純的、甚至是有些懵懂的，同時在老油條郭德綱面前他甚至有些小可愛。不過在這個時期于謙有個捧哏的問題比較明顯，那就是話多不精練，有時候甚至會洩包袱讓郭德綱等他。
2、如日中天的階段
在郭德綱成名之後，郭於組合迅速成為全國最知名的相聲演員，其名氣包括作品水平直逼當年的姜昆唐傑忠和牛群馮鞏。
這個時候的于謙和郭德綱的配合已經非常默契，兩人不論是走傳統路子還是郭德綱式的野路子都非常順暢，而於謙的名氣也是在這個時候開始起來的。
筆者認為這個時期的于謙屬於相空一起打的階段，綱絲對他自然津津樂道，即使挑剔的聽戶對於謙的捧哏也是讚譽有加。
這個時期的于謙捧哏，不論是尺寸、現掛還是節奏都是相對比較完美的，同時這個時期的郭於組合也是最讓人懷念的。
3、隨心所欲的階段
從2007年開始到2010年以後直到現在，郭於組合的相聲似乎走上了一種隨心所欲的地步。不論他們說什麼觀眾都捧場，這樣也就造成了一種現象，那就是郭於組合的相聲開始去相聲化，更像是雙人脫口秀一樣。
不管是郭德綱砸掛于謙還是於氏家族，于謙對此已經駕輕就熟，兩個人的配合默契程度可以有合二為一的感覺。就像當年白全福聽不見常寶霆說話一樣可以捧好一樣，于謙幾乎到了郭德綱一張嘴就能知道下面三句的地步。
雖然配合天衣無縫，但不論是郭德綱還是于謙，如今功成名就的他們似乎把相聲當成了他們的副業和玩票，戲曲和主持人才是郭德綱的主業，影視和玩兒才是于謙的主業。
不得不說，這個時候的于謙相聲水平已經談不上水平不水平了，怎麼形容呢，就像是兩個非相聲行業的人站到臺上插科打諢一樣。觀眾捧是真捧，但估計他們自己也會覺得自己說的恐怕已經不算好玩意兒了。有意思的是，于謙捧哏話多的問題反而在這個時期不但不是問題反而成了優點，郭德綱正需要他和自己形成雙人脫口秀，這個時候的謙哥可謂是如魚得水。
綜上，于謙的相聲功底談不上多厚但也是正經科班出身，在傳統相聲上前期確實像趙世忠但還達不到他老師的高度，在於謙的巔峰期他的捧哏水平絕對能和他師父石富寬媲美，而到了近期隨著他的名聲和人氣高漲，他的相聲開始進入玩票階段，也就談不上水平如何了。
因此，如果非要給於謙的相聲捧哏水平來個個人評價的話，筆者認為他應該處於相聲名家之上捧哏大家之下，離趙世忠石富寬還是差那麼一點意思。他現在也是跟郭德綱一樣沒有那個心思在相聲行業深耕，不然以他倆的功底再加上這麼多年的默契，他們其實可以取得更高的相聲藝術成就的，不過人各有志，活得精彩也不錯。
話說最近於謙老師有些水逆，無心之語被一幫粉圈的人無腦攻擊，這也驗證了筆者之前的文章，粉圈文化不論在哪個領域都是弊大於利的，嚴重起來不光在自己圈的領域興風作浪，沒事還要跨界去攻擊其他領域。在此筆者也對於謙的遭遇表示同情，同時也相信謙哥對那些無腦粉的無腦攻擊根本不會在意。
扯遠了，筆者這篇文章主要是回答兩個問題，一個問題是于謙的相聲水平到底是什麼層次的？已經有很多人將謙哥推到了相聲有史以來最佳捧哏的位置，事實如此嗎？
第二個問題則是有一種觀點，說于謙成就了郭德綱，這是真的嗎？
一、于謙的相聲或者說捧哏水平在相聲界處於何種地位
這個問題要分三個階段看：
1、風格的切換階段
說起于謙，筆者對他的第一印象還真是一個演影視劇的相聲演員，因為那個時候像他和李嘉存等人都是影視劇裡的熟臉，主角沒有但配角不少。同時很多觀眾也知道他們本業都是說相聲的，只是由於當年的北京曲藝團被中央廣播說唱團和鐵路文工團說唱團壓著，同時也由於地域性導致他的相聲作品在全國很少能聽到看到。所以筆者也沒法去評價德雲社之前的于謙相聲水平，當年能看到他的地方几乎全是影視劇。
直到看到郭德綱和于謙的組合時，筆者才有些驚訝，一是于謙居然去了小劇場，二是他居然還能繼續說相聲。
十幾年前的郭德綱于謙組合和現在的風格相差很大，那時候于謙還是帶著傳統捧哏的範兒和習慣，和郭德綱搭檔傳統相聲時你會感覺到他們還是很協調的，但一旦郭德綱玩兒起野路子來，于謙就有些接不住的感覺，明顯不如張文順和郭德綱搭檔那般順暢。
筆者認為于謙在這個時候還處於積累舞臺經驗和適應風格轉換的階段，好在他天賦不錯，當年在捧哏界也有“小趙世忠”的美名，時間不用很長我們就看到了他和郭德綱的配合日臻完美。這個階段的于謙是青澀的、單純的、甚至是有些懵懂的，同時在老油條郭德綱面前他甚至有些小可愛。不過在這個時期于謙有個捧哏的問題比較明顯，那就是話多不精練，有時候甚至會洩包袱讓郭德綱等他。
2、如日中天的階段
在郭德綱成名之後，郭於組合迅速成為全國最知名的相聲演員，其名氣包括作品水平直逼當年的姜昆唐傑忠和牛群馮鞏。
這個時候的于謙和郭德綱的配合已經非常默契，兩人不論是走傳統路子還是郭德綱式的野路子都非常順暢，而於謙的名氣也是在這個時候開始起來的。
筆者認為這個時期的于謙屬於相空一起打的階段，綱絲對他自然津津樂道，即使挑剔的聽戶對於謙的捧哏也是讚譽有加。
這個時期的于謙捧哏，不論是尺寸、現掛還是節奏都是相對比較完美的，同時這個時期的郭於組合也是最讓人懷念的。
3、隨心所欲的階段
從2007年開始到2010年以後直到現在，郭於組合的相聲似乎走上了一種隨心所欲的地步。不論他們說什麼觀眾都捧場，這樣也就造成了一種現象，那就是郭於組合的相聲開始去相聲化，更像是雙人脫口秀一樣。
不管是郭德綱砸掛于謙還是於氏家族，于謙對此已經駕輕就熟，兩個人的配合默契程度可以有合二為一的感覺。就像當年白全福聽不見常寶霆說話一樣可以捧好一樣，于謙幾乎到了郭德綱一張嘴就能知道下面三句的地步。
雖然配合天衣無縫，但不論是郭德綱還是于謙，如今功成名就的他們似乎把相聲當成了他們的副業和玩票，戲曲和主持人才是郭德綱的主業，影視和玩兒才是于謙的主業。
不得不說，這個時候的于謙相聲水平已經談不上水平不水平了，怎麼形容呢，就像是兩個非相聲行業的人站到臺上插科打諢一樣。觀眾捧是真捧，但估計他們自己也會覺得自己說的恐怕已經不算好玩意兒了。有意思的是，于謙捧哏話多的問題反而在這個時期不但不是問題反而成了優點，郭德綱正需要他和自己形成雙人脫口秀，這個時候的謙哥可謂是如魚得水。
綜上，于謙的相聲功底談不上多厚但也是正經科班出身，在傳統相聲上前期確實像趙世忠但還達不到他老師的高度，在於謙的巔峰期他的捧哏水平絕對能和他師父石富寬媲美，而到了近期隨著他的名聲和人氣高漲，他的相聲開始進入玩票階段，也就談不上水平如何了。
因此，如果非要給於謙的相聲捧哏水平來個個人評價的話，筆者認為他應該處於相聲名家之上捧哏大家之下，離趙世忠石富寬還是差那麼一點意思。他現在也是跟郭德綱一樣沒有那個心思在相聲行業深耕，不然以他倆的功底再加上這麼多年的默契，他們其實可以取得更高的相聲藝術成就的，不過人各有志，活得精彩也不錯。
二、郭德綱和于謙到底是誰成就了誰？
其實這本來不是個問題，但確實有一些人堅持一種觀點，那就是于謙成就了郭德綱。筆者猜想這個觀點可能是受了老於家家族的影響吧。
筆者的個人觀點是，應該說還是郭德綱成就於謙更多一些。
如果沒有郭德綱，于謙也許沒有路子賺到更多錢，但以他的條件和身份，縱然不會像劉洪沂那樣成為相聲教頭，也不會像李偉健、崔金泉那樣走上仕途，但他至少和李嘉存一樣活得精彩，個人愛好四處開花，和現在比也就是名氣大小和財富多少的區別。
如果沒有于謙，以郭德綱當年的努力和功底，他同樣可以找到另一個搭檔然後影響他改造他讓他成為自己的絕佳搭檔，也許是徐德亮也未可知。縱然不像如今郭於組合這樣紅火，但同樣可以天下聞名。因此這麼看的話還是郭德綱成就於謙多一些更為合理。
閒來無事，聊些熱點，一家之言，歡迎拍磚。