古玉收藏：很火很火的紅山文化館藏實景拍攝圖
現在紅山文化很火很火，引無數藏友競吃藥！紅山文化的鑑定也撲簌迷離各執一詞，在下也迷茫了，只好遠觀靜看吧。發一組博物館實景拍攝圖片，大家飽飽眼福。來源雅昌論...
古玉賞玩，千姿百態，看點不同。
如果看到點上了，則為入門了是“看門道”，參觀博物館和各類文博展覽會越看越長進；如果看不到點上，則還在門外徘徊是“瞧熱鬧”，觀摩再多也難得要領。
至於是否已經看到點子上？不妨以館藏真品測試眼力。
古玉劍彘分解圖（圖1）：
圖1-1
圖1-2
圖1-3
圖1-4
圖1-5
圖1-6
古玉劍彘分解圖（圖2）：
圖2-1
圖2-2
圖2-3
圖2-4
圖2-5
圖2-6
圖2-7
圖2-8
以上兩件古玉劍彘都是英國牛津大學藝術與考古博物館藏品，看點分析：
圖1玉劍彘看點非常明顯不難發現——
1）古拉絲工痕：劍彘系綁洞上的拉絲工痕為古拉絲特徵（圖3）。
圖3
2）沁蝕斑：沁蝕較重的部位生成的土蝕斑，綹裂紋與沁入對應一致（圖4）。
圖4
3）熟舊感：玉的熟透和老舊滄桑的感覺（圖5）。
圖5
圖2玉劍彘看點略為隱約需細緻辨識——
1）自然氧化層形成的古玉玻璃光：優質的和田白玉、精細的打磨、千年的浸潤形成的漫反射寶光，堪稱戰漢古玉玻璃光的“標本”（圖6）。
圖6
2）沁入的層次過渡：僅有劍彘背面局部受微沁，沁與門的對應關係明確（圖7）。
圖7
3）使用痕跡的自然性特徵：劍彘是實用器，難免磕磕碰碰；從劍彘的磕碰蹦缺的圓潤程度看，此劍彘在存世時代已經歷滄桑，磕碰痕集中在一側說明了當年劍彘主人的佩掛和使用習慣，磕碰痕跡與工痕包漿一致，痕跡上的自然態呈現了器物的老、舊特徵（圖8）。
圖8-1
圖8-2
4）砣工刀痕的走向展現的工藝特徵：由於古砣具的特點和玉作匠人的耐力限制，在製作雲紋、谷紋等陰刻線時，往往需要多次調整砣具走向、常常重刀修飾才能完成，所以即使打磨精細的玉器上都會留下砣具行程的痕跡和遺留的毛邊，為不可或缺的“古拙”特徵（圖9），比較之下仿工痕跡則一目瞭然（圖10）。
圖9-1
圖9-2
圖10
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